赠范晔诗
更无书札到京华。云开驿阁连江静，春满西山倚汉斜。
别路怜芳草，归心伴塞鸿。邺城新骑满，魏帝旧台空。
月明红袖采莲船。若耶罨画应相似，越岫吴峰尽接连。
长风始飘阁，叠云才吐岭。坐想离居人，还当惜徂景。"
战士常苦饥，糗粮不相继。胡兵犹不归，空山积年岁。
今日未啼头已白，不堪深入白云啼。"
可惜吴宫空白首。"
声名都是幻，穷达未能忧。散逸怜渔父，波中漾小舟。"
行行当自勉，不忍再思量。"
死而若有知，魂兮从我游。"
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春，花里娇莺百般语。
赠范晔诗拼音解释:
geng wu shu zha dao jing hua .yun kai yi ge lian jiang jing .chun man xi shan yi han xie .
bie lu lian fang cao .gui xin ban sai hong .ye cheng xin qi man .wei di jiu tai kong .
yue ming hong xiu cai lian chuan .ruo ye yan hua ying xiang si .yue xiu wu feng jin jie lian .
chang feng shi piao ge .die yun cai tu ling .zuo xiang li ju ren .huan dang xi cu jing ..
zhan shi chang ku ji .qiu liang bu xiang ji .hu bing you bu gui .kong shan ji nian sui .
jin ri wei ti tou yi bai .bu kan shen ru bai yun ti ..
ke xi wu gong kong bai shou ..
sheng ming du shi huan .qiong da wei neng you .san yi lian yu fu .bo zhong yang xiao zhou ..
xing xing dang zi mian .bu ren zai si liang ..
si er ruo you zhi .hun xi cong wo you ..
neng dan pi pa shan ge wu .feng qian ruo liu yi zhi chun .hua li jiao ying bai ban yu .
译文及注释
译文
刚刚离别一天就想你了，只看到江水碧绿，平添愁(chou)绪。
梧桐叶在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条。
喧阗的鼓声响遏行云星辰闪动，拂浪旌旗招展水中日月影漂浮。
是谁开辟了通向湖心孤山的道路？长满青草的小道像少女的绿色裙腰弯弯斜斜。
在那天，绣帘相见处，低头假意走过，笑弄鬓发如云缕一般。紧锁着秀眉，娇羞不开口，陌生人前，深情难以倾诉。
在这寂寞的旅店中有谁来看望慰问，只有一盏冷清的孤灯与人相伴相亲。
昨天夜晚江边的春水大涨，那艘庞大的战船就像一根羽毛一样轻。
正在孤单之间，明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒，来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留(liu)下一片秋色。燕子飞来，询问春光，只有池塘中水波知道。
灯下写了无数封情书，但想来想去找不到传递的人。即使想托付鸿雁传信，可是已是秋末了，时间太晚了。
你脸上泪水纵横，像一枝鲜花沾带着露珠，忧愁在你眉间紧紧缠结，又像是碧山重叠攒聚。这别恨不仅属于你，我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说不出一句话语。
想我腰间弓箭，匣中宝剑，空自遭了 虫尘埃的侵蚀和污染，满怀壮志竟不得施展。时机轻易流失，壮心徒自雄健，刚暮将残。光复汴京的希望更加渺远(yuan)。朝廷正推行礼乐(le)以怀柔靖远，边境烽烟宁静，敌我暂且(qie)休兵。冠服乘车的使者，纷纷地奔驰匆匆，实在让人羞愧难以为情。传说留下中原的父老，常常盼望朝廷，盼望皇帝仪仗，翠盖车队彩旗蔽空，使得行人来到此地，一腔忠愤(fen)，怒气填膺，热泪倾洒前胸。
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
奏乐调弦时，书籍靠边去。
山花也与人间不同，五月里白色的花儿与白雪浑然一色。
我高兴春天突然来临，又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间，又一声不响地离去。
注释
6.驿：供邮差和官员旅宿的水陆交通站。
日晶：日光明亮。晶，亮。
②三生：佛家语，谓前生、今生、来生。
⑹赫：显赫。咺（xuān）：有威仪貌。
告诉不许：申诉不被允许，告诉：申诉（苦衷）
旷：开阔；宽阔。
赏析
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的(shang de)眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻(de qi)子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首(zhe shou)被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
《《东栏梨花》苏轼 古诗》的最后两句化用了唐代诗人杜牧的《初冬夜饮》“砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆”。杜牧的诗说的是物是人非的感慨，而苏东坡的诗感慨的是人生的短促。
回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子的别离之怨，同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐，起坐弹鸣琴”（阮籍《咏怀》），写女主人公夜间弹琴（瑟）抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”，那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴（瑟）”了。不过，写得极含蓄，几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛，音乐的意境与感染力，曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方，就像是因瑟声的动人引来，又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后，万籁俱寂，惟见月照高楼，流光徘徊。弹奏者则如梦初醒，怅然若失。这样理解，诗的抒情气氛似乎更浓一些，题面与内容也更相称一些。
《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字，反复咏唱，实际上作者是很为用心的。头一章写“花”，二章写“实”，三章写“叶”，利用桃树的三变，表达了三层不同的意思。写花，是形容新娘子的美丽；写实，写叶，不是让读者想得更多更远吗？密密麻麻的桃子，郁郁葱葱的桃叶，真是一派兴旺景象啊！
全文具有以下特点：
正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
第三段从“使臣”句至“以作”句，写“今”，写“官”。一开始用反问句把“官”和“贼”对照起来写：“使臣将王命，岂不如贼焉？”这是抨击官吏，不顾丧乱地区人民死活依然横征暴敛的愤激之词，是元结关心人民疾苦的(ku de)点睛之笔。而下两句指陈事实的直接描写：“今彼征敛者，迫之如火煎”，更活画出一幅虎狼官吏陷民于水火的真实情景。和前面“井税”两句相照应，与“昔”形成鲜明对比，对征敛官吏的揭露更加深刻有力。接下来的两句：“谁能绝人命，以作时世贤？”以反问的语气作出了断然否定的回答，揭示了“时世贤”的残民本质。“绝人命”和“伤可怜”相照应，“时世贤”与“贼”作对比，这里对“时世贤”的讽刺鞭挞之意十分强烈。更为可贵的是诗人在此公开表明自己不愿“绝人命”，也不愿作“时世贤”的决绝态度，并以此作为对其他官吏的一种告诫。
“老去秋风吹我恶，梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自宽”诗意，进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
天寒岁暮，征夫不归，冬衣未成，秋霜欲下，想到亲人不但难归，而且还要受冻，岂能无怨？于是，剪刀上的寒冷，不但传到了她手上，而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂，合之欢乐，离之悲痛，酸甜苦辣，一齐涌上心来，是完全可以想得到的，然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的变化为止，其余一概不提，让读者自己去想象，去体会。虽似简单，实则丰富，这就(zhe jiu)是含蓄的妙处。这种对生活的感受是细致入微的。在日常生活中，人们常常对一些事物的变迁，习而不察，但敏感的诗人，却能将它捕捉起来，描写出来，使人感到既平凡又新鲜，这首诗艺术上就有这个特点。
诗的前四句直接刻画苏小小的形象(xing xiang)。一、二两句写她美丽的容貌：那兰花上缀着晶莹的露珠，像是她含泪的眼睛。这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写，一是让人通过她的眼睛，想见她的全人之美，二是表现她的心境。兰花是美的，带露的兰花更美。但着一“幽”字，境界迥然不同，给人以冷气森森的感觉。它照应题中“墓”字，引出下面的“啼”字，为全诗定下哀怨的基调，为鬼魂活动创造了气氛。三、四两句写她的心境：生活在幽冥世界的苏小小，并没有“歌吹”欢乐，而只有满腔忧怨。她生前有所追求，古乐府《苏小小歌》中说：“我乘油壁车，郎乘青骢马。何处结同心？西陵松柏下。”但身死之后，她的追求落空了，死生悬隔，再没有什么东西可以绾结同心，坟上那萋迷如烟的野草花，也不堪剪来相赠，一切都成了泡影。这种心绪，正是“啼”字的内在根据。仅用四句一十六字，形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象，表现出诗人惊人的艺术才华。
“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？”诗人在这里借用了《庄子·寓言》和《列子·黄帝》中的两个典故，快慰地宣称自己早已去心机绝俗念，随缘任遇，与世无争，再也不被人猜忌，足可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。这两个充满老庄色彩的典故，一正用，一反用，两相结合，十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境，而这种心境，正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
题目是“《再经胡城县》杜荀鹤 古诗”，诗人自然会由“再经”而想到“初经”。写“初经”的见闻，只从县民方面落墨，未提县宰；写“再经”的见闻，只从县宰方面着笔，未提县民，这就留下了广阔的想象余地。如果听信封建统治阶级所谓“爱民如子”之类的自我标榜，那么读到“县民无口不冤声”，只能设想那“冤”来自别的方面，而不会与县宰联系起来；至于县宰呢，作为县民的“父母官”，必然在为县民伸冤而奔走号呼。读到“今来县宰加朱绂”，也准以为“县宰”由于为县民伸冤而得到了上司的嘉奖，然而出人意料的是，诗人在写了“初经”与“再经”的见闻之后，却对县宰的“朱绂”作出了“便是生灵血染成”的判断，这真是石破天惊，匪夷所思。
全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
更妙的是后两句：“还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。”诗人由花联想到人，联想到歌酒席上的情景，比喻自然贴切，看似信手拈来，其实是由于诗人随时留心观察生活，故能迅速从现实生活中来选取材料，作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意，出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”，颇有情趣。白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。
《《东栏梨花》苏轼 古诗》的最后两句化用了唐代诗人杜牧的《初冬夜饮》“砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆”。杜牧的诗说的是物是人非的感慨，而苏东坡的诗感慨的是人生的短促。
回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子的别离之怨，同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐，起坐弹鸣琴”（阮籍《咏怀》），写女主人公夜间弹琴（瑟）抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”，那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴（瑟）”了。不过，写得极含蓄，几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛，音乐的意境与感染力，曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方，就像是因瑟声的动人引来，又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后，万籁俱寂，惟见月照高楼，流光徘徊。弹奏者则如梦初醒，怅然若失。这样理解，诗的抒情气氛似乎更浓一些，题面与内容也更相称一些。
《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字，反复咏唱，实际上作者是很为用心的。头一章写“花”，二章写“实”，三章写“叶”，利用桃树的三变，表达了三层不同的意思。写花，是形容新娘子的美丽；写实，写叶，不是让读者想得更多更远吗？密密麻麻的桃子，郁郁葱葱的桃叶，真是一派兴旺景象啊！
全文具有以下特点：
正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
第三段从“使臣”句至“以作”句，写“今”，写“官”。一开始用反问句把“官”和“贼”对照起来写：“使臣将王命，岂不如贼焉？”这是抨击官吏，不顾丧乱地区人民死活依然横征暴敛的愤激之词，是元结关心人民疾苦的(ku de)点睛之笔。而下两句指陈事实的直接描写：“今彼征敛者，迫之如火煎”，更活画出一幅虎狼官吏陷民于水火的真实情景。和前面“井税”两句相照应，与“昔”形成鲜明对比，对征敛官吏的揭露更加深刻有力。接下来的两句：“谁能绝人命，以作时世贤？”以反问的语气作出了断然否定的回答，揭示了“时世贤”的残民本质。“绝人命”和“伤可怜”相照应，“时世贤”与“贼”作对比，这里对“时世贤”的讽刺鞭挞之意十分强烈。更为可贵的是诗人在此公开表明自己不愿“绝人命”，也不愿作“时世贤”的决绝态度，并以此作为对其他官吏的一种告诫。
“老去秋风吹我恶，梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自宽”诗意，进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
天寒岁暮，征夫不归，冬衣未成，秋霜欲下，想到亲人不但难归，而且还要受冻，岂能无怨？于是，剪刀上的寒冷，不但传到了她手上，而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂，合之欢乐，离之悲痛，酸甜苦辣，一齐涌上心来，是完全可以想得到的，然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的变化为止，其余一概不提，让读者自己去想象，去体会。虽似简单，实则丰富，这就(zhe jiu)是含蓄的妙处。这种对生活的感受是细致入微的。在日常生活中，人们常常对一些事物的变迁，习而不察，但敏感的诗人，却能将它捕捉起来，描写出来，使人感到既平凡又新鲜，这首诗艺术上就有这个特点。
诗的前四句直接刻画苏小小的形象(xing xiang)。一、二两句写她美丽的容貌：那兰花上缀着晶莹的露珠，像是她含泪的眼睛。这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写，一是让人通过她的眼睛，想见她的全人之美，二是表现她的心境。兰花是美的，带露的兰花更美。但着一“幽”字，境界迥然不同，给人以冷气森森的感觉。它照应题中“墓”字，引出下面的“啼”字，为全诗定下哀怨的基调，为鬼魂活动创造了气氛。三、四两句写她的心境：生活在幽冥世界的苏小小，并没有“歌吹”欢乐，而只有满腔忧怨。她生前有所追求，古乐府《苏小小歌》中说：“我乘油壁车，郎乘青骢马。何处结同心？西陵松柏下。”但身死之后，她的追求落空了，死生悬隔，再没有什么东西可以绾结同心，坟上那萋迷如烟的野草花，也不堪剪来相赠，一切都成了泡影。这种心绪，正是“啼”字的内在根据。仅用四句一十六字，形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象，表现出诗人惊人的艺术才华。
“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？”诗人在这里借用了《庄子·寓言》和《列子·黄帝》中的两个典故，快慰地宣称自己早已去心机绝俗念，随缘任遇，与世无争，再也不被人猜忌，足可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。这两个充满老庄色彩的典故，一正用，一反用，两相结合，十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境，而这种心境，正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
题目是“《再经胡城县》杜荀鹤 古诗”，诗人自然会由“再经”而想到“初经”。写“初经”的见闻，只从县民方面落墨，未提县宰；写“再经”的见闻，只从县宰方面着笔，未提县民，这就留下了广阔的想象余地。如果听信封建统治阶级所谓“爱民如子”之类的自我标榜，那么读到“县民无口不冤声”，只能设想那“冤”来自别的方面，而不会与县宰联系起来；至于县宰呢，作为县民的“父母官”，必然在为县民伸冤而奔走号呼。读到“今来县宰加朱绂”，也准以为“县宰”由于为县民伸冤而得到了上司的嘉奖，然而出人意料的是，诗人在写了“初经”与“再经”的见闻之后，却对县宰的“朱绂”作出了“便是生灵血染成”的判断，这真是石破天惊，匪夷所思。
全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
更妙的是后两句：“还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。”诗人由花联想到人，联想到歌酒席上的情景，比喻自然贴切，看似信手拈来，其实是由于诗人随时留心观察生活，故能迅速从现实生活中来选取材料，作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意，出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”，颇有情趣。白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。
创作背景
元和十年(公元815年)，韩愈作《《示儿》韩愈 古诗》诗,元和十一年，作《符读书城南》。后世对退之《示儿》韩愈 古诗诗争议颇多。如苏东坡称“退之《示儿》韩愈 古诗云云,所示皆利禄事也”。邓肃：“用玉带金鱼之说以激之，爱子之情至矣，而导子之志则陋也。”后世反驳的说法也很多，如朱彝尊说《《示儿》韩愈 古诗》“率意自述，语语皆实，亦淋漓可喜，只是偶然作耳”。黄震称《符读书城南》“亦人情诱小儿读书之常，愈于后世之伪饰者”。一韩愈有一首《南内朝贺归呈同官》，作于任国子祭酒时，也有人认为是在任京兆时作。诗中也有同《《示儿》韩愈 古诗》一样的自述自己地位荣耀的内容，“三黜竟不去，致官九列齐。岂惟一身荣,佩玉冠簪犀。“晃荡天门高,著籍朝厥妻”，似在庆幸自己的处境，但全诗实是自责自贬的反思，“责贬处又是忧谗畏讥,要皆不得志之词”。韩愈几次因直言被贬，故不能不常畏人祸，居高位时亦然。然而细考韩愈前此几年同样自述“利禄”的《《示儿》韩愈 古诗》诗的创作背景，联系诗人的生平经历，又可知韩愈不仅畏人祸，也畏天命，而其畏天命又源于对亲情的眷恋。
刘克庄( 隋代 )
收录诗词 (6261) 首
简 介
刘克庄 刘克庄(1187～1269) 南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫，号后村。福建莆田人。宋末文坛领袖，辛派词人的重要代表，词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长，官位最高，成就也最大。晚年致力于辞赋创作，提出了许多革新理论。
如梦令·池上春归何处
月满渔舟水浸天。望帝古祠花簇簇，锦城归路草芊芊。
立马频惊曙，垂帘却避寒。可怜同宦者，应悟下流难。"
函谷绝飞鸟，武关拥连营。意在斩巨鳌，何论鲙长鲸。
苦吟从听鬓毛苍。闲寻野寺听秋水，寄睡僧窗到夕阳。
虏骑纷纷翦应碎。匈奴破尽看君归，金印酬功如斗大。"
"累宵同燕酌，十舍携征骑。始造双林寂，遐搜洞府秘。
长途莫怪无人迹，尽被山王棱杀他。"
掌握须平执，锱铢必尽知。由来投分审，莫放弄权移。"
东阳溪中赠答诗二首·其二
岂恋腰间绶，如彼笼中禽。"
"素寡名利心，自非周圆器。徒以岁月资，屡蒙藩条寄。
"水会三川漾碧波，雕阴人唱采花歌。
"一来当复去，犹此厌樊笼。况我林栖子，朝服坐南宫。
复此休浣时，闲为畴昔言。却话山海事，宛然林壑存。
预想松轩夜禅处，虎溪圆月照空山。"
"羡他骢马郎，元日谒明光。立处闻天语，朝回惹御香。
"逐鹿走红尘，炎炎火德新。家肥生孝子，国霸有馀臣。
点绛唇·云透斜阳
深逢野草皆为药，静见樵人恐是仙。
娟娟双青娥，微微启玉齿。自惜桃李年，误身游侠子。
"何处无今夕，岂期在海头。贾客不爱月，婵娟闲沧洲。
春风复无情，吹我梦魂断。不见眼中人，天长音信短。
试于华阳问，果遇三茅知。采药向十洲，同行牧羊儿。
上陟白云峤，下冥玄壑湍。离群自有托，历险得所安。
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替，清谈唯见论空玄。
"节使横行西出师，鸣弓擐甲羽林儿。台上霜风凌草木，
沁园春·梦孚若
勿翦棠犹在，波澄水更清。重推江汉理，旋改豫章行。
当念反穷巷，登朝成慨叹。"
池映春篁老，檐垂夏果香。西峰正清霁，自与拂吟床。"
"千门忻应瑞，偏称上楼看。密洒虚窗晓，狂飘大野寒。
院深时听步虚声。辽东几度悲城郭，吴市终应变姓名。
数家留叶待蚕眠。藤垂宛地萦珠履，泉迸侵阶浸绿钱。
"稚子出看莎径没，渔翁来报竹桥流。（《夏日喜雨》）
"官舍临江口，滩声人惯闻。水烟晴吐月，山火夜烧云。
咏院中丛竹
佳人卷箔临阶砌，笑指庭花昨夜开。"
"独鹤唳江月，孤帆凌楚云。秋风冷萧瑟，芦荻花纷纷。
朝驰余马于青楼，怳若空而夷犹。浮云深兮不得语，
归家酒债多，门客粲成行。高谈满四座，一日倾千觞。
"有身莫犯飞龙鳞，有手莫辫勐虎须。君看昔日汝南市，
垂黎玉押春帘卷，不夜珠楼晓鉴开。
"故人荆府掾，尚有柏台威。移职自樊衍，芳声闻帝畿。
素帟尧门掩，凝笳毕陌长。东风惨陵树，无复见亲桑。
马嵬坡
缭绕松筱中，苍茫犹未曙。遥闻孤村犬，暗指人家去。
羽盖霓旌何处在，空留药臼向人间。"
"向前不信别离苦，而今自到别离处。
唯持贞白志，以慰心所亲。"
今朝圣藻偏流咏，黄菊无由更敢邻。"
"昔年庐岳闲游日，乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨，
"岁中始再觏，方来又解携。才留野艇语，已忆故山栖。
"僻居虽爱近林泉，幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息，
醉后赠张九旭
"桃李栽成艳格新，数枝留得小园春。
佐郡浙江西，病闲绝驱驰。阶轩日苔藓，鸟雀噪檐帷。
"齐朝太守不甘降，忠节当时动四方。
名虽列仙爵，心已遣尘机。即事同岩隐，圣渥良难违。"
"借问堤上柳，青青为谁春。空游昨日地，不见昨日人。
"明发览群物，万木何阴森。凝霜渐渐水，庭橘似悬金。
水驿风催舫，江楼月透床。仍怀陆氏橘，归献老亲尝。"
唯赖明公怜道在，敢携蓑笠钓烟波。"
论诗三十首·十二
肥肤如玉洁，力拗丝不折。半日无耕夫，此辈总饿杀。"
玩月爱佳夕，望山属清朝。俯砌视归翼，开襟纳远飙。
回首皖公山色翠，影斜不到寿杯中。"
地衣初展瑞霞融，绣帽金铃舞舜风。
落钗仍挂鬓，微汗欲消黄。纵使朦胧觉，魂犹逐楚王。"
"切断牙床镂紫金，最宜平稳玉槽深。因逢淑景开佳宴，
物性虽摇落，人心岂变衰。唱酬胜笛曲，来往韵朱丝。"
"诸谢偏推永嘉守，三何独许水曹郎。老兄鄙思难俦匹，
口号赠征君鸿
鲁堰田畴广，章陵气色微。明朝拜嘉庆，须着老莱衣。"
"少小学书剑，秦吴多岁年。归来一登眺，陵谷尚依然。
"蒙叟悲藏壑，殷宗惜济川。长安非旧日，京兆是新阡。
"幽居捐世事，佳雨散园芳。入门霭已绿，水禽鸣春塘。
户内春浓不识寒。蘸甲递觞纤似玉，含词忍笑腻于檀。
栖止事如昨，芳时去已空。佳人亦携手，再往今不同。
方愁暮云滑，始照寒池碧。自与幽人期，逍遥竟朝夕。"
"世事何反覆，一身难可料。头白翻折腰，还家私自笑。
叔向贺贫
妙绝当动鬼神泣，崔蔡幽魂更心死。"
巾屦犹多岳上清。野石静排为坐榻，溪茶深煮当飞觥。
才人侍立持团扇，金缕双龙贴碧藤。
王粲从军画，陈琳草檄名。知君提健笔，重振此嘉声。"
长惭顽石费雕镌。晨趋纶掖吟春永，夕会精庐待月圆。
"孟阳曾有语，刊在白云棱。李杜常挨托，孙刘亦恃凭。
遥知郡斋夜，冻雪封松竹。时有山僧来，悬灯独自宿。
"已谓心苦伤，如何日方永。无人不昼寝，独坐山中静。