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襄王不许请隧

隋代 / 潘廷埙

清光沉皎月,素业振遗风。履迹莓苔掩,珂声紫陌空。
寓直回骢马,分曹对暝乌。百神歆仿佛,孤竹韵含胡。
"蟾蜍夜作青冥烛,螮蝀晴为碧落梯。
"紫霄峰下绝韦编,旧隐相如结袜前。月落尚留东閤醉,
"天作冯叟居,山僧尚嫌僻。开门因两树,结宇倚翠壁。
猗欤白华秀,伤心倚门夕。不知云涨遥,万里看咫尺。
"玉匣清光不复持,菱花散乱月轮亏。
"太华万馀重,岧峣只此峰。当秋倚寥泬,入望似芙蓉。
"涧壑吼风雷,香门绝顶开。阁寒僧不下,钟定虎常来。
"草色人心相与闲,是非名利有无间。桥横落照虹堪画,
归来若得长条赠,不惮风霜与苦辛。"
渐没孤槎影,仍呈一苇航。抚躬悲未济,作颂喜时康。"
采菌依馀枿,拾薪逢刈田。镊挦白发断,兵阻尺书传。


襄王不许请隧拼音解释:

qing guang chen jiao yue .su ye zhen yi feng .lv ji mei tai yan .ke sheng zi mo kong .
yu zhi hui cong ma .fen cao dui ming wu .bai shen xin fang fo .gu zhu yun han hu .
.chan chu ye zuo qing ming zhu .di dong qing wei bi luo ti .
.zi xiao feng xia jue wei bian .jiu yin xiang ru jie wa qian .yue luo shang liu dong ge zui .
.tian zuo feng sou ju .shan seng shang xian pi .kai men yin liang shu .jie yu yi cui bi .
yi yu bai hua xiu .shang xin yi men xi .bu zhi yun zhang yao .wan li kan zhi chi .
.yu xia qing guang bu fu chi .ling hua san luan yue lun kui .
.tai hua wan yu zhong .tiao yao zhi ci feng .dang qiu yi liao jue .ru wang si fu rong .
.jian he hou feng lei .xiang men jue ding kai .ge han seng bu xia .zhong ding hu chang lai .
.cao se ren xin xiang yu xian .shi fei ming li you wu jian .qiao heng luo zhao hong kan hua .
gui lai ruo de chang tiao zeng .bu dan feng shuang yu ku xin ..
jian mei gu cha ying .reng cheng yi wei hang .fu gong bei wei ji .zuo song xi shi kang ..
cai jun yi yu nie .shi xin feng yi tian .nie xian bai fa duan .bing zu chi shu chuan .

译文及注释

译文
鬓发如云颜(yan)脸似花,头戴着金步摇。温暖的(de)芙蓉帐里,与皇上(shang)共度春宵。
海棠枝间新长出的绿叶层(ceng)层叠叠的,小花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。
渔翁感到寒冷想要回家去,去发现不记得归路。此时渔翁洒脱的躺在船(chuan)上,放任船漂流,让它带着自己回去,在有浓厚云层的江面上只隐隐看见一艘小小的渔船。
战士只知道在战场上,要为国捐躯。
说:“回家吗?”
城墙边依依细柳,小路旁青青嫩桑。
花儿凋谢,燕子归来,遵循节令又过了清明。风景是一样(yang)的,但心里却是两样的愁情,都在思念着对方。好像还记得那次在回廊里相(xiang)逢,我们互相发誓要相爱三生,永不分离。我们在丝绢上写就(jiu)的鲜红的篆文,好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约,这丝绢上的深盟即可为凭。说罢已是深夜,一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
天地尚未成形前,又从哪里得以产生?
新茬的竹笋早已成熟,木笔花却刚刚开始绽放。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒,春天已经来临,不知这种美酒你到底酿造了多少呢?
千古功名仍在,但生前却是寂寞不幸,功名啊功名,你终比不上一腔悲愤的积怨!
白帝的神力造就了华山的奇峰异景。
喧闹的群鸟覆盖了春天的小洲,各种花朵开满了芳草遍地的郊野。
安居的宫室已确定不变。

注释
12.少城:小城。成都原有大城和少城之分,小城在大城西面。《元和郡县志》载,少城在成都县西南一里。
⑹芙蓉塘:荷塘。轻雷:司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声像君之车音。”起二句以风、雨、雷等景物起兴,烘托女子怀人之情。
3.系(jì):栓,捆绑。
95. 则:就,连词。
15.涘(sì):水边。
⑤太山录:古人认为泰山之神掌握着人的生死。

赏析

  这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”,写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关,把天开与日落联在一起,则闻所未闻。但它确乎写出一种实感:“日落”时回光反照的现象,使水中沙洲与天空的倒影分外眼明,给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写,更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事,又是很好的发端。
  接着,用神奇的彩笔描绘采石工人的劳动。唐代开采端砚石的“砚坑”,只有西江羚羊峡南岸烂柯山(一称斧柯山)的下岩(一名水岩,后称老坑)、中岩、上岩和山背的龙岩,其中仅下岩石有“青花”。杨生的这个砚,应是下岩所产的“青花紫石”。据宋代无名氏《端溪砚谱》说:“下岩之中,有泉出焉,虽大旱未尝涸。”又说:“下岩北壁石,盖泉生石中,非石生泉中。”采石工人则在岩穴下面那种水流浸淋的环境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”,不是登高山,而是(er shi)下洞底,踏的是水中天。灯光闪烁在水面上,而岩石的倒影反映于水面,水面就像天幕,倒影就像凝云。开石用锤凿,李贺既以石为“云”,自然就说用“刀割”了。这里的“天”可“踏”,“云”可“割”,把端州石工的劳动写“神”了。
  初夏多雨,岭南尤然。久雨转晴,傍晚云开日霁,万物顿觉增彩生辉,人的精神也为之一爽。这种景象与感受,本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处,在于既不泛泛写《晚晴》李商隐 古诗景象,也不作琐细刻画,而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草,虚处用笔,暗寓《晚晴》李商隐 古诗,并进而写出他对《晚晴》李商隐 古诗别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草,忽遇《晚晴》李商隐 古诗,得以沾沐余辉而平添生意,诗人触景兴感,忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了,给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运,故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感,或者说正由于有已往的(wang de)厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重《晚晴》李商隐 古诗”,而且赋予“《晚晴》李商隐 古诗”以特殊的人生含义。《晚晴》李商隐 古诗美丽,然而短暂,人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂,而只强调“重《晚晴》李商隐 古诗”。从这里,可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情,一种积极、乐观的人生态度。
  首先,如前朱熹所言,秦国的风俗与中原地区不同,以人殉葬是习以为常之事,穆公父子的行为是合乎旧俗而有违于情理,没有与时俱进。宗元对秦国当时旧俗似乎没有注意到,没有把穆公父子的行为放到特定的环境中去考察。
  第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人,能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”;《图画见闻录》说他“尤工小景,为寒江远渚,潇洒虚旷之象,人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意,才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景(wan jing)》,更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字,既点明画的作者,又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”,但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上,一气而下,写因欣赏画中景色而生幻觉:恍惚之间,好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上,目送行行归雁,乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟,回归故乡。第三句中的“唤”字,有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡,传写出画中的“虚旷之象”,而且化画境为实境,融入思归之情。第四句从前三句中跌落,描写诗人身心已沉浸于幻境之中,忽听得友人说:“这是丹青!”才恍然省悟,知道错把画境当作真境。这样结尾,峰回路转,饶有情趣。
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
  接着两句空间突然转换,出现在画面上的,似乎已不是拈花沉思的女主人公,而是那身在“远道”的丈夫了:“还顾望旧乡,长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么,这是古体诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的,正当女主人公独自思夫的时候,她远方的丈夫,此刻也正带着无限忧愁,回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的,无非是漫漫长路,和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为,这两句写的是还望“旧乡’的实境,从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上,这两句的“视点”仍在江南,表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上,采用了“从对面曲揣彼意,言亦必望乡而叹长途”(张玉谷《古诗赏析》)的“悬想”方式,从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
  第三段又以“呜呼曼卿”领起,正是欲将一腔心事都说与亡友来听。这一段,以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说,仍是说“生而为英,死而为灵”。“奈何”以下,笔锋陡转,“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致,不由人不起“古今将相在何方?荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间,一客一主,前一层只是引起,只是为了反衬,后一层才是重点,也是全篇的核心。
  首句“玉帐牙旗”,是说刘从谏握有重兵,为一方雄藩。昭义镇辖泽、潞等州,靠近京城长安,军事上据有极便利的形势,所以说“得上游”。这句重笔渲染,显示刘的实力雄厚,条件优越,完全有平定宦官之乱的条件,以逼出下句,点明正意:在国家危急存亡之秋,作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意,强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字,就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴,下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。
  这首诗逢秋而不悲秋,送别而不伤别。如此离别,在友人,在诗人,都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛,便大笔挥洒,造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境,于依依惜别的深情之中,回应上文“浩然”,前后紧密配合,情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间,一笔宕去,遥遥无期;论空间,则一勒而收,从千里之外的“江上”回到眼前,构思布局的纵擒开合,是很见经营的。
  《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先,他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮,长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字,人们也可以一眼认出是屈原,就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次,他具有鲜明的思想性格。第一,他是一位进步的政治改革家,主张法治(“循绳墨而不颇”),主张举贤授能。第二,他主张美政,重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮,览民德焉错辅”),反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利(陈辞一段可见)。第三,他追求真理,坚强不屈(“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”)。这个形象,是中华民族精神的集中体现,两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范,也给了他们以力量。
  “犹闻辞后主,不复卧南阳。”这两句由《武侯庙》杜甫 古诗写到诸葛亮,对诸葛亮的出山辅佐刘备以及后主,赞叹有加。诗人似乎还能听到诸葛亮作《出师表》辞别后主的声音,可他壮志未酬,病死军中,在也无法功成身退,回到故地南阳啊。上句“犹闻辞后主”,“辞后主”,蜀建兴五年(227年),诸葛亮出兵汉中,实行伐魏,临行上《出师表》,向后主刘禅辞行,告诫后主要亲君子,远小人,表明自己的一片忠贞之心。下句“不复卧南阳”是上句的继续,由于诸葛亮将一生献给蜀汉事业,在也不能回到他的躬耕之地南阳了。“南阳”,郡名,诸葛亮曾躬耕于此。“不复”二字,既写出了诸葛亮为报答刘备三顾之情,将一生献给蜀汉事业的伟大功业和奋斗精神;也表达了诗人对诸葛亮的赞叹之情和无法功成身退返故乡的惋惜之情。
  这首诗主要该从以下几个方面来看:首先,它的创作背景应该从“大历三年(768)冬”推出,安史之乱发生于756年,这场战乱给社会带来了极大的转变,也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中,从“留滞才难尽,艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料,变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心,但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜,不知何去何从。其次,我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字,他很讲究对 仗,“江国逾千里,山城近百层。岸风翻夕浪,舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整,其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后,杜甫在此诗中还用了典故,就是 “鲲鹏”,他引用了《庄子·逍遥游》中的典故,以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
  说不上是繁星满天,也是星光点点,有时候月明星稀,倒令我想起“山光忽西落,池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的,热的舒心,热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退,高树早凉归 ”。等到仲夏时节,一家老少在夏夜,拿上凉席,在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说:“仲夏苦夜短,开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫,一闪一闪的。星星像是浸在水里一样,而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只,放在瓶里,它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天,即使是初夏。

创作背景

  宋景佑四年(1037年),王安石随父王益定居江宁(今江苏南京),王安石是在那里长大的,对钟山有着深厚的感情。神宗熙宁二年(1069),王安石被任命为参知政事(副宰相);次年被任命为同乎章事(宰相),开始推行变法。由於反对势力的攻击,他几次被迫辞去宰相的职务。这首诗写於熙宁八年(1075)二月,正是王安石第二次拜相进京之时。

  

潘廷埙( 隋代 )

收录诗词 (7278)
简 介

潘廷埙 字雅奏,江南吴江人。诸生。

折桂令·赠罗真真 / 周承敬

鹭眠茭叶折,鱼静蓼花垂。无限高秋泪,扁舟极路岐。"
还有昔时巢燕在,飞来飞去画堂中。"
落叶虫丝满窗户,秋堂独坐思悠然。"
上掌真何有,倾城岂自由。楚妃交荐枕,汉后共藏阄。
坛松涓滴露,岳月泬寥天。鹤过君须看,上头应有仙。"
"一水悠悠隔渭城,渭城风物近柴荆。寒蛩乍响催机杼,
"一日不曾离此处,风吹疏牖夕云晴。气凌霜色剑光动,
桃蹊李径尽荒凉,访旧寻新益自伤。虽有衣衾藏李固,


周颂·敬之 / 徐铎

"银章朱绂照云骢,六换鱼书惠化崇。瑶树忽倾沧海里,
雨水淹残臼,葵花压倒墙。明时岂致此,应自负苍苍。"
"无言贾客乐,贾客多无墓。行舟触风浪,尽入鱼腹去。
"丹槛初结构,孤高冠清川。庭临谷中树,檐落山上泉。
"闲居谁厌僻,门掩汉祠前。山色夏云映,树阴幽草连。
钧天虽许人间听,阊阖门多梦自迷。"
古木愁撑月,危峰欲堕江。自吟空向寂,谁共倒秋缸。"
"舞靴应任闲人看,笑脸还须待我开。


过钦上人院 / 朱岩伯

风槛夕云散,月轩寒露滋。病来双鬓白,不是旧离时。"
凤凰楼阁知犹恋,终逐烟霞上玉京。"
丹陛祥烟灭,皇闱杀气横。喧阗众狙怒,容易八蛮惊。
"寒窗危竹枕,月过半床阴。嫩叶不归梦,晴虫成苦吟。
"此心非一事,书札若为传。旧国别多日,故人无少年。
去应逢阿母,来莫害王孙。记取丹山凤,今为百鸟尊。"
"南斋梦钓竿,晨起月犹残。露重萤依草,风高蝶委兰。
例以贤牧伯,徵入司陶钧。降及开元中,奸邪挠经纶。


点绛唇·伤感 / 刘公度

"先生忧道乐清贫,白发终为不仕身。嵇阮没来无酒客,
茜旆犹双节,雕盘又五辛。何当平贼后,归作自由身。"
曈曈初日照楼台,漠漠祥云雉扇开。星驻冕旒三殿晓,
见月鹊啼树,避风云满帘。将军尽尊酒,楼上赋星占。"
"饮酒论文四百刻,水分云隔二三年。
烦君玉指轻拢捻,慢拨鸳鸯送一杯。"
滴滴春霖透荔枝,笔题笺动手中垂。
更遭风雨损馨香。洛阳桃李渐撩乱,回首行宫春景长。"


望海潮·秦峰苍翠 / 黄泰亨

高顶白云尽,前山黄叶多。曾吟庐岳上,月动九江波。"
"射策明时愧不才,敢期青律变寒灰。晴怜断雁侵云去,
白鸟下滩芦叶疏。静听潮声寒木杪,远看风色暮帆舒。
蝶影下红药,鸟声喧绿萝。故山归未得,徒咏采芝歌。"
"衮师我骄儿,美秀乃无匹。文葆未周晬,固已知六七。
水精不觉冷,自刻鸳鸯翅。蚕缕茜香浓,正朝缠左臂。
"空为梁甫吟,谁竟是知音。风雪坐闲夜,乡园来旧心。
重过江南更千里,万山深处一孤舟。"


菩萨蛮·何须急管吹云暝 / 杜甫

犹有向西无限地,别僧骑马入红尘。"
久病先知雨,长贫早觉秋。壮心能几许,伊水更东流。"
"残妆满面泪阑干,几许幽情欲话难。云髻懒梳愁拆凤,
"飞来绣户阴,穿过画楼深。重傅秦台粉,轻涂汉殿金。
"一州横制浙江湾,台榭参差积翠间。楼下潮回沧海浪,
后山鹤唳定,前浦荷香发。境寂良夜深,了与人间别。"
"颜凋明镜觉,思苦白云知。
门前虽有如花貌,争奈如花心不同。"


信陵君窃符救赵 / 傅熊湘

"闻说萧郎逐逝川,伯牙因此绝清弦。柳边犹忆青骢影,
欹枕情何苦,同舟道岂殊。放怀亲蕙芷,收迹异桑榆。
晓钟声迥隔山来。春生药圃芝犹短,夜醮斋坛鹤未回。
劝君年少莫游春,暖风迟日浓于酒。"
楚国大夫憔悴日,应寻此路去潇湘。"
"高高丹桂枝,袅袅女萝衣。密叶浮云过,幽阴暮鸟归。
岂是琐才能祀事,洪农太守主张来。"
贾客怨离秋草青。四望月沉疑掩镜,两檐花动认收屏。


浣溪沙·五两竿头风欲平 / 释晓荣

"星斗半沈苍翠色,红霞远照海涛分。折松晓拂天坛雪,
春风不长败兰荪。丹诚岂分埋幽壤,白日终希照覆盆。
"一缄垂露到云林,中有孙阳念骥心。万木自凋山不动,
"清露白云明月天,与君齐棹木兰船。
秦军才散鲁连归。坟穿大泽埋金剑,庙枕长溪挂铁衣。
"长川含媚色,波底孕灵珠。素魄生苹末,圆规照水隅。
"帝乡归未得,辛苦事羁游。别馆一尊酒,客程千里秋。
"湘岸初晴淑景迟,风光正是客愁时。幽花暮落骚人浦,


奉陪封大夫九日登高 / 杨钦

榆塞遥知玉帐雄。秋槛鼓鼙惊朔雪,晓阶旗纛起边风。
挂壁云将起,陵风仗若回。何年复东幸,鲁叟望悠哉。"
"嫖姚家宴敌吴王,子夜歌声满画堂。
树暗支公院,山寒谢守窗。殷勤楼下水,几日到荆江。"
前岁曾入洛,差池阻从龙。萍家复从赵,云思长萦萦。
幡长回远吹,窗虚含晓风。游骑迷青锁,归鸟思华钟。
读书新树老,垂钓旧矶平。今日悲前事,西风闻哭声。
永安宫受诏,筹笔驿沉思。画地干坤在,濡毫胜负知。


咏秋江 / 萧子良

乱泉禅客濑,异迹逸人知。藓室新开灶,柽潭未了棋。
"无成西别秦,返驾江南春。草际楚田雁,舟中吴苑人。
"杜宇竟何冤,年年叫蜀门。至今衔积恨,终古吊残魂。
莫叹迢递分,何殊咫尺别。江楼到夜登,还见南台月。
"西湖清宴不知回,一曲离歌酒一杯。城带夕阳闻鼓角,
月暗山城夜漏稀。岩响远闻樵客过,浦深遥送钓童归。
丹陛犹敷奏,彤庭欻战争。临危对卢植,始悔用庞萌。
上人去兮几千里,何日同游兮湘川水。"