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虞美人·疏梅月下歌金缕

南北朝 / 邵延龄

逸步寄青琐,闲吟亲绮疏。清辉被鸾渚,瑞蔼含龙渠。
"促刺复促刺,水中无鱼山无石。少年虽嫁不得归,
"至道归淳朴,明珠被弃捐。天真来照乘,成性却沈泉。
"一别同袍友,相思已十年。长安多在客,久病忽闻蝉。
诗因琪树丽,心与瀑泉清。盛府知音在,何时荐政成。"
壶觞邀薄醉,笙磬发高音。末至才仍短,难随白雪吟。"
"羡君无外事,日与世情违。地僻人难到,溪深鸟自飞。
泥积辙更深,木冰花不发。郑君间世贤,忠孝乃双全。
"路尽烟水外,院门题上清。鹤雏灵解语,琼叶软无声。
"寥落军城暮,重门返照间。鼓鼙经雨暗,士马过秋闲。
百方回避老须来。草堂未办终须置,松树难成亦且栽。
"扁鹊得仙处,传是西南峰。年年山下人,长见骑白龙。
玉鞭平与卖书人。家中弦管听常少,分外诗篇看即新。
"江源南去永,野渡暂维梢。古戍悬鱼网,空林露鸟巢。
纵未长归得,犹胜不到来。君家白鹿洞,闻道亦生苔。"
忽如空中有物,物中有声。复如远道望乡客,


虞美人·疏梅月下歌金缕拼音解释:

yi bu ji qing suo .xian yin qin qi shu .qing hui bei luan zhu .rui ai han long qu .
.cu ci fu cu ci .shui zhong wu yu shan wu shi .shao nian sui jia bu de gui .
.zhi dao gui chun pu .ming zhu bei qi juan .tian zhen lai zhao cheng .cheng xing que shen quan .
.yi bie tong pao you .xiang si yi shi nian .chang an duo zai ke .jiu bing hu wen chan .
shi yin qi shu li .xin yu pu quan qing .sheng fu zhi yin zai .he shi jian zheng cheng ..
hu shang yao bao zui .sheng qing fa gao yin .mo zhi cai reng duan .nan sui bai xue yin ..
.xian jun wu wai shi .ri yu shi qing wei .di pi ren nan dao .xi shen niao zi fei .
ni ji zhe geng shen .mu bing hua bu fa .zheng jun jian shi xian .zhong xiao nai shuang quan .
.lu jin yan shui wai .yuan men ti shang qing .he chu ling jie yu .qiong ye ruan wu sheng .
.liao luo jun cheng mu .zhong men fan zhao jian .gu pi jing yu an .shi ma guo qiu xian .
bai fang hui bi lao xu lai .cao tang wei ban zhong xu zhi .song shu nan cheng yi qie zai .
.bian que de xian chu .chuan shi xi nan feng .nian nian shan xia ren .chang jian qi bai long .
yu bian ping yu mai shu ren .jia zhong xian guan ting chang shao .fen wai shi pian kan ji xin .
.jiang yuan nan qu yong .ye du zan wei shao .gu shu xuan yu wang .kong lin lu niao chao .
zong wei chang gui de .you sheng bu dao lai .jun jia bai lu dong .wen dao yi sheng tai ..
hu ru kong zhong you wu .wu zhong you sheng .fu ru yuan dao wang xiang ke .

译文及注释

译文
月光照进思妇的门帘,卷不走(zou),照在(zai)她的捣衣砧上,拂不掉。
主人不是驾着巾柴车外出,一定是到秋水碧潭去钓鱼。
与其没有道义获取名誉啊,宁愿遭受穷困保持清高。
连续十天(tian)的大醉,过了千年也会记得,何时再来一回?
清晨我(wo)打马在江畔奔驰,傍晚我渡到江水西旁。
用短桨划着小船回到长着兰草的水边,人就这样离去了。小路上的竹林被风(feng)吹得不断作响(xiang),路上长满了青色的莎草。到了深夜,风停了,雨也停了。月亮照在寒冷的天上,露珠一颗颗滚入荷叶里面。
我问江水:你还记得我李白吗?
主管神庙老人能领会神意,凝视窥察连连地为我鞠躬。
  明月如霜般洁白,好风就如同清水一样清凉,秋天的夜景清幽无限。弯弯的水渠中,鱼儿跳出水面,圆圆的荷叶上,露珠随风落下,但夜深人静,这样好的美景却无人看见。三更鼓声,声声响彻夜空,一片树叶悄悄落到地上,轻音竟把我的梦惊断。夜色茫茫,再也见不到黄昏时的景色,醒来后我把小园处处寻遍。
华美的窗前,一位佳人立于春风中,默默无语,闲愁万种。也应像往日一样,眼如秋水般清亮,眉似春山般秀美。
剑门山高耸入云,险(xian)峻无比;我避乱到蜀,今日得以回京。
桀犬吠尧,古来之理,别让匈奴千秋笑话我们。
最近“我”心情闲散,寂寞不语,于是就携带着手杖去观赏山水。

注释
(7)焉:于此,在此。
⑵梅庭老:作者友人,生平不详,学官,州学教授。从词里可知他是三吴地区(“三吴”,众说不一,大概指今浙东、苏南一带)人。
(10)予观夫巴陵胜状:夫,指示代词,相当于“那”。胜状,胜景,好景色。
泉眼:泉水的出口。惜:吝惜。
3.菡萏:即荷花。王琦注:“谓黄山三十二峰,皆如莲花,丹崖夹峙中,植立若柱。然其顶之圆平者,如菡萏之未舒,其顶之开敷者,如芙蓉之已秀。”
乌江:一作江东。
(9)越:超过。

赏析

  第三句写风:猛然间,狂风席卷大地,吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧,却突出天色变化之快,显示了风的巨大威力。
  高适在诗中以“邯郸少年”(即诗中之“游侠子”)自况,借描写他们放荡不羁的生活,和世态炎凉的际遇,抒发了自己(zi ji)壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂,“气骨”铮铮,充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”,即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情,既有豪气干云的雄壮之歌,又有直抒胸臆的激越之声;既有深沉低徊的慨叹,又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊,炽热与深沉的错综交织,有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情,从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来,七言与五言相比,更难写得雄赡遒劲,但高适的七言却写得“兀敖奇横”,这正是“气质自高”使然。
  七、八句中,诗人再归结到对于时局的忧念。至德元载(756年)至二载(757年),唐王朝和安禄山、史思明等的战争,在黄河中游一带地区进行,整个形势对唐军仍然不利。诗人陷身长安,前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉,所以说“数州消息断”,而以“愁坐正书空”结束全诗。这首诗表现了杜甫对国家和亲人的命运深切关怀而又无从着力的苦恼心情。
  此篇共五章,每章十句,均为(jun wei)标准的四言句,句式整齐,结构谨严。各章互相比较一下,可以发现,第一句皆同,第二句仅末字互相不同,第三句除第三章外余四章皆同,第四句皆不同,第五句皆同,第六句后两字不同,第七句皆同,第八句、第九句皆不同,第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构,具有明显的重章叠句趋势,本是《国风》中常见的一种基本格式,但在《大雅》中居然也有板有眼地出现,确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪,《大雅》虽以赋为主,但它与《国风)在艺术手法上还是有一定联系的,《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多,五章反覆申说,意味尤为深长,令人咀嚼不尽。
  这首写于宴席上的七绝所展示的,正是一幅色调清丽明快的水彩画:长堤逶迤,水色碧明,东风鼓帆,桃花逐波。然而,它的主题却是“离愁”。
  诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置(wei zhi)与布局等,而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映,显现出散花楼的高雅别致,宏伟壮观。“金窗夹绣户,珠箔悬银钩”,这两句诗对仗修辞手法的运用,把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中,极目散我忧”,全诗仅有这两句不合格律,如果去掉这两句,此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要,可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面,后句写出了诗人的快意之感,这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
  这篇寓言的题目叫“《黔之(qian zhi)驴》柳宗元 古诗”,然而通篇写驴的笔墨却很少,只有“庞然大物”“一鸣”“不胜怒,蹄之”等十多个字;相反,写虎(hu)的笔墨却非常之多,从开始的畏驴,到中间的察驴,再到最后的吃驴都写了。既有不断发展的行动的生动描写,更有不断变化的心理的细致刻画。因此,也许有的人要问:这是否有点“文不对题”呢?既然重点写虎,为什么不命题叫“黔之虎”呢?要回答这个问题,必须弄清这篇寓言的主题是什么,作者创作这篇寓言的意图是什么。我们知道,《《黔之驴》柳宗元 古诗》是柳宗元在“永贞革新”失败后,他因参加这一进步改革而被贬作永州司马时写的《三戒》中的一篇。所谓“三戒”,就是应该引起世人警戒的三件事。《《黔之驴》柳宗元 古诗》就是以黔驴的可悲下场,警戒那些“不知推己之本”、毫无自知之明而必将自招祸患的人。联系作者的政治遭遇,讽刺当时无德无能而官高位显、仗势欺人而外强中干的统治集团中的某些上层人物,指出他们必然覆灭的下场,也就不能不是他的写作动机了。这一点,从寓言末尾作者的议论、感叹和《三戒》文前的小序当中都可以得到说明。显然,要想表现这样的主题思想,关键在于充分揭示黔驴的可悲下场;而黔驴覆灭的可信与否,关键又在于是否能够把虎写活。——这,也许就是作者为什么命题为“驴”而着意写虎的原因了。当然,如果把主题理解为对于任何事物,不应被表面现象迷惑,只要弄清其本质,认真对付,就一定能战而胜之,那么寓言自然就“文不对题”而应易之为“虎”了。应该说,这样理解,也未尝不可。但是必须明白,这是对寓言本意的引申和发挥,不是原作的本来意思。
  以上说的都是“似乎”如此,当读者细玩诗意却会发现全不如此。通篇诗字里行间、尤其是“独吹边曲向残阳”的图景中,流露出一种深沉的哀伤。“残阳”二字所暗示的日薄西山的景象,对一位“头白”老人来说,那几乎是气息奄奄、朝不虑夕的一个象征。一个“独”字又交代了这个老人目前处境,暗示出他从军后家园所发生的重大变故,使得他垂老无家。这个字几乎抵得上古诗《十五从军征》的全部内容:少小从军,及老始归,而园庐蒿藜,身陷穷独之境。从“少年”到“头白”,多少年的殷切盼望,俱成泡影。
  这首诗的人民性是强烈而鲜明的,在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中,尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法,用诗人自己的实际行动来启发对方,用颠扑不破的道理来点醒对方,最后还用诗人自己的眼泪来感动对方,尽可能地避免抽象的说教,措词委婉,入情入理。其次是,运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘(zhi yuan)”、“已诉”、“正思”,以及“即”、“便”、“虽”、“却”等,因而能化呆板为活泼,既有律诗的形式美、音乐美,又有散文的灵活性,抑扬顿挫,耐人寻味。
  诗中主要采用了白描的技法,不以华丽的词藻着色,不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”,把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中,让事物本身直接感染读者,这首诗的情节性是鲜明的,情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒,只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为,只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮,只得独憔淬。诗的情节一环扣一环,步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮,但于平淡中见深度。收到了用事实说话,事实胜于雄辩的出色效果。
  中间两联,承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗:“曾苦伤春不忍听,凤城何处有花枝?”以伤春苦啼的流莺,因花落而无枝可栖,自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”,则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景,唤起人们对李商隐身世的联想,以虚托实,使“哭”出来的“人何在”三个字更实在,更有劲,悲悼的意味更浓。
  郑之春月,也确如姚际恒所说,乃是“士女出游”、谈情说爱的美妙时令。《郑风·溱洧》一诗说,在清波映漾的溱水、洧水之畔,更有“殷且盈”的青年男女,“秉兰”相会、笑语“相谑”,互相赠送着象征爱情的“芍药”之花。此诗所展示的,则是男女聚会于郑都东门外的一幕,那景象之动人,也决不逊色于“溱洧”水畔。“《出其东门》佚名 古诗,有女如云”、“出其闉阇,有女如荼”——二章复叠,妙在均从男主人公眼中写来,表现着一种突见众多美女时的惊讶和赞叹。“如云”状貌众女之体态轻盈,在飞彩流丹中,愈显得衣饰鲜丽、缤纷照眼;“如荼”表现众女之青春美好,恰似菅茅之花盛开,愈见得笑靥灿然、生气蓬勃。面对着如许众多的美丽女子,纵然是枯木、顽石,恐怕也要目注神移、怦然动心的。
  “西京乱无象,豺虎方遘患。”西京,指长安。东汉都城洛阳,洛阳在东,长安在西,故称长安为西京。豺虎,指董卓部将李傕、郭汜等人。长安乱得不成样子,是因为李傕、郭汜等人正在作乱,他们大肆烧杀劫掠,百姓遭殃。这两句写社会的动乱。诗人正是在这种动乱之中离开长安的,这里交代了诗人离开长安的原因。
  第五句以下,写主人公因感于生命短促而及时行乐。“斗酒”虽“薄”(兼指量少、味淡),也可娱乐,就不必嫌薄,姑且认为厚吧!驽马虽劣,也可驾车出游,就不必嫌它不如骏马。借酒销忧,由来已久;“驾言出游,以写我忧”(《诗经·邶风·泉水》),也是老办法。这位主人公,看来是两者兼用的。“宛”(今河南南阳)是东汉的“南都”,“洛”(今河南洛阳)是东汉的京城。这两地,都很繁华,何妨携“斗酒”,赶“驽马”,到那儿去玩玩。接下去,用“何郁郁”赞叹洛阳的繁华景象,然后将笔触移向人物与建筑。“冠带”,顶冠束带者,指京城里的达官显贵。“索”,求访。“冠带自相索”,达官显贵互相探访,无非是趋势利,逐酒食,后面的“极宴娱心意”,就明白地点穿了。“长衢”(大街),“夹巷”(排列大街两侧的胡同),“王侯第宅”,“两宫”,“双阙”,都不过是“冠带自相索”,“极言娱心意”的场所。主人公“游戏”京城,所见如此,必会有感想。结尾两句,就是抒发感想的,可是歧解纷纭,各有会心,颇难作出大家都感到满意的阐释。有代表性的歧解是这样的:
  吴三桂如何夺回陈圆圆,异说颇多。据况周颐《陈圆圆事辑》载被闯军俘虏的明朝内监王永章的《甲申日记》所记:“四月初九日,闯下伪诏亲征三桂。十二日起程。太子定王、代王、秦王、汉王、吴陈氏、吴氏、吴氏、吴李氏、伪后嫔妃皆从行。吴陈氏即圆圆,两吴氏皆三桂妹也。念五日战于一片石,闯大败,退入关。太子与圆圆遂皆至三桂军中。” 从这联诗文的口气看,吴三桂是一战而胜,夺得佳人。目睹者的记述与诗文语气非常吻合。
  后两句“夜深(ye shen)知雪重,时闻折竹声”,这里仍用侧面描写,却变换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音,可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节,托出“重”字,别有情致。“折竹声”于“夜深”而“时闻”,显示了冬夜的寂静,更主要的是写出了诗人的彻夜无眠;这不只为了“衾枕冷”而已,同时也透露出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受,才使得这首《《夜雪》白居易 古诗》别具一格,诗意含蓄,韵味悠长。
  第二章“不称其服”,从表里不一,才位不配上着笔讥刺;第三章“不遂其媾”则深入到内里,从品性上进行揭露谴责。

创作背景

  《《竹里馆》王维 古诗》当作于王维晚年隐居蓝田辋川时期。王维早年信奉佛教,思想超脱,加之仕途坎坷,四十岁以后就过着半官半隐的生活。正如他自己所说:“晚年惟好静,万事不关心。”因而常常独自坐在幽深的竹林之中,弹着古琴以抒寂寞的情怀。诗人是在意兴清幽、心灵澄净的状态下与竹林、明月本身所具有的清幽澄净的属性悠然相会,而命笔成篇的。

  

邵延龄( 南北朝 )

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简 介

邵延龄 邵延龄,字大年,号静山,平湖人。顺治辛亥进士,由内阁中书历官刑部郎中。有《耐轩集》。

瀑布 / 陈鸿墀

君王昨日移仙仗,玉辇将迎入汉中。"
"逍遥翁在此裴回,帝改溪名起石台。车马到春常借问,
"髭须虽白体轻健,九十三来却少年。问事爱知天宝里,
"神之去,回风袅袅云容与。桂尊瑶席不复陈,
沈沈五云影,香风散萦萦。清斋上玉堂,窗户悬水精。
风流随故事,语笑合新声。独有垂杨树,偏伤日暮情。"
坛上夜半东方明。仙钟撞撞近海日,海中离离三山出。
莫怪孔融悲岁序,五侯门馆重娄卿。"


严郑公宅同咏竹 / 余思复

采莲溪上女,舟小怯摇风。惊起鸳鸯宿,水云撩乱红。
年少不应辞苦节,诸生若遇亦封侯。"
欲令四海氛烟静,杖底纤尘不敢生。"
告尔万世为唐休。又闻招魂有美酒,为我浇酒祝东流。
物变风雨顺,人怀天地慈。春耕事秋战,戎马去封陲。
柳如丝,风袅袅。佳期远,相见少。试一望,魂杳渺。
谁不造素屏?谁不涂粉壁?粉壁摇晴光,素屏凝晓霜,
"寒日临清昼,辽天一望时。未消埋径雪,先暖读书帷。


江神子·赋梅寄余叔良 / 苏景云

"一两棕鞋八尺藤,广陵行遍又金陵。
残阳寂寞东城去,惆怅春风落尽花。"
倏闪疾风雷,苍皇荡魂魄。因随伏流出,忽与跳波隔。
"秋城临古路,城上望君还。旷野入寒草,独行随远山。
贵无身外名,贱有区中役。忽忽百龄内,殷殷千虑迫。
主人不在意亦足。名花出地两重阶,绝顶平天一小斋。
故府旌旗在,新军羽校齐。报恩身未死,识路马还嘶。
"不饵住云溪,休丹罢药畦。杏花虚结子,石髓任成泥。


垂钓 / 韩日缵

泪有潜成血,香无却返魂。共知何驸马,垂白抱天孙。"
欲令孤月掩,从遣半心疑。纵使逢人见,犹胜自见悲。"
前路望乡山,近家见门柳。到时春未暮,风景自应有。
翻经徒有处,携履遂无归。空念寻巢鹤,时来傍影飞。"
"万事伤心对管弦,一身含泪向春烟。
金盆盛酒竹叶香。十杯五杯不解意,百杯已后始颠狂。
上智本全真,郄公况重臣。唯应抚灵运,暂是忆嘉宾。
乐生东去终居赵,阳虎北辕翻适楚。世间反覆不易陈,


莺梭 / 刘之遴

日暮溪头饮马别。把君衫袖望垂杨,两行泪下思故乡。"
知己满朝留不住,贵臣河上拥旌旃。"
"遥见登山处,青芜雪后春。云深岳庙火,寺宿洛阳人。
上阳宫树千花发。疏家父子错挂冠,梁鸿夫妻虚适越。"
"别屋炊香饭,薰辛不入家。温泉调葛面,净手摘藤花。
"重楼窗户开,四望敛烟埃。远岫林端出,清波城下回。
"昏昏醉老夫,灌顶遇醍醐。嫔御呈心镜,君王赐髻珠。
"汉家今上郡,秦塞古长城。有日云长惨,无风沙自惊。


岳鄂王墓 / 李福

莫遣黄莺花里啭,参差撩乱妒春风。"
忆昔同驱传,忘怀或据梧。幕庭依古刹,缗税给中都。
此别又千里,少年能几时。心知剡溪路,聊且寄前期。"
几处花下人,看予笑头白。"
闲吟定后更何事,石上松枝常有风。"
可怜池阁秋风夜,愁绿娇红一遍新。"
"行人夜上西城宿,听唱梁州双管逐。
王事乃可酬干坤。升中告成答玄贶,泥金检玉昭鸿恩。


春思二首·其一 / 孙人凤

征戍在桑干,年年蓟水寒。殷勤驿西路,北去向长安。
岂无骨肉亲,岂无深相知。曝露不复问,高名亦何为。
南楼弹弦北户舞,行人到此多回徨。头白如丝面如茧,
持咒过龙庙,翻经化海人。还同惠休去,儒者亦沾巾。"
"晴天春意并无穷,过腊江楼日日风。琼树花香故人别,
"身执金吾主禁兵,腰间宝剑重横行。
寂历空堂宜夜深。向来不寐何所事,一念才生百虑息。
纵酒常掷盏,狂歌时入室。离群怨雨声,幽抑方成疾。"


石钟山记 / 王宇乐

"三年说戒龙宫里,巡礼还来向水行。多爱贫穷人远请,
"合卺交欢二十年,今朝比翼共朝天。风传漏刻香车度,
袅袅分游骑,依依驻旅人。阳和如可及,攀折在兹辰。"
"晦日新晴春色娇,万家攀折渡长桥。
岁岁逢迎沙岸间,北人多识绿云鬟。无端嫁与五陵少,
日暮不辞停五马,鸳鸯飞去绿江空。
"卧向巴山落月时,两乡千里梦相思。可但步兵偏爱酒,
神女初离碧玉阶,彤云犹拥牡丹鞋。 应知子建怜罗袜,顾步裴回拾翠钗。


酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵 / 郭楷

"莲花影里暂相离,才出浮萍值罟师。
齐唱呜呜尽垂手。心知旧国西州远,西向胡天望乡久。
剑门千转尽,巴水一支长。请语愁猿道,无烦促泪行。"
"青春事汉主,白首入秦城。遍识才人字,多知旧曲名。
芸香阁里人,采摘御园春。取此和仙药,犹治老病身。
"雨中溪破无干地,浸着床头湿着书。
"人间百戏皆可学,寻橦不比诸馀乐。重梳短髻下金钿,
"关山落叶秋,掩泪望营州。辽海云沙暮,幽燕旌旆愁。


子产坏晋馆垣 / 黄鸾

"酒幔高楼一百家,宫前杨柳寺前花。
自从出关辅,三十年作客。风雨一飘飖,亲情多阻隔。
"朱门洞启俨行车,金鐍装囊半是书。
"高梧叶尽鸟巢空,洛水潺湲夕照中。
青萝纷蒙密,四序无惨舒。馀清濯子襟,散彩还吾庐。
翰林同贺文章出,惊动茫茫下界人。"
酒醒愁转极,别远泪初干。愿保乔松质,青青过大寒。"
若将雅调开诗兴,未抵丘迟一片心。"