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子夜四时歌·春风动春心

清代 / 罗隐

碛迥人防寇,天空雁避雕。如何非战卒,弓剑不离腰。"
非穷非达非高尚,冷笑行藏只独知。
"澄潭昔卧龙,章句世为宗。独步声名在,千岩水石空。
衰世难修道,花时不称贫。滔滔天下者,何处问通津。"
乐奏帝宫胜管弦。长笑应刘悲显达,每嫌伊霍少诗篇。
此身闲得易为家,业是吟诗与看花。
"关东领藩镇,阙下授旌旄。觅句秋吟苦,酬恩夜坐劳。
却羡无愁是沙鸟,双双相趁下斜阳。"
"故园终不住,剑鹤在扁舟。尽室无馀俸,还家得白头。
以政纪名。伊纪清芳,可昭典坟。古师官鸟,昔圣官云。
月隔明河远,花藏宿鸟深。无眠将及曙,多是说山阴。"
从此蜀江烟月夜,杜鹃应作两般声。"
"别离不独恨蹄轮,渡口风帆发更频。
云林满眼空羁滞,欲对弥天却自伤。"


子夜四时歌·春风动春心拼音解释:

qi jiong ren fang kou .tian kong yan bi diao .ru he fei zhan zu .gong jian bu li yao ..
fei qiong fei da fei gao shang .leng xiao xing cang zhi du zhi .
.cheng tan xi wo long .zhang ju shi wei zong .du bu sheng ming zai .qian yan shui shi kong .
shuai shi nan xiu dao .hua shi bu cheng pin .tao tao tian xia zhe .he chu wen tong jin ..
le zou di gong sheng guan xian .chang xiao ying liu bei xian da .mei xian yi huo shao shi pian .
ci shen xian de yi wei jia .ye shi yin shi yu kan hua .
.guan dong ling fan zhen .que xia shou jing mao .mi ju qiu yin ku .chou en ye zuo lao .
que xian wu chou shi sha niao .shuang shuang xiang chen xia xie yang ..
.gu yuan zhong bu zhu .jian he zai bian zhou .jin shi wu yu feng .huan jia de bai tou .
yi zheng ji ming .yi ji qing fang .ke zhao dian fen .gu shi guan niao .xi sheng guan yun .
yue ge ming he yuan .hua cang su niao shen .wu mian jiang ji shu .duo shi shuo shan yin ..
cong ci shu jiang yan yue ye .du juan ying zuo liang ban sheng ..
.bie li bu du hen ti lun .du kou feng fan fa geng pin .
yun lin man yan kong ji zhi .yu dui mi tian que zi shang ..

译文及注释

译文
望你孝敬长辈遵守妇道,仪容举止都要符合潮(chao)流。
天气寒冷,衣衫显得分外单薄,黄昏时分,独自倚在修长的(de)竹子上。韵译
游人还记得以(yi)前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人,当时社会动荡。
这时因为战乱,时世艰难让人忧虑,朝野很少有空闲的时日。
公子家的花种满了整个花园,花开了,遮住了花园的路。一棵禾苗在花儿旁边生长出来。公子以为禾苗是恶草,便顺手将禾苗拔掉了。
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠士,今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
雄的虺蛇九个头颅,来去迅捷生在何处?
沙丘城边有苍老古树,白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
紫盖峰绵延连接着天柱峰,石廪山起伏不平连着祝融。
天上的月如果没有人修治,桂树枝就会一直长,会撑破月亮的。
想要归返故里,寻找过去的亲情,就是这个原因了。
即使喝醉也不要推(tui)辞,美好的芳草可以供(gong)我们躺卧。

注释
子规:鸟名,杜鹃鸟。
27.鹜:鸭子。
⑻双:成双。
④乾坤:天地。
节:节操。
⑵玉醴:玉泉,这里以玉醴为酒。
求:找,寻找。

赏析

  事实上,现代科学已经对这种现象有了科学的解释:早上和傍晚,太阳角度低,穿透的大气层很厚,受到大气层梯度折射率影响很大,光路弯曲显著,所以人看到的太阳就大;中午太阳角度大,穿透的大气层相对较薄,受到大气层梯度折射率影响较小,光路弯曲没有早上和傍晚明显,所以人看到的太阳就觉得小了。此外,当太阳在早上的时候是从地面升起,而远处的屋子或山正和那大太阳成了一小一大的鲜明对比,而在中午周围没有任何东起跟它对比,显然就会显得小,这是我们的肉眼骗了我们。而且由于地球形状、大气层、运行规律等自然因素,简单运用生活规律或生活常识去解释是无法作出正确解释的。但作出正确解释是一个漫长的过程,需要的正是“两小儿”和孔子的这种独立思考、大胆质疑、实事求是的精神。
  前四句(ju)中李白以大鹏自比。大鹏是《庄子·逍遥游》中的神鸟,传说这只神鸟其大“不知其几千里也 ”,“其翼若垂天之云”,翅膀拍下水就是三千里,扶摇直上,可高达九万里。大鹏鸟是庄子哲学中自由的象征,理想的图腾。李白年轻时胸怀大志,非常自负,又深受道家哲学的影响,心中充满了浪漫的幻想和宏伟的抱负。这只大鹏即使不借助风的力量,以它的翅膀一搧,也能将沧溟之水一簸而干,这里极力夸张大鹏的神力。在这前四句诗(shi)中,诗人寥寥数笔,就勾划出一个力簸沧海的大鹏形象——也是年轻诗人自己的形象。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  从诗中所咏看,狩猎战士围驱虎豹的关键场景还没有展开,就突然跳向(xiang)了对“超赳武夫”的热烈赞美。但被跳过的狩猎场景,其实是可由读者的丰富想像来补(lai bu)足的。《郑风·大叔于田》就曾描摹过“火烈具举,襢裼暴虎(袒胸手搏猛虎)”的惊险场面,以及“叔善射忌,又良御(车)忌,抑磬控忌(忽而勒马),抑纵送忌(忽而纵驰)”的追猎猛兽情景。这些,都可在此诗兴语的中断处,或热烈赞语的字行间想见。而且由猎手跳向“武夫”,由“《兔罝》佚名 古诗”跳向“干城”,又同时在狩猎虎豹和沙场杀敌之间,实现了刹那间的时空大转换:这些在平时狩猎中搏虎驱豹的健儿,一旦出现在捍卫国家的疆场之上,将在车毂交错、箭矢纷坠之际,挥戈击退来犯强敌,而巍然难摧如横耸的城墙。于是一股由衷的赞美之情,便突然充溢于诗人胸际,甚至冲口而出,连连呼曰“赳赳武夫,公侯干城(好仇、腹心)”了。
  诗中提到“关塞”,大约友人是赴(shi fu)边去吧,那再见自然很不易了,除非相遇梦中。不过美梦也不易求得,行人又远在塞北。“天长地远魂飞苦,梦魂不到关山难”(李白《长相思》)。“关塞长”使梦魂难以度越,已自不堪,更何况“离梦杳如”,连梦也新来不做。一句之中含层层曲折,将难堪之情推向高潮。此句的苦语,相对于第三句的慰勉,又是一大曲折。此句音调也很美,“杳如”的“如”不但表状态,而且兼有语助词“兮”字的功用,读来有唱叹之音,配合曲折的诗情,其味尤长。而全诗的诗情发展,是“先紧后宽”(先作苦语,继而宽解),宽而复紧,“首尾相衔,开阖尽变”(《艺概·诗概》)。
  第二、三章改用“比”法;前二句是比喻,后两句是主体,是正意所在处。
  沈德潜称赞这首五言排律说:“一气承接,不平实,不板滞。”的确,这首排律写得流畅自然,一气呵成,而又起伏跌宕。诗人采用了情景交映、虚实结合等手法,来抒发自己内心浓烈的感情。
  这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起,作者词笔始终关合自己与妻子双方,其情之深已侵入文章构思当中,如:
  首句先写旱情,这是祈雨的原因。《水浒》民歌写的是夏旱,所以是“赤日炎炎似火烧,野田禾稻半枯焦”。此诗则紧紧抓住春旱特点。“桑条无叶”是写春旱毁了养蚕业,“土生烟”则写出春旱对农业的严重影响。因为庄稼枯死,便只能见“土”;树上无叶,只能见“条”。所以,这描写旱象的首句可谓形象、真切。“水庙”即龙王庙,是古时祈雨的场所。白居易就曾描写过求龙神降福的场面:“丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。家家养豚漉清酒,朝祈暮赛依巫口。”(《黑潭龙》)所谓“赛”,即迎龙娱神的仪式,此诗第二句所写“箫管迎龙”正是这种赛神场面。在箫管鸣奏声中,人们表演各种娱神的节目,看去煞是热闹。但是,祈雨群众只是强颜欢笑,内心是焦急的。这里虽不明说“农夫心内如汤煮”,而意思已全有了。相对于民歌的明快,此诗表现出含蓄的特色。
  《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”,第二个鲜明特点是行为上的潇洒倜傥。面对衰老,面对春光流逝,许多人都会自伤老大,嗟老叹穷,痛感人生苦短,光阴虚掷,生不逢时,怀才不遇。这大概也算得上中国古代失意文人的通病。柳宗元在此诗中却表现得潇洒豪迈:“但愿得美酒,朋友常共斟”,与朋友常举酒杯,放怀痛饮,何愁之有,此其一也;“出门呼所亲(qin),扶杖登西林”,呼朋唤友,成群结队,郊外踏青,登高抒怀,又何忧之来,此其二也;“高歌足自快,商颂有遗音”。放声高唱古代颂歌,情韵悠扬余音不绝,何闷不去,此其三也。此番举动,其豪迈不下李太白(李白),其潇洒可敌谢康乐(谢灵运),实在让人刮目相看,难怪周珽在《唐诗选脉全通》中评价此诗说:“绝透,绝灵、绝劲、绝谈。前无古人者以此,言人当及时行乐也。”蒋之翘说此诗“失却子厚本色(《唐四家诗》)”。虽然两人评价的角度不同,说法不一,但共同地证明了一点,柳宗元的这首诗,给了读者一种新鲜别样的感觉——快意。
  陈子昂登临岘山,不觉发思古之幽情,写下这首怀古诗。
  “骊歌”,告别之歌。《诗经》有逸诗《骊驹》篇,为告别所赋,因以为典。“缓缓”者,依依之况也。与亲朋话别筵席,难以舍分。“磨铁砚”,用五代桑维翰事。据《新五代史》本传云,主司恶“桑”、“丧”同音,劝桑不予进士。桑乃以所铸铁砚示人,谓“砚弊则改而它仕。”卒以进士及第。“撤金莲”用唐令狐綯、宋苏轼事。据二人本传载,綯、轼均尝夜对禁中,唐帝尝以金莲华炬送綯还;宋帝尝“彻御前金莲烛送归院。”谓己之《入都》李鸿章 古诗,立桑维翰之志,誓取进士;效令狐綯、苏轼之功,再回故里时能得帝王以金莲华炬、金莲烛相送也。馆阁,翰林院之称。而今此处正乏人物,正是我文章报国大可为之时。“揽”,撮持也;“苍苍”,深黑也;“迍邅”,困顿也。句谓时尚年轻,终不当久不得志耳。
  此诗的特点是在行动中展示当时的社会风貌,在具体场景中刻画人物形象。无论是“弓矢斯张,干戈戚扬”的行进行列,无论是“既溥既长,既景乃冈,相其阴阳”的勘察情景,都将人与景结合起来描写,因而景中有人,栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多,二、三、五、六四节虽各有侧重,然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯,其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗,确也难能可贵。
  看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景,真不禁要问一声:“君从何处看,得此无人态”(苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》)了。但这境中不是真个“无人”,“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”,人是有的,只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出他对这眼前景物的热爱。同时,景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这,才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
  诗中的“托”
  五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远(you yuan)情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调。”(《唐诗三百首指导大概》)读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝:“枫叶千万枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但总感到少一点什么,也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余。
  诗的前三句拐弯抹角,都是为了引出第四句,第四句才是“谜底”,才是全诗的出发点和归宿,只有抓住它才能真正地领会前三句,咀嚼出全诗的情韵。
  唐诗多用实字(即名词),这与喜欢多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区别。例如,三四两句中,除了“飞”字和“卷”字是动词以外,其余十二个字都是实字,但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了,唐人的善用实字,实而不实,于此可见。
  李商隐的七律无题,艺术上最成熟,最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题,内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦闷,又采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
  “长江巨浪征人泪,一夜西风共白头。” 这两句运用了比喻、夸张、拟人的修辞手法。第三句以巨浪比喻征人泪,同时妙用夸张;第四句以浪花比喻白发,把长江拟人化,手法新奇!
  这是一首饶有风味的小诗。诗人坐在家门口,对着涧水、绿竹、花草,兴趣盎然。不知不觉地,白天过去,夕阳下山,山中十分幽静,连鸟都不叫一声。看似脱去世故,其还是人退而心不退,故作此诗,以表达心中的不平。 在诗人王安石的笔下,一切都是鲜活的,都是充满生机与活力的,“涧”是鲜活的,在山间竹林里回环往复,奔腾跳跃,唱着歌,带着笑流向远方;“竹”也是鲜活的,仿佛在你的思维深处亭亭玉立,舞动腰身,款款弄姿,将那婀娜的影子倒影于流水之中;再看那“花草”,正在舞弄柔情。

创作背景

  据《新唐书·王维传》记载,王维于开元初进士及第后授太乐丞,因坐伶人舞黄狮事被贬为济州同仓参军,直到开元二十三年(735)张九龄执政才返京任右拾遗。对于王维的这段履历,绍籍越文化研究者竺岳兵在其《王维在越中事迹考》中认为:“唐开元八年至开元二十一年将近十五年间的王维原来在吴越漫游。……有充分的理由说他的《《鸟鸣涧》王维 》、《山居秋暝》、《相思》等名篇作于越中。”王维漫游若耶,触景生情,联想到前人描写若耶溪的名句,欲与古人争胜厘毫,“出蓝”而“胜蓝”,于是有了“月出惊山鸟,时鸣春涧中”这一联以动写静的精彩诗句。从《《鸟鸣涧》王维 》诗体现的风格和意境分析,此诗应作于唐玄宗“开元盛世”时期,为王维青年时代的作品。

  

罗隐( 清代 )

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简 介

罗隐 罗隐(833-909),字昭谏,新城(今浙江富阳市新登镇)人,唐代诗人。生于公元833年(太和七年),大中十三年(公元859年)底至京师,应进士试,历七年不第。咸通八年(公元867年)乃自编其文为《谗书》,益为统治阶级所憎恶,所以罗衮赠诗说:“谗书虽胜一名休”。后来又断断续续考了几年,总共考了十多次,自称“十二三年就试期”,最终还是铩羽而归,史称“十上不第”。黄巢起义后,避乱隐居九华山,光启三年(公元887年),55岁时归乡依吴越王钱镠,历任钱塘令、司勋郎中、给事中等职。公元909年(五代后梁开平三年)去世,享年77岁。

祭公谏征犬戎 / 班格钰

"举目凄凉入破门,鲛人一饭尚知恩。闲花旧识犹含笑,
车如雷兮马如龙,鬼神辟易不敢害。冠峨剑重锵环珮,
波移彭蠡月,树没汉陵人。试吏曾趋府,旌幢自可亲。"
知有殿庭馀力在,莫辞消息寄西风。"
到头称意须年少,赢得时光向酒杯。"
经雨蝉声尽,兼风杵韵馀。谁知江徼塞,所忆在樵渔。"
自由何似学孤云。秋深栎菌樵来得,木末山鼯梦断闻。
楚虽屈子重,汉亦忆廉颇。不及云台议,空山老薜萝。"


纵囚论 / 完颜素伟

叔牙忧我应相痛,回首天涯寄所思。"
"策蹇南游忆楚朝,阴风淅淅树萧萧。
"吾闻池中鱼,不识海水深。吾闻桑下女,不识华堂阴。
主人恩重真难遇,莫为心孤忆旧溪。"
分忧暂辍过重江。晴寻凤沼云中树,思绕稽山枕上窗。
"江上冬日短,裴回草堂暝。鸿当绝塞来,客向孤村病。
"襄阳作髹器,中有库露真。持以遗北虏,绐云生有神。
画眉窗下月空残。云归巫峡音容断,路隔星河去住难。


满江红·喜遇重阳 / 琴冰菱

寺寺云萝堪度日,京尘到死扑侯门。"
出门泥漫漶,恨无直辕輂.十钱赁一轮,逢上鸣斛觫。
水落难归地,云篱便逐风。唯应霄汉客,绝顶路方通。"
见说春风偏有贺,露花千朵照庭闱。"
水理漩洑,鹏风翱翔。道不自器,与之圆方。"
楚里八千里,槃槃此都会。巍峨数里城,远水相映带。
"行行杯酒莫辞频,怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字,
清斋洞前院,敢负玄科约。空中悉羽章,地上皆灵药。


稚子弄冰 / 章佳醉曼

"玉貌元期汉帝招,谁知西嫁怨天骄。
彭蠡波涵月,炉峰雪照天。常闻风雨夜,到晓在渔船。"
桓桓其珪,衮衮其服。入作三孤,国人是福。"
羸蹄愁傍九衢尘。关河风雨迷归梦,钟鼓朝昏老此身。
奇编早晚教传授,免以神仙问葛洪。
"野客萧然访我家,霜威白菊两三花。
步兵如在眼应青。寒猿断后云为槛,宿鸟惊时月满庭。
风霜一夜燕鸿断,唱作江南袚禊天。


郑子家告赵宣子 / 京明杰

洞里烟深木叶粗,乘风使者降玄都。
乌垒虏亦写,鸡林夷争传。披揭覆载枢,捭阖神异键。
珍重郄家好兄弟,明年禄位在何方。"
伊余之廨宇,古制拙卜筑。颓檐倒菌黄,破砌顽莎绿。
"洛阳佳丽与芳华,金谷园中见百花。
燕雁鸣云畔,胡风冷草头。罢闻三会后,天迥晓星流。"
白石堪为饭,青萝好作冠。几时当斗柄,同上步罡坛。
吹嘘川可倒,眄睐花争姹。万户膏血穷,一筵歌舞价。


石竹咏 / 乌雅文龙

烈烧飞荒野,栖凫宿广陂。东来与西去,皆是不闲时。"
注欲透承尘,湿难庇厨簏。低摧在圭窦,索漠抛偏裻.
芸细书中气,松疏雪后阴。归时高兴足,还复插朝簪。"
爱彼人深处,白云相伴归。"
但居平易俟天命,便是长生不死乡。"
"拂露丛开血色殷,枉无名字对空山。时逢舞蝶寻香至,
阳乌不见峰顶树,大火尚结岩中冰。灵光爽气曛复旭,
台山初罢雾,岐海正分流。渔浦飏来笛,鸿逵翼去舟。


好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感 / 赫连水

郢郎白雪少知音。长亭古木春先老,太华青烟晚更深。
青牛卧地吃琼草,知道先生朝未回。
"闲花未零落,心绪已纷纷。久客无人见,新禽何处闻。
渐入新丰路,衰红映小桥。浑如七年病,初得一丸销。
"高蹈为时背,幽怀是事兼。神仙君可致,江海我能淹。
忍看明发衣襟上,珠泪痕中见酒痕。"
数刻得清净,终身欲依止。可怜陶侍读,身列丹台位。
自为方州来,清操称凛冽。唯写坟籍多,必云清俸绝。


忆秦娥·咏桐 / 京沛儿

"少皞开宫行帝业,无刃金风剪红叶。雁别边沙入暖云,
瓜步秋吟炀帝悲。景物也知输健笔,时情谁不许高枝。
伯劳应是精灵使,犹向残阳泣暮春。"
欲告何人雨雪天。箸拨冷灰书闷字,枕陪寒席带愁眠。
此时忆着千里人,独坐支颐看花落。
"关门鸟道中,飞传复乘骢。暮雪离秦甸,春云入楚宫。
"闲寻尧氏山,遂入深深坞。种荈已成园,栽葭宁记亩。
"蕙风杉露共泠泠,三峡寒泉漱玉清。


和郭主簿·其二 / 浦丁酉

"柿阴成列药花空,却忆桐江下钓筒。亦以鱼虾供熟鹭,
锦衣公子怜君在,十载兵戈从板舆。"
"箨冠新带步池塘,逸韵偏宜夏景长。扶起绿荷承早露,
"长悬青紫与芳枝,尘路无因免别离。马上多于在家日,
神藏鬼伏能千变,亦胜忘机避要津。
家山似响隔河砧。乱来已失耕桑计,病后休论济活心。
晓来林岑静,狞色如怒日。气涌扑炱煤,波澄扫纯漆。
"尽室居幽谷,乱山为四邻。雾深知有术,窗静似无人。


代别离·秋窗风雨夕 / 颛孙爱飞

"朔野烟尘起,天军又举戈。阴风向晚急,杀气入秋多。
枕上数声鼓,衡门已如市。白日探得珠,不待骊龙睡。
"孺亭滕阁少踟蹰,三度南游一事无。只觉流年如鸟逝,
蓬为沙所危,还向沙上生。一年秋不熟,安得便废耕。
"天际蜀门开,西看举别杯。何人不异礼,上客自怀才。
"四皓忘机饮碧松,石岩云殿隐高踪。
"天若许人登,青山高不止。地若许人穷,黄泉深无水。
家遥楚国寄,帆对汉山飞。知己盈华省,看君再发机。"