赴洛道中作
醉卧夜将半，土底闻鸡啼。惊骇问主人，为我剖荒迷。
洞房重扉无隙罅， ——严伯均
画球轻蹴壶中地，彩索高飞掌上身。（清明，事文类聚）"
楼西残月尚胧明，中禁鸡人报晓声。
东闽双拜有三台。二天在顶家家咏，丹凤衔书岁岁来。
穷阴初莽苍，离思渐氤氲。残雪午桥岸，斜阳伊水濆。 ——李绅
徒云寄麟泣，六五终难就。资斧念馀生，湖光隐圭窦。
"蛙鸣堪笑问官私，更劝饥人食肉糜。
隔海城通舶，连河市响楼。千官倚元老，虚梦法云游。"
出谷随初月，寻僧说五峰。 ——潘述"
赴洛道中作拼音解释:
zui wo ye jiang ban .tu di wen ji ti .jing hai wen zhu ren .wei wo po huang mi .
dong fang zhong fei wu xi xia . ..yan bo jun
hua qiu qing cu hu zhong di .cai suo gao fei zhang shang shen ..qing ming .shi wen lei ju ..
lou xi can yue shang long ming .zhong jin ji ren bao xiao sheng .
dong min shuang bai you san tai .er tian zai ding jia jia yong .dan feng xian shu sui sui lai .
qiong yin chu mang cang .li si jian yin yun .can xue wu qiao an .xie yang yi shui pen . ..li shen
tu yun ji lin qi .liu wu zhong nan jiu .zi fu nian yu sheng .hu guang yin gui dou .
.wa ming kan xiao wen guan si .geng quan ji ren shi rou mi .
ge hai cheng tong bo .lian he shi xiang lou .qian guan yi yuan lao .xu meng fa yun you ..
chu gu sui chu yue .xun seng shuo wu feng . ..pan shu .
译文及注释
译文
另一个小孩子认为太阳刚刚升(sheng)起的时候距离人比较远，而正午的时候距离人比较近。
游玩的时候，野味野菜，用酿泉的泉水来酿酒，泉水清，酒水甜，酒杯和酒筹交互错杂。太守喝醉了，而人们时坐时起，大声喧哗，是宾客在尽情欢乐。而且宴会喝酒的乐趣，不在于弹琴奏乐，太守以游人的快乐为快乐。当时的太守是谁？是醉翁欧阳修。
江面上倒映着点点渔灯，我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景，仍然历历在目，记忆犹新。
征和二年，卫太子因受到江充的诬陷而自杀，而燕王旦、广陵王胥又都有很多过失。这时武帝已年老，他的宠妃钩弋宫赵倢伃有个男孩，武帝心里(li)想让他继承皇位，命大臣辅助他。仔细观察众大臣，只有霍光(guang)能负此重任(ren)，可(ke)以把国家大事托付给他。武帝就叫黄门画工画了一幅周公抱着成王接受诸侯朝见的图画赐给霍光。后元二年春天，武帝出游五柞宫，得了重病，霍光流泪抽泣问道：“如果有了意外，该谁继承皇位？”武帝说：“你不明白上次图画的意思吗？立小儿子，你担当周公的职务。”武帝让霍光任大司马大将军，金日磾任车骑将军，加(jia)上太仆上官桀任左将军，搜粟都尉桑(sang)弘羊任御史大夫，都拜伏在卧室内的床下，接受遗诏辅佐少主。第二天，武帝逝世，太子继承天子的尊号，就是孝昭皇帝。昭帝年方八岁，国家大事全由霍光决断。
年纪轻轻就离别了家乡，到边塞显身手建立功勋。楛木箭和强弓从不离身，下苦功练就了一身武艺。
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
焦遂五杯酒下肚，才得精神振奋。在酒席上高谈阔论，常常语惊四座。
晚霞从远处背阳的山头升起，阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。
想到如非那北归的吸引，怎会羁留此地忍受忧愁。
点起火把蔓延燃烧，夜空黑里透红火光腾。
注释
（6）褒斜：指褒斜道，位于今陕西省秦岭山区，南起褒谷口（今陕西省褒城县附近），北至斜谷口（今陕西省眉县斜峪关口）。
⑶戍（shù）：守边。梁州：《宋史·地理志》：“兴元府，梁州汉中郡，山南西道节度。”治所在南郑。陆游著作中，称其参加四川宣抚使幕府所在地，常杂用以上地名。
冰壶：盛冰的玉壶。此喻月夜的天地一片清凉洁爽。玉斧修时节：刚经玉斧修磨过的月亮，又回又亮。
（54）玄武：二十八宿中北方七宿的总称，为龟蛇合体之象。
⑶还家；一作“还乡”。
⑤高曳：高，指竹篙。曳，指楫，划船用的桨。
89熙熙：快乐的样子。
赏析
牡丹、娇贵富丽，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或写花，衬以美人，或写人，衬以娇花；或者人花合写，彼此交融，李白的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之，这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗，正可谓此尽其致。
对“月”长歌什么呢？“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇？川路长兮不可越。”望着“月”，一时间感到虽与美人相隔甚远而无法相见，但那共有的明“月”可以传递彼此的信息，也算稍稍慰藉相思之苦，回过神来，发现距离终究是无法超越的。这种因“月”而引发对家乡、对情人的相思，可说是千古不变的母题。由于唱得深情款款，听者也听得入神，却霎然而止，听者恍然若失，于是又歌一曲：“月既没兮露欲晞，岁方晏兮无与归，佳期可以还，微霜沾人衣。”“月”将西没，是岁也将终了，要人趁时光尚好时回去，正与“升清质之(zhi zhi)悠悠，降澄辉之蔼蔼”的“月”升起的情形相呼应，做为完美的结束。
作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要，让他来作这个回合的斗争的主角，给他大段的独白，用排比，用节奏鲜明的短句，让他激昂慷慨地大讲特讲，赋予他狂风扫地的气势，而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写，或者更准确地说，是没有必要写，因为秦王早已被这意外的一击打昏了，他来不及思考一下眼前发生了什么，而结局已经摆在他的面前，只有俯首就范而已。明写唐雎，突出了他大义凛然的鲜明形象，虚写秦王，也更符合这一特定情景。
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。 颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
本诗是一首应答之作，自然少不了对主人的一番赞颂，以竹盛赞了严郑公高洁的情操，杜甫虽然长严武十四岁，严武也是一个毁誉参半的人物，但作者后半生长期依赖严武接济，出语自然更加谦恭。不过本诗也值得称道，特别是“绿竹半含箨，新梢才出墙。”与“雨洗娟娟净，风吹细细香”四句，后人单独辑录在一起，成了一首咏竹的绝佳之句。
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
第三首，开头两句，又以“悲”字领起。虽然蓟北南归的大雁离这里还很远，但身在淮南的作者，却已经感到悲伤。这里景情之间似乎出现了某种矛盾和不协调，使人感到作者的“悲”好像是毫无来由。但接读下文我们就会明白，尽管雁犹远，但秋(dan qiu)天的脚步却还是毫不客气地临近了。
五至八句写春游时的情景，用的是反衬手法。先着力烘托春游的盛况。“青毛”句写马。马的毛色青白相同，构成钱形花纹的名叫“连钱骢”，是为名贵之马。骑在这样的马上，饱览四周的景色，真是惬意极了。初春的杨柳笼含淡(han dan)淡的烟霭。眼前的一切是那么柔美，那么逗人遐想。后来大家下马休憩，纵酒放歌，欢快之至。而当歌女手捧金杯前来殷勤劝酒的时候，诗人却沉浸在冥思苦想之中了。他想到春光易老，自己的青春年华也将逝如流水。“神血未凝身问谁”描述的正是这样一种意绪。
中国古代，自孟子开始，创天子、官员要有与民同乐，乐民之乐的思想。写这种作品的人很多，但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一，苏轼的此篇文章则表现得更好，好就好在落实、不空。
历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用，对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色，但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到，文章可以显色彩，文章可以生音乐，文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评，或传，或咏，或叹，为后人布下奇异的揣测空间，感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来，在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳，是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现，为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。
被焚烧后的洛阳是何等景象呢?展现在人们面前的是："垣墙皆顿擗，荆棘上参天。"顿擗，倒塌崩裂。这两句的意思是，废的残破不堪的墙壁都断裂了，丛生的荆棘高接云天。这是一幅衰败荒芜的景象。寥寥数语，勾画出一幅伤心惨目的大动乱后的社会画图，为上两句所反映的事实作了形象的说明和补充。远望中的洛阳是这样，那么洛阳人又是一种什么样子呢?诗中写道：不见旧耆老，但睹新少年。旧，这里指原先的。耆老，年老、年迈的老人。睹，看见新，指后出生的。诗人眼含热泪，在向读者沉痛地诉说洛阳城中所(zhong suo)见到的情景：往日那些年迈的老人都先后死去了，见到的尽是一些不相识的后生少年。可见，社会动乱给人民带来多么沉重的灾难。
这首小诗在音律上还有另一个特点。向来，诗家最忌“犯复”，即一诗中不宜用重复的字，小诗尤其如此。这首绝句，却一反故常，四句中三用“灯”字。但是，此诗读起来，丝毫不感重复，只觉得较之常作更为自然流泻。原来，诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线，在节律上形成一句紧连一句的效果，使感情层层加深：掌灯夜读，足见思念之切；读至灯残，说明思念之久；灭灯暗坐，表明思念之深之苦。音节蝉连，委婉曲折，如金蛇盘旋而下，加强了表达的力量。
对“月”长歌什么呢？“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇？川路长兮不可越。”望着“月”，一时间感到虽与美人相隔甚远而无法相见，但那共有的明“月”可以传递彼此的信息，也算稍稍慰藉相思之苦，回过神来，发现距离终究是无法超越的。这种因“月”而引发对家乡、对情人的相思，可说是千古不变的母题。由于唱得深情款款，听者也听得入神，却霎然而止，听者恍然若失，于是又歌一曲：“月既没兮露欲晞，岁方晏兮无与归，佳期可以还，微霜沾人衣。”“月”将西没，是岁也将终了，要人趁时光尚好时回去，正与“升清质之(zhi zhi)悠悠，降澄辉之蔼蔼”的“月”升起的情形相呼应，做为完美的结束。
作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要，让他来作这个回合的斗争的主角，给他大段的独白，用排比，用节奏鲜明的短句，让他激昂慷慨地大讲特讲，赋予他狂风扫地的气势，而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写，或者更准确地说，是没有必要写，因为秦王早已被这意外的一击打昏了，他来不及思考一下眼前发生了什么，而结局已经摆在他的面前，只有俯首就范而已。明写唐雎，突出了他大义凛然的鲜明形象，虚写秦王，也更符合这一特定情景。
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。 颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
本诗是一首应答之作，自然少不了对主人的一番赞颂，以竹盛赞了严郑公高洁的情操，杜甫虽然长严武十四岁，严武也是一个毁誉参半的人物，但作者后半生长期依赖严武接济，出语自然更加谦恭。不过本诗也值得称道，特别是“绿竹半含箨，新梢才出墙。”与“雨洗娟娟净，风吹细细香”四句，后人单独辑录在一起，成了一首咏竹的绝佳之句。
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
第三首，开头两句，又以“悲”字领起。虽然蓟北南归的大雁离这里还很远，但身在淮南的作者，却已经感到悲伤。这里景情之间似乎出现了某种矛盾和不协调，使人感到作者的“悲”好像是毫无来由。但接读下文我们就会明白，尽管雁犹远，但秋(dan qiu)天的脚步却还是毫不客气地临近了。
五至八句写春游时的情景，用的是反衬手法。先着力烘托春游的盛况。“青毛”句写马。马的毛色青白相同，构成钱形花纹的名叫“连钱骢”，是为名贵之马。骑在这样的马上，饱览四周的景色，真是惬意极了。初春的杨柳笼含淡(han dan)淡的烟霭。眼前的一切是那么柔美，那么逗人遐想。后来大家下马休憩，纵酒放歌，欢快之至。而当歌女手捧金杯前来殷勤劝酒的时候，诗人却沉浸在冥思苦想之中了。他想到春光易老，自己的青春年华也将逝如流水。“神血未凝身问谁”描述的正是这样一种意绪。
中国古代，自孟子开始，创天子、官员要有与民同乐，乐民之乐的思想。写这种作品的人很多，但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一，苏轼的此篇文章则表现得更好，好就好在落实、不空。
历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用，对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色，但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到，文章可以显色彩，文章可以生音乐，文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评，或传，或咏，或叹，为后人布下奇异的揣测空间，感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来，在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳，是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现，为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。
被焚烧后的洛阳是何等景象呢?展现在人们面前的是："垣墙皆顿擗，荆棘上参天。"顿擗，倒塌崩裂。这两句的意思是，废的残破不堪的墙壁都断裂了，丛生的荆棘高接云天。这是一幅衰败荒芜的景象。寥寥数语，勾画出一幅伤心惨目的大动乱后的社会画图，为上两句所反映的事实作了形象的说明和补充。远望中的洛阳是这样，那么洛阳人又是一种什么样子呢?诗中写道：不见旧耆老，但睹新少年。旧，这里指原先的。耆老，年老、年迈的老人。睹，看见新，指后出生的。诗人眼含热泪，在向读者沉痛地诉说洛阳城中所(zhong suo)见到的情景：往日那些年迈的老人都先后死去了，见到的尽是一些不相识的后生少年。可见，社会动乱给人民带来多么沉重的灾难。
这首小诗在音律上还有另一个特点。向来，诗家最忌“犯复”，即一诗中不宜用重复的字，小诗尤其如此。这首绝句，却一反故常，四句中三用“灯”字。但是，此诗读起来，丝毫不感重复，只觉得较之常作更为自然流泻。原来，诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线，在节律上形成一句紧连一句的效果，使感情层层加深：掌灯夜读，足见思念之切；读至灯残，说明思念之久；灭灯暗坐，表明思念之深之苦。音节蝉连，委婉曲折，如金蛇盘旋而下，加强了表达的力量。
创作背景
关于这首诗具体的创作背景，《毛诗序》记载是“美王姬”之作，云：“虽则王姬，亦下嫁于诸侯，车服不系其夫，下王后一等，犹执妇道以成肃雍之德也。”[2] [4] 以为此诗作于西周时期，是为“武王女、文王孙”的王姬下嫁齐侯之子而作。宋朝亦有学者认为这首诗创作于东汉，平王为周平王而非“平正之王”。
清平乐·画堂晨起
落日西山近一竿，世间恩爱极难yR.近来不作颠狂事，免被冤家恶眼看。
岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚，隋苑留欢日欲斜。
故乡逢尽白头人，清江颜色何曾老。"
女子异心安足听，功成何更用阴谟。"
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去，轻明应笑玉华干。
云分落叶拥樵径。张璪松石徒称奇，边鸾花鸟何足窥。
茅许仙踪在，烟霞一境清。夷希何许叩，松径月空明。"
箧中徒自有雄文。书生胆气人谁信，远俗歌谣主不闻。
胡笳十八拍
轩廊明野色，松桧湿春烟。定拟辞尘境，依师过晚年。"
梦里却成山色雨，沈山不敢斗青华。"
五溪之众不足平，我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质，
啾耳闻鸡生。奇虑恣回转， ——孟郊
万里轮台音信稀，传闻移帐护金微。
琼什捧来思旧隐，扑窗穿户晓溟濛。"
"渡水采桑归，蚕老催上机。扎扎得盈尺，轻素何人衣。
君王一去不回驾，皓齿青蛾空断肠。"
彭衙行
吾心苟无妄，神理期合并。 ——皎然
谁人筑损珊瑚架，子细看时认沥苏。
"江房无叶落，松影带山高。满寺中秋月，孤窗入夜涛。
"苍苍芳草色，含露对青春。已赖阳和长，仍惭润泽频。
"虽倚关张敌万夫，岂胜恩信作良图。能均汉祚三分业，
"仆射陂前是传邮，去程雕鹗弄高秋。吟抛芍药裁诗圃，
金井澄泉玉液香，琉璃深殿自清凉。
广厦来应遍，深宫去不疑。雕梁声上下，烟浦影参差。
孟子见梁襄王
四方上下无外头， ——李崿
迁客临流倍惆怅，冷风黄叶满山城。"
"忆昔与吾师，山中静论时。总无方是法，难得始为诗。
见《韵语阳秋》）"
"圭峰秋后叠，乱叶落寒墟。四五百竿竹，二三千卷书。
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
十二玉楼胡蝶飞。炎荒翡翠九门去，辽东白鹤无归期。
为忠以公，斯筵是同。人之醉我，与我延宾。
卷耳
"多少沈檀结筑成，望仙为号倚青冥。
学语莺儿飞未稳，放身斜坠绿杨枝。"
阿连诗句偏多思，遥想池塘昼梦成。"
别席侵残漏，归程避战鼙。关遥秦雁断，家近瘴云低。
湖嵌费携擎。萄苜从大漠， ——韩愈
"纳谏廷臣免犯颜，自然恩可霸江山。
"珍重还京使，殷勤话故人。别离长挂梦，宠禄不关身。
"废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食，
洗然弟竹亭
鸣琴良宰挥毫士，应笑蹉跎身未酬。"
非烟聊拟议，干吕在逡巡。会作五般色，为祥覆紫宸。"
独上郊原人不见，鹧鸪飞过落花溪。"
鹰象敷宸极，寰瀛作瑞坊。泥丸封八表，金镜照中央。
忘机同一祖，出语离三乘。 ——杨鼎夫
"榆火轻烟处处新，旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事，
况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。"
榜挂临江省，名题赴宅筵。人求新蜀赋，应贵浣花笺。"
咏瀑布
峰高日色转，潭净天光入。却欲学神仙，空思谢朋执。 ——韩章
试问亭前花与柳，几番衰谢几番荣。"
"多时窗外语呢喃，只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺，
旗小裁红绢，书幽截碧笺。远铺张鸽网，低控射蝇弦。
"相送短亭前，知君愚复贤。事多凭夜梦，老为待明年。
诘诛敬王怒，给复哀人瘼。泽发解兜鍪，酡颜倾凿落。 ——李正封
会须麟阁留踪迹，不斩天骄莫议归。"
养形奔二景，炼骨度千年。 ——谢良弼
祝英台近·荷花
骅骝声断陇城孤。入关词客秋怀友，出户孀妻晓望夫。
"虽是丹青物，沈吟亦可伤。君夸鹰眼疾，我悯兔心忙。
印从负鼎佩，门为登坛凿。再入更显严，九迁弥謇谔。 ——李正封
炉冷蜘蛛喜，灯高熠耀期。愁多不可曙，流涕坐空帏。"
"鹤立瘦棱棱，髭长白似银。衣冠皆古制，气貌异常人。
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨，谁家当户怯秋风。
"玉殿朝初退，天街一看春。南山初过雨，北阙净无尘。
珍重宗亲相寄惠，水亭山阁自携持。"
成都曲
万丈冰声折，千寻树影停。望中仙岛动，行处月轮馨。
"人皆言子屈，独我谓君非。明主既难谒，青山何不归。
五色卿云覆九重，香烟高舞御炉中。
我有一寸钩，欲钓千丈流。良知忽然远，壮志郁无抽。 ——孟郊
"闻说贪泉近郁林，隐之今日得深斟。
忆得去年有遗恨，花前未醉到无花。
自是离人魂易断，落花芳草本无情。"
皇天未启升平运，不使伊皋相禹汤。"
书湖阴先生壁二首
"初骑竹马咏芭蕉，尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐，
明明我祖万邦君，典则贻将示子孙。
"上善湛然秋，恩波洽帝猷。谩言生险浪，岂爽见安流。
醉残红日夜吟多。高添雅兴松千尺，暗养清音竹数科。
"高门寒沼水连云，鹭识朱衣傍主人。地肺半边晴带雪，
"极顶云兼冻，孤城露洗初。共辞嵩少雪，久绝贝多书。
通禅五天日，照祖几朝灯。短发归林白，何妨剃未能。"
丝窠扫还成。暮堂蝙蝠沸， ——韩愈