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却东西门行

金朝 / 张登善

贫者日消铄,富亦无仓囷。不谓事神苦,自言诚不真。
野鹤啄腥虫,贪饕不如鸡。山鹿藏窟穴,虎豹吞其麛。
岂无新知者,不及小相得。亦有生岁游,同年不同德。
徒言万事有盈虚,终朝一掷知胜负。修门象棋不复贵,
詹子情无限,龙阳恨有馀。为看烟浦上,楚女泪沾裾。"
地僻寻常来客少,刺桐花发共谁看。"
为报儒林丈人道,如今从此鬓星星。"
寻为丞相扫门人。追思往事咨嗟久,喜奉清光笑语频。
褒德符新换,怀仁道并遮。俗嫌龙节晚,朝讶介圭赊。
"墙下春渠入禁沟,渠冰初破满渠浮。
不到圣处宁非痴。幸逢尧舜明四目,条理品汇皆得宜。
信美非吾土,分忧属贱躬。守愚资地僻,恤隐望年丰。


却东西门行拼音解释:

pin zhe ri xiao shuo .fu yi wu cang qun .bu wei shi shen ku .zi yan cheng bu zhen .
ye he zhuo xing chong .tan tao bu ru ji .shan lu cang ku xue .hu bao tun qi mi .
qi wu xin zhi zhe .bu ji xiao xiang de .yi you sheng sui you .tong nian bu tong de .
tu yan wan shi you ying xu .zhong chao yi zhi zhi sheng fu .xiu men xiang qi bu fu gui .
zhan zi qing wu xian .long yang hen you yu .wei kan yan pu shang .chu nv lei zhan ju ..
di pi xun chang lai ke shao .ci tong hua fa gong shui kan ..
wei bao ru lin zhang ren dao .ru jin cong ci bin xing xing ..
xun wei cheng xiang sao men ren .zhui si wang shi zi jie jiu .xi feng qing guang xiao yu pin .
bao de fu xin huan .huai ren dao bing zhe .su xian long jie wan .chao ya jie gui she .
.qiang xia chun qu ru jin gou .qu bing chu po man qu fu .
bu dao sheng chu ning fei chi .xing feng yao shun ming si mu .tiao li pin hui jie de yi .
xin mei fei wu tu .fen you shu jian gong .shou yu zi di pi .xu yin wang nian feng .

译文及注释

译文
东林精舍虽然近在眼前,却徒然听到传来的钟声。
  登楼极目四望,不觉百感交集,可叹自己的这番心意,古往今来,又有几人(ren)能够理解呢?镇江一带的山川形势极其险要,简直是鬼斧神工,非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉,而是都看成(cheng)了(liao)天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛(tao)汹涌的长江,东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势,正是进可以攻,退可以守,足以与北方强敌争雄的形胜之地。六朝的旧事,原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算!
  “先王的法令中说:‘天道是奖善惩恶的,所以凡由我们周室治国,不允许违背法令,不迁就怠惰放纵,各自遵守你们的职责(ze),以接受上天的赐福。’如今陈侯不顾念历代相承的法度,抛弃自己的夫人妃嫔,带领下属(shu)到夏氏那里去恣意淫乐,这不是亵渎了姬姓吗?陈侯是我们大姬的后裔,却丢弃正式的礼服而穿戴楚地的服饰外出,这不是简慢了礼制吗?这又违背了先王的政令。
  少妇试穿金丝缝成的夹衫,但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上,把她头上的钗儿压坏了,她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓,又怎能做得好梦?惟有在深夜里呵,手弄着灯花,心里想着爱侣。
秋风从函谷关吹起,凌冽的寒气惊动了河山。
醉舞纷纷散满绮席,清歌袅袅绕飞尘梁。
故人长跪问故夫:“你的新妻怎么样?”
深夜,前殿传来有节奏的歌声。
人间从开始到现在已经有九十六圣君,空名挂于浮云端。
调和好酸味和苦味,端上来有名的吴国羹汤。
  文长既然不得志,不被当道看重,于是放浪形骸,肆意狂饮,纵情山水。他游历了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象,风雨交鸣的声音和奇木异(yi)树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹,以及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂,有时嬉笑,有时如山洪奔流于峡谷,发出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉,有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见,他的文章气象沉着而法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力,也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路,真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没人推重,名气也只局限在家乡浙江一带,这实在令人为之悲哀!
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声,蝉鸣就已经销声匿迹了,我登上百尺高楼,极目远眺,水天连成一片。

注释
⑧夕露:傍晚的露水。
248.受寿永多,夫何久长:王逸《章句》:“彭祖好和滋味,善斟雉羹,能事帝尧,尧美而飨食之。彭祖进雉羹于尧,尧飨食之以寿考。彭祖至八百岁,犹自悔不寿,恨枕高而唾远也。”
3.临:面对。
露光:指露水珠
⑸彭城:即徐州,汉高祖刘邦的家乡。

赏析

  透过第一首诗典型化的语言,塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉,天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了,相形之下,第二首诗略显平庸,一则在于它的(ta de)遣词用句没有前者的创新性,二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写,而第一首的最后两句“相迎不道远,直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此,第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满,更令读者喜爱(xi ai)。
  “长风驱松柏”,“驱”字下得“险”。然而山高则风长,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶,都向一边倾斜,这只有那个“驱” 字才能表现得形神毕肖。“声”既无形又无色,当然不能看见它在“拂”。“声拂万壑清”,“拂”字下得“险”。然而那“声”来自“长风驱松柏”,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶都在飘拂,也都在发声。说“声拂万壑清”,就把万顷松涛的视觉形象和万壑清风的听觉形象统一起来了。
  诗的最后两句,以苍凉悲愤的语调作结:“平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人。”一生怀才不遇,壮士莫酬,内心的痛苦,无处诉诉。诗人说:“吾唐”虽大,却没有正直之士容身之地,我只好遁身世外,做个隐逸之人。在《离骚》中,屈原也是掩泪叹息:“已矣哉!国无人莫我知兮,又何怀乎故都!既莫足与为美政兮,吾将从彭咸之所居!”此诗结尾两句和《离骚》的卒章同样感人。诗中刻画了诗人白发满鬓、愁容满面、仰天长啸、老泪纵横的形象。
  愚溪本来叫冉溪。为什么叫冉溪呢?有人说姓冉的曾经住在这里,以姓得名,所以叫冉溪;又有人说溪水能染色,所以叫染溪。总之,不论叫它冉溪还是叫它染溪,都是有缘由的。那么,为什么还要给溪水改名呢?据说“土之居者,犹龂龂然,不可以不更也”。意思是说,当地人对于究竟是冉溪,还是染溪,争论不休,所以不能不改。但是,为什么要改叫愚溪呢?因为“予以愚触罪,谪潇水上。爱是溪,入二三里,得其尤绝者家焉。古有愚公谷,今予家是溪,而名莫能定……故更之为愚溪”。
  暮春时节所见到的是“乱花狂絮”,春事阑珊。春归的景象已经令人(ling ren)感伤,而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆,愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙,一方面表示了由追忆回到现实的转换,另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光,尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词,既可指男性,也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的,故其中的“伊”一般都用以指男性,此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来,美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当,事实上春归与人去是无内联系的,她所作的主观怀疑性的判断,将二者联系起来纯是情感的附着作用所致,说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”,词情的发展中具有承上启下的作用。
  《《湖边采莲妇》李白 古诗》没有奇特新颖的想象,没有精工华美的辞藻,通过对小事的描写,形象生动的写出了古代妇女对贞操的看重。同时借用典故,更加强了对妻子对丈夫的忠贞的描写。从民间小事剖析出大道理,更能和读者产生共鸣。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
  前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象,三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色,不由想起了国都长安,这里暗用了晋明帝(司马绍)“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难”一句,用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感,与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞庭湖风景壮阔优美,可以画成图画,让那些贵人们欣赏,这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦,含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
  这首七言歌行自始至终并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞,但是从全诗那雄浑的气势,从“五十年间似反掌,风尘澒洞昏王室”这样力透纸背的诗史之笔,又感到诗人的确是在通过歌舞的事,反映五十年来兴衰治乱的历史。王嗣总评这首诗说:“此诗见剑器而伤往事,所谓抚事慷慨也。故咏李氏,却思公孙;咏公孙,却思先帝;全是为开元天宝五十年治乱兴衰而发。不然,一舞女耳,何足摇其笔端哉!”(《杜诗祥注》引《杜臆》)这一段评语,分析全诗的层次、中心,说得相当中肯。但是,他说“一舞女耳,何足摇其笔端哉!”并不符合杜甫本来的思想,杜甫是十分重视和热爱艺术的。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场(de chang)面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  诗歌首尾起落较大。开头二句是诗人仰望星空所得的印象,结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景。前者从现实世界进入幻想世界,后者又从幻想世界回到现实世界,一起一落,首尾相接,浑然一体。
  从艺术手法上,此赋运用了以下手法。
  清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出,若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想,第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”,山形,指西塞山;寒流,指长江,“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山,但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞,之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”,就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡,正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山,从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭,而是突出“依旧”二字,亦是颇有讲究的。山川“依旧”,就更显得人事之变化,六朝之短促,不仅如此,它还表现出一个“江山不管兴亡恨,一任斜阳伴客愁”(包佶《再过金陵》)的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
  这首诗,笔力健举:风骨清峻,结构严谨,而语句灵活变化,特别在使用典故方面,非常成功。由于贾谊、王粲的身世遭遇与作者有相似之处,抓住相似的典型事例——贾生垂涕、王粲远游,比拟自己的忧时羁旅之感,若合符券,而使一位奋发有为又遭受压抑的少年志士形象跃然纸上。复次,作者的曲曲心事,本不可能用片言只字表达出来,现在借助庄子寓言,不但足以表露他不汲汲于荣利的猖介品质,又反映他睥睨一切的精神状态,还反击了政敌的恶意中伤,如此用典,既灵活,又确切,既含蓄,又锐利,充分发挥了典故的功能。

创作背景

  此词《总案》与《编年录》失载,朱本、龙本未编年。考公凡秋中为客者七,惟元丰八年乙丑(1085)由常州赴登州,九月经楚州遇大风一次,最与此词相符。《文集》卷五五《与杨康公三首》其三写于赴登州途中,云:“两日大风,孤舟掀舞雪浪中,但阖户拥衾,瞑目块坐耳。杨次公惠酝一壶,少酌径醉。醉中与公作得《醉道士石诗》,托楚守寄去,一笑。某有三儿,其次者十六岁矣,颇知作诗,今日忽吟《淮口遇风》一篇,粗可观,戏为和之,并以奉呈。”又,《文集》卷七一《书遗蔡允元》:“仆闲居六年,复出从士。白六月被命,今始至淮上,大风三日不得渡。”这与词中“秋风来万里”、“羁舍留连”甚合,故编元丰八年乙丑(1085)九月,作于楚州。邹王本从之。

  

张登善( 金朝 )

收录诗词 (2487)
简 介

张登善 张登善,字箴劼,平湖人。诸生,候选同知。有《求己斋稿》。

点绛唇·红杏飘香 / 石光霁

中途安得返,一日不可更。俄有东来说,我家免罹殃。
"湘南孤白芷,幽托在清浔。岂有馨香发,空劳知处深。
灵物本特达,不复相缠萦。缠萦竟何者,荆棘与飞茎。"
月风吹露屏外寒,城上乌啼楚女眠。"
及来商山道,山深气不平。春秋两相似,虫豸百种鸣。
"地上春色生,眼前诗彩明。手携片宝月,言是高僧名。
"凤凰楼下多欢乐,不觉秋风暮雨天。
造化借羽翼。随风戏中流,翩然有馀力。吾不如汝无他,


塞鸿秋·春情 / 舒逊

"栖迟青山巅,高静身所便。不践有命草,但饮无声泉。
锡汝斧钺,其往视师。师是蔡人,以宥以釐。
一章喻檄明,百万心气定。今朝旌鼓前,笑别丈夫盛。"
南宫有意求遗俗,试检周书王会篇。"
但当励前操,富贵非公谁。"
威风挟惠气,盖壤两劘拂。茫漫华黑间,指画变恍欻.
将暖此残疾,典卖争致杯。教令再举手,夸曜馀生才。
何处深春好,春深小隐家。芟庭留野菜,撼树去狂花。


鹧鸪天·正月十一日观灯 / 桂超万

惜无酒食乐,但用歌嘲为。"
"去年留不住,年来也任他。当垆一榼酒,争奈两年何。
"采撷黄姜蕊,封题青琐闱。共闻调膳日,正是退朝归。
发自江湖国,来荣卿相庭。从风夏云势,上汉古查形。
往者不可悔,孤魂抱深冤。来者犹可诫,余言岂空文。
"岂独科斗死,所嗟文字捐。蒿蔓转骄弄,菱荇减婵娟。
"久住空林下,长斋耳目清。蒲团借客坐,石磹甃人行。
"忆昨雨多泥又深,犹能携妓远过寻。


贺新郎·和前韵 / 李昌邺

何为复见赠,缱绻在不谖。"
行车无停轨,流景同迅波。前欢渐成昔,感叹益劳歌。"
明鉴有皎洁,澄玉无磷缁。永与沙泥别,各整云汉仪。
"昔年意气结群英,几度朝回一字行。
"生名师命其姓刘,自少轩轾非常俦。弃家如遗来远游,
自言买笑掷黄金,月堕云中从此始。安知鵩鸟座隅飞,
一笑忽然敛,万愁俄已新。东波与西日,不惜远行人。"
日暖莺飞好,山晴马去迟。剑门当石隘,栈阁入云危。


游金山寺 / 施绍莘

愁吟心骨颤,寒卧支体m5.居处虽幽静,尤悔少愉嬾。
时辈千百人,孰不谓汝妍。汝来江南近,里闾故依然。
"窗前两好树,众叶光薿薿.秋风一拂披,策策鸣不已。
欲使十千岁,帝道如飞神。华实自苍老,流采长倾湓。
山城无别味,药草兼鱼果。时到绣衣人,同来石上坐。
我旆我旗,于道于陌。训于群帅,拳勇来格。
黄尘满面长须战,白发生头未得归。"
近来爱作诗,新奇颇烦委。忽忽造古格,削尽俗绮靡。


晓出净慈寺送林子方 / 洪拟

应怜一罢金闺籍,枉渚逢春十度伤。"
"高意合天制,自然状无穷。仙华凝四时,玉藓生数峰。
君今困泥滓,我亦坌尘垢。俗耳惊大言,逢人少开口。"
今日春明门外别,更无因得到街西。"
"天地入胸臆,吁嗟生风雷。文章得其微,物象由我裁。
心寄华亭一双鹤,日陪高步绕池塘。"
"蛮藤剪为杖,楚笋结成鞋。称与诗人用,堪随礼寺斋。
"秋水钓红渠,仙人待素书。菱丝萦独茧,蒲米蛰双鱼。


清商怨·庭花香信尚浅 / 戴叔伦

夷落遥知真汉相,争来屈膝看仪刑。"
岂比恒人长蠢蠢。劝君韬养待征招,不用雕琢愁肝肾。
"竹柏风雨过,萧疏台殿凉。石渠写奔熘,金刹照颓阳。
箫韶太平乐,鲁山不虚作。千古若有知,百年幸如昨。
"左迁凡二纪,重见帝城春。老大归朝客,平安出岭人。
厖臣硕辅。博问遐观,以置左右。亿载万年,无敢余侮。
东瞻军府静,西望敕书频。心共黄河水,同升天汉津。"
"两河春草海水清,十年征战城郭腥。乱兵杀儿将女去,


秋声赋 / 周于仁

"才兼文武播雄名,遗爱芳尘满洛城。身在行台为仆射,
为别讵几时,伊予坠沟洫。大江鼓风浪,远道参荆棘。
踏沙掇水蔬,树下烝新粳。日来相与嬉,不知暑日长。
"贫孟忽不贫,请问孟何如。卢仝归洛船,崔嵬但载书。
"为文无出相如右,谋帅难居郄縠先。
那暇更护鸡窠雏。我念干坤德泰大,卵此恶物常勤劬。
兰芳经雨败,鹤病得秋轻。肯踏衡门草,唯应是友生。"
"吟君苦调我沾缨,能使无情尽有情。四望车中心未释,


酒泉子·日映纱窗 / 柯维桢

不然洛岸亭,归死为大同。"
巴谷蛟螭心,巴乡魍魉亲。啖生不问贤,至死独养身。
暮宿偃师西,徒展转在床。夜闻汴州乱,绕壁行彷徨。
一收正之。视邦选侯,以公来尸。公来尸之,人始未信。
"巫山小女隔云别,春风松花山上发。绿盖独穿香径归,
官刑一朝耻,公短终身羞。公亦不遗布,人自不盗牛。
"水竹色相洗,碧花动轩楹。自然逍遥风,荡涤浮竞情。
愿往教诲究终始。罚一劝百政之经,不从而诛未晚耳。


水调歌头·泛湘江 / 谈印梅

泪落不掩何漼漼.念昔从君渡湘水,大帆夜划穷高桅。
"远师驺忌鼓鸣琴,去和南风惬舜心。
落落出俗韵,琅琅大雅词。自非随氏掌,明月安能持。
不到圣处宁非痴。幸逢尧舜明四目,条理品汇皆得宜。
悬知失事势,恐自罹罝罘。湘水清且急,凉风日修修。
"凡有水竹处,我曹长先行。愿君借我一勺水,
谁知泥忆云,望断梨花春。荷丝制机练,竹叶剪花裙。 月明啼阿姊,灯暗会良人。也识君夫婿,金鱼挂在身。 铜镜立青鸾,燕脂拂紫绵。腮花弄暗粉,眼尾泪侵寒。 碧玉破不复,瑶琴重拨弦。今日非昔日,何人敢正看。 洞房思不禁,蜂子作花心。灰暖残香炷,发冷青虫簪。 夜遥灯焰短,睡熟小屏深。好作鸳鸯梦,南城罢捣砧。 寻常轻宋玉,今日嫁文鸯。戟干横龙簴,刀环倚桂窗。 邀人裁半袖,端坐据胡床。泪湿红轮重,栖乌上井梁。
奴婢炷暗灯,掩菼如玳瑁。今夜吐焰长如虹,