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初春济南作

未知 / 胡蛟龄

帐幕侵奚界,凭陵未可涯。擒生行别路,寻箭向平沙。
阴风吼大漠,火号出不得。谁为天子前,唱此边城曲。
常忆团圆绣像前,东归经乱独生全。孤峰已住六七处,
欲知圣人姓,田八二十一。欲知圣人名,果头三屈律。
"透窗穿竹住还移,万类俱闲始见伊。难把寸光藏暗室,
着物声虽暴,滋农润即长。乍红萦急电,微白露残阳。
骊龙不敢为珠主。人间物象不供取,饱饮游神向悬圃。
精魄不知何处在,威风犹入浙江寒。"
"窅然灵岫五云深,落翮标名振古今。芝朮迎风香馥馥,
卧云知独处,望月忆同时。忽枉缄中赠,琼瑶满手持。"
群机喧白昼,陆海涨黄埃。得路应相笑,无成守死灰。"
□□莲花山头饭,黄精仙人掌上经。
"尝览高逸传,山僧有遗踪。佐游继雅篇,嘉会何由逢。
崇高与久远,物莫能两存。矧乃恣所欲,荒淫伐灵根。
稽古堪求己,观时好笑渠。埋头逐小利,没脚拖长裾。
二帝同功势万全,将田作伴入幽燕。
"边邑鸿声一例秋,大波平日绕山流。


初春济南作拼音解释:

zhang mu qin xi jie .ping ling wei ke ya .qin sheng xing bie lu .xun jian xiang ping sha .
yin feng hou da mo .huo hao chu bu de .shui wei tian zi qian .chang ci bian cheng qu .
chang yi tuan yuan xiu xiang qian .dong gui jing luan du sheng quan .gu feng yi zhu liu qi chu .
yu zhi sheng ren xing .tian ba er shi yi .yu zhi sheng ren ming .guo tou san qu lv .
.tou chuang chuan zhu zhu huan yi .wan lei ju xian shi jian yi .nan ba cun guang cang an shi .
zhuo wu sheng sui bao .zi nong run ji chang .zha hong ying ji dian .wei bai lu can yang .
li long bu gan wei zhu zhu .ren jian wu xiang bu gong qu .bao yin you shen xiang xuan pu .
jing po bu zhi he chu zai .wei feng you ru zhe jiang han ..
.yao ran ling xiu wu yun shen .luo he biao ming zhen gu jin .zhi shu ying feng xiang fu fu .
wo yun zhi du chu .wang yue yi tong shi .hu wang jian zhong zeng .qiong yao man shou chi ..
qun ji xuan bai zhou .lu hai zhang huang ai .de lu ying xiang xiao .wu cheng shou si hui ..
..lian hua shan tou fan .huang jing xian ren zhang shang jing .
.chang lan gao yi chuan .shan seng you yi zong .zuo you ji ya pian .jia hui he you feng .
chong gao yu jiu yuan .wu mo neng liang cun .shen nai zi suo yu .huang yin fa ling gen .
ji gu kan qiu ji .guan shi hao xiao qu .mai tou zhu xiao li .mei jiao tuo chang ju .
er di tong gong shi wan quan .jiang tian zuo ban ru you yan .
.bian yi hong sheng yi li qiu .da bo ping ri rao shan liu .

译文及注释

译文
为(wei)何壮年奋厉勇武,能使他的威名远布?
慈母用手中的针线,为远行的儿子赶制身(shen)上的衣衫。
伴着捣衣的砧杵,你的声音似断实连。
面对大人的垂青真是有点惭愧,将就在你华美的宴席上凑个人数吧!一段来自寒山,仿(fang)佛无用的臃肿树瘤木头,挖空作为酒杯。
残灯已没有火焰,周围留下模糊不清的影子,这时听说你被贬官九江。
壮士之躯埋闭在幽深墓道,勇猛之志(zhi)只得填充在棺木中。
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
各国的音乐(le)互相比美,乐曲变化多端尽周详。
漆黑之夜(ye)不见(jian)月亮,只见那(na)渔船上的灯光,孤独的灯光在茫茫的夜色中,象萤火虫一样发出一点微亮。
争王图霸之业未立,各自割据称雄。
回想当初出征时,杨柳依依随风吹;
你张弓可摧南山虎,伸臂手接太行飞猱
自己成仙成佛的道路渺茫,都无法成功,只能在深夜独自作诗,抒发心中的不平。
原野上火光冲天 ,火势盛大,野雉被猎火驱出草木丛,一见猎鹰,又吓得急忙躲藏起来。
她多想找个人说话但无处可说,只能把心语寄托于琵琶声中,心事只有自己知道。
新春三月燕子噙来百花,散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊,糟蹋了多少鲜花多么无情!
落下一片花瓣让人感到春色已减。如今风把成千上万的花打落在地,怎不令人发愁?

注释
④仙桃:传说西王母曾以仙桃赠汉武帝,称此桃三千年才结果实。
⑴《少年子》李白 古诗:乐府杂曲歌辞名。南朝齐王融、梁吴均皆有此作。
踡跼: quánjú,蜷曲或弯曲不伸的样子。仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行。——《楚辞·离骚》
(15)授经——这里同“受经”,指读儒家的“四书五经”。封建社会里,儿童时就开始受这种教育。授,古亦同“受”。韩愈《师说》:“师者,所以传道受(授)业解惑也。”
63.格:击杀。
朝乘障,早晨登上遮虏障。乘障,同乘鄣:谓登城守卫。《汉书·张汤传》:“﹝上﹞乃遣山乘鄣。”颜师古注:“鄣谓塞上要险之处,别筑为城,因置吏士而为鄣蔽以扞寇也。”障,遮虏障,西汉时为了防止匈奴内侵,在居延一带修筑了一道遮虏障,一种防御工事。
⑸速:招,致。狱:案件、官司。

赏析

  贾谊在文章中还毫不隐讳地揭露了当时人民备受饥寒的困苦生活,对统治阶级骄奢淫逸、挥霍无度提出严厉的批判,言辞犀利激切。
  分水岭下的流水,潺湲流淌,千古如斯。由于温庭筠对羁旅行役生活深有体验,对朋友间的情谊分外珍重,他才能发现溪水这样的伴侣,并赋予它一种动人的人情美。与其说是客观事物的诗意美触发了诗人的感情,不如说是诗人把自己美好的感情移注到了客观事物身上。
  诗的第一句连用三个“鹅’字,这种反复咏唱方法的使用,表达了诗人对鹅的热爱,增强了感情上的效果。
  这首诗以“鸟宿池边树,僧敲月下门”一联著称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。
  “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深(shen shen)的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文,也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保护石鼓看作是应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  此诗写了一位在天宝年间逃过兵役的老人,当时,宰臣“欲求恩幸立边功”,发动对南诏的战争,无数被强征去当兵的人冤死异乡,这位老人“偷将大石捶折臂”,才留得残命。这位命运悲惨的老人,却以欣喜口吻自庆侥幸,让人读来更觉得悲哀,同时(tong shi)也感受到诗人的目的不仅在记叙一桩往事,而是反映出战争带给广大人民的无穷苦难。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词(deng ci)语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  统观全诗,作者对这次持久难弭的灾祸从旱象、旱情、造成的惨重损失及所引起的心理恐慌等方面作了充分的描写。这场大旱就是死亡之神的降临,可以摧毁一切,消灭人类。在那个生产力水平还很低的时代,它会造成怎样的人间灾难,是不难想像的。这首诗在写宣王忧旱的同时,也写了他的事天之敬及事神之诚。在人们抵御自然灾害的能力还极其有限的西周末期,面对无法战胜的灾害,对虚无飘渺的上帝和神灵产生敬畏乞求心理,也是不难理解的。今人自然不能以现代科学主义的观念和标准来苛责古人。
  此诗从某种意义上看,也只是发发牢骚而已。诗中多典故,皆隐语,借古讽今,隐而有指,十分曲折含蓄地表达了诗人复杂的思想感情。
  “过景斜临不可道,白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美,这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉,斜照山峰,那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色,使少室诸峰不断地变换着色彩,一时说不清它的奇妙、绚丽;山顶上飘浮着片片白云,山峰在云雾缭绕中瞬息万变,生动活泼,婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景,又恰到好处,给读者留下丰富的想象余地。
  本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故,作者批评了君主随便的一句玩笑话,臣子也要绝对服从的荒唐现象,主张不要盲从统治者的言行,要看它的客观效果。在封建时代,发表这样的观点需要非同一般的胆识。
  第三章结尾“匪女之为美,美人之贻”两句对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应,可视为一种内心独白,既是第二章诗义的递进,也与第一章以“爱而不见,搔首踟蹰”的典型动作刻划人物的恋爱心理可以首尾呼应,别具真率纯朴之美。读完此诗,对那位痴心小伙子的一腔真情,读者必然深受感动。
  全诗三章,每章的意思都差不多,反复吟咏,突出主题:女子遇人不淑,最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况,说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎,嫁了个忘恩绝情的丈夫,最终被抛弃,落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微,已经有两千年以上的历史了。
  首联“百战功成翻爱静,侯门渐欲似仙家”,概括点出老将心境的寂寞及其门第的冷落。一个“翻”字,甚妙。老将有别于隐士,不应“爱静”,却“翻爱静”;“侯门”与仙人的洞府有异,不应相似,偏“渐欲似”,这就把这位老将不同于一般的性格揭示出来。
  8、暗用典故,明了心意。“江上秋风动客情”暗用张翰辞官典故。据传晋人张翰官居洛阳,见秋风起而思念故乡,于是辞官回乡,了却心愿。“秋上心头使人愁”,更能传达诗人当时客居在外,乡愁满怀的心境。
  诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构成强烈对比:江南的早春,空气是那样清新,阳光是那样明亮,芳草是那样鲜美,人(裴坦)是那样倜傥风流,热情自信,周围一切都包孕着生机,充满了希望;而自己并没有因此感到高兴,反而受到刺激,更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法,就是在画绢的背面著上洁白的铅粉,使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙,也正是用的这种“反衬”手法。
  颔联说:“念昔同游者,而今有几多?”“同游者”在这里是指柳宗元、王伾、王叔文、韩泰、陆质、吕温、李景俭、韩晔、陈谏、凌准、程异、房启等政治上的革新派。他们有的被杀,有的病死,有的渺无音信。这里应特别提出新亡的好友柳宗元。元和十二年,朝廷派柳宗元到条件较好的柳州做刺史,而把刘禹锡派往条件极差的“恶处”(《因话录》)播州(即今遵义地区)。柳宗元考虑刘禹锡的老母年近九旬,不宜去往荒远之地,便主动要求与刘对调。而今比诗人年轻二十三岁的柳宗元却在“恶处”困病而亡,这不能不使诗人倍加伤怀。因此,这“有几多”固然是伤悼众友早逝,更主要的是对挚友柳宗元的痛悼;表现的是“一人突逝,举目寂空”的沉痛之情。
  此诗章法结构之美既如陈奂所言“首章不言露之所在,二章三章不言阳,末章(mo zhang)并不言露,皆互见其义”,又如朱熹引曾氏曰:“前两章言厌厌夜饮,后两章言令德令仪”。后者需补充的是:在这两者之间,第三章兼有过渡性质(一、二承上,三、四启下)。雅诗的章法结构比风诗更为讲究,于此亦见一斑。

创作背景

  此一子鱼,而万千子鱼皆无逢于燕昭之黄金台。

  

胡蛟龄( 未知 )

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简 介

胡蛟龄 胡蛟龄,字凌九,泾县人。雍正癸卯进士,改庶吉士,历官户科给事中。有《起亭诗钞》。

满井游记 / 东方金

为报晋成仙子道,再期春色会稽峰。
始信大威能照映,由来日月借生光。"
行药聊自持,扶危资尔力。初生在榛莽,孤秀岂封殖。
逍遥此中客,翠发皆长生。草木多古色,鸡犬无新声。
"闻说花源堪避秦,幽寻数月不逢人。烟霞洞里无鸡犬,
冢坏路边吟啸罢,安知今日又劳神。"
闲眠秋月擘天开。离花片片干坤产,坎蕊翻翻造化栽。
海月生残夜,江春入暮年。


念奴娇·中秋 / 班以莲

青林有蝉响,赤日无鸟飞。裴回东南望,双泪空沾衣。"
密谢编栏固,齐由灌溉平。松姿真可敌,柳态薄难并。
尘世短,更思量,洞里干坤日月长。坚志苦心三二载,
"一炉薪尽室空然,万象何妨在眼前。时有兴来还觅句,
"箧中遗草是琅玕,对此空令洒泪看。三径尚馀行迹在,
"晓蝉呜咽暮莺愁,言语殷勤十指头。
真气独翛然,轩裳讵能绁。都曹风韵整,纲纪信明决。
知音本自国风高。身依闲淡中销日,发向清凉处落刀。


杜蒉扬觯 / 马佳鹏

满目暮云风卷尽,郡楼寒角数声长。"
闻说武安君,万里驱妖精。开府集秀士,先招士林英。
欲超洞阳界,试鉴丹极表。赤帝跃火龙,炎官控朱鸟。
唯有能仁独圆悟,廓尘静浪开玄路。创逢肌命弃身城,
"喧静各有路,偶随心所安。纵然在朝市,终不忘林峦。
月思华顶宿,云爱石门行。海近应须泛,无令鸥鹭惊。"
"雨歇江明苑树干,物妍时泰恣游盘。更无轻翠胜杨柳,
还防朗月清风夜,有个诗人相访来。"


有美堂暴雨 / 景浩博

"我法从谁悟,心师是贯花。三尘观种子,一雨发萌牙。
辞金义何远,让禄心益清。处世功已立,拂衣蹈沧溟。"
出入绵绵道若存。修炼还须夜半子,河车般载上昆仑。
绿影竞扶疏,红姿相照灼。不学桃李花,乱向春风落。
叫切禽名宇,飞忙蝶姓庄。时来真可惜,自勉掇兰芳。"
无端咬着亲情客,不得红丝毯上眠。"
岁月迁移人事改,再来闲处又兴功。"
始皇陵上千年树,银鸭金凫也变灰。"


闯王 / 司寇庆芳

春风澹澹白云闲,惊湍流水响千山。一夜此中对明月,
须得灵根骨髓坚。□骨髓,炼灵根,片片桃花洞里春。
应念衢民千万户,家家皆置一生祠。"
岁暮良工毕,言是越朋侪。今日纶言降,方知愚计喎。"
"弟兄俱已尽,松柏问何人。(《寄洛中姊妹》)
四座喧喧争目悦,巧过造化称一绝。莫言昨日因错磨,
出彼玉堂入金室,子若得之慎勿失。"
南海黄茅瘴,不死成和尚。


李延年歌 / 公羊建昌

园林将向夕,风雨更吹花。(以下见《吟窗杂录》)
"初放到沧洲,前心讵解愁。旧交容不拜,临老学梳头。
往想冥昧理,谁亲冰雪容。蕙楼耸空界,莲宇开中峰。
鲁侯祈政术,尼父从弃捐。汉主思英才,贾生被排迁。
兄弟多年别,关河此夕中。到头归去是,免使叹洪濛。"
"登岭望落日,眇然伤别魂。亭皋秋色遍,游子在荆门。
"残腊雪纷纷,林间起送君。苦吟行迥野,投迹向寒云。
"禅坐吟行谁与同,杉松共在寂寥中。碧云诗里终难到,


出自蓟北门行 / 拓跋春红

春风自骀荡,禅地常阒寂。掷札成柳枝,溉瓶养泉脉。
金银宫阙高嵯峨。"
遗爱封疆熟,扳辕草木同。路遥山不少,江静思无穷。
"欲广分何教,心将江汉期。云招望寺处,月待溯杯时。
闲野老身留得否,相招多是秀才书。"
相逢若要如胶漆,不是红妆即拨灰。"
好鸟声长睡眼开,好茶擎乳坐莓苔。不闻荣辱成番尽,
素高淮阳理,况负东山姿。迨此一登览,深情见新诗。"


咏怀古迹五首·其五 / 巫马盼山

研精业已就,欢宴惜应分。独望西山去,将身寄白云。"
闲来屈指从头数,得见清平有几人。"
"大江横抱武昌斜,鹦鹉洲前户万家。
推往知时训,书祥辨政和。从公惜日短,留赏夜如何。"
琴语掩为闻,山心声宜听。是时寒光澈,万境澄以净。
"柳岸晴缘十里来,水边精舍绝尘埃。
"辞山偶世清,挟策忽西行。帆过随江疾,衣沾楚雪轻。
恨为泉台客,复此异乡县。愿言敦畴昔,勿以弃疵贱。"


早冬 / 危钰琪

鲁地抑种稻,一概被水沫。年年索蟹夫,百姓不可活。
急征只是再登庸,生意人心万国同。燮理久征殷傅说,
许送自身归华岳,待来朝暮拂瓶盂。"
姹女常驾赤龙身。虎来静坐秋江里,龙向潭中奋身起。
但得他时人放去,水中长作一双飞。"
放榜只应三月暮,登科又校一年迟。
"古庙积烟萝,威灵及物多。因知曹孟德,争奈此公何。
"千岁荒台隳路隅,一烦太守重椒涂。


木兰花慢·拆桐花烂熳 / 上官申

风吼深松雪,炉寒一鼎冰。唯应谢内史,知此道心澄。"
"一朵花开千叶红,开时又不藉春风。
且从分风当此留。湖之山兮楼上见,山冥冥兮水悠悠。
闲向五门楼下望,衙官骑马使衙官。"
"矻矻被吟牵,因师贾浪仙。江山风月处,一十二三年。
学咬两茎菜,言与祖师齐。火急求忏悔,从今辄莫迷。
游人争看不敢近,头觑寒泉万丈碧。近有五羊徽上人,
"一池荷叶衣无尽,两亩黄精食有馀。