留别妻
窗覆垂杨暖，阶侵瀑水寒。帝城归路直，留兴接鹓鸾。"
御气云霄近，乘高宇宙宽。今朝万寿引，宜向曲中弹。"
海鹤声嘹唳，城乌尾毕逋。葭繁秋色引，桂满夕轮虚。
眷念三阶静，遥想二南风。"
四郊愆阳。我后其勤，告于坛场。精意允溢，群灵鼓舞。
念孤心易断，追往恨艰裁。不遂卿将伯，孰云陈与雷。
"木落园林旷，庭虚风露寒。北里清音绝，南陔芳草残。
独负千金价，应从买笑来。只持难发口，经为几人开。
长年愿奉西王宴，近侍惭无东朔才。"
汉庭荣巧宦，云阁薄边功。可怜骢马使，白首为谁雄。
留别妻拼音解释:
chuang fu chui yang nuan .jie qin pu shui han .di cheng gui lu zhi .liu xing jie yuan luan ..
yu qi yun xiao jin .cheng gao yu zhou kuan .jin chao wan shou yin .yi xiang qu zhong dan ..
hai he sheng liao li .cheng wu wei bi bu .jia fan qiu se yin .gui man xi lun xu .
juan nian san jie jing .yao xiang er nan feng ..
si jiao qian yang .wo hou qi qin .gao yu tan chang .jing yi yun yi .qun ling gu wu .
nian gu xin yi duan .zhui wang hen jian cai .bu sui qing jiang bo .shu yun chen yu lei .
.mu luo yuan lin kuang .ting xu feng lu han .bei li qing yin jue .nan gai fang cao can .
du fu qian jin jia .ying cong mai xiao lai .zhi chi nan fa kou .jing wei ji ren kai .
chang nian yuan feng xi wang yan .jin shi can wu dong shuo cai ..
han ting rong qiao huan .yun ge bao bian gong .ke lian cong ma shi .bai shou wei shui xiong .
译文及注释
译文
像卞山这样深厚沉静当然喜欢，也喜欢太湖吞吐云天，无所不容的(de)旷荡气度。
病体虚弱消瘦，以(yi)致头上的纱帽也显得宽大了，孤单一人客居在(zai)万里之外的成都江边。
沉香燃尽，烟气也已消散，露珠滴落在成对的鸳鸯瓦上。夜里天气变得寒冷，但(dan)立于樱桃树下面花蕾的香气却愈加宜人。
不度量凿眼就削正榫头，前代的贤人正因此遭殃。”
傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。
夜宿金陵渡口的小山楼，辗转难眠心中满怀旅愁。
我一直十分谨慎于义利的取舍，哪里敢怠慢平素做人的原则？此时我热情地招待你，可惜又要痛苦地和你分别。
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后，你刚攀过一座山，另一座山立刻将你阻拦。
五更时惆怅苦闷又回到我心上，仍是(shi)孤灯一盏照着这片片落花。
她生(sheng)了我，却得不到我的服侍，母子二人终身忍受辛酸。人活在世上却无家可别，这老百姓可怎么当？
你飘拂若霞似电，你飞扬绚丽如虹。
我喜欢雪花不在于其轻盈的形态，更在于其在寒处生长。雪花，虽与牡丹、海棠等人间富贵花不同，而是另具高洁品性。谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜雪花了，只落得漂泊天涯，在寒冷的月光和悲笳声中任西风吹向无际的大漠。
对月亮有什(shi)么好处，而有玉兔在其腹中？
仰观瀑布那气势真雄奇啊，这是神灵造化之功！
注释
⑤淹留，停留。淹，滞留。
见多：识：知道。见过的多，知道的广。形容阅历深，经验多。
⑥茫茫：广阔，深远。
187、杨雄：西汉辞赋家。
荒寒：既荒凉又寒冷。
间：有时。馀：馀力。
赏析
全诗吊古伤今，借历史喻现实，借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的，一实一虚，是两个时代的缩影。画面是广阔的，万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是；诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役，浪迹万里的苦难历程，一下缩小到龙兴寺门前，画出孤独(gu du)者倚门而立，侧耳而听的死象，成为特写镜头。江水在奔啸，人物在静听，一静一动，为全诗创造了感伤的气氛，加浓了诗情。诗的风格，沉雄中不乏细腻；诗的结构，紧密中显得松活，诗的语言，雄浑中透出朴素之美，确是一首吊古佳作。
此文在表现形式上的最大特色，是陪衬法的运用。文章一开始便以曾巩和孙侔相提并论，称赞他们是学习圣人而言行一致的“贤人”，表示自己与他们志同道合，要互相勉励，以达到中庸之道的境界。因此，文章题为“别子固”，却处处以孙正之陪说，写正之即是在写子固，反复强调，交互映发，错落参差，结构紧凑，而不显得单调重复。文章淡淡写来，却显得情真意笃。
为什么古代关中富甲天下，而近代却默默无闻，特别是唐以后人文凋敝。是不是我们的人种退化了，我近来翻阅（唐代移民史），似乎找到了部分答案。在唐末到宋初的移民浪潮中，关中地区首当其冲，人口大量向东迁移，先经洛阳，然后到苏州扬州等运河地区。大家熟知的大文学家范仲淹，祖籍陕西彬县，但却是苏州人。但我们从其文学作品中仍能感受到其陕人后裔的豪迈文风，范仲淹后来也多年在陕从官，报效桑梓。其实在唐末吴县（今天的苏州地区）已有1/3的北方移民。其实不管是从西周之镐京到东周之洛邑；还是西汉之长安到东汉之洛阳；从隋炀帝迁都洛阳到武则天时期42年居住洛阳，关中地区到洛阳的人口迁移一直是单向的，并又有一次向东南方向迁居。还有明代昆山人顾炎武，曾在华山滞留多年，写下了“天下兴亡，匹夫有责(you ze)”之佳句。写到这里，不得不提到大文豪苏东坡，苏东坡初仕凤(shi feng)翔府签书判官，也就是我的家乡陕西凤翔，凤翔是唐王朝的西京，曾经是晚唐人才和贵族的聚居地。苏东坡初仕凤翔府签书判官三年，可以说对他的人生价值关影响至重，正是由于家乡的纯朴民风，和周秦文化发祥故里文化的熏陶，对其文风产生影响。如果说一个人最难忘记的是自己的初恋，那苏东坡同样也忘不了在凤翔的美好时光，以致后来被贬黄州时，碰到当年的凤翔游侠少年陈季常，两人还忆起当年在凤翔北山纵马驰骋的场景；还有当年在凤翔之任上修的“引凤池”（凤翔东湖），居然后来在杭州西湖和广东惠州西湖二次克隆成功。那篇著名的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》更是体现了其与民同乐的大同思想。
文章用比喻与反衬，从“空”字引出“怨”字，而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以，本文笔法巧妙，渲染得当。
一个文学大师，寥寥几笔，就把思绪浓缩于笔端，殊为不易。
“白日何短短，百年苦易满。”时间本是个抽象的概念，用“白日”来指代，便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字，强调它稍纵即逝。由时光的流逝，自然联想到人生易老，年华难驻。这样，诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句，貌似平平，实则恰到好处。既开门见山点明题意，又为诗意的拓展预留地步，而且格调质补，语势流走，转承自然。
颔联紧承首联，“自顾无长策”道出诗人理想的破灭和思想上的矛盾、痛苦，在冷硬的现实面前，深感无能为力。既然理想无法实现，就只好另寻出路。入世不成，便只剩下出世一条路了。亦即跳出是非场，放波山水，归隐田园，“空知返旧林”。一个“空”字，包含着几多酸楚与感慨！此两句亦透露了一个中年消息。王维此时虽任京官，但对朝政已经完全失望，开始过着半官半隐的生活，“晚年唯好静，万事不关心”，正是他此时内心的真实写照。
颈联“山雨初含霁，江云欲变霞”，上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景，避免正面表达感情，迂回取道，曲径通幽，在结构上是转折，在情绪上是顿挫，宕开一笔，别开生面。诗人描写景色的渐变，衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼，赋予云雨以灵性。写云，不直接表现天空的云，而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕，将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道：“晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。兄弟远沦居，妻子成异域。羽翮伤已毁，童幼怜未识。踌躇恋北顾，亭午晞霁色。春暖阴梅花，瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”，大约是在中午或午后；“江云欲变霞”，可能是在下午或傍晚。
颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局：“乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。”这两句与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘，只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥，但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花，实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂，用笔委婉，言近旨远。
这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微(shi wei)》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
颈联是从山野间的昆虫的声音，也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响，预示着一个寥落季节的来临，予人一种萧索落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急，薄暮的寒蝉声悲，是景语，也是情语，映衬出作者的迟暮感。
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
“只言”以下四句，紧接“宁堪作吏风尘下”，加以申述发挥，感情转向深沉，音调亦随之低平。诗人素怀鸿鹄之志：“举头望君门，屈指取公卿，”（《别韦参军(can jun)》）到《封丘作》高适 古诗县尉，乃是不得已而俯身降志。当初只以为邑小官闲，哪知道一进公门，便是自投罗网，种种令人厌烦的公事，都有规定的章程和期限，约束人不得自由。更受不了的还有“拜迎长官”“鞭挞黎庶”时的难堪，这对高适是莫大的屈辱，不能不“心欲碎”，“令人悲”。这两句诗可见诗人洁身自爱的操守，也反映了当时政治的腐朽黑暗，对仗工整，情感激烈。
屈原所处时代的楚国《招魂》屈原 古诗习俗，不一定与今日纳西族完全一样。但是，《招魂》屈原 古诗的基本文化内涵应当是相同的，即引导死者的灵魂回归故里家乡。这在《《招魂》屈原 古诗》中是非常明确的，例如“魂兮归来，入修门些。工祝招君，背行先些。秦篝齐缕，郑锦络些。招具该备，永啸呼些。魂兮归来，反故居些。”描述的正是巫师倒退着，拿着盛放灵魂的竹篓，引导灵魂返归家乡的场景。
此文在表现形式上的最大特色，是陪衬法的运用。文章一开始便以曾巩和孙侔相提并论，称赞他们是学习圣人而言行一致的“贤人”，表示自己与他们志同道合，要互相勉励，以达到中庸之道的境界。因此，文章题为“别子固”，却处处以孙正之陪说，写正之即是在写子固，反复强调，交互映发，错落参差，结构紧凑，而不显得单调重复。文章淡淡写来，却显得情真意笃。
为什么古代关中富甲天下，而近代却默默无闻，特别是唐以后人文凋敝。是不是我们的人种退化了，我近来翻阅（唐代移民史），似乎找到了部分答案。在唐末到宋初的移民浪潮中，关中地区首当其冲，人口大量向东迁移，先经洛阳，然后到苏州扬州等运河地区。大家熟知的大文学家范仲淹，祖籍陕西彬县，但却是苏州人。但我们从其文学作品中仍能感受到其陕人后裔的豪迈文风，范仲淹后来也多年在陕从官，报效桑梓。其实在唐末吴县（今天的苏州地区）已有1/3的北方移民。其实不管是从西周之镐京到东周之洛邑；还是西汉之长安到东汉之洛阳；从隋炀帝迁都洛阳到武则天时期42年居住洛阳，关中地区到洛阳的人口迁移一直是单向的，并又有一次向东南方向迁居。还有明代昆山人顾炎武，曾在华山滞留多年，写下了“天下兴亡，匹夫有责(you ze)”之佳句。写到这里，不得不提到大文豪苏东坡，苏东坡初仕凤(shi feng)翔府签书判官，也就是我的家乡陕西凤翔，凤翔是唐王朝的西京，曾经是晚唐人才和贵族的聚居地。苏东坡初仕凤翔府签书判官三年，可以说对他的人生价值关影响至重，正是由于家乡的纯朴民风，和周秦文化发祥故里文化的熏陶，对其文风产生影响。如果说一个人最难忘记的是自己的初恋，那苏东坡同样也忘不了在凤翔的美好时光，以致后来被贬黄州时，碰到当年的凤翔游侠少年陈季常，两人还忆起当年在凤翔北山纵马驰骋的场景；还有当年在凤翔之任上修的“引凤池”（凤翔东湖），居然后来在杭州西湖和广东惠州西湖二次克隆成功。那篇著名的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》更是体现了其与民同乐的大同思想。
文章用比喻与反衬，从“空”字引出“怨”字，而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以，本文笔法巧妙，渲染得当。
一个文学大师，寥寥几笔，就把思绪浓缩于笔端，殊为不易。
“白日何短短，百年苦易满。”时间本是个抽象的概念，用“白日”来指代，便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字，强调它稍纵即逝。由时光的流逝，自然联想到人生易老，年华难驻。这样，诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句，貌似平平，实则恰到好处。既开门见山点明题意，又为诗意的拓展预留地步，而且格调质补，语势流走，转承自然。
颔联紧承首联，“自顾无长策”道出诗人理想的破灭和思想上的矛盾、痛苦，在冷硬的现实面前，深感无能为力。既然理想无法实现，就只好另寻出路。入世不成，便只剩下出世一条路了。亦即跳出是非场，放波山水，归隐田园，“空知返旧林”。一个“空”字，包含着几多酸楚与感慨！此两句亦透露了一个中年消息。王维此时虽任京官，但对朝政已经完全失望，开始过着半官半隐的生活，“晚年唯好静，万事不关心”，正是他此时内心的真实写照。
颈联“山雨初含霁，江云欲变霞”，上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景，避免正面表达感情，迂回取道，曲径通幽，在结构上是转折，在情绪上是顿挫，宕开一笔，别开生面。诗人描写景色的渐变，衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼，赋予云雨以灵性。写云，不直接表现天空的云，而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕，将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道：“晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。兄弟远沦居，妻子成异域。羽翮伤已毁，童幼怜未识。踌躇恋北顾，亭午晞霁色。春暖阴梅花，瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”，大约是在中午或午后；“江云欲变霞”，可能是在下午或傍晚。
颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局：“乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。”这两句与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘，只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥，但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花，实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂，用笔委婉，言近旨远。
这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微(shi wei)》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
颈联是从山野间的昆虫的声音，也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响，预示着一个寥落季节的来临，予人一种萧索落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急，薄暮的寒蝉声悲，是景语，也是情语，映衬出作者的迟暮感。
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
“只言”以下四句，紧接“宁堪作吏风尘下”，加以申述发挥，感情转向深沉，音调亦随之低平。诗人素怀鸿鹄之志：“举头望君门，屈指取公卿，”（《别韦参军(can jun)》）到《封丘作》高适 古诗县尉，乃是不得已而俯身降志。当初只以为邑小官闲，哪知道一进公门，便是自投罗网，种种令人厌烦的公事，都有规定的章程和期限，约束人不得自由。更受不了的还有“拜迎长官”“鞭挞黎庶”时的难堪，这对高适是莫大的屈辱，不能不“心欲碎”，“令人悲”。这两句诗可见诗人洁身自爱的操守，也反映了当时政治的腐朽黑暗，对仗工整，情感激烈。
屈原所处时代的楚国《招魂》屈原 古诗习俗，不一定与今日纳西族完全一样。但是，《招魂》屈原 古诗的基本文化内涵应当是相同的，即引导死者的灵魂回归故里家乡。这在《《招魂》屈原 古诗》中是非常明确的，例如“魂兮归来，入修门些。工祝招君，背行先些。秦篝齐缕，郑锦络些。招具该备，永啸呼些。魂兮归来，反故居些。”描述的正是巫师倒退着，拿着盛放灵魂的竹篓，引导灵魂返归家乡的场景。
创作背景
《《书湖阴先生壁二首》王安石 古诗》是王安石题在杨德逢屋壁上的一组诗。杨德逢，别号湖阴先生，是王安石退居金陵时的邻居和经常往来的朋友。
塞上
云日能催晓，风光不惜年。赖逢征客尽，归在落花前。
云卷千峰色，泉和万籁吟。兰迎天女佩，竹碍侍臣簪。
啼鸟惊残梦，飞花搅独愁。自怜春色罢，团扇复迎秋。"
"汉军逐单于，日没处河曲。浮云道傍起，行子车下宿。
"肃肃文考，源浚派长。汉称诞季，周实生昌。
贵游谁最贵，卫霍世难比。何能蒙主恩，幸遇边尘起。
呜唿！臣罪当诛兮天王圣明。"
川源饶毒雾，溪谷多淫雨。行潦四时流，崩查千岁古。
燕归梁·春愁
怀哉万恨结中肠。南山幂幂兔丝花，北陵青青女萝树。
走劝刘虞作天子。刘虞不敢作天子，曹瞒篡乱从此始。
"细蕊慢逐风，暖香闲破鼻。青帝固有心，时时动人意。
莫道向来不得意，故欲留规诫后人。"
数寸凌云烟。人生相命亦如此，何苦太息自忧煎。
昔奉千日书，抚心怨星霜。无书又千日，世路重茫茫。
寥泬敞延英，朝班立位横。宣传无草动，拜舞有衣声。
声远意难穷。亲故平生欲聚散，欢娱未尽尊酒空。
浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之
流水君恩共不回，杏花争忍扫成堆。
将起神仙地，才称礼乐英。长心堪系虏，短语足论兵。
"金阁惜分香，铅华不重妆。空馀歌舞地，犹是为君王。
碑茔或半存，荆棘敛幽魂。挥涕弃之去，不忍闻此言。"
北伐虽全赵，东归不王秦。空歌拔山力，羞作渡江人。
靃靡寒潭侧，丰茸晓岸隈。黄花今日晚，无复白衣来。"
灵仙未始旷，窟宅何其深。双阙出云峙，三宫入烟沉。
节移芳未歇，兴隔赏仍追。醉后传嘉惠，楼前舞圣慈。
感旧四首
空得门前一断肠。"
高谈辨飞兔，摛藻握灵蛇。逢恩借羽翼，失路委泥沙。
忽闻驿使发关东，传道天波万里通。涸鳞去辙还游海，
"圣政惟稽古，宾门引上才。坊因购书立，殿为集贤开。
"网轩凉吹动轻衣，夜听更长玉漏稀。
啼鸟弄花疏，游蜂饮香遍。叹息春风起，飘零君不见。"
弓鸣苍隼落，剑动白猿悲。芳树吟羌管，幽篁入楚词。
"才美临淄北，名高淮海东。羽仪三省遍，渔猎五车通。
悯黎咏
"灵境信幽绝，芳时重暄妍。再来及兹胜，一遇非无缘。
志阐三折后，愁值二毛前。伫立帝京路，遥心寄此篇。"
上法杳无营，玄修似有情。道宫琼作想，真帝玉为名。
夜夜相抱眠，幽怀尚沉结。那堪一年事，长遣一宵说。
"汉王思鉅鹿，晋将在弘农。入蜀举长算，平吴成大功。
"国使翩翩随旆旌，陇西岐路足荒城。
"春入行宫映翠微，玄宗侍女舞烟丝。
鹤羽冲风过海迟，不如却使青龙去。犹疑王母不相许，
诉衷情·七夕
"浊水菱叶肥，清水菱叶鲜。义不游浊水，志士多苦言。
木落萧萧，蛩鸣唧唧。不觉朱蔫脸红，霜劫鬓漆。
怅矣欣怀土，居然欲死灰。还因承雅曲，暂喜跃沈鳃。"
故人天一涯，久客殊未回。雁来不得书，空寄声哀哀。"
"香岫悬金刹，飞泉届石门。空山唯习静，中夜寂无喧。
"章奏中京罢，云泉别业归。拂琴铺野席，牵柳挂朝衣。
"丝管清且哀，一曲倾一杯。气将然诺重，心向友朋开。
愿得乘槎一问津。更将织女支机石，还访成都卖卜人。"
马诗二十三首·其二十三
谁云勐虎恶，中路正悲啼。豹来衔其尾，熊来攫其颐。
"眷言怀隐逸，辍驾践幽丛。白云飞夏雨，碧岭横春虹。
"单于烽火动，都护去天涯。别赐黄金甲，亲临白玉墀。
翕尔登霞首，依然蹑云背。电策驱龙光，烟途俨鸾态。
雨霈鸿私涤，风行睿旨宣。茕嫠访疾苦，屠钓采贞坚。
"金阁妆新杏，琼筵弄绮梅。人间都未识，天上忽先开。
马系千年树，旌悬九月霜。从来共呜咽，皆是为勤王。"
月窟穷天远，河源入塞清。老夫操别翰，承旨颂升平。"
对楚王问
佳人靓晚妆，清唱动兰房。影入含风扇，声飞照日梁。
檐迥松萝映，窗高石镜临。落泉奔涧响，惊吹助猿吟。
"苍龙阙下天泉池，轩驾来游箫管吹。缘堤夏筱萦不散，
暝色生前浦，清晖发近山。中流澹容与，唯爱鸟飞还。"
归来高唐夜，金釭焰青烟。颓想卧瑶席，梦魂何翩翩。
永终就养，空极孝思。瞻望如在，顾复长违。"
楚席光文雅，瑶山侍讨论。凤词凌汉阁，龟辩罩周园。
旧恩怀未报，倾胆镜中看。"
壮士篇
纷吾结远佩，帐饯出河湄。太息东流水，盈觞难再持。"
逢恩出毛羽，失路委泥沙。暧暧风烟晚，路长归骑远。
君泪濡罗巾，妾泪滴路尘。罗巾今在手，日得随妾身。
上有乘鸾女，苍苍虫网遍。明年入怀袖，别是机中练。"
北涧摇光写熘回。急桨争标排荇度，轻帆截浦触荷来。
涧户无人迹，山窗听鸟声。春色缘岩上，寒光入熘平。
今为简书畏，只令归思浩。"
蜀地寒犹暖，正朝发早梅。偏惊万里客，已复一年来。
答庞参军·其四
寒影催年急，哀歌助晚迟。宁知建旟罢，丹旐向京师。"
月荚生还落，云枝似复非。凝宸阅栖亩，观文伫少微。
坐隅分洞府，檐际列群峰。窈窕生幽意，参差多异容。
"驻想持金错，居然作管灰。绮罗纤手制，桃李向春开。
上法杳无营，玄修似有情。道宫琼作想，真帝玉为名。
妾愿青楼欢乐同。人生各各有所欲，讵得将心入君腹。"
"鸳鸯殿里笙歌起，翡翠楼前出舞人。
欢唿良自适，罗列好相依。远集长江静，高翔众鸟稀。