首页 古诗词 咏荔枝

咏荔枝

宋代 / 勒深之

"西南万壑注,勍敌两崖开。地与山根裂,江从月窟来。
每愁悔吝作,如觉天地窄。羡君齿发新,行己能夕惕。
"彩楼歌馆正融融,一骑星飞锦帐空。
帆影连三峡,猿声在四邻。青门一分首,难见杜陵人。"
无复云台仗,虚修水战船。苍茫城七十,流落剑三千。
"暮倚高楼对雪峰,僧来不语自鸣钟。孤城返照红将敛,
处喧虑常澹,作吏心亦隐。更有嵩少峰,东南为胜引。"
案头干死读书萤。"
"无事共干世,多时废隐沦。相看恋簪组,不觉老风尘。
"荒楼荒井闭空山,关令乘云去不还。
"苔竹素所好,萍蓬无定居。远游长儿子,几地别林庐。
晨装林月在,野饭浦沙寒。严子千年后,何人钓旧滩。"
"谁忆颜生穷巷里,能劳马迹破春苔。忽看童子扫花处,
"献赋头欲白,还家衣已穿。羞过灞陵树,归种汶阳田。
去年白帝雪在山,今年白帝雪在地。冻埋蛟龙南浦缩,
处喧虑常澹,作吏心亦隐。更有嵩少峰,东南为胜引。"
"急管更须吹,杯行莫遣迟。酒光红琥珀,江色碧琉璃。


咏荔枝拼音解释:

.xi nan wan he zhu .qing di liang ya kai .di yu shan gen lie .jiang cong yue ku lai .
mei chou hui lin zuo .ru jue tian di zhai .xian jun chi fa xin .xing ji neng xi ti .
.cai lou ge guan zheng rong rong .yi qi xing fei jin zhang kong .
fan ying lian san xia .yuan sheng zai si lin .qing men yi fen shou .nan jian du ling ren ..
wu fu yun tai zhang .xu xiu shui zhan chuan .cang mang cheng qi shi .liu luo jian san qian .
.mu yi gao lou dui xue feng .seng lai bu yu zi ming zhong .gu cheng fan zhao hong jiang lian .
chu xuan lv chang dan .zuo li xin yi yin .geng you song shao feng .dong nan wei sheng yin ..
an tou gan si du shu ying ..
.wu shi gong gan shi .duo shi fei yin lun .xiang kan lian zan zu .bu jue lao feng chen .
.huang lou huang jing bi kong shan .guan ling cheng yun qu bu huan .
.tai zhu su suo hao .ping peng wu ding ju .yuan you chang er zi .ji di bie lin lu .
chen zhuang lin yue zai .ye fan pu sha han .yan zi qian nian hou .he ren diao jiu tan ..
.shui yi yan sheng qiong xiang li .neng lao ma ji po chun tai .hu kan tong zi sao hua chu .
.xian fu tou yu bai .huan jia yi yi chuan .xiu guo ba ling shu .gui zhong wen yang tian .
qu nian bai di xue zai shan .jin nian bai di xue zai di .dong mai jiao long nan pu suo .
chu xuan lv chang dan .zuo li xin yi yin .geng you song shao feng .dong nan wei sheng yin ..
.ji guan geng xu chui .bei xing mo qian chi .jiu guang hong hu po .jiang se bi liu li .

译文及注释

译文
满怀忧愁辗转难以入睡,月照松林窗外一片空虚。
当年与你对棋,比你为晋朝谢安,而今(jin)在你墓前,象季札拜别徐君。
从西面登上香炉峰,向南望见瀑(pu)布高挂在山前。
  庖丁放下刀回答说:“我追求的,是道(本为虚词,无特定之意,可解成自然的规律),已经超过一般的技术了。起初我宰牛的时候,眼里看到的是一只完整的牛;三年以后,再未见过完整的牛了(意思是:只看见一个虚线的牛,就(jiu)是只看见怎么样去解)。现在,我凭精神和牛接触,而不用眼睛去看,感官停止了而精神在活动。依照牛的生理上的天然结构,砍入牛体筋骨相接的缝隙,顺着骨节(jie)间的空处进刀,依照牛体本来的构造,筋脉经络相连的地方和筋骨结合的地方,尚且不曾拿刀碰到过,更何(he)况大骨呢!技术好的厨师每年更换一把刀,是用刀割断筋肉割坏的(就像我们用刀割绳子一样);技术一般的厨师每月就得更换一把刀,是砍断骨头而将刀砍坏的(因为不知道怎么砍,所以砍到骨头的时候就容易坏)。如今,我的刀用了十九年,所宰的牛有几千头了,但刀刃锋利得就像刚在磨刀石上磨好的一样。那牛的骨节有间隙,而刀刃很薄;用很薄的刀刃插入有空隙的骨节,宽宽绰绰地,那么刀刃的运转必然是有余地的啊!因此,十九年来,刀刃还像刚从磨刀石上磨出来的一样。虽然是这样,每当碰到筋骨交错聚结的地方,我看到那里很难下刀,就小心翼翼地提高警惕,视力集中到一点,动作缓慢下来,动起刀来非常轻,豁啦一声,牛的骨和肉一下子就解开了,就像泥土散落在地上一样。我提着刀站立起来,为此举目四望,为此悠然自得,心满意足,然后把刀擦抹干净,收藏起来。”
多谢老天爷的扶持帮助,
南面的厢房有小坛,楼观高耸超越屋檐。
何时才能枝叶参天长到云霄外面,直上千尺巍然挺正。
想到远方去又无处安居,只好四处游荡流浪逍遥。
生(xìng)非异也
壮士之躯埋闭在幽深墓道,勇猛之志只得填充在棺木中。
秀美的庐山挺拔在南斗旁,
治理川谷马上大功告成,尧帝(di)为何对他施刑?

注释
〔61〕颜色故:容貌衰老。
⑽郑国游人:李颀自称,李颀寄居的颖阳(今河南许昌附近),是春秋时郑国故地,故自称“郑国游人”。
⑼“惨光晶:形容日月惨淡,失去了光辉。
⑵明代:政治清明的时代。一作“千古”。
61.一忝句:忝,谦词,辱,有愧于。辱为青云之客,乃李白为韦太守贵宾的客套话。

赏析

其一  据唐人薛用弱《集异记》记载:开元(唐玄宗年号,公元713—741年)间,王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒,遇梨园伶人唱曲宴乐,三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首,高适也有一首诗被唱到,王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了,她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王(ming wang)之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚,在建安诗歌中别构一体,它深受汉乐府叙事诗的影响,如《十五从军征》、《孤儿行》等,都是自叙身世的民间叙事诗,《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们,另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响,不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》,堪称建安时期叙事诗的双璧。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  但如此良宵,美景当前,闷坐在重帘之内,又会感到时间难熬,愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”,就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来,她是一位有音乐素养的少女,此时不禁拿起乐器,想以音乐打发时间、排遣愁恨;可是,欲弹辄止,并没有(mei you)真个去弹奏,只是把它斜抱在胸前,凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写,正如谭元春在《唐诗归》中所说,“以态则至媚,以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌,不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘,玲珑望秋月。”这些诗句,所写情事虽然各有不同,但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
  首二句写日落时分,江水清澈,余晖掩映,金波粼粼,荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛,接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处“艳”字用得极妙,不仅与上句里的“清”字相映成趣,而且活灵活现地展现了她的美丽外貌,一字传神,足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。联系首句,不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳,给她增添了姿色;她的美貌与动人的歌声,也为“日暮清江”增添了风光。
  从自全名节、洁身自好的角度说,介之推确实算得上是中国历史上清高之士的一个典型。我国古代相传至今的寒食节——清明前一日禁火,有一种说法认为即是为纪念介之推被焚而设,足见介之推在后人心目中的地位。至于文公的封赏,从历史记载看来,大体上是做到了论功行赏且是甚得民心的,故《史记》说:“晋人闻之,皆说(悦)。”介之推全盘否定文公的封赏,并由此而宁死也不愿为其效力,平心而论,其看法与做法都是过于偏激、并不可取的。
  起二句连用三个“满”字,笔酣意深。满耳的笙箫吹奏,满眼的花容月貌,满楼的红粉佳丽,佩戴着炫目的珠宝翡翠,真比吴娃还美,若非仙宫似的富贵人家,不可能如此。
  屈指算来,一晃四、五年过去了,真是往事如烟、人生如梦。“屈指思量”四个字,十分传神,它仿佛使读者看到一个满怀愁苦的男子,正在园中寻寻觅觅地踯躅,悲悲切切地算着指头思量。这与第一联中同在鸾桥咏柳绵的情景相比,那时兴高采烈、欢愉快乐的情绪,此刻早已经消失殆尽,只剩下孤零零、凄切切的一人,益发显得苦不堪言了。这两联明白如话,若道家常,但经第一联的反衬,意思仍然十分婉曲、深厚。
  此诗写对菊饮酒的悠然自得,实际蕴藏着深沉的感伤。
  旧说以为此诗乃东周初年姬姓贵族所作,旨在讥刺平王弃宗族而不顾。《毛诗序》:“《《葛藟》佚名 古诗》,刺平王也。周室(zhou shi)道衰,弃其九族焉。”毛氏说诗多牵强附会,常把表现人之常情的诗作拉扯到政教、美刺上去。宋人说诗较为通达,朱熹《诗集传》云:“世衰民散,有去其乡里家族,而流离失所者,作此诗以自叹。”得其旨矣。
  《莺啼序》是最长的词调。篇幅长,追于铺叙,是词中大赋。在填写过程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词,首先凭高所见实景入手,从而引出对三国、六朝的疑问,咏史怀古。
  意象连贯,结构严谨。景物的连贯,不仅在结构上使全文俨然一体,精湛缜密,而且还沟通了全篇的感情脉络,起伏变化。起始时写景,是作者旷达、乐观情状的外观;“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生,由“乐甚”向“愀然”的过渡;客人寄悲哀于风月,情绪转入低沉消极;最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论,从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插,丝毫没有给人以重复拖沓的感觉,反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程,最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
  此诗开启了后世博喻写美人的先河,历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮,美目盼兮”二语,并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少,它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了,诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗,“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够激活人们美的联想和想像。
  这首七律在自然流转中显出深沉凝炼,很能表现杜甫晚年诗风苍茫而沉郁的特色。
  凡此(fan ci)两端(抢掠与贩人),均揭露出封建官军与人民对立的本质。而韦庄晚年“北面亲事之主”王建及其僚属,亦在此诗指控之列。陈寅恪谓作者于《《秦妇吟》韦庄 古诗》其所以讳莫如深,乃缘“志希免祸”,是得其情实的。
  诗题为“《贼平后送人北归》司空曙 古诗”,“贼平”,指公元763年夏历正月,叛军首领史朝义率残部逃到范阳,走投无路,自缢身亡,“安史之乱”最终被朝廷平定。“北归”,指由南方回到故乡,《新唐书》载司空曙为广平人,这个“广平”,据考证当在今河北或北京境内,是“安史之乱”的重灾区。
  中间四句,着力刻画边将的形象,表现其久戍不 归的痛苦心理 :“夜后戍楼月,秋来边将心。铁衣霜 露重,战马岁年深 。”在秋天的夜晚,清冷的月光照 着城楼上的戍边老将,他凝望着秋空中的明月,不禁 想到万里之外的家人,心中涌起一阵凄楚之情。渐渐 地,他的铁衣上凝结了一层厚厚的霜花,他相依为伴 的战马不时发出嘶鸣,似乎也在感叹戍边的岁久年深。 秋月本为寻常之物,但与戍楼联系起来,就暗示出了 边将的思家之念。铁衣是边将随时披戴之物,覆以重 重的霜花,足见边地之苦寒,边将的心情也可想而知。 战马,更是边将不可须臾分的伙伴,连牲口也苦于久 戍边地,更不必说人了。四句诗中,作者选取了与人 物紧密相关的景物、事物,使之不着痕迹地高度融合, 组成形象的画面,而人物的心情,也从画面中自然流 出,收到了感动人心的效果。
  诗体为七排,是古代诗人极少创作的一种诗体,杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。

创作背景

  《《春江花月夜》张若虚 古诗》为乐府吴声歌曲名,相传为南朝陈后主所作,原词已不传,《旧唐书·音乐志二》云:“《《春江花月夜》张若虚 古诗》、《玉树后庭花》、《堂堂》,并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥又善于文咏,采其尤艳丽者以为此曲。”

  

勒深之( 宋代 )

收录诗词 (2819)
简 介

勒深之 勒深之,字元侠,新建人。光绪乙酉拔贡。有《

吊万人冢 / 陆祖瀛

附书与裴因示苏,此生已愧须人扶。致君尧舜付公等,
"上人远自西天至,头陀行遍南朝寺。口翻贝叶古字经,
一官叨下秩,九棘谢知音。芳草文园路,春愁满别心。
旅魂惊处断,乡信意中微。几日应晴去,孤舟且欲归。"
今朝永嘉兴,重见谢公游。"
洛阳大道时再清,累日喜得俱东行。凤臆龙鬐未易识,
沉吟登楼赋,中夜起三复。忧来无良方,归候春酒熟。"
爱君有佳句,一日吟几回。"


一剪梅·咏柳 / 华韶

种幸房州熟,苗同伊阙春。无劳映渠碗,自有色如银。"
朝临孟诸上,忽见芒砀间。赤帝终已矣,白云长不还。
一别星桥夜,三移斗柄春。败亡非赤壁,奔走为黄巾。
"相国生南纪,金璞无留矿。仙鹤下人间,独立霜毛整。
为我多种药,还山应未迟。"
度堂匪华丽,养拙异考槃。草茅虽薙葺,衰疾方少宽。
"南国商飙动,东皋野鹤鸣。溪松寒暂宿,露草滴还惊。
"旧识相逢情更亲,攀欢甚少怆离频。黄绶罢来多远客,


寄扬州韩绰判官 / 张玄超

"黄鸟鸣园柳,新阳改旧阴。春来此幽兴,宛是谢公心。
春色岂相访,众雏还识机。故巢傥未毁,会傍主人飞。"
"君不见梁孝王修竹园,颓墙隐辚势仍存。
四海游长倦,百年愁半侵。赖窥明镜里,时见丈夫心。
"落日风雨至,秋天鸿雁初。离忧不堪比,旅馆复何如。
薄劣惭真隐,幽偏得自怡。本无轩冕意,不是傲当时。"
盘错神明惧,讴歌德义丰。尸乡馀土室,难说祝鸡翁。"
使星随驿骑,归路有秋风。莫道无书札,他年怀袖空。"


金陵三迁有感 / 拾得

郢路逢归客,湘川问去津。争看使君度,皂盖雪中新。"
澶漫山东一百州,削成如桉抱青丘。
积病攻难愈,衔恩报转微。定知书课日,优诏许辞归。"
"不谓生戎马,何知共酒杯。然脐郿坞败,握节汉臣回。
臼中西山药,袖里淮南方。唯爱隐几时,独游无何乡。"
"春与人相乖,柳青头转白。生平未得意,览镜私自惜。
乱世诛求急,黎民糠籺窄。饱食复何心,荒哉膏粱客。
秋光近青岑,季月当泛菊。报之以微寒,共给酒一斛。"


和答元明黔南赠别 / 王孙蔚

主人东溪老,两耳生长毫。远近知百岁,子孙皆二毛。
兴来不暇懒,今晨梳我头。出门无所待,徒步觉自由。
不能救时患,讽谕以全意。知公惜春物,岂非爱时和。
刘侯叹我携客来,置酒张灯促华馔。且将款曲终今夕,
巢许山林志,夔龙廊庙珍。鹏图仍矫翼,熊轼且移轮。
浪逐楼船破,风从虎竹生。岛夷今可料,系颈有长缨。"
"(《大濩》,有殷氏之乐歌也,其义盖称汤救天下,
岁月蛇常见,风飙虎或闻。近身皆鸟道,殊俗自人群。


沁园春·情若连环 / 刘淑柔

"新丰佳气满,圣主在温泉。云暧龙行处,山明日驭前。
王粲频征楚,君恩许入秦。还同星火去,马上别江春。"
雁矫衔芦内,猿啼失木间。弊裘苏季子,历国未知还。"
岁计因山薄,霞栖在谷深。设罝连草色,晒药背松阴。
"幕下郎官安稳无,从来不奉一行书。
空灵霞石峻,枫栝隐奔峭。青春犹无私,白日亦偏照。
"角巾高枕向晴山,颂简庭空不用关。秋风窗下琴书静,
"竹窗松户有佳期,美酒香茶慰所思。辅嗣外生还解易,


嘲王历阳不肯饮酒 / 冒裔

幸曾趋丹墀,数得侍黄屋。故人尽荣宠,谁念此幽独。
永念病渴老,附书远山巅。"
一身如浮云,万里过江水。相思眇天末,南望无穷已。"
恻隐诛求情,固应贤愚异。列士恶苟得,俊杰思自致。
相访不辞千里远,西风好借木兰桡。"
曙月稀星里,春烟紫禁馀。行看石头戍,记得是南徐。"
江汉终吾老,云林得尔曹。哀弦绕白雪,未与俗人操。
千人何事网罗求。一生自猎知无敌,百中争能耻下鞲。


菩萨蛮·春来春去催人老 / 黄恺镛

水清迎过客,霜叶落行舟。遥想赤亭下,闻猿应夜愁。"
苍皇避乱兵,缅邈怀旧丘。邻人亦已非,野竹独修修。
软炊香饭缘老翁。落砧何曾白纸湿,放箸未觉金盘空。
"挂席逐归流,依依望虎丘。残春过楚县,夜雨宿吴洲。
天子如今能用武,只应岁晚息兵机。"
飘然归故乡,不复问离襟。南登黎阳渡,莽苍寒云阴。
"明时不爱璧,浪迹东南游。何必世人识,知君轻五侯。
"圣代务平典,輶轩推上才。迢遥溟海际,旷望沧波开。


国风·齐风·鸡鸣 / 张金镛

老少多暍死,汗逾水浆翻。俊才得之子,筋力不辞烦。
方外相寻有知己。卖鲊市中何许人,钓鱼坐上谁家子。
"步屦深林晚,开樽独酌迟。仰蜂黏落絮,行蚁上枯梨。
岸花仍自羞红脸,堤柳犹能学翠眉。春去秋来不相待,
野静山戎险,江平水面流。更怜羁旅客,从此罢葵丘。"
军事留孙楚,行间识吕蒙。防身一长剑,将欲倚崆峒。"
"朝光入瓮牖,尸寝惊敝裘。起行视天宇,春气渐和柔。
未假抟扶势,焉知羽翼轻。吾君开太液,愿得应皇明。"


口号吴王美人半醉 / 钱时洙

长卿无产业,季子惭妻嫂。此事难重陈,未于众人道。"
地阔峨眉晚,天高岘首春。为于耆旧内,试觅姓庞人。"
出关逢汉壁,登陇望胡天。亦是封侯地,期君早着鞭。"
"十处投人九处违,家乡万里又空归。
宓子弹琴邑宰日,终军弃繻英妙时。承家节操尚不泯,
二鹰勐脑徐侯穟,目如愁胡视天地。杉鸡竹兔不自惜,
"风暖日暾暾,黄鹂飞近村。花明潘子县,柳暗陶公门。
河阳县里虽无数,濯锦江边未满园。"