孤桐
回首朱门闭荒草，如今愁到牡丹时。"
"一室四无邻，荒郊接古津。幽闲消俗态，摇落露家贫。
"社鼠穿墙巧庇身，何由攻灌若为熏。
晚来飞絮如霜鬓，恐为多情管别离。"
露重岸头花木香。村远夜深无火烛，江寒坐久换衣裳。
上楼僧蹋一梯云。孤烟薄暮关城没，远色初晴渭曲分。
百岁此身如且健，大家闲作卧云翁。"
不识朝，不识市，旷逍遥，闲徙倚。一杯酒，无万事；
正是西风花落尽，不知何处认啼痕。"
天台道士频来见，说似株株倚赤城。"
"数载从军似武夫，今随戎捷气偏粗。
野鹤尚巢松树遍，竹房不见旧时僧。"
孤桐拼音解释:
hui shou zhu men bi huang cao .ru jin chou dao mu dan shi ..
.yi shi si wu lin .huang jiao jie gu jin .you xian xiao su tai .yao luo lu jia pin .
.she shu chuan qiang qiao bi shen .he you gong guan ruo wei xun .
wan lai fei xu ru shuang bin .kong wei duo qing guan bie li ..
lu zhong an tou hua mu xiang .cun yuan ye shen wu huo zhu .jiang han zuo jiu huan yi shang .
shang lou seng ta yi ti yun .gu yan bao mu guan cheng mei .yuan se chu qing wei qu fen .
bai sui ci shen ru qie jian .da jia xian zuo wo yun weng ..
bu shi chao .bu shi shi .kuang xiao yao .xian xi yi .yi bei jiu .wu wan shi .
zheng shi xi feng hua luo jin .bu zhi he chu ren ti hen ..
tian tai dao shi pin lai jian .shuo si zhu zhu yi chi cheng ..
.shu zai cong jun si wu fu .jin sui rong jie qi pian cu .
ye he shang chao song shu bian .zhu fang bu jian jiu shi seng ..
译文及注释
译文
春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续来到(dao)人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
东海横垣秦望山(shan)下(xia)，当初秦始皇就在那里眺望东海，西陵山围绕越宫高台。
稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
风潇潇呀雨潇潇，窗外鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古诗之时见到你，心病怎会不全消。
呵，不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫，清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
天赋给我很多良好素质，我不断加强自己的修养。
梁上的燕子自由自在地飞来飞去，水中的白鸥相亲相近，相伴相随。
在此听闻，真是伤心难言，眼前看到的只是离离的青草。
庖丁放下刀(dao)回答说：“我追求的，是道（本为虚词，无特定之意，可解成自然的规律），已经超过一般的技术了。起初我宰牛的时候，眼里看到的是一只完整的牛；三年以后，再未见过完整的牛了（意思是：只看见一个虚线的牛，就是只看见怎么样去解）。现在，我凭精神和牛接触，而不用眼睛去看，感官停止了而精神在活动。依照牛的生理上的天然结构，砍入牛体筋骨相接的缝隙，顺着骨节间的空处进刀，依照牛体本来的构造，筋脉经络相连的地方和筋骨结合的地方，尚且不曾拿刀碰到过，更(geng)何况大骨呢！技术好的厨师每年更换一把刀，是用刀割断筋肉割坏的（就像我们用刀割绳子一样）；技术一般的厨师每月就得更换一把刀，是砍断骨头而将刀砍坏的（因为不知道怎么砍，所以砍到骨头的时候就容易坏）。如今，我的刀用了十九年，所宰的牛有几千头了，但刀刃锋利得就像刚在磨刀石上磨好的一样。那牛的骨节有间隙，而刀刃很薄；用很薄的刀刃插入有空隙的骨节，宽宽绰绰地，那么刀刃的运转必然是有余地的啊！因此，十九年来，刀刃还像刚从磨刀石上磨出来的一样。虽然是这样，每当碰到筋骨交错聚结的地方，我看到那里很难下刀，就小心翼翼地提高警惕，视力集中到一点，动作缓慢下来，动起刀来非常轻，豁啦一声，牛的骨和肉一下子就解开了，就像泥土散落在地上一样。我提着刀站立起来，为此举目四望，为此悠然自得，心满意足，然后把刀擦抹干净，收藏起来。”
重阳节到了也不知道，放船载酒任水漂流。
烟雾蒸腾中阳光西下，山里的鸟儿在嘲哳乱鸣。
看诗看到眼睛痛，熄灭了灯还在黑暗中坐着，逆风吹着浪花拍打着小船。
见到故乡旧友不禁感动得掉下泪来，亲手拉他进屋，擦干眼泪我们聊起了我离别家乡后彼此的境况。
山中云雾弥漫啊岩石巍峨，山谷险峻啊溪水激起层层高波。
你的进退升沉都命中已定，用不着去询问善卜的君平。
站在高高的石头城上，放眼望去，苍天的尽头与吴、楚两国连接在一起，一片空旷。昔日六朝胜地的繁华，如今已荡然无存，只有江河青山依旧。遥想当年，战火纷飞，硝烟不断，生灵涂炭，白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都已经随着时间的长河席卷(juan)而去，只有浩瀚的长江依然奔腾不息，滚滚东流。
归去的云一去杳无踪迹，往日的期待在哪里？冶游饮宴的兴致已衰减，过去的酒友也都寥落无几，现在的我已不像以前年轻的时候了。
注释
49.外：指池水表面之上。发：开放。芙蓉：即荷花。菱华：即菱花，开小白花。
④潮有信：潮水涨落有一定的时间，叫“潮信”。
⑤山林屠贩：指隐居山林做屠夫、商贩的隐士。
②塞：边界要塞之地，这里指西北边疆。
3.归期：指回家的日期。
恻然：同情（怜悯）的样子。
⑶长恨复长恨二句：长恨，即《长恨歌》。白居易《长恨歌》：“天长地久有时进，此恨绵绵无绝期。”《短歌行》，乐府平调曲名。《乐府解题》：“魏武帝‘对酒当歌，人生几何。’晋陆机‘置酒高堂，悲来临觞。’皆言当及时为乐。”
赏析
接着写到家并抒发感慨。一进门，就听见家人在号啕大哭，这是非常戏剧化的。“幼子饿已卒”，“无食致夭折”，景况是凄惨的。“吾宁舍一哀”，用《礼记·檀弓》记孔子的话：“遇于一哀而出涕，予恶夫涕之(zhi)无从也。”“舍”字有割舍放弃的意思，这里的意思是：“我能够勉强达观自遣，但邻里且为之呜咽，况做父亲的人让儿子生生的饿死，岂不惭愧。时节过了秋收，粮食原不该缺乏，穷人可还不免有仓皇挨饿的。像自己这样，总算很苦的了。”诗人当时不一定非常困苦，因为他大小总是个官儿，照例可以免租税和兵役的，但他(dan ta)尚且狼狈得如此，那么一般平民扰乱不安的情况，就要远远胜过他了。弱者填沟壑，强者想造反，都是一定的。诗人想起世上有很多失业之徒，久役不归的兵士，那些武行脚色已都扎扮好了，只等上场锣响，便要真杀真砍，大乱的来临已迫在眉睫，他的忧愁从中而来，不可断绝，犹如与终南山齐高，与大海一样茫(yang mang)茫无际。表面看来，似乎穷人发痴，痴人说梦，但实际上过不了多久，安史之乱一爆发，渔阳鼙鼓就揭天而来了，这也正体现了诗人的真知灼见。
文学赏析
这首咏《蜂》罗隐(yin) 古诗诗运用象征的手法、设问的形式反映了劳动者不能享受其劳动成果的社会现象，与张碧《农夫》中的“运锄耕劚侵星起”“到头禾黍属他人”以及梅尧臣《陶者》中“陶尽门前土，屋上无片瓦”可作同一理解，都是叹苦辛人生之历练，社会世道之多艰，于人于己都是一番深省之言。
意境赏析 在古典诗歌中，思亲怀友是常见的题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作者生活体验是不够的，还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中，显出了他的大家本色。
《出师表》以恳切的言辞，针对当时的局势，反复劝勉刘禅要继承先主刘备的遗志，开张圣听，赏罚严明，亲贤远佞，以完成“兴复汉室”的大业，表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
对单襄公的预言，人们一直试图进行理性的解释，却也难以理解先知的能耐。
对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗，但诗人不从眼前写起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看，在士女如云的乐游苑上，在繁华似锦的春日，婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来，分不清谁是舞女，何为《柳》李商隐 古诗枝，意境是何等的(deng de)优美！而眼前的秋《柳》李商隐 古诗，却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比，表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗，却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景，又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心，怀有远大抱负，正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧，诗人一直过着一种沉沦的生活，诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比，来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士，怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负，然而由于党争倾轧，长期沉沦下僚，此时悼念亡妻，悲叹前路，其心情之惨苦可想而知，诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照？
三、四句，写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛，却不直接写水怎么样，而说天空在水中的倒影颠簸起伏，西落的太阳忽上忽下，进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”，都有震动人心的作用。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
唐代诗人王维写过一首《酬张少府》：“晚年唯好静，万事不关心。自顾无长策(ce)，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。”这首诗一方面明示作者“万事不关心”，一方面又描摹了他聆听“渔歌入浦深”的情状，所以归隐的题旨比较明显。而蔡确这首诗，却仅以“莞然独笑”、“数声渔笛”揭示主旨，这就比王维之诗更形委婉；更具韵外之致和味外之旨。《楚辞·渔父》：“渔父莞尔而笑，鼓枻而去，乃歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足’，遂去，不复与言。”王逸《楚辞章句》注：“水清，喻世昭明，沐浴，升朝廷也；水浊，喻世昏暗，宜隐遁也。”描写闲散生活，抒发归隐之志，不满社会现实，便是这首诗的主旨。
第二联“似此星辰 非昨夜，为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的，他知道往事不可能重现，而正是因为这种清醒，才使他陷入了更深的绝望。
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
文学赏析
这首咏《蜂》罗隐(yin) 古诗诗运用象征的手法、设问的形式反映了劳动者不能享受其劳动成果的社会现象，与张碧《农夫》中的“运锄耕劚侵星起”“到头禾黍属他人”以及梅尧臣《陶者》中“陶尽门前土，屋上无片瓦”可作同一理解，都是叹苦辛人生之历练，社会世道之多艰，于人于己都是一番深省之言。
意境赏析 在古典诗歌中，思亲怀友是常见的题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作者生活体验是不够的，还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中，显出了他的大家本色。
《出师表》以恳切的言辞，针对当时的局势，反复劝勉刘禅要继承先主刘备的遗志，开张圣听，赏罚严明，亲贤远佞，以完成“兴复汉室”的大业，表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
对单襄公的预言，人们一直试图进行理性的解释，却也难以理解先知的能耐。
对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗，但诗人不从眼前写起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看，在士女如云的乐游苑上，在繁华似锦的春日，婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来，分不清谁是舞女，何为《柳》李商隐 古诗枝，意境是何等的(deng de)优美！而眼前的秋《柳》李商隐 古诗，却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比，表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗，却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景，又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心，怀有远大抱负，正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧，诗人一直过着一种沉沦的生活，诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比，来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗，春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛，正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士，怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负，然而由于党争倾轧，长期沉沦下僚，此时悼念亡妻，悲叹前路，其心情之惨苦可想而知，诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗，不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照？
三、四句，写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛，却不直接写水怎么样，而说天空在水中的倒影颠簸起伏，西落的太阳忽上忽下，进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”，都有震动人心的作用。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
唐代诗人王维写过一首《酬张少府》：“晚年唯好静，万事不关心。自顾无长策(ce)，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。”这首诗一方面明示作者“万事不关心”，一方面又描摹了他聆听“渔歌入浦深”的情状，所以归隐的题旨比较明显。而蔡确这首诗，却仅以“莞然独笑”、“数声渔笛”揭示主旨，这就比王维之诗更形委婉；更具韵外之致和味外之旨。《楚辞·渔父》：“渔父莞尔而笑，鼓枻而去，乃歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足’，遂去，不复与言。”王逸《楚辞章句》注：“水清，喻世昭明，沐浴，升朝廷也；水浊，喻世昏暗，宜隐遁也。”描写闲散生活，抒发归隐之志，不满社会现实，便是这首诗的主旨。
第二联“似此星辰 非昨夜，为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的，他知道往事不可能重现，而正是因为这种清醒，才使他陷入了更深的绝望。
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
创作背景
宋仁宗皇祐元年（1049年），作者时知颍州，趁着盛夏之季游玩西湖写下此词，记载了西湖风光及游湖之乐。
醒心亭记
"半生猿鸟共山居，吟月吟风两鬓疏。新句未尝忘教化，
"一声南雁已先红，神女霜飞叶叶同。自是孤根非暖地，
"暖律变寒光，东君景渐长。我悲游海峤，君说住柴桑。
天地空销骨，声名不傍身。谁移耒阳冢，来此作吟邻。"
"短墙荒圃四无邻，烈火绯桃照地春。坐久好风休掩袂，
好花虚谢雨藏春。萍蓬已恨为逋客，江岭那知见侍臣。
"两星残火地炉畔，梦断背灯重拥衾。侧听空堂闻静响，
"上马如飞鸟，飘然隔去尘。共看今夜月，独作异乡人。
淮上渔者
"九清何日降仙霓，掩映荒祠路欲迷。愁黛不开山浅浅，
"锦字凭谁达，闲庭草又枯。夜长灯影灭，天远雁声孤。
绣衣方结少年游。风前不肯看垂手，灯下还应惜裹头。
不避风与雨，群飞出菰蒲。扰扰蔽天黑，雷然随舳舻。
"未得青云志，春同秋日情。花开如叶落，莺语似蝉鸣。
风铃乱僧语，霜枿欠猿啼。阁外千家月，分明见里迷。"
醉来拟共天公争。孤店夜烧枯叶坐，乱时秋踏早霜行。
五饵已行王道胜，绝无刁斗至阗颜。"
感遇十二首·其二
孤灯照独吟，半壁秋花死。迟明亦如晦，鸡唱徒为尔。"
"门摇枯苇影，落日共鸥归。园近鹿来熟，江寒人到稀。
"阳光不照临，积阴生此类。非无惜死心，奈有灭明意。
如何海上风，连日从空起。似欲驱沧溟，来沃具区里。
陈宫兴废事难期，三阁空馀绿草基。
奇形怪状谁能识。初疑朝家正人立，又如战士方狙击。
霞衣重叠红蝉暖，云髻葱笼紫凤寒。
未高知海阔，当午见宫深。衣似繁霜透，身疑积水沈。
青阳渡
"击柱狂歌惨别颜，百年人事梦魂间。
"在家能子必能臣，齐将功成以孝闻。
三更犹凭阑干月，泪满关山孤驿楼。"
"记得初生雪满枝，和蜂和蝶带花移。
"点蜡烧银却胜栽，九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆，
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石，世途还要辟虫沙。
只怕池人留不住，别迁征镇拥高牙。"
"无客不言云外见，为文长遣世间知。
好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作
"鹤性松心合在山，五侯门馆怯趋攀。三年卧病不能免，
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节，书裙多是为奇童。
"徒览儒书不学兵，彦和虚得不廉名。
寄言昔日不龟手，应念江头洴澼人。"
莫道人生难际会，秦楼鸾凤有神仙。"
云间犹一日，尘里已千年。碧色坛如黛，时人谁可仙。"
烟春雨晚闲吟去，不复远寻皇子陂。"
"羽檄交驰触冕旒，函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨，
夸父逐日
"中都九鼎勤英髦，渔钓牛蓑且遁逃。
"一从门馆遍投文，旋忝恩知骤出群。不道鹤鸡殊羽翼，
几回雪夜寒光积，直似金光照户庭。"
晨妆未罢车声催。幽兰报暖紫芽折，夭花愁艳蝶飞回。
争那白头方士到，茂陵红叶已萧疏。"
"今古难堤是小人，苟希荣宠任相亲。
何年亦作围棋伴，一到松间醉一回。"
散客出门斜月在，两眉愁思问横塘。"
木兰花·燕鸿过后莺归去
只此上高楼，何如在平地。"
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"碧山长冻地长秋，日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅，
"天台张处士，诗句造玄微。古乐知音少，名言与俗违。
可怜黄雀衔将去，从此庄周梦不成。（《咏蝶》。
羡君公退归欹枕，免向他门厚客颜。"
北邙坡上青松下，尽是锵金佩玉坟。"
月昏风急何处宿，秋岸萧萧黄苇枝。"
无衣
文昌一试应关分，岂校褒斜两日程。"
相逢半醉吟诗苦，应抵寒猿袅树声。"
一春新酒兴，四海旧诗声。日使能吟者，西来步步轻。"
"片片飞来静又闲，楼头江上复山前。
旦起绕其树，磈砢不计寻。清阴可敷席，有酒谁与斟。
"早年师友教为文，卖却鱼舟网典坟。国有安危期日谏，
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见，六终鸿业数难逾。
垂梢丛上出，柔叶箨间成。何用高唐峡，风枝扫月明。"
眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
竹迥烟生薄，山高月上迟。又登尘路去，难与老僧期。"
"门前樵径连江寺，岸下渔矶系海槎。
回首佳期恨多少，夜阑霜露又沾衣。"
"三山江上寺，宫殿望岧峣.石径侵高树，沙滩半种苗。
忸恨山思板，怀归海欲航。角吹魂悄悄，笛引泪浪浪。
折槛未为切，沈湘何足悲。苍苍无问处，烟雨遍江蓠。"
"一望一苍然，萧骚起暮天。远山横落日，归鸟度平川。
鹧鸪天·寻菊花无有戏作
"洪流盘砥柱，淮济不同波。莫讶清时少，都缘曲处多。
"利门名路两何凭，百岁风前短焰灯。
"月里青山淡如画，露中黄叶飒然秋。
别将流涕感阶缘。止陪鸳鹭居清秩，滥应星辰浼上玄。
楼上有愁春不浅，小桃风雪凭阑干。"
"非不欲前去，此情非自由。星辰照何处，风雨送凉秋。
"别墅萧条海上村，偶期兰菊与琴尊。檐横碧嶂秋光近，
浣花笺纸一溪春。扬雄宅在唯乔木，杜甫台荒绝旧邻。