潮州韩文公庙碑
黄纸除书到不知。厚俸自来诚忝滥，老身欲起尚迟疑。
昼洒蝉将饮，宵挥鹤误聆。琉璃惊太白，钟乳讶微青。
愁君又入都门去，即是红尘满眼时。"
"吏满六百石，昔贤辄去之。秩登二千石，今我方罢归。
"阳城为谏议，以正事其君。其手如屈轶，举必指佞臣。
魄散云将尽，形全玉尚莹。空垂两行血，深送一枝琼。
"鹤台南望白云关，城市犹存暂一还。
文王长在苑中猎，何日非熊休卖屠。
绿蚁杯香嫩，红丝脍缕肥。故园无此味，何必苦思归。"
此抵有千金，无乃伤清白。"
潮州韩文公庙碑拼音解释:
huang zhi chu shu dao bu zhi .hou feng zi lai cheng tian lan .lao shen yu qi shang chi yi .
zhou sa chan jiang yin .xiao hui he wu ling .liu li jing tai bai .zhong ru ya wei qing .
chou jun you ru du men qu .ji shi hong chen man yan shi ..
.li man liu bai shi .xi xian zhe qu zhi .zhi deng er qian shi .jin wo fang ba gui .
.yang cheng wei jian yi .yi zheng shi qi jun .qi shou ru qu yi .ju bi zhi ning chen .
po san yun jiang jin .xing quan yu shang ying .kong chui liang xing xue .shen song yi zhi qiong .
.he tai nan wang bai yun guan .cheng shi you cun zan yi huan .
wen wang chang zai yuan zhong lie .he ri fei xiong xiu mai tu .
lv yi bei xiang nen .hong si kuai lv fei .gu yuan wu ci wei .he bi ku si gui ..
ci di you qian jin .wu nai shang qing bai ..
译文及注释
译文
王孙呵，你一定要珍重自己身架。
车轮转动车辖响，妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心，有德淑女来会合(he)。虽然没有好朋友，宴饮相庆自快乐。
隔着(zhuo)烟雾，听催促时光的漏壶下，铜龙滴水(shui)，声如(ru)哽咽。厢房里帷幕昏暗，灯儿结了花。灯儿结了花，我只做了一会儿春梦，便游遍了辽阔的江南。
船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。
虽然被泥土掩埋不能发挥作用，但其赫赫剑气形成的不凡光焰仍然夜夜照亮了夜空。
象潏潏汩汩水流的声音不固定，又象北方的胡人学汉学一样，语言朦胧不清。
古代的圣人，知道国家将来的变化，不是人的智谋能考虑周全的，也不是政治手段能控制的，不敢滥用限谋诡计，只是积累真诚，用大德来感动天心，使上天顾念他（对百姓）的恩德，像慈母保护初生婴儿那样不忍心舍弃。尽管他的子孙有愚笨不贤良足以使国家灭亡的，而上天却不忍心立即灭其家国，这才是思虑得深远呀！假如不能用大德赢得天心，仅凭着微不足道的智谋，包揽天下的事务，想使国家没有希望危亡，这从道理上是讲不过去的，难道天意会如此安排吗？
时机容易失去，壮志难酬，两鬓(bin)已生白发。只好写文章品评风月，指点山川，建立另外一种“功名”。
为何错砍女歧首级，使她亲身遭遇祸殃？
我独自泛一叶孤舟，驶遍田野(ye)荒地去寻访他的故园。还记得当年，绿荫将园门摭掩。我们一同寻访游览，满地苔藓都印下了我们木屐的齿印。那时赏心乐事真无限，纵情豪饮，任凭酒痕把衣袖湿遍，酒痕斑斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园，已变成一片凄凉秋苑。从前共同赏花的友人，分别后全都风一样流逝云一样消散了。
笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹，口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
注释
不艾（yì）：不停止。艾，止息，停息，悔改。
15.曾不吝情去留：五柳先生态度率真，来了就喝酒，喝完就走。曾（zēng）不，竟不。吝情，舍不得。去留，意思是离开。
⒅高阁：即诗题中的“门楼”。曈昽：月光隐约的样子。
14、举大计：发动大事，指起义。下文的“举大名”意思与此相同。
②收：结束。停止。
205、丘：指田地。
1.《汉书·艺文志·杂赋》录《临江王及愁思节士歌诗》四篇。南朝陆厥作《《临江王节士歌》李白 古诗》。清王琦认为是对上题的误合，李白沿袭了这个误合。
懈：松懈
赏析
但这种看起来很单调的重叠，却又有它特殊的效果。在不断重叠中，产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时，在六个动词的变化中，又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人，令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说：“读者试平心静气涵咏此诗，恍听田家(tian jia)妇女，三三五五，于平原旷野、风和日丽中，群歌互答，余音袅袅，若远若近，忽断忽续，不知其情之何以移，而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些，体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣，确是合适于许多人在一起唱；一个人单独地唱，会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说：“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗，薄言采之’之类，均非后人所当效法。今人附会圣经，极力赞叹。章斋戏仿云：‘点点蜡烛，薄言点之。剪剪蜡烛，薄言剪之。’闻者绝倒。”（《随园诗话》）说《诗经》不宜盲目效仿，当然不错，但他所取的例子，实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗，兴高采烈，采而又采，是自然的事情，诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪，还唱着“剪剪蜡烛，薄言剪之”，除了精神病，也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽，并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来，但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”，带有起兴之意，下文重点写狩猎。他们打下的狐狸，要“为公子裘”；他们打下的大猪，要贡献给豳公，自己只能留下小的吃。这里再一次描写了(xie liao)当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化，由蟋蟀依人写到寒之将至，笔墨工细，绘影绘声，饶有诗意。《诗集传》云：“斯螽、莎鸡、蟋蟀，一物随时变化而异其名。动股，始跃而以股鸣也。振羽，能飞而以翅鸣也。”咏物之作，如此细腻，令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句，写农家打扫室内，准备过冬，在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
金元好问(hao wen)评柳诗云：“谢客风容映古今，发源谁似柳州深？朱弦一拂遗音在，却是当年寂寞心。”（《遗山先生文集》卷十一《论诗绝句》）一语道破了柳宗元诗歌感情深沉，弦外有音的特点。这首《《笼鹰词》柳宗元 古诗》正体现了柳诗的这一特点。
第一部分从开头至“芭蕉叶大栀子肥”，写黄昏到寺所见景色。“《山石(shan shi)》韩愈 古诗荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞”，首句写寺外《山石》韩愈 古诗的错杂不平，道路的狭窄崎岖；次句写古寺的荒凉陈旧，到黄昏时众多的蝙蝠窜上飞下，纷纷攘攘。仅此两句，就把整个深山古寺的景色特征突现出来，使人如临其境。以下两句是入寺坐定后所见阶下景物：芭蕉叶子阔大，栀子果实肥硕，是新雨“足”后的特有景致，读之令人顿觉精神爽快。
该诗只有短短的四句，从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方，只不过是把“山高地深，时节绝晚” 、“与平地聚落不同”的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
尾声描述主持《招魂》屈原 古诗者，回忆当年春天自己曾与怀王到南方狩猎的欢快场景；紧接着对比今日，道路已被荒草遮掩，遥望千里之外的远方（应指怀王客死在秦国之地），伤春之心油然而生，并衷心发出“魂兮归来，哀江南”的呼唤。
“功盖三分国，名成《八阵图》杜甫 古诗“两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写，说诸葛亮在确立魏蜀吴(shu wu)三分天下、鼎足而立局势的过程中，功绩最为卓绝。三国并存局面的形成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业，应该说就是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写，说诸葛亮创制《八阵图》杜甫 古诗使他声名更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂，如成都武侯祠中的碑刻就写道：“一统经纶志未酬，布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列，蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
这首诗在艺术上进行了富有个性的探索，它没有采用奇特的幻想形式，也没有采用借景抒情为主的笔法，而是集中笔墨来倾吐自己的心声，迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情，呈现出情深意曲的艺术特色。
四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来，但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”，带有起兴之意，下文重点写狩猎。他们打下的狐狸，要“为公子裘”；他们打下的大猪，要贡献给豳公，自己只能留下小的吃。这里再一次描写了(xie liao)当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化，由蟋蟀依人写到寒之将至，笔墨工细，绘影绘声，饶有诗意。《诗集传》云：“斯螽、莎鸡、蟋蟀，一物随时变化而异其名。动股，始跃而以股鸣也。振羽，能飞而以翅鸣也。”咏物之作，如此细腻，令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句，写农家打扫室内，准备过冬，在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
金元好问(hao wen)评柳诗云：“谢客风容映古今，发源谁似柳州深？朱弦一拂遗音在，却是当年寂寞心。”（《遗山先生文集》卷十一《论诗绝句》）一语道破了柳宗元诗歌感情深沉，弦外有音的特点。这首《《笼鹰词》柳宗元 古诗》正体现了柳诗的这一特点。
第一部分从开头至“芭蕉叶大栀子肥”，写黄昏到寺所见景色。“《山石(shan shi)》韩愈 古诗荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞”，首句写寺外《山石》韩愈 古诗的错杂不平，道路的狭窄崎岖；次句写古寺的荒凉陈旧，到黄昏时众多的蝙蝠窜上飞下，纷纷攘攘。仅此两句，就把整个深山古寺的景色特征突现出来，使人如临其境。以下两句是入寺坐定后所见阶下景物：芭蕉叶子阔大，栀子果实肥硕，是新雨“足”后的特有景致，读之令人顿觉精神爽快。
该诗只有短短的四句，从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方，只不过是把“山高地深，时节绝晚” 、“与平地聚落不同”的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
尾声描述主持《招魂》屈原 古诗者，回忆当年春天自己曾与怀王到南方狩猎的欢快场景；紧接着对比今日，道路已被荒草遮掩，遥望千里之外的远方（应指怀王客死在秦国之地），伤春之心油然而生，并衷心发出“魂兮归来，哀江南”的呼唤。
“功盖三分国，名成《八阵图》杜甫 古诗“两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写，说诸葛亮在确立魏蜀吴(shu wu)三分天下、鼎足而立局势的过程中，功绩最为卓绝。三国并存局面的形成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业，应该说就是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写，说诸葛亮创制《八阵图》杜甫 古诗使他声名更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂，如成都武侯祠中的碑刻就写道：“一统经纶志未酬，布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列，蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
这首诗在艺术上进行了富有个性的探索，它没有采用奇特的幻想形式，也没有采用借景抒情为主的笔法，而是集中笔墨来倾吐自己的心声，迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情，呈现出情深意曲的艺术特色。
创作背景
《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云：“幽王用乐，不与德比，会诸侯于淮上，鼓其淫乐以示诸侯，贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声，与“淫乐”（如郑卫桑间濮上之音）沾不上边，因而郑笺释为：“为之忧伤者，‘嘉乐不野合，牺象不出门’（按语出《左传·定公十年》）。今乃于淮水之上作先王之乐，失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏，譬如《庄子·天运》中写到“（黄）帝张咸池之乐于洞庭之野”，就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐，不与德比”之说，认为乐乃正声嘉乐，而幽王之德无以配之。
赵长卿( 元代 )
收录诗词 (3695) 首
简 介
赵长卿 赵长卿号仙源居士。江西南丰人。宋代着名词人。 宋宗室，居南丰。生平事迹不详，曾赴漕试，约宋宁宗嘉定末前后在世。从作品中可知他少时孤洁，厌恶王族豪奢的生活，后辞帝京，纵游山水，居于江南，遁世隐居，过着清贫的生活。他同情百姓，友善乡邻，常作词呈乡人。晚年孤寂消沉。《四库提要》云：“长卿恬于仕进，觞咏自娱，随意成吟，多得淡远萧疏之致。”
登峨眉山
君本上清人，名在石堂间。不知有何过，谪作人间仙。
夷音未得相参错。自从胡骑起烟尘，毛毳腥膻满咸洛。
"病来闲卧久，因见静时心。残月晓窗迥，落花幽院深。
"仕有职役劳，农有畎亩勤。优哉分司叟，心力无苦辛。
迎风闇摇动，引鸟潜来去。鸟啄子难成，风来枝莫住。
风暖牵诗兴，时新变卖声。饥馋看药忌，闲闷点书名。
世间漂泊海无边。荣枯事过都成梦，忧喜心忘便是禅。
偷闲何处共寻春。脚随周叟行犹疾，头比萧翁白未匀。
渔父
"地僻门深少送迎，披衣闲坐养幽情。
静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮，灯前起坐彻明棋。
伊余狷然质，谬入多士朝。任气有愎戆，容身寡朋曹。
冬修方丈室，春种桔槔园。千万人间事，从兹不复言。"
开襟向风坐，夏日如秋时。啸傲颇有趣，窥临不知疲。
珠莹光文履，花明隐绣栊。宝钗行彩凤，罗帔掩丹虹。
坐罢楚弦曲，起吟班扇诗。明宜灭烛后，净爱褰帘时。
襄阳大堤绕，我向堤前住。烛随花艳来，骑送朝云去。
塞上听吹笛
旧居失处所，故里无宗族。岂唯变市朝，兼亦迁陵谷。
古墓何代人，不知姓与名。化作路傍土，年年春草生。
亲情书札相安慰，多道萧何作判司。
桂满丛初合，蟾亏影渐零。辨时长有素，数闰或馀青。
"秋天高高秋光清，秋风袅袅秋虫鸣。嵩峰馀霞锦绮卷，
素液传烘盏，鸣琴荐碧徽。椒房深肃肃，兰路霭霏霏。
"淮水东南阔，无风渡亦难。孤烟生乍直，远树望多圆。
孟冬草木枯，烈火燎山陂。疾风吹勐焰，从根烧到枝。
东归晚次潼关怀古
岂与小人意，昏然同好恶。不然君子人，何反如朝露。
除却微之见应爱，人间少有别花人。"
应召逢鸿泽，陪游值赐酺.心唯撞卫磬，耳不乱齐竽。
忙驱能者去，闲逐钝人来。自喜谁能会，无才胜有才。"
晚箨晴云展，阴芽蛰虺蟠。爱从抽马策，惜未截鱼竿。
"王门岂无酒，侯门岂无肉。主人贵且骄，待客礼不足。
晚松寒竹新昌第，职居密近门多闭。日暮银台下直回，
陴湖绿爱白鸥飞，濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立，
金石录后序
此生飘荡何时定，一缕鸿毛天地中。"
直到孩提尽惊怪，一家同是北来人。"
胆壮还增气，机忘反自冥。瓮眠思毕卓，糟籍忆刘伶。
一兴八百年，一死望夷宫。寄语家与国，人凶非宅凶。"
"可怜风景浙东西，先数馀杭次会稽。禹庙未胜天竺寺，
自从返田亩，顿觉无忧愧。蟠木用难施，浮云心易遂。
南花北地种应难，且向船中尽日看。
骂雨愁妨走，呵冰喜旋融。女儿针线尽，偷学五辛丛。
郑风·扬之水
"自知气发每因情，情在何由气得平。
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃，九宫推命合漂沦。
归来嵩洛下，闭户何翛然。静扫林下地，闲疏池畔泉。
上思答天戒，下思致时邕。莫如率其身，慈和与俭恭。
既上征之不可兮，我奈何兮杯复倾。
爱君水阁宜闲咏，每有诗成许去无。"
"有一人兮神之侧，庙森森兮神默默。神默默兮可奈何，
种植当岁初，滋荣及春暮。信意取次栽，无行亦无数。
陈遗至孝
列宿参差十五人。禁月落时君待漏，畬烟深处我行春。
隙地治场圃，闲时粪土疆。枳篱编刺夹，薤垄擘科秧。
胡为坐脉脉，不肯倾怀抱。"
初似饮醇醪，又如蛰者苏。外融百骸畅，中适一念无。
仿佛金紫色，分明冰玉容。勤勤相眷意，亦与平生同。
迥照偏琼砌，馀光借粉闱。泛池相皎洁，压桂共芳菲。
安得故人生羽翼，飞来相伴醉如泥。"
忽忆同赏地，曲江东北隅。秋池少游客，唯我与君俱。
范增论
"朝暖就南轩，暮寒归后屋。晚酒一两杯，夜棋三数局。
"吴苑四时风景好，就中偏好是春天。霞光曙后殷于火，
春禽馀咔在，夏木新阴成。兀尔水边坐，翛然桥上行。
"三十生二毛，早衰为沉疴。四十官七品，拙宦非由他。
岂唯空狎玩，亦取相伦拟。欲识静者心，心源只如此。"
"今朝三月尽，寂寞春事毕。黄鸟渐无声，朱樱新结实。
德胜令灾弭，人安在吏良。尚书心若此，不枉系金章。"
坐把蒲葵扇，闲吟三两声。
思佳客·赋半面女髑髅
十五嫁邑人，十六夫征行。夫行二十载，妇独守孤茕。
碧草千里铺郊畿。馀霞断时绮幅裂，斜云展处罗文纰。
白发满头归得也，诗情酒兴渐阑珊。"
不为倚官兼挟势，因何入得少年场。"
我今何为者，趋世身龙钟。不向林壑访，无由朝市逢。
犹当崇敬牡丹时。暂游还忆崔先辈，欲醉先邀李拾遗。
殷勤二曹长，各捧一银觥。"
乌龙不作声，碧玉曾相慕。渐到帘幕间，裴回意犹惧。
沁园春·和吴尉子似
钵付灵童洗，香教善女熏。果枝低罯罯，花雨泽雰雰。
佳人许伴鹓雏食，望尔化为张氏钩。
何处庭前新别离。失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。
今犹未甚衰，每事力可任。花时仍爱出，酒后尚能吟。
谁移尔至此，姑苏白使君。初来苦憔悴，久乃芳氛氲。
我亦斯人徒，未能出嚣尘。七年三往复，何得笑他人。"
曙傍窗间至，秋从簟上生。感时因忆事，不寝到鸡鸣。"
鹤啄新晴地，鸡栖薄暮天。自看淘酒米，倚杖小池前。"