江上
送葬万人皆惨澹，反虞驷马亦悲鸣。
泉岩雪飘洒，苔壁锦漫煳。堰限舟航路，堤通车马途。
闲地唯东都，东都少名利。闲官是宾客，宾客无牵累。
谁能脱放去，四散任所之。各得适其性，如吾今日时。"
爱君金玉句，举世谁人有。功用随日新，资材本天授。
静阅天工妙，闲窥物状幽。投竿出比目，掷果下猕猴。
暗水溅溅入旧池，平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰，
忽遇山光澈，遥瞻海气真。秘图推废主，后圣合经纶。
出笼鹤翩翩，归林凤雍雍。在火辨良玉，经霜识贞松。
"秋来转觉此身衰，晨起临阶盥漱时。漆匣镜明头尽白，
江上拼音解释:
song zang wan ren jie can dan .fan yu si ma yi bei ming .
quan yan xue piao sa .tai bi jin man hu .yan xian zhou hang lu .di tong che ma tu .
xian di wei dong du .dong du shao ming li .xian guan shi bin ke .bin ke wu qian lei .
shui neng tuo fang qu .si san ren suo zhi .ge de shi qi xing .ru wu jin ri shi ..
ai jun jin yu ju .ju shi shui ren you .gong yong sui ri xin .zi cai ben tian shou .
jing yue tian gong miao .xian kui wu zhuang you .tou gan chu bi mu .zhi guo xia mi hou .
an shui jian jian ru jiu chi .ping sha man man pu ming yue .rong wang qian jiang lai an wei .
hu yu shan guang che .yao zhan hai qi zhen .mi tu tui fei zhu .hou sheng he jing lun .
chu long he pian pian .gui lin feng yong yong .zai huo bian liang yu .jing shuang shi zhen song .
.qiu lai zhuan jue ci shen shuai .chen qi lin jie guan shu shi .qi xia jing ming tou jin bai .
译文及注释
译文
今天(tian)(我)将要告别陛下远行了，面对这份奏表禁不(bu)住热泪纵横，也(ye)不知说了些什么。
刚刚雨过天晴，山村的(de)庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
李白投靠永王肯定是生活所迫，有人(ren)传说他收了永王的重金，这实属造谣。
为什么春风竟然容不得这些，惊走了莺黄又吹折数枝花。
于是同伴高兴的笑了，清洗杯盏重新斟酒(jiu)。菜肴和果品都被吃完(wan)，只剩下桌上的杯碟一片凌乱。（苏子与同伴）在船里互相枕着垫着睡去，不知不觉天边已经显出白色（指天明(ming)了）。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，掖起衣襟兜回来。
钟陵醉饮一别已经十余春，又见到云英轻盈的掌上身。
昨天里长才到门口来，手里拿着公文张贴在乡村中。
不是今年才这样，
先生（指陶渊明）已经醉醺醺的了，需要家中童子的搀扶（才能不跌倒）。一旦有诗句成诵就记录下来，没有美酒可以喝了就重新赊一笔账（买酒），想要唱几句山野的音乐的曲调（净化心灵），凡俗之事（指追求功名富贵等）请不要再提。问青色的苍穹借来月亮留驻松林之间，陪伴着度过这佳景良辰。这时候长安城里是温暖如梦的春日，有多少英雄豪杰，到了明天在铜镜之中就会发现发丝如雪，即使戴上了乌纱帽也难以遮掩。星一般小的县令也难舍弃，到晚年一场空只能抱恨遁入寺舍。还不如趁现在还没有低眉折腰，赶快效法陶渊明辞(ci)官隐归，落一个美名：“靖节”。
他说：“我宁可相信量好的尺码，也不相信自己的脚。”
注释
⑴南陵：唐县名，在今安徽省繁昌县西。
⑵火山：又名火焰山，在今新疆吐鲁番。
⑹飞鸿，以飞鸿比喻超脱世外的隐士。举手指飞鸿，据《晋书·郭瑀传》记载：晋人郭瑀隐居山谷中，前凉王张天锡派人去召他，瑀指着飞鸿对使者说：“这只鸟怎么可以装在笼子里呢？”这句表示自己要像鸿鸟一样展翅高飞，离开长安。
（1）灭诸侯：指秦先后灭韩、魏、楚、赵、燕、齐六国。
巴陵：古郡名，今湖南岳阳市。
⑨德宗：唐德宗（780—805在位），唐代晚期的庸君，他削去郭子仪的兵权，重用卢杞，导致朝政紊乱。
⒇度：裴度。
赏析
文章眉目清晰，次序井然。其结构类似议论文，开宗明义，点出题目，列出论点：“黯然销魂者，唯别而已矣。”首段总起，泛写人生离别之悲，”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别，以“别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的情状，写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式，首尾呼应，以突出主旨。
这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。
与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊(fang lang)相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这(zai zhe)句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓(shu huan)，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
颈联，“长路”承上“贾客船”而来，接得极自然。正是这些“贾客船”，扰乱了诗人平静的心境(xin jing)，令诗人想起那漫漫长途。这“长路”首先把诗人的思绪引向大江南北，那里有诗人日夜思念的弟妹，诗人常想顺江东下。由此又想到另一条北上长安，东下洛阳，重返故里的“长路”。然而剑门失守，不仅归路断绝，而且整个局势紧张危急，使诗人忧念日深。在这迷惘痛苦之中，诗人仰头见到白云，不禁感慨自己浮云般的飘泊之身却留滞蜀中，首先是因为战乱未平，兵戈阻绝，其次，这也是诗人对那些把诗人赶出朝廷，剥夺了诗人为国效力的机会的人的愤慨。诗人借云抒情，深婉含蓄，表达了诗人流寓剑外、报国无门的痛苦，以及找不到出路的迷乱心情。
“长江万里白如练，淮山数点青如淀”，举头远望，目所能及之处，有秋江万里，澄澈耀眼，静如白练，绵延屈曲，伸向远方；有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝靛，给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔，为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》）及金诗人杨奂“淮山青数点，不肯过江来”（《题江州庾楼》）的诗句，意象雄远。大江万里浩荡，江面开阔，同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比，而“白如练”之旁点染几点“青如靛”，则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现，就更容易使人注意到它们的互补。
次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相(mi xiang)关。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
另外，诗的语言亦复凝重而委婉，激亢而幽抑，侃侃申诉，娓娓动听在〈诗经〉中别具一格。
“寒山转苍翠，秋水日潺湲。”首联写山中秋景。时在水落石出的寒秋，山间泉水不停歇地潺潺作响；随着天色向晚，山色也变得更加苍翠。不待颔联说出“暮”字，已给人以时近黄昏的印象。“转”和“日”用得巧妙。转苍翠，表示山色愈来愈深，愈来愈浓；山是静止的，这一“转”字，便凭借颜色的渐变而写出它的动态。日潺湲，就是日日潺湲，每日每时都在喧响；水是流动的，用一“日”字，却令人感觉它始终如一的守恒。寥寥十字，勾勒出一幅有色彩，有音响，动静结合的画面。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
首先交待作者自己游湖的情境，久雨初晴，湖水大涨，北客南来，自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚，夕阳西坠，似乎(si hu)沉入湖中，但却留下了满天红色的光影，这时湖风停息了下来，澄碧的湖面一片平滑，浩阔而晶莹。放眼望去，由于久雨导致湖水大涨，淹没了原先的湖岸，所以人家稀少，而湖边沙滩，广袤而平整，聚集着许多船舫，人家少而船舫多，正见水乡特色，也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景，在夕阳与湖水之间，红光留影，碧水映照，色彩明丽，从岸没到平滩的范围，人家虽少，而船舫却多，又充满生机活力。尤其是颔联，对仗工整，前句形容日落后的红霞，后句形容湖上风平浪静，形象逼真，色彩明丽，描写细致，均极恰切，写景如画，可谓写景的佳句。
这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。
与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊(fang lang)相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这(zai zhe)句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓(shu huan)，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
颈联，“长路”承上“贾客船”而来，接得极自然。正是这些“贾客船”，扰乱了诗人平静的心境(xin jing)，令诗人想起那漫漫长途。这“长路”首先把诗人的思绪引向大江南北，那里有诗人日夜思念的弟妹，诗人常想顺江东下。由此又想到另一条北上长安，东下洛阳，重返故里的“长路”。然而剑门失守，不仅归路断绝，而且整个局势紧张危急，使诗人忧念日深。在这迷惘痛苦之中，诗人仰头见到白云，不禁感慨自己浮云般的飘泊之身却留滞蜀中，首先是因为战乱未平，兵戈阻绝，其次，这也是诗人对那些把诗人赶出朝廷，剥夺了诗人为国效力的机会的人的愤慨。诗人借云抒情，深婉含蓄，表达了诗人流寓剑外、报国无门的痛苦，以及找不到出路的迷乱心情。
“长江万里白如练，淮山数点青如淀”，举头远望，目所能及之处，有秋江万里，澄澈耀眼，静如白练，绵延屈曲，伸向远方；有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝靛，给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔，为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》）及金诗人杨奂“淮山青数点，不肯过江来”（《题江州庾楼》）的诗句，意象雄远。大江万里浩荡，江面开阔，同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比，而“白如练”之旁点染几点“青如靛”，则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现，就更容易使人注意到它们的互补。
次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相(mi xiang)关。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
另外，诗的语言亦复凝重而委婉，激亢而幽抑，侃侃申诉，娓娓动听在〈诗经〉中别具一格。
“寒山转苍翠，秋水日潺湲。”首联写山中秋景。时在水落石出的寒秋，山间泉水不停歇地潺潺作响；随着天色向晚，山色也变得更加苍翠。不待颔联说出“暮”字，已给人以时近黄昏的印象。“转”和“日”用得巧妙。转苍翠，表示山色愈来愈深，愈来愈浓；山是静止的，这一“转”字，便凭借颜色的渐变而写出它的动态。日潺湲，就是日日潺湲，每日每时都在喧响；水是流动的，用一“日”字，却令人感觉它始终如一的守恒。寥寥十字，勾勒出一幅有色彩，有音响，动静结合的画面。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
首先交待作者自己游湖的情境，久雨初晴，湖水大涨，北客南来，自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚，夕阳西坠，似乎(si hu)沉入湖中，但却留下了满天红色的光影，这时湖风停息了下来，澄碧的湖面一片平滑，浩阔而晶莹。放眼望去，由于久雨导致湖水大涨，淹没了原先的湖岸，所以人家稀少，而湖边沙滩，广袤而平整，聚集着许多船舫，人家少而船舫多，正见水乡特色，也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景，在夕阳与湖水之间，红光留影，碧水映照，色彩明丽，从岸没到平滩的范围，人家虽少，而船舫却多，又充满生机活力。尤其是颔联，对仗工整，前句形容日落后的红霞，后句形容湖上风平浪静，形象逼真，色彩明丽，描写细致，均极恰切，写景如画，可谓写景的佳句。
创作背景
贺铸妻赵氏，为宋宗室济国公赵克彰之女。赵氏，勤劳贤惠，贺铸曾有《问内》诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景，夫妻俩的感情很深。
遣兴
岂无乘秋隼，羁绊委高墉。但食乌残肉，无施搏击功。
鸡犬丧家分散后，林园失主寂寥时。落花不语空辞树，流水无情自入池。风荡宴船初破漏，雨淋歌阁欲倾欹。前庭后院伤心事，唯是春风秋月知。
坐依桃叶枝，行呷地黄杯。强出非他意，东风落尽梅。"
"山前古寺临长道，来往淹留为爱山。双燕营巢始西别，
"逝者何由见，中人未达情。马无生角望，猿有断肠鸣。
莓苔上几阁，尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸，歌梁聚蝙蝠。
九重天子不得知。不得知，安用台高百尺为。"
"树小花鲜妍，香繁条软弱。高低二三尺，重叠千万萼。
长亭怨慢·渐吹尽
日入意未尽，将归复少留。到官行半岁，今日方一游。
阿阁偏随凤，方壶共跨鳌。借骑银杏叶，横赐锦垂萄。
"东林寺里西廊下，石片镌题数首诗。
苏台五马尚踟蹰。村童店女仰头笑，今日使君真是愚。"
课人昼夜捕蝗虫。是时粟斗钱三百，蝗虫之价与粟同。
"存亡感月一潸然，月色今宵似往年。
洛下招新隐，秦中忘旧游。辞章留凤阁，班籍寄龙楼。
"夜深闲到戟门边，却绕行廊又独眠。
玉楼春·华堂帘幕飘香雾
但令长守郡，不觉却归城。只拟江湖上，吟哦过一生。"
"等闲相见销长日，也有闲时更学琴。
"昔我为近臣，君常稀到门。今我官职冷，君君来往频。
醉舞翻环身眩转。干纲倒轧坤维旋，白日横空星宿见，
飞幌翠云薄，新荷清露香。不吟复不寐，竟夕池水傍。"
纵令妍姿艳质化为土，此恨长在无销期。
稳上青云勿回顾，的应胜在白家时。"
二十年前别，三千里外行。此时无一醆，何以叙平生。
大雅·抑
仿佛金紫色，分明冰玉容。勤勤相眷意，亦与平生同。
散乱萎红片，尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐，留妓冒罗裳。
仰谒玉皇帝，稽首前致诚。帝言汝仙才，努力勿自轻。
暖有低檐日，春多飏幕风。平生闲境界，尽在五言中。"
回使先传语，征轩早返轮。须防杯里蛊，莫爱橐中珍。
"雨点轻沤风复惊，偶来何事去何情。
"东寺台阁好，上方风景清。数来犹未厌，长别岂无情。
韩公创筑受降城，三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里，
水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼
觉来身体汗，坐卧心骨悲。闪闪灯背壁，胶胶鸡去埘。
"白头垂泪话梨园，五十年前雨露恩。
"摘得菊花携得酒，绕村骑马思悠悠。
缓声展引长有条，有条直直如笔描。下声乍坠石沉重，
近来兼爱休粮药，柏叶纱罗杂豆黄。
有时闲酌无人伴，独自腾腾入醉乡。"
止于便吾体，何必被罗纨。宿雨林笋嫩，晨露园葵鲜。
禅功自见无人觉，合是愁时亦不愁。"
登徒子好色赋
抵璧惭虚弃，弹珠觉用轻。遂笼云际鹤，来狎谷中莺。
"月出先照山，风生先动水。亦如早蝉声，先入闲人耳。
一麋丽龟绝报赛，五鹿连柱难支梧。高兴独因秋日尽，
文王长在苑中猎，何日非熊休卖屠。
御马齐登拟用槽，君王自试宣徽殿。圉人还进望云骓，
霜刀破竹无残节。幽关鸦轧胡雁悲，断弦砉騞层冰裂。
青田八九月，辽城一万里。裴回去住云，呜咽东西水。
贫贱非不恶，道在何足避。富贵非不爱，时来当自致。
入若耶溪
幽致竟谁别，闲静聊自适。怀哉庾顺之，好是今宵客。"
外顺世间法，内脱区中缘。进不厌朝市，退不恋人寰。
波闲戏鱼鳖，风静下鸥鹭。寂无城市喧，渺有江湖趣。
官学不同时，生小异乡里。拔我尘土中，使我名字美。
有酒慵不酌，无异尊常空。有琴慵不弹，亦与无弦同。
蛇虺吞檐雀，豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩，鸡乱响嘐嘐.
开襟向风坐，夏日如秋时。啸傲颇有趣，窥临不知疲。
"君以旷怀宜静境，我因蹇步称闲官。
浣溪沙·惆怅梦余山月斜
籍在金闺内，班排玉扆前。诚知忆山水，归得是何年。"
雁感无鸣者，猿愁亦悄然。交流迁客泪，停住贾人船。
"静得亭上境，远谐尘外踪。凭轩东南望，鸟灭山重重。
知君不得意，郁郁来西游。惆怅新丰店，何人识马周。"
世上强欺弱，人间醉胜醒。自君抛我去，此语更谁听。"
江海诚难满，盘筵莫忘施。纵乖斟酌意，犹得对光仪。"
"世名检束为朝士，心性疏慵是野夫。高置寒灯如客店，
勿嫌村酒薄，聊酌论心素。请君少踟蹰，系马门前树。
送李判官之润州行营
"穷冬月末两三日，半百年过六七时。龙尾趁朝无气力，
"闻停岁仗轸皇情，应为淮西寇未平。不分气从歌里发，
九月全无热，西风亦未寒。齐云楼北面，半日凭栏干。"
惭愧杏园行在景，同州园里也先开。"
少睡知年长，端忧觉夜长。旧游多废忘，往事偶思量。
命偶风云会，恩覃雨露霶.沾枯发枝叶，磨钝起锋铓。
名冠壮士籍，功酬明主恩。不然合身弃，何况身上痕。
仰头向青天，但见雁南飞。凭雁寄一语，为我达微之。
满江红·喜遇重阳
化吾足为马，吾因以行陆。化吾手为弹，吾因以求肉。
暖变墙衣色，晴催木笔花。桃根知酒渴，晚送一瓯茶。"
僧请闻钟粥，宾催下药卮。兽炎馀炭在，蜡泪短光衰。
经旬不解来过宿，忍见空床夜夜眠。
欲说使君先下泪。仍恐儿孙忘使君，生男多以阳为字。"
眼下有衣食，耳边无是非。不论贫与富，饮水亦应肥。"
旧居失处所，故里无宗族。岂唯变市朝，兼亦迁陵谷。
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来，莺声渐涩花摧颓。