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汉寿城春望

清代 / 徐韦

"斗鸡初赐锦,舞马既登床。帘下宫人出,楼前御柳长。
流活活,无冬春。任疏凿兮与汲引,若有意兮山中人。
流水意何极,满尊徒尔为。从来菊花节,早已醉东篱。"
"朝廷防盗贼,供给愍诛求。下诏选郎署,传声能典州。
"野桥齐度马,秋望转悠哉。竹覆青城合,江从灌口来。
黄绶俄三载,青云未九迁。庙堂为宰制,几日试龙泉。"
"绛节引雕戈,鸣驺动玉珂。戎城去日远,汉使隔年多。
微风吹药案,晴日照茶巾。幽兴殊未尽,东城飞暮尘。"
涧中磊磊十里石,河上淤泥种桑麦。平坡冢墓皆我亲,
部曲精仍锐,匈奴气不骄。无由睹雄略,大树日萧萧。"
中丞连帅职,封内权得按。身当问罪先,县实诸侯半。
独倚营门望秋月。"
"节物堪为乐,江湖有主人。舟行深更好,山趣久弥新。
"山木苍苍落日曛,竹竿褭褭细泉分。郡人入夜争馀沥,
湖平南北岸,云抱两三峰。定力超香象,真言摄毒龙。


汉寿城春望拼音解释:

.dou ji chu ci jin .wu ma ji deng chuang .lian xia gong ren chu .lou qian yu liu chang .
liu huo huo .wu dong chun .ren shu zao xi yu ji yin .ruo you yi xi shan zhong ren .
liu shui yi he ji .man zun tu er wei .cong lai ju hua jie .zao yi zui dong li ..
.chao ting fang dao zei .gong gei min zhu qiu .xia zhao xuan lang shu .chuan sheng neng dian zhou .
.ye qiao qi du ma .qiu wang zhuan you zai .zhu fu qing cheng he .jiang cong guan kou lai .
huang shou e san zai .qing yun wei jiu qian .miao tang wei zai zhi .ji ri shi long quan ..
.jiang jie yin diao ge .ming zou dong yu ke .rong cheng qu ri yuan .han shi ge nian duo .
wei feng chui yao an .qing ri zhao cha jin .you xing shu wei jin .dong cheng fei mu chen ..
jian zhong lei lei shi li shi .he shang yu ni zhong sang mai .ping po zhong mu jie wo qin .
bu qu jing reng rui .xiong nu qi bu jiao .wu you du xiong lue .da shu ri xiao xiao ..
zhong cheng lian shuai zhi .feng nei quan de an .shen dang wen zui xian .xian shi zhu hou ban .
du yi ying men wang qiu yue ..
.jie wu kan wei le .jiang hu you zhu ren .zhou xing shen geng hao .shan qu jiu mi xin .
.shan mu cang cang luo ri xun .zhu gan niao niao xi quan fen .jun ren ru ye zheng yu li .
hu ping nan bei an .yun bao liang san feng .ding li chao xiang xiang .zhen yan she du long .

译文及注释

译文
向你打探问去剡中的(de)道路,你举手示意遥指东(dong)南方的越地。
柔软的青草和长得(de)齐刷刷的莎草经过雨(yu)洗后,显得碧绿清新;在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢?
夜黑雨狂的山冈上,老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血,就像老汉悲伤的泪滴。
  远望天(tian)涯,看看又是一年春尽,不禁黯然销魂,搔首踟蹰,想到自己的青春年华也正随着春天匆匆流逝,眼泪便在不知不觉间轻弹暗洒。这时耳边又传来了(liao)杜鹃的声声悲啼,那凄惨的叫声回荡在山间,仿佛在说着“不如归去”;荼种花正盛开,布满十里山谷。
蛟龙惊起不敢在水中静卧,山猿也不时停下啸声而闻听山岩下的歌音。
自从我写过怀念你的诗,伴着我的名子你也被人知道。
当花落的时候春天已经很繁盛了,游春的人都顾全不完。
游荡徘徊坟墓之间,依稀可辨前人旧居。
想效法贡禹让别人提拔自己,却又难忍受像原宪一样的清贫。
我是在无花可观赏,无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的,这样寂寞清苦的生活,就像荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
但人间的忧伤与痛苦与月亮的阴晴圆缺有什么关系呢?该宽容的地方,姑且将气量放大些吧。
晚霞渐渐消散,隐去了最后的绚烂;水中的新月,如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望:那一带清清的天河,在浩瀚的夜空缓缓轻流。又是秋天了,凉意笼罩着京都。
半亩大的方形池塘像一面镜子一样打开,清澈明净,天光、云影在水面上闪(shan)耀浮动。
乍一看她,好像是在越溪浣纱的美女西施,又宛如碧玉,媲美美人丽华。
镜中我自己不认识了自己,因为分别后我变得日益(yi)憔悴。

注释
⑴《小至》杜甫 古诗:指冬至前一日,一说指冬至日的第二天
④韦曲:在长安南皇子陂西,唐代诸韦世居此地,因名韦曲。
⑦委:堆积。
庶几:表希望或推测。
(28)顷襄王:名熊横,公元前298年至前262年在位。令尹:楚国的最高行政长官。
88、彭咸:殷贤大夫,谏其君,不听,投江而死。

赏析

  “秋阴不散霜飞晚”,又回到眼前景物,渲染气氛,烘托情绪。时令已届深秋,但连日天气阴霾,孕育着雨意,所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙,本来就因相思而耿耿不寐的诗人,心情不免更加黯淡,而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
  我们应该怎样认识和评论这个问题呢?春秋战国时期,生产力水平还很低下,家庭是社会的最基本单位,每个人都仰仗着家庭迎接困难,战胜天灾,争取幸福生活,当然希望家庭和睦、团结。娶亲是一件大事,因为它关系到家庭未来的前途,所以,对新人最主要的希望就是“宜其室家”。这很容易理解。
  诗人运思细密,短短四句诗中包蕴了六景一事,用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境:江畔秋夜渔火点点,羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼:一静一动、一明一暗、江边岸上,景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融,共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有:“姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”
  诸葛亮的这篇文章只有短短八十余字,但却有很深的内涵。做为年青年人,不光要有崇高的理想、远大的志向,还必须有实现理想志向的具体可行措施和战胜困难排除干扰的毅力。不然理想就可能会成为一种空想甚至在不知不觉中将自己沦为平庸下流。诸葛亮的这封信讲的就是这个道理。一个人如果志存高远、意志坚定,加之缜密地思考,然后付之于行动,就很有可能在日益激烈的社会竞争中取得成功。反之,则必然失败。曾国藩在家训中也曾教育子女说要“有志、有识、有恒”。有志断不甘为下流;有识则知学问无尽,不敢以一得自足;有恒则断无不成之事。这些非同寻常人物的观点都凝聚了他们毕生的人生经验在里,有着异曲同工之妙。
  此诗浑厚有味,通过对比手法来对历史人物加以抑扬,反映了作者对刚恨残暴的统治者的愤恨和对谦和仁爱的统治者的怀念,诗意填密,可以规见作者的诗心。这首诗明白无误地表现出作者自己的历史观、是非观,可说是一首议论诗。但它的字挟风雷,却出之以轻巧疏宕,唱叹有情的笔墨,有幽美的艺术魅力,而不像是在评说是非了。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  颔联二句运用了对比手法。夕照满山,鸟鹊还巢,行人归宅,柴扉紧掩,诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受,以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征,构成禅趣颇深的整体暗示,光色彩象的转瞬即逝的恍惚,归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看,生态活泼,情趣盎溢,弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多,“稀”字表现来访者少,两者对照写出山居环境的幽静。
  我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”,而是拿曹植和王粲来替自己说话,先是以“陈王初丧应刘,端忧多暇”作为起笔。之后,陈王“抽毫进牍,以命仲宣”,让主角转到王粲身上,文章由此处宕开,最后,再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作,谢庄并非头一位,这种以构拟的人物进行对话的行文方式,早已成了“赋”文学的一特征。
  诗人以春江、月夜、花路、扁舟等景物,创造了一种幽美、寂静而又迷蒙的意境。而怀着隐居“幽意”的泛舟人,置身于这种境界之中,“生事且弥漫,愿为持竿叟”,人生世事正如溪水上弥漫无边的烟雾,缥缈迷茫,作者愿永作若耶溪边一(bian yi)位持竿而钓的隐者。“持竿叟”,又应附近地域的严子陵富春江隐居垂钓的故事,表明诗人心迹。末二句抒发感慨极其自然,由夜景的清雅更觉世事的嚣嚣,便自然地追慕“幽意”的人生。
  第二首诗也是描写秋天的齐安(黄州)景物,寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景,通过秋声楚雨,阶前梧叶,构成秋雨图画。诗中字字皆秋色,句句皆秋色,吟之身寒,且融入“哀吟”等主观情绪,愁恨袅淡,一咏三叹。
  “列宿掩缛”对“长河韬映”
  诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句,写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏,贵妃亲自弹拨琵琶,汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下,弦歌并起,舞姿柔曼,柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座,打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行,惊尘不动,素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气,人影衣香,花团锦簇,在不夜的宫廷里,一派欢乐情景,纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映,而“自鞚玉花骢”的佳人,才是主体。画图是入神之画,诗是传神之诗,诗情画意,融为一体。作者写诗至此,于欢情笑意中,陡作警醒之笔。作者说:这绝代的佳人,如今又在何处呢?她那明眸皓齿,除了画图之外,谁又曾见到过呢?当年的欢笑,似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句,笔力千钧。
  “寒雨连江夜入吴”,迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天(今南京一带,此地是三国孙吴故地。),织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意,也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中,更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵,江雨悄然而来的动态能为人分明地感知,则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是,这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图,正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上,而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节,他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势,以大片淡墨染出满纸烟雨,这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨,天色已明,辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山,想到友人不久便将隐没在楚山之外,孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上,进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山,浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的,唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水,却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳,即可与亲友相聚,而留在吴地的诗人,却只能像这孤零零的楚山一样,伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线,自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞:”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  “吾衰久矣乎,何其不梦(meng)周?”典出《论语·述而》子曰:‘甚矣吾衰也,久矣吾不复梦见周公,’周公是鲁国的始封君,周武王死后周公辅佐年幼的周成王制礼作乐,对国家的安定强盛起到了极大的作用。所以孔子把周公作为周文化的代表,把梦见周公视为盛世有望的吉兆,同时把梦见周公和个人命运的兴衰联系在一起。刘琨在这里以惭愧自省的方式对卢谌说:难道是我经不住打击已经被击垮了吗?为什么不再有梦见周公的兴国之心呢?这里的“衰”明指年纪衰老,暗含着并州失利的挫折和投奔段匹磾寄人篱下的艰难以及被囚禁的心身摧残。诗人在这里正说反问,坚定地说明自己不会被击垮,匡扶晋国复兴之心依然强烈。但他清楚身陷牢狱凶多吉少的现实处境,必将促使他无法实现自己的周公梦。
  这首诗虽然写了秋亭夜雨的景色,写得历历如画,但它并不是一首写景诗,而是一首抒情诗。“宿骆氏亭”所见所闻是“寄怀”的凭借,“相思”二字微露端倪,后两句暗藏彻夜不眠之意,诗人的思友之情暗寓其中,可以说是以景寄情、寓情于景的。诗的意境清秀疏朗,而蕴涵其中的心境又是极为深远的。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取(xuan qu)“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为(ben wei)中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在(ta zai)平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  一,是复字不犯复。此诗首联的两句中,“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩,颔、颈两联同一联中忌有复字,首尾两联散行的句子,要求虽不那么严格,但也应该尽可能避复字。现在用一对复字,就有一种轻快俊逸的感觉,并不觉得是犯复了。这情况,很象律句中的拗救,拗句就要用拗句来救正,复字也要用复字来弥补。况且,第二句又安下了另外两个叠字“事事”,这样一来,头两句诗在读起来的时候,就完全没有枝撑之感了。
  这是一首送别诗,同时也是一首边塞诗,同时送别两人,且两人均为遭贬而迁。

创作背景

  此词是宋徽宗赵佶于1127年覆国后与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方五国城时途中,途中见杏花而托物兴感而作,是作者身世遭遇的悲惨写照。

  

徐韦( 清代 )

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简 介

徐韦 字明佩,江阴人。有观梦庵集。

浣溪沙·端午 / 王缜

梅花交近野,草色向平池。倘忆江边卧,归期愿早知。"
洄溪一曲自当门。吾今欲作洄溪翁,谁能住我舍西东。
忽逢暴兵起,闾巷见军阵。将家瀛海滨,自弃同刍粪。
孤城此日堪肠断,愁对寒云雪满山。"
"抱琴为傲吏,孤棹复南行。几度秋江水,皆添白雪声。
春日垂霜鬓,天隅把绣衣。故人从此去,寥落寸心违。"
暗归草堂静,半入花园去。有时载酒来,不与清风遇。
士卒既辑睦,启行促精悍。似闻上游兵,稍逼长沙馆。


瑶池 / 艾丑

立近御床寒。(《送皇甫拾遗归朝》)。
蟹螯尊上味初香。春深黄口传窥树,雨后青苔散点墙。
兹夕兴难尽,澄罍照墨场。鲜风吹印绶,密坐皆馨香。
"冲和生何代,或谓游东溟。三命谒金殿,一言拜银青。
亢阳乘秋热,百谷皆已弃。皇天德泽降,焦卷有生意。
层阴涨溟海,杀气穷幽都。鹰隼何翩翩,驰骤相传唿。
崆峒杀气黑,少海旌旗黄。禹功亦命子,涿鹿亲戎行。
苦饥始得食一虫。谁言养雏不自哺,此语亦足为愚蒙。


游子吟 / 赵用贤

声节哀有馀,夫何激衰懦。偏裨表三上,卤莽同一贯。
内帛擎偏重,宫衣着更香。淮阴清夜驿,京口渡江航。
会取君臣合,宁铨品命殊。贤良不必展,廊庙偶然趋。
苦忆荆州醉司马,谪官樽酒定常开。九江日落醒何处,一柱观头眠几回。可怜怀抱向人尽,欲问平安无使来。故凭锦水将双泪,好过瞿塘滟滪堆。
"朝为三室印,晚为三蜀人。遥知下车日,正及巴山春。
漂零已是沧浪客。"
古时君臣合,可以物理推。贤人识定分,进退固其宜。
南看汉月双眼明,却顾胡儿寸心死。回鹘数年收洛阳,


国风·邶风·泉水 / 高鐈

潜鱼不衔钩,走鹿无反顾。皦皦幽旷心,拳拳异平素。
"长策胸中不复论,荷衣蓝缕闭柴门。
高岑殊缓步,沈鲍得同行。意惬关飞动,篇终接混茫。
不复闻夏乐,唯馀奏楚幽。婆娑非舞羽,镗鞳异鸣球。
"江汉山重阻,风云地一隅。年年非故物,处处是穷途。
秋夏忽泛溢,岂惟入吾庐。蛟龙亦狼狈,况是鳖与鱼。
"江月光于水,高楼思杀人。天边长作客,老去一沾巾。
君心本如此,天道岂无知。


赠从兄襄阳少府皓 / 陈麟

潇洒延清赏,周流会素襟。终朝惜尘步,一醉见华簪。"
宿酲犹落帽,华发强扶冠。美景良难得,今朝更尽欢。"
"丧乱闻吾弟,饥寒傍济州。人稀吾不到,兵在见何由。
"怅望南徐登北固,迢遥西塞恨东关。
短章投我曲何高。宦情缘木知非愿,王事敦人敢告劳。
虽当霰雪严,未觉栝柏枯。高义在云台,嘶鸣望天衢。
不知二圣处,私泣百岁翁。车驾既云还,楹桷欻穹崇。
"蕃军傍塞游,代马喷风秋。老将垂金甲,阏支着锦裘。


瑞龙吟·大石春景 / 徐蒇

"极乐三军士,谁知百战场。无私齐绮馔,久坐密金章。
隳形不敢栖华屋,短翮唯愿巢深丛。穿皮啄朽觜欲秃,
共叹虞翻枉,同悲阮籍途。长沙旧卑湿,今古不应殊。"
使者纷星散,王纲尚旒缀。南伯从事贤,君行立谈际。
适越空颠踬,游梁竟惨凄。谬知终画虎,微分是醯鸡。
君子有褊性,矧乃寻常徒。行行任天地,无为强亲疏。"
唯念得尔辈,时看慰朝夕。平生兹已矣,此外尽非适。"
主人娱宾画障开,只言骐骥西极来。半壁zazb势不住,


唐太宗吞蝗 / 黄玉柱

"朔风吹疏林,积雪在崖巘.鸣琴草堂响,小涧清且浅。
和亲知拙计,公主漫无归。青海今谁得,西戎实饱飞。"
语言未终夕,离别又伤春。结念湓城下,闻猿诗兴新。"
弟妹萧条各何往,干戈衰谢两相催。
"萧关陇水入官军,青海黄河卷塞云。
"云观此山北,与君携手稀。林端涉横水,洞口入斜晖。
翟门悲暝雀,墨灶上寒苔。始信宣城守,乘流畏曝腮。"
东游西还力实倦,从此将身更何许。知子松根长茯苓,


虞美人·疏梅月下歌金缕 / 俞汝尚

于戏劳王,勤亦何极;济尔九土,山川沟洫。
及夫登衮冕,直气森喷薄。磊落见异人,岂伊常情度。
不道旧姓名,相逢知是谁。曩游尽鶱翥,与君仍布衣。
孤舟乱春华,暮齿依蒲柳。冥冥九疑葬,圣者骨亦朽。
九秋惊雁序,万里狎渔翁。更是无人处,诛茅任薄躬。"
杜鹃暮春至,哀哀叫其间。我见常再拜,重是古帝魂。
过雁归鸦错回首。紧脑雄姿迷所向,疏翮稀毛不可状。
"养拙江湖外,朝廷记忆疏。深惭长者辙,重得故人书。


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅 / 周伯仁

"君不见道边废弃池,君不见前者摧折桐。百年死树中琴瑟,
拭泪相思寒漏长。檐前碧云静如水,月吊栖乌啼鸟起。
无钱居帝里,尽室在边疆。刘表虽遗恨,庞公至死藏。
南望青松架短壑,安得赤脚蹋层冰。"
"平原十里外,稍稍云岩深。遂及清净所,都无人世心。
道州手札适复至,纸长要自三过读。盈把那须沧海珠,
寄切才恨薄,职雄班匪大。坐居三独中,立在百僚外。
玉佩多依石,油幢亦在林。炉香诸洞暖,殿影众山阴。


咏甘蔗 / 朱昌祚

"堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。闻君扫却赤县图,
犹闻上急水,早作取平途。万里皇华使,为僚记腐儒。"
"闻道桃源去,尘心忽自悲。余当从宦日,君是弃官时。
宝塔宝楼阁,重檐交梵天。譬如一明珠,共赞光白圆。
恋阙劳肝肺,论材愧杞楠。乱离难自救,终是老湘潭。"
接果移天性,疏泉逐地形。清明来几日,戴胜已堪听。"
"岑参兄弟皆好奇,携我远来游渼陂。天地黤惨忽异色,
雪岭防秋急,绳桥战胜迟。西戎甥舅礼,未敢背恩私。"