离骚
大梦观前事，浮名悟此身。不知庭树意，荣落感何人。"
"应是前生有宿冤，不期今世恶因缘。蛾眉欲碎巨灵掌，
连天烽火阵云秋。砍毛淬剑虽无数，歃血为盟不到头。
（《道边古坟》）
两处山河见兴废，相思更切卧云期。"
唯杜荆州最惆怅，柳门回首落花时。
欲折尔来将赠别，莫教烟月两乡悲。"
袖中短书谁为达，华山道士卖药还。
搜山得探卒，放火猎黄羊。唯有南飞雁，声声断客肠。
"养气忘言守，降心为不为。动静知宗祖，无事更寻谁。
离骚拼音解释:
da meng guan qian shi .fu ming wu ci shen .bu zhi ting shu yi .rong luo gan he ren ..
.ying shi qian sheng you su yuan .bu qi jin shi e yin yuan .e mei yu sui ju ling zhang .
lian tian feng huo zhen yun qiu .kan mao cui jian sui wu shu .sha xue wei meng bu dao tou .
..dao bian gu fen ..
liang chu shan he jian xing fei .xiang si geng qie wo yun qi ..
wei du jing zhou zui chou chang .liu men hui shou luo hua shi .
yu zhe er lai jiang zeng bie .mo jiao yan yue liang xiang bei ..
xiu zhong duan shu shui wei da .hua shan dao shi mai yao huan .
sou shan de tan zu .fang huo lie huang yang .wei you nan fei yan .sheng sheng duan ke chang .
.yang qi wang yan shou .jiang xin wei bu wei .dong jing zhi zong zu .wu shi geng xun shui .
译文及注释
译文
过去曾在史书上拜读过陈琳(lin)的(de)文章，今天在飘流蓬转的生活中又正好经过他的坟(fen)墓。陈琳灵魂有知，想必会真正了解我这个飘蓬才士吧。我是空有盖世超群之才而不逢识才用人之主，只有白白地羡慕能受到曹(cao)操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草之中，而重用陈琳的曹操，其生前所建的铜雀台大概也只能对着暮云愈显其荒凉了。生不逢时啊，只能弃文就武，持剑从军。想到这些，让人不禁临风惆怅，倍加哀伤。
车队走走停停，西出长安才百余里。
客人从东方过来，衣服上还带着灞陵的雨。问客人为什么来，客人说为了上山砍伐树木来买斧头。百花正在悄悄地盛开，轻盈的燕子正在哺乳新雏。去年一别如今又是春天，两鬓的头发不知又生出多少。韵译
姑娘没来由地抓起一把莲子，向那少年抛掷过去。猛然觉得被人远远地看到了，她因此害羞了半天。
只有那朝夕相处的汉月，伴随铜人走出官邸。
在丹江外城边上送(song)别行舟，今天一别我知道两地悲愁。
隐隐的犬吠声夹杂在淙淙的流水声中，
日本友人晁衡卿，辞别长安回家乡，乘坐帆船远去东方回蓬莱群岛。晁卿如同明月沉大海一去不返，思念你的心情如同苍白的云彩笼罩着云台山。
黄莺巢居在密叶之间，柳絮轻轻飘落在湖面。斜阳已近暗淡，断桥处有返家的归船。还能有几番春游？赏花又要等到明年。春风且陪伴着蔷薇留住吧，因为等到蔷薇开花时，春光已经非常可怜。更令人感觉凄楚不堪，掩隐在万绿丛(cong)中的西泠桥畔，昔日是何等的热闹喧阗，如今却只留下一抹荒寒的暮烟。当年栖息在朱门大宅的燕子，如今不知飞向何边？往日风景幽胜的去处，只见处处长满苔藓，荒草掩没了亭台曲栏，就连那些清闲的白鸥，也因新愁而白了发颠。我再也没有心愿，去重温纵情欢乐的旧梦，只把自家的层层大门紧掩，喝点闷酒独自闲眠。请不要拉开窗帘，我怕见那飞花片片的声音，更怕见那悲切的声声啼鹃。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清雅别致。
世上的大事、国家的大事，是很难从没有过错中成功(gong)的，就连高官达贵也不是天生得来。
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱小马驹。
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
看那淇水弯弯岸，碧绿竹林片片连。高雅先生是君(jun)子，学问切磋更精湛，品德琢磨更良善。神(shen)态庄重胸怀广，地位显赫很威严。高雅先生真君子，一见难忘记心田。
深宫中吴王沉醉于酒色，以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡，在太湖上垂钓，功成身退。我想问苍茫的水波，到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答，默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果，而无情的群山，却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景，只见纷乱的几只乌鸦，在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来，快快登上琴台，去观赏秋光与去霄齐平的美景。
身有病少交往门庭冷清，悲叹你遭贬谪万里远行。
杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
注释
⑿也无风雨也无晴：意谓既不怕雨，也不喜晴。
1、渠：它，第三人称代词，这里指方塘之水。
33.佥（qiān）：皆。
8.之：代词，它，此处指量好的尺码。
⑵踊：往上跳。
之：指郭攸之等人。
⑺未转头时是梦：白居易《自咏》：“百年随手过，万事转头空。”此翻进一层，谓未转头时，已是梦幻。
⑴竹枝词：乐府近代曲名。又名《竹枝》。原为四川东部一带民歌，唐代诗人刘禹锡根据民歌创作新词，多写男女爱情和三峡的风情，流传甚广。后代诗人多以《竹枝词》为题写爱情和乡土风俗。其形式为七言绝句。
22、下：下达。
赏析
《《自君之出矣》雍裕之 古诗》是乐府旧题，题名取自东汉末年徐干《室思》诗句，《室思》第三章：“《自君之出矣》雍裕之 古诗，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”自六朝至唐代，拟作者不少，如南朝宋时的刘裕、刘义恭、颜师伯，陈朝陈后主，隋代陈叔达等，均有拟作，唐代作者尤多(you duo)，见于宋代郭茂倩《乐府诗集》。这些拟作，不仅题名取自徐干的诗，技法也仿照徐干的诗。雍裕之这首诗（《吟窗杂录》载辛弘智《《自君之出矣》雍裕之 古诗》与此诗相同，并收入《全唐诗》），模仿的痕迹尤为明显。这首诗表现了思妇对外出未归的丈夫的深切怀念，其手法高明之处在于立意委婉，设喻巧妙，所以含蓄有味。
颈联写了稻田的笔直，菰米收获，通过运用景物描写，渲染了对友人的依依不舍之情。
这一、二两句是全诗(quan shi)的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
“南关”以下六句，全是写景，切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏”，山名，界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”，言荆山西端的峰岭。“鲁阳”，关名，在今河南省鲁山县西南。这二句说，荆山的南关要绕到桐柏山，其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”，加以夸张形容，极力写出荆山伸展的地(de di)域之遥远。其实，荆山距桐柏山和鲁阳关都很远，并不(bing bu)连接。诗人这样写，是以一种宏观的眼光，总揽荆山大的形势，也是为了表示旅途的漫长，从而(cong er)创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看，也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景，时以“警遒”取胜，和谢朓有类似之处。这两句，便使人感到有一种雄浑的气势，笼罩全诗。“寒郊”以下四句，展现出一幅荒凉清旷的深秋景色：郊野一片荒寒，木叶尽脱，见不到什么阴影；悬在空中的一轮秋日，发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色，语言精练，表现出诗人对于深秋独特的感受和印象，令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”，通“挠”，屈曲。秋风掠过，重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏，可以感到它们在挣扎、呻吟，由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字，更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩，也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句，写江景，表现河水暴涨。在深秋，河流一般是不会涨水的，可是沮漳二水汇流，却往往洪水迸发。诗人目睹其景，如实描绘。深秋洪水滔滔，已使人惊警异常，再加上云霞照映，更显出水势浩大，波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景，后两句写动态，动静相生，有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词，都下得生动、精警、传神，见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”，“苍秀之句，颇亦邃诣”（《采菽堂古诗选》卷二十四），信然。
这两首送别诗作于公元747年（天宝(tian bao)六年），当时高适在睢阳，送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道：“七条弦上五音寒，此艺知音自古难。惟有河南房次律，始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志，到处浪游，常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中，高适却以开朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，鼓舞人心。
在修辞方面，运用排比手法。如开头几句，以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化，文章显得既整饬又灵活(ling huo)。这种写法是为了说明贤德之士，不必同师，只要效法圣人，便能殊途同归，从而突出了君子同道而合的主题。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
后四句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽，灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光；背后，古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，就在这鬼气森森的环境中，末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃(nan nan)自语。这后四句先写周围景物，残灯、落照、飞蛾、凝尘，最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围；深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀，类乎颊上添毫，倍见丰神；同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充，诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱，依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟，言短而意深境阔。
2、诗歌的意境的创造：诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚》雷震 古诗的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其"横牛背"，吹笛呢，则是"无腔信口"，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。
其一简析
颈联写了稻田的笔直，菰米收获，通过运用景物描写，渲染了对友人的依依不舍之情。
这一、二两句是全诗(quan shi)的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
“南关”以下六句，全是写景，切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏”，山名，界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”，言荆山西端的峰岭。“鲁阳”，关名，在今河南省鲁山县西南。这二句说，荆山的南关要绕到桐柏山，其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”，加以夸张形容，极力写出荆山伸展的地(de di)域之遥远。其实，荆山距桐柏山和鲁阳关都很远，并不(bing bu)连接。诗人这样写，是以一种宏观的眼光，总揽荆山大的形势，也是为了表示旅途的漫长，从而(cong er)创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看，也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景，时以“警遒”取胜，和谢朓有类似之处。这两句，便使人感到有一种雄浑的气势，笼罩全诗。“寒郊”以下四句，展现出一幅荒凉清旷的深秋景色：郊野一片荒寒，木叶尽脱，见不到什么阴影；悬在空中的一轮秋日，发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色，语言精练，表现出诗人对于深秋独特的感受和印象，令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”，通“挠”，屈曲。秋风掠过，重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏，可以感到它们在挣扎、呻吟，由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字，更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩，也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句，写江景，表现河水暴涨。在深秋，河流一般是不会涨水的，可是沮漳二水汇流，却往往洪水迸发。诗人目睹其景，如实描绘。深秋洪水滔滔，已使人惊警异常，再加上云霞照映，更显出水势浩大，波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景，后两句写动态，动静相生，有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词，都下得生动、精警、传神，见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”，“苍秀之句，颇亦邃诣”（《采菽堂古诗选》卷二十四），信然。
这两首送别诗作于公元747年（天宝(tian bao)六年），当时高适在睢阳，送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道：“七条弦上五音寒，此艺知音自古难。惟有河南房次律，始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志，到处浪游，常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中，高适却以开朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，鼓舞人心。
在修辞方面，运用排比手法。如开头几句，以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化，文章显得既整饬又灵活(ling huo)。这种写法是为了说明贤德之士，不必同师，只要效法圣人，便能殊途同归，从而突出了君子同道而合的主题。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
后四句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽，灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光；背后，古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，就在这鬼气森森的环境中，末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃(nan nan)自语。这后四句先写周围景物，残灯、落照、飞蛾、凝尘，最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围；深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀，类乎颊上添毫，倍见丰神；同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充，诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱，依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟，言短而意深境阔。
2、诗歌的意境的创造：诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚》雷震 古诗的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其"横牛背"，吹笛呢，则是"无腔信口"，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。
其一简析
创作背景
而另一方面，宪宗当政后，醉心于自己平淮西等一点点成就，飘飘然的做起了长生不老的春秋大梦，一心事佛，韩愈上《谏佛骨表》、险些丢了性命。宪宗被太监杀死后，后继的穆宗、敬宗、文宗照例提倡佛教，僧尼之数继续上升，寺院经济持续发展，大大削弱了政府的实力，加重了国家的负担。
水龙吟·黄州梦过栖霞楼
"王乔一去空仙观，白云至今凝不散。星垣松殿几千秋，
明朝更蹑层霄去，誓共烟霞到老闲。"
"赤旃檀塔六七级，白菡萏花三四枝。
句冷杉松与，霜严鼓角知。修心对闲镜，明月印秋池。"
氎花新雨净，帆叶好风轻。千里依元舅，回潮亦有情。"
放榜只应三月暮，登科又校一年迟。
"避乱无深浅，苍黄古驿东。草枯牛尚龁，霞湿烧微红。
"思量往事一愁容，阿母曾邀到汉宫。
论诗五首·其二
是非都不采，名利混然休。戴个星冠子，浮沈逐世流。"
愁见唱阳春，令人离肠结。郎去未归家，柳自飘香雪。
早知太守如狼虎，猎取膏粱以啖之。
鼓捶并瀑箭，直是有来由。"
宫空月苦瑶云断，寂寞巴江水自流。"
世人纵识师之形，谁人能识师之名。师名医王行佛令，
我独全生异此辈，顺时荣落不相背。孤松自被斧斤伤，
田园高且瘦，赋税重复急。官仓鼠雀群，共待新租入。"
菩萨蛮·寄女伴
白猿争啸惊禅伴。玉瓶徐泻赏涓涓，溅着莲衣水珠满。
禅门至六祖，衣钵无人得。（《题曹溪能大师奖山居》）
尝闻养蚕妇，未晓上桑树。下树畏蚕饥，儿啼亦不顾。
"宿昔祖师教，了空无不可。枯藁未死身，理心寄行坐。
"当时六祖在黄梅，五百人中眼独开。入室偈闻传绝唱，
宝车辗驻彩云开，误到蓬莱顶上来。
楼悬日月镜光新。重城柳暗东风曙，复道花明上苑春。
树尽低铜柱，潮常沸火山。名须麟阁上，好去及瓜还。"
宫娃歌
"寒食将吾族，相随过石溪。冢花沾酒落，林鸟学人啼。
长春殿掩无人扫，满眼梨花哭杜鹃。"
"烟浪漾秋色，高吟似有邻。一轮湘渚月，万古独醒人。
今朝投至鉴，得不倾肝脑。斯文如未精，归山更探讨。"
恰值嫦娥排宴会，瑶浆新熟味氤氲。
雪猿声苦不堪闻。新诗写出难胜宝，破衲披行却类云。
"天地含象，日月贞明。写规万物，洞鉴百灵。
路傍着板沧浪峡，真是将闲搅撩忙。"
滑稽列传
久别青云士，常思白石房。谁能共归去，流水似鸣珰。"
长沙岂敢论年几，绛老惟知甲子生。"
金陵高忆恩门在，终挂云帆重一飞。"
"朝吾自嵩山，驱驾遵洛汭.逶迟轘辕侧，仰望缑山际。
行歌唱咏胭粉词，持戒酒肉常充腹。色是药，酒是禄，
玉为质兮花为颜，蝉为鬓兮云为鬟。何劳傅粉兮施渥丹，
刚被时流借拳势，不知身自是泥人。"
"歌罢玉楼月，舞残金缕衣。匀钿收迸节，敛黛别重闱。
天香·烟络横林
"人生百年我过半，天生才定不可换。
愿保上善之柔德，何行乐之地兮难相逢。"
猿鸟旧清音，风月闲楼阁。无语立斜阳，幽情入天幕。"
不知何物为心地，赛却澄江彻底清。
梦愧将僧说，心嫌触类生。南朝古山寺，曾忆共寻行。"
时来日往缘真趣，不觉秋江度塞鸿。"
听松今欲暮，过岛或明朝。若尽平生趣，东浮看石桥。"
与郎酣梦浑忘晓，鸡亦留连不肯啼。"
乞校正陆贽奏议进御札子
保重更求装钿匣，闲将濡染寄知音。"
中扆怀殊政，南州伫小康。仁为桂江雨，威是柏台霜。
时人不解野僧意，归去溪头作鸟群。
簪履三千外，形骸六十馀。旧峰呵练若，松径接匡庐。
不怕羊入屋，只怕钱入腹。
疑是大谢小谢李白来。"
荷贞人兮信义长，令骨肉兮还故乡，永言惭愧兮何时忘。
"客程终日风尘苦，蓬转还家未有期。林色晓分残雪后，
送崔全被放归都觐省
八行书札君休问，不似风骚寄一篇。"
鹤为车驾酒为粮，为恋长生不死乡。地脉尚能缩得短，
生人受赐兮直至今。杜侯兄弟继之后，璞玉浑金美腾口。
更闻临川作，下节安能酬。"
"山夫留意向丹梯，连帅邀来出药畦。
"遗迹仍留蔡，幽人出汉朝。门深荒径在，台迥数峰遥。
江国晴愁对，池塘晚见浮。虚窗萦笔雅，深院藉苔幽。
露彩生笔砚，风音入庭除。平明仙侣散，觳觫动回车。"
小雅·信南山
"太平时节无人看，雪刃闲封满匣尘。（《剑》，
"帖里大还丹，多年色不移。前宵盗吃却，今日碧空飞。
"旧国经年别，关河万里思。题诗凭雁翼，望月想蛾眉。
异草奇花人不识，一池分作九条溪。"
出谷樵童怯，归林野鸟迷。煮茶融破练，磨墨染成黳.
岂知西海觅铅难。玄珠窟里行非远，赤水滩头去便端。
不堪只履还西去，葱岭如今无使回。"
无去无来本湛然，不居内外及中间。
洞仙歌·丁卯八月病中作
"忽忽动中私，人间何所之。老过离乱世，生在太平时。
清宵寒露滴，白昼野云隈。应是表灵异，凡情安可猜。"
"檐雨滴更残，思君安未安。湘川闻不远，道路去寻难。
"百虫声里坐，夜色共冥冥。远忆诸峰顶，曾栖此性灵。
鸳鸯浴烟鸾凤飞，澄江晓映馀霞辉。仙人手持玉刀尺，
"夜雨山草滋，爽籁生古木。闲吟竹仙偈，清于嚼金玉。
学取大罗些子术，免教松下作孤坟。"
"春暖群花半开，逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀，