清明即事
"这个道，非常道。性命根，生死窍。说着丑，行着妙。
机闲看净水，境寂听疏钟。宣室恩长在，知君志未从。"
狂吟崩倒瑞麒麟。翻腾造化山曾竭，采掇珠玑海几贫。
"为□□□者，各自话离心。及第还全蜀，游方归二林。
凡情不到支公地。得道由来天上仙，为僧却下人间寺，
安可诱我性，始愿愆素诚。为无鸑鷟音，继公云和笙。
□□□满山，花落始知静。从他半夜愁猿惊，
"爱君诗思动禅心，使我休吟待鹤吟。
兰开衣上色，柳向手中春。别后须相见，浮云是我身。"
水不西归月暂圆，令人惆怅古城边。萧条明早分岐路，
清明即事拼音解释:
.zhe ge dao .fei chang dao .xing ming gen .sheng si qiao .shuo zhuo chou .xing zhuo miao .
ji xian kan jing shui .jing ji ting shu zhong .xuan shi en chang zai .zhi jun zhi wei cong ..
kuang yin beng dao rui qi lin .fan teng zao hua shan zeng jie .cai duo zhu ji hai ji pin .
.wei ...zhe .ge zi hua li xin .ji di huan quan shu .you fang gui er lin .
fan qing bu dao zhi gong di .de dao you lai tian shang xian .wei seng que xia ren jian si .
an ke you wo xing .shi yuan qian su cheng .wei wu yue zhuo yin .ji gong yun he sheng .
...man shan .hua luo shi zhi jing .cong ta ban ye chou yuan jing .
.ai jun shi si dong chan xin .shi wo xiu yin dai he yin .
lan kai yi shang se .liu xiang shou zhong chun .bie hou xu xiang jian .fu yun shi wo shen ..
shui bu xi gui yue zan yuan .ling ren chou chang gu cheng bian .xiao tiao ming zao fen qi lu .
译文及注释
译文
路旁赤棠孤零零，树叶倒是密密生。独自流浪好凄清。难道路上(shang)没别人(ren)，不如同父兄弟亲。叹息来往过路人，为何不与我(wo)亲近？兄弟不在无依靠，为何不将我帮衬？
水面上薄烟散去，远远望见岸边许多户人家，在这美丽的春天，却没有人陪伴我，只有我一人在河堤上独自纵马游览，马蹄踏着路上的泥里有一半裹着花(hua)瓣。
抛弃骏马不愿骑乘啊，鞭打劣马竟然就上路。
不知道腐臭的死鼠成了美味，竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
一弯月牙照人间，多少人家欢乐，多少人家忧愁。
潭中的鱼大约有一百来条，都好像在空中游动，什么依靠都没有。阳光直照（到水底），(鱼的）影子映在石上，呆呆地（停在那里）一动不动，忽然间(又)向远处游去了，来来往往，轻快敏捷，好像和游玩的人互相取乐。
病体虚(xu)弱消瘦，以致头上的纱帽也显得宽大了，孤单一人客居在万里之外的成都江边。
夜深了，江上的月色特别皎洁，又传来舟子晚归时的歌声。
想要高飞何处得双翅，想要渡河河面无桥梁。
《母别子》白居易 古诗，子别母，白天的阳光似乎都因为悲伤而失去了光彩，哭声中无限凄苦。一家人住在关西长安，丈夫(fu)身居大将军的高位，去年立了战功，又被加封了爵土。还得到了赏赐的金钱二百万，于是便在洛阳娶了如花似玉的新妇。新妇来了不满足，就要丈夫抛旧妇；她是他掌上的莲花，我却是他们眼中的钉子。喜新厌旧是俗世的常情，这本来也不足为悲，我就要收拾行装，无奈地离开。但悲伤的是，留在丈夫家的，还有两个亲生的小孩。一个才刚刚会扶着床沿走路，一个才刚刚能够坐起来。坐着的孩子啼哭，会走路的孩子牵着我的衣服。你们夫妇新欢燕尔，却让我们母子生离死别，从此不得相见。此时此刻，我的心有诉不出的悲苦，人的薄情啊，还不如林中的乌鹊，母鸟不离开小雏，雄鸟总在它们身旁呵护。此情此景，倒象是后园的桃树，曾经遮蔽着花房的花瓣已经随风落去，幼小的果实还将挂在梢头经历霜雪雨露。新人新人你听我说，洛阳有无数的红(hong)楼美女，但愿将军将来又立了什么功勋，再娶一个比你更娇艳的新妇吧。
野草丛木回到沼泽中去，不要生长在农田里。
（齐宣王）说：“有这事。”
将军仰天大笑，把射中的有着五色羽毛野雉挂在马前，随行军吏都来向他祝贺。
巍巍的太乙山临近长安城，山连着山一直蜿蜒到海边。
新婚三天来到厨房，洗手亲自来作羹汤。
秋日青枫江上孤帆远远飘去，白帝城边黄叶飘零古木稀疏。
注释
①《《巫山高》李贺 古诗》：本为乐府古题，是《汉铙歌十八曲》之一。巫山：在今重庆巫山县东，山如巫字形，故名。
3、千里梦：指赴千里外杀敌报国的梦。
（17）徽：琴徽，系弦的绳。《汉书·扬雄传》：“今夫弦者，高张急徽。”注：“徽，琴徽也。所以表发抚抑之处。”后世多指琴面十三个指示音节的标志为徽。此句谓试听弦外之音。
①蝶恋花，词牌名，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。此词于《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今诗余醉》等本中均有题作“春暮”。
②精卫：古代神话中鸟名。据《山海经·北山经》及《述异记》卷上记载，古代炎帝之女精卫，因游东海淹死，灵魂化为鸟，经常衔木石去填东海。衔：用嘴含。微木：细木。
罥：通“盘”。
18.患：担忧。
赏析
五、六两句，包含了两个典故。第五句是指汉高祖在平定天下、大封功臣时的誓词，誓词里说 ：“使 河如带，泰山若砺 。”翻译出来就是：要到《黄河》罗隐 古诗象衣(xiang yi) 带那么狭窄，泰山象磨刀石那样平坦，你们的爵位才会失去（那意思就是永不失去 ）。第六句说的是汉代张骞奉命探寻《黄河》罗隐 古诗源头。据说他坐了一只木筏，溯河直上，不知不觉到了一个地方，看见有个女子正在织布，旁边又有个放牛的男子。张骞后来回到西蜀，拿这事请教善于占卜的严君平。君平说，你已经到了天上牛郎织女两座星宿的所在地。
中间二联，即承接“独上江城满目秋”，着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中，一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥，江面上稀落地飘零着几片帆影，驶向归途。萧瑟的晚风，把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空，阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景，犹如四幅画屏，物象虽不同，却同是淡墨素彩，集中反映了秋光的萧瑟，创造了一个寥落清冷的意境。
《八仙歌》的情调幽默谐谑，色彩明丽，旋律轻快。在音韵上，一韵到底，一气呵成，是一首严密完整的歌行。在结构上，每个人物自成一章，八个人物主次分明，每个人物的性格特点，彼此衬托映照，有如一座群体圆雕，艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说：“此创格，前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
此外，这首诗的语言颇质朴通俗，感情也很真诚感人，充分显示了聂夷中驾驭语言、节制感情的功力。
“春水春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭，隔断了诗人的归路，举目皆茫茫白(mang bai)苹，更使白首诗人愁肠百倍，不能自持。“春”是节令的周而复始，“白”是色彩的比照烘托，两词叠用，极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样，能够如期回归，诗人却不得不淹滞湖湘，返京无计；白苹虽有荣枯，尚能年年开花，诗人却盛年不再，衰落无成，然诗人偏又心系长安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景语也是情语，情因景生，情变景换，在情感的千回百折、跌宕渲泄中，结束全诗，只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道，刘禹锡《嘉语》言此联人不可及，尤以叠字见妙，位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾，一语百情”，从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
“无情未必真豪杰”，边塞诗人不仅仅书(jin shu)写那些雄心壮志，那些塞外奇景，那些男儿豪情，还书写心中的那一缕柔情。
清人翁方纲《石洲诗话》评论陈子昂说：“唐初群雅竞奏，然尚沿六代馀波。独至陈伯玉，峍兀英奇，风骨峻上。”以此诗观之，此言极善。此诗先写峡口雄峻险要，继叙险不足恃，世事往复，再叹友人遭际，转切自然，层次分明，浑然一体，而语言古朴，风骨苍劲，景象雄阔，不愧为大家手笔。
古典诗词，是通向美的桥梁，是人生境界，是生命的沉醉。闲读诗词，是心灵的旅行，地图由汉字组成。趣味念歌诗。
这首七绝宣示了诗人钻研杜、韩的心得，表达其倾慕、推重之情。诗中描叙愁中读杜、韩诗文的极度快感，而后喟叹杜、韩的杰作无人嗣响。以愁起，以愁结，一前一尾，一显一隐，错落有致。诗中旧典活用，有言外之意，弦外之音，又使人回味不已。诗后两句，上句设问，下句作答，一问一答，自成呼应，饶有韵味。
综观全诗，可以看出：作诗不借比兴而全用赋法，只要体物入微、逼真传神，一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙，而且笔底蕴情，在展现放牧牛羊的动人景象时，又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情，表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说：“使情趣与意象融化到恰到好处，便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界，但也已与此境界相去不远。
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
从公元880年（唐僖宗广明元年）冬到公元883年（中和三年）春，即黄巢起义军进驻长安的两年多时间里，唐末农民起义发展到高潮，同时达到了转折点。由于农民领袖战略失策和李唐王朝官军的疯狂镇压，斗争残酷，而百姓蒙受着巨大的苦难和悲惨的牺牲。韦庄本人即因应举羁留长安，兵中弟妹一度相失，又多日卧病，他便成为这场震撼神州大地的社会巨变的目击者。经过一段时间酝酿，在他离开长安的第二年，即中和三年，在东都洛阳创作了这篇堪称他平生之力作的史诗。在诗中，作者虚拟了一位身陷兵中复又逃离的长安妇女“秦妇”对邂逅的路人陈述其亲身经历，从而展现了那一大动荡的艰难时世之各个方面。总之，《《秦妇吟》韦庄 古诗》既是一篇诗体小说，当然具有纪实性质。全诗共分五大段。首段叙述诗人与一位从长安东奔洛阳的妇人（即秦妇）于途中相遇，为全诗引子；二段为秦妇追忆黄巢起义军攻占长安前后的情事；三段写秦妇在围城义军中三载怵目惊心的各种见闻；四段写秦妇东奔途中所见所闻所感；末段通过道听途说，对刚刚平定的江南寄予一线希望，为全诗结尾。
中间二联，即承接“独上江城满目秋”，着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中，一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥，江面上稀落地飘零着几片帆影，驶向归途。萧瑟的晚风，把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空，阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景，犹如四幅画屏，物象虽不同，却同是淡墨素彩，集中反映了秋光的萧瑟，创造了一个寥落清冷的意境。
《八仙歌》的情调幽默谐谑，色彩明丽，旋律轻快。在音韵上，一韵到底，一气呵成，是一首严密完整的歌行。在结构上，每个人物自成一章，八个人物主次分明，每个人物的性格特点，彼此衬托映照，有如一座群体圆雕，艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说：“此创格，前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
此外，这首诗的语言颇质朴通俗，感情也很真诚感人，充分显示了聂夷中驾驭语言、节制感情的功力。
“春水春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭，隔断了诗人的归路，举目皆茫茫白(mang bai)苹，更使白首诗人愁肠百倍，不能自持。“春”是节令的周而复始，“白”是色彩的比照烘托，两词叠用，极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样，能够如期回归，诗人却不得不淹滞湖湘，返京无计；白苹虽有荣枯，尚能年年开花，诗人却盛年不再，衰落无成，然诗人偏又心系长安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景语也是情语，情因景生，情变景换，在情感的千回百折、跌宕渲泄中，结束全诗，只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道，刘禹锡《嘉语》言此联人不可及，尤以叠字见妙，位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾，一语百情”，从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
“无情未必真豪杰”，边塞诗人不仅仅书(jin shu)写那些雄心壮志，那些塞外奇景，那些男儿豪情，还书写心中的那一缕柔情。
清人翁方纲《石洲诗话》评论陈子昂说：“唐初群雅竞奏，然尚沿六代馀波。独至陈伯玉，峍兀英奇，风骨峻上。”以此诗观之，此言极善。此诗先写峡口雄峻险要，继叙险不足恃，世事往复，再叹友人遭际，转切自然，层次分明，浑然一体，而语言古朴，风骨苍劲，景象雄阔，不愧为大家手笔。
古典诗词，是通向美的桥梁，是人生境界，是生命的沉醉。闲读诗词，是心灵的旅行，地图由汉字组成。趣味念歌诗。
这首七绝宣示了诗人钻研杜、韩的心得，表达其倾慕、推重之情。诗中描叙愁中读杜、韩诗文的极度快感，而后喟叹杜、韩的杰作无人嗣响。以愁起，以愁结，一前一尾，一显一隐，错落有致。诗中旧典活用，有言外之意，弦外之音，又使人回味不已。诗后两句，上句设问，下句作答，一问一答，自成呼应，饶有韵味。
综观全诗，可以看出：作诗不借比兴而全用赋法，只要体物入微、逼真传神，一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙，而且笔底蕴情，在展现放牧牛羊的动人景象时，又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情，表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说：“使情趣与意象融化到恰到好处，便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界，但也已与此境界相去不远。
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
从公元880年（唐僖宗广明元年）冬到公元883年（中和三年）春，即黄巢起义军进驻长安的两年多时间里，唐末农民起义发展到高潮，同时达到了转折点。由于农民领袖战略失策和李唐王朝官军的疯狂镇压，斗争残酷，而百姓蒙受着巨大的苦难和悲惨的牺牲。韦庄本人即因应举羁留长安，兵中弟妹一度相失，又多日卧病，他便成为这场震撼神州大地的社会巨变的目击者。经过一段时间酝酿，在他离开长安的第二年，即中和三年，在东都洛阳创作了这篇堪称他平生之力作的史诗。在诗中，作者虚拟了一位身陷兵中复又逃离的长安妇女“秦妇”对邂逅的路人陈述其亲身经历，从而展现了那一大动荡的艰难时世之各个方面。总之，《《秦妇吟》韦庄 古诗》既是一篇诗体小说，当然具有纪实性质。全诗共分五大段。首段叙述诗人与一位从长安东奔洛阳的妇人（即秦妇）于途中相遇，为全诗引子；二段为秦妇追忆黄巢起义军攻占长安前后的情事；三段写秦妇在围城义军中三载怵目惊心的各种见闻；四段写秦妇东奔途中所见所闻所感；末段通过道听途说，对刚刚平定的江南寄予一线希望，为全诗结尾。
创作背景
永贞革新失败后，9月，柳宗元被贬为邵州刺史，11月，在赴任途中，柳宗元被加贬为永州司马。（王叔文政治集团的其他人也被贬为远州的司马，后称“二王八司马”。）到职后的柳宗元暂居在龙兴寺。经过半年，柳宗元的母亲因病去世。直到815年（柳宗元819年去世），柳宗元才离开永州。生活在永州的10年中，柳宗元在哲学、政治、历史、文学等方面进行钻研，并游历永州山水，结交当地士子和闲人，他写下《永州八记》（《柳河东全集》的540多篇诗文中有317篇创作于永州）。
渔父·收却纶竿落照红
"三清宫殿隐昆巅，日月光浮起紫烟。池沼泓泓翻玉液，
绣帘斜卷千条入。
三十六峰寒到家。阴岛直分东虢雁，晴楼高入上阳鸦。
满道喧喧遇君别，争窥玉润与冰清。"
明年自此登龙后，回首荆门一路尘。"
"坐卧兼行总一般，向人努眼太无端。
"欲广分何教，心将江汉期。云招望寺处，月待溯杯时。
"身将刘令隐，经共谢公翻。有此宗师在，应知我法存。
踏莎行·秋入云山
琴匣应将往，书车亦共行。吾知江太守，一顾重君名。"
朝来试入华清宫，分明忆得开元中。
"落日车遥遥，客心在归路。细草暗回塘，春泉萦古渡。
"玄元九仙主，道冠三气初。应物方佐命，栖真亦归居。
鹤观古坛松影里，悄无人迹户长扃。
江僧未说有诗题。窗临杳霭寒千嶂，枕遍潺湲月一溪。
江表唯传君子营，剑冲牛斗疏真宰。金昆玉季轻三鼓，
又不见三衢赵枢密，参禅作鬼终不识。修完外体在何边，
岁暮到家 / 岁末到家
夕望东峰思漱盥，昽昽斜月悬灯纱。徙倚花前漏初断，
"我衰君亦老，相忆更何言。除泥安禅力，难医必死根。
"竟陵兵革际，归复旧园林。早岁为官苦，常闻说此心。
更闻从事酒名新。庭芜暗积承双履，林花雷飞洒幅巾。
"高花岩外晓相鲜，幽鸟雨中啼不歇。
无为大道本根源，要君亲见求真物。其中有一分三五，
绕树号猿已应弦。接士开襟清圣熟，分题得句落花前。
见闻惊苦节，艰故伤远情。西邸延嘉士，遗才得正平。"
闯王
千里烟花压路尘。去兽未胜除狡吏，还珠争似复逋民。
"出入朱门未忍抛，主人常爱语交交。
"才子南看多远情，闲舟荡漾任春行。
"奇绝巍台峙浊流，古来人号小瀛洲。路通霄汉云迷晚，
宝车辗驻彩云开，误到蓬莱顶上来。
"举帆遇风劲，逸势如飞奔。缥缈凌烟波，崩腾走川原。
具体而微太少年，凤毛五色带非烟。倚天长剑看无敌，
"画檐春燕须同宿，兰浦双鸳肯独飞。
庆清朝慢·踏青
"事遂鼎湖遗剑履，时来渭水掷鱼竿。
岸绕春残树，江浮晓霁天。应过虎溪社，伫立想诸贤。"
闲铺羽服居仙窟，自着金莲造化功。
山山相似若为寻。"
安知七十年，一朝值宗伯。言如及清风，醒然开我怀。
鹤默堪分静，蝉凉解助吟。殷勤题壁去，秋早此相寻。"
（长须人歌答）"
欲去更思过丈室，二年频此揖清晖。"
漆园
禅地非路岐，我心岂羁束。情生远别时，坐恨清景促。
"错错在禅庭，高宜与竹名。健添秋雨响，干助夜风清。
"新书声价满皇都，高卧林中更起无。春兴酒香薰肺腑，
更为求人崩意树。持囊毕契戒珠净，被甲要心忍衣固。
"不知持斧客，吟会是何情。丹陛恩犹在，沧洲赏暂行。
变化龙三十，升腾凤一行。还家几多兴，满袖月中香。"
自嗟不及波中叶，荡漾乘春取次行。"
"名家宰名邑，将谓屈锋铓。直是难苏俗，能消不下堂。
春怨
还如华顶清谈夜，因有新诗寄郑弘。"
乱收西日叶，双掩北风扉。合国诸卿相，皆曾着布衣。"
相约杏花坛上去，画阑红子斗摴蒱."
"季主超常伦，沉迹寄卜筮。宋贾二大夫，停车试观艺。
市饶黄犊卖，田蹑白云鉏.万里千山路，何因欲寄书。"
精里含精性命专。药返便为真道士，丹还本是圣胎仙。
石羊依稀龁瑶草，桃花仿佛开仙宫。终当归补吾君衮，
"无才多病分龙钟，不料虚名达九重。仰愧弹冠上华发，
题画
伤心尽日有啼鸟，独步残春空落花。（《杜甫旧居》）
"竭云涛，刳巨鳌，搜括造化空牢牢。冥心入海海神怖，
"忆昔当年富贵时，如今头脑尚依稀。布袍破后思宫内，
见《韵语阳秋》）"
"水尔何如此，区区矻矻流。墙墙边沥沥，砌砌下啾啾。
功满自然居物外，人间寒暑任轮回。
"客程终日风尘苦，蓬转还家未有期。林色晓分残雪后，
时节推应定，飞鸣即未休。年年闻尔苦，远忆所居幽。"
山人劝酒
安能追逐人间事，万里身同不系舟。"
"悲莫悲兮生别离，登山临水送将归。
冷惊蝉韵断，凉触火云隳。倘遇南来使，无忘问所之。"
"落魄薛高士，年高无白髭。云中闲卧石，山里冷寻碑。
自从无力休行道，且作头陀不系身。"
粗眉卓竖语如雷，闻说不平便放杯。
绣闼雕甍处处烧。惊动干坤常黯惨，深藏山岳亦倾摇。
"无事乌程县，蹉跎岁月馀。不知芸阁吏，寂寞竟何如。
闾门即事
屋老多鼠窠，窗卑露山嵴。近来胸中物，已似输药力。
欲为吾师拂衣去，白云红叶又新秋。"
"焚香登玉坛，端简礼金阙。
洞里龙儿娇郁律，山前童子喜徘徊。"
炉中姹女脱青衣。脱却青衣露素体，婴儿领入重帏里。
始觉诗魔辜负我。花飞飞，雪霏霏，三珠树晓珠累累。
梯山航海至，昼夜车相续。我恐红尘深，变为黄河曲。"
"出岳与入岳，前题继后题。遍寻僧壁上，多在雁峰西。