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最高楼·暮春

唐代 / 查德卿

"松门一径微,苔滑往来稀。半夜闻钟后,浑身带雪归。
毛奇睹象犀,羽怪见鵩鸩。 ——韩愈
"带风棋阁竹相敲,局莹无尘拂树梢。日到长天征未断,
沟远流声细,林寒绿色迟。庵西萝月夕,重约语空期。"
涧泉傍借响,山木共含滋。粉腻虫难篆,丛疏鸟易窥。
危邦自谓多麟凤,肯把王纲取钓翁。"
"桃径李蹊绝芳园,炎氛炽日满愁轩。枝上鸟惊朱槿落,
扫石月盈帚,滤泉花满筛。归来逢圣节,吟步上尧阶。"
吾师不饮人间酒,应待流霞即举杯。"
落宿依楼角,归云拥殿廊。羡师闲未得,早起逐班行。"
潮浮廉使宴,珠照岛僧归。幕下逢迁拜,何官着茜衣。"
多谢故交怜朴野,隔云时复寄佳篇。"
珍重先生全太古,应看名利似浮萍。"
归泛扁舟可容易,五湖高士是抛官。"
"□满湘江云莹空,纷纷长对水溶溶。
郢匠虽闻诏,衡门竟不移。宁烦张老颂,无待晏婴辞。


最高楼·暮春拼音解释:

.song men yi jing wei .tai hua wang lai xi .ban ye wen zhong hou .hun shen dai xue gui .
mao qi du xiang xi .yu guai jian fu zhen . ..han yu
.dai feng qi ge zhu xiang qiao .ju ying wu chen fu shu shao .ri dao chang tian zheng wei duan .
gou yuan liu sheng xi .lin han lv se chi .an xi luo yue xi .zhong yue yu kong qi ..
jian quan bang jie xiang .shan mu gong han zi .fen ni chong nan zhuan .cong shu niao yi kui .
wei bang zi wei duo lin feng .ken ba wang gang qu diao weng ..
.tao jing li qi jue fang yuan .yan fen chi ri man chou xuan .zhi shang niao jing zhu jin luo .
sao shi yue ying zhou .lv quan hua man shai .gui lai feng sheng jie .yin bu shang yao jie ..
wu shi bu yin ren jian jiu .ying dai liu xia ji ju bei ..
luo su yi lou jiao .gui yun yong dian lang .xian shi xian wei de .zao qi zhu ban xing ..
chao fu lian shi yan .zhu zhao dao seng gui .mu xia feng qian bai .he guan zhuo qian yi ..
duo xie gu jiao lian pu ye .ge yun shi fu ji jia pian ..
zhen zhong xian sheng quan tai gu .ying kan ming li si fu ping ..
gui fan bian zhou ke rong yi .wu hu gao shi shi pao guan ..
..man xiang jiang yun ying kong .fen fen chang dui shui rong rong .
ying jiang sui wen zhao .heng men jing bu yi .ning fan zhang lao song .wu dai yan ying ci .

译文及注释

译文
今天是腊日,我不在家陪着妻子儿女,说是去寻访僧人,其实也为的(de)是自乐自娱。
这(zhe)位老人家七十岁了仍然在卖酒,将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。
伏虎身上落满胡尘,游海滨听渔歌唱晚。
鸡声嘹亮,茅草店沐浴着晓月的余辉;足迹依稀,木板(ban)桥覆盖着早春的寒霜。
愿你那高贵的身体,洁净的生来,洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽,被抛弃在那肮脏的河沟。
如今回来路途中(zhong),大雪纷纷满天飞。
近日门前溪水涨,情郎几度,偷偷来相访,
九重宫中有谁理会劝谏书函。
海燕无心与其他动物争权夺利,鹰隼不必猜忌、中伤。
江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿(yan)着变曲的河岸划动小舟,人儿在天涯海角飘泊。空记得,当时情话绵绵,还(huan)有音书寄我,而今那些闲言闲语令我睹物愁苦,倒不如待我全都烧成赤灰末。春天又回到水边驿舍,希望她还能寄我,一枝江南的梅萼。我不惜一切对着花,对着酒,为她伤心流泪。
窗南有棵孤傲的青松,枝叶是多么茂密。
祈(qi)愿红日朗照天地啊。

注释
⑥枯形:指蝉蜕。
瑞脑:即龙涎香,一名龙脑香。
⑵薄言:发语词,无义。这里主要起补充音节的作用。
12、视:看
④平楚:登高望远,大树林处树梢齐平,称平楚。也可代指平坦的原野。
30、萧墙:国君宫门内迎门的小墙,又叫做屏。因古时臣子朝见国君,走到此必肃然起敬,故称“萧墙”。萧:古通“肃”。这里借指宫廷。
73. 徒:同伙。
(14)眦(zì):眼眶。睇(dì):看。决眦穷睇:意为穷尽目力,张目远望。
(6)谌(chén):诚信。
⑼二伯:指重耳和小白。

赏析

  在这一部分记述中,有几点值得注意:1.文章没有写群臣受赏的情况,也没有写威王对待意见的情况。但是,从越来越没有人提意见和越来越提不出意见的情况就暗示了齐威王不仅听取意见,而且虚心接受意见改革了政治。2.齐王下令号召“群臣吏民”都来提意见,可是踊跃进谏者只写到群臣而没提到吏民。可见地位低下的吏和民,实际上是不可能参与政治发表看法的。文章不提吏民只写群臣,真实地反映了这一政治活动的阶级局限性;同时(tong shi),我们不能只从“虽欲言,无可进者”,就认为威王的(wang de)统治十分清明。3.文章只写“燕、赵、韩、魏闻之,皆朝于齐”,未及秦楚。燕、赵、韩、魏是战国时期齐国北方和西方的邻国,国力和齐国相若,后来都比齐国弱小。秦、楚则是齐国西方和南方的大国,文章没提秦楚,还是比较符合当时实际形势的。4.最后一句“此所谓战胜于朝廷”,点出全文的主旨。说明只要去蔽纳谏,修明内政,就能“战胜于朝廷”。
  该诗哲理性很强,富有禅机。佛教视有为无,视生为灭,追求无声无形不生不减,音乐的真实即虚无,所以音乐无所谓真实与否,要以“谐无声之乐,以自得为和”、“反闻闻自性,性成无上道”,通过内心的感受而自得、反悟禅道。《题沈君琴》否定了琴、指两者和音乐之声的关系,其思想和《楞言经》“声无既无灭,声有亦非生,生灭两圆离,是则常真实”相通。
  诗中以隐居躬耕的自然乐趣和人生无常,及时行乐的道理来酬答刘柴桑,尽管其中带有消极的思想,但在朴素纯和之中,却洋溢着(zhuo)田园生活的乐趣。
  把婚姻和家庭看得十分重要,还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中,可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说,《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇,不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆,就更可以清楚地看出,婚姻和家庭问题,在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。
  李白有很多描写思妇心理的诗篇,《《春思》李白 古诗》是其中之一。中国古典诗歌中的“春”字通常语意双关:既指春天,又可以用来比喻男女之爱。此诗《《春思》李白 古诗》中的“春”就包含有这两方面的意思。此诗以相隔遥远的燕秦两地春天景物起兴,别具一格。思妇触景生情,想起了远方的丈夫,颇为伤怀。她申斥春风,正是明志自警,恰到好处。
  诗的最后两句,以苍凉悲愤的语调作结:“平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人。”一生怀才不遇,壮士莫酬,内心的痛苦,无处诉诉。诗人说:“吾唐”虽大,却没有正直之士容身之地,我只好遁身世外,做个隐逸之人。在《离骚》中,屈原也是掩泪叹息:“已矣哉!国无人莫我知兮,又何怀乎故都!既莫足与为美政兮,吾将从彭咸之所居!”此诗结尾两句和《离骚》的卒章同样感人。诗中刻画了诗人白发满鬓、愁容满面、仰天长啸、老泪纵横的形象。
  颔联两句,诗人走上前去,镜头拉近,细节刻画物景与人景:“纸灰飞作白蝴蝶,泪血染成红杜鹃。”字面上很好说,就是说冥纸成灰,灰飞漫天,好似白色的蝴蝶;相思成泪,泪滴成血,仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶,泪血作杜鹃,而不是旁的什么?我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血(ti xue)的范式。那么就清楚了:原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊,冥纸当然就是起到这样的作用;同样的,相思要怎么样来表达才最恳切,总不至于老是“思君如流水,何有穷已时”一类的吧,这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人,“我们”想你想得都把眼泪哭干了,现在啼出来的是血啊!这种震撼力,实在是难以言表的。
  第九、十句“嚣尘自兹隔,赏心于此遇”,作者自己说,从此我将离开这烦嚣的是非之地,赏心乐事从此开始了。这只是作者一种天真的想法,实际是不可能的;如有,也只能是公务入之外逍遥吟咏的散淡生活,并非真正的避世远遁。
  后面赋的部分大约说了三层意思,第一层是描写神女的容貌情态。作品先是总体的说她“其象无双,其美无极。毛嫱障袂,不足程序;西施掩面(yan mian),比之无色。”接着又分别的说了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。这段描写虽也颇费工夫,但实际并不动人。第二层是描写神女想和楚王亲近,但由于某种原因,也许就是“圣贤”们所产的“以礼自持”吧,忽然又拿捏起来了。作品说:“望余帷而延视兮,若流波之将澜。奋长袖以正衽兮,立踯躅而不安。澹清静其愔嫕兮,性沉详而不烦。时容与以微动兮,志未可乎得原。意似近而既远兮,若将来而复旋。褰余帱而请御兮,愿尽心之惓。怀贞亮之洁清兮,卒与我乎相难。陈嘉辞而云对兮,吐芬芳其若兰。精交接以来往兮,心凯康以乐欢。神独亨而未结兮,魂茕茕以无端。含然诺其不分兮,喟扬音而哀叹。頩薄怒以自持兮,曾不可乎犯干。”这段描写神女的心理情态非常细致生动。她想:你去找楚王是为(shi wei)了什么呢?不就是为了和他相爱吗?可是等到见面之后,当两情相通,互相爱悦,意津津而将要不能自持的时候,神女忽然变卦了,她“扬音哀叹”,甚至还带出一层薄薄的怒容。她要保持自己“贞亮之洁清”,她的尊严是不可侵犯的,于是就和《西厢记》里崔莺莺第一次邀请张生私会一样的不欢而散了。但神女毕竟是爱楚王的,她虽然没有和楚王同床共枕,但她的心却是毫无保留地给了楚王,因此她们的离别是异常痛苦的。作品对此描写说:“于是摇佩饰,鸣玉鸾,整衣服,敛容颜。顾女师,命太傅。欢情未接,将辞而去。迁延引身,不可亲附。似逝未行,中若相首。目略微眄,精采相授。志态横出,不可胜记。”这就是后一部分中的第三层意思。无情的离别无所谓,有情的离别是痛苦的,更何况仙凡相隔,后会无因,“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”,说的就是这种终生难忘的遗憾(han)。
  此诗载于《全唐诗》卷二九二。诗写江村眼前事情,但诗人并不铺写村景江色,而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动,反映江村生活的一个侧面,写出真切而又恬美的意境。
  自“罗帷舒卷”以下,诗境陡转:四野万籁俱寂,诗人却还独伫空堂,他究竟在等待着谁?门边的罗帷忽然飘拂起来,仿佛有人正披帷而入。诗人惊喜中转身,才发现来客只有清风。随着罗帷之开,月光便无声“直入”,正如豪爽的友人,未打招呼便闯了进来——然而它只是月光的“无心”造访,根本无深意可解。这四句从清风、明月的入室,表现诗人似有所待的心境,思致妙绝。而且以动写静,愈加将诗人客中无伴的寂寞,衬托得孤寂冷落。
  三四两句“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”,点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转,指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋,百花尽谢,唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋,独立支持,为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然,这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情,爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发,写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志,如屈原的《桔颂》,陈子昂的《感遇》,都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格,也是这种写作手法,寓有深意。
  在色彩上,这篇序言辞藻华丽,在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内,穿着鲜艳,化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
  徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》,是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移,而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈,采而又采,是自然的事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  诗的内容可分两部分,既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适,同时又表达对友人的怀念。“山光忽西落,池月渐东上”,开篇就是遇景入咏,细味却不止是简单写景,同时写出诗人的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙,在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉(一快一慢);而且,“夏日”可畏而“忽”落,明月可爱而“渐”起,只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水,亦非虚设。
  如果说首联是作者对梅花所发的感喟,那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一直为后人所称颂。陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。

创作背景

  梁汾,就是顾贞观的别号。顾贞观也是清初著名的诗人,他一生郁郁不得志,早年担任秘书省典籍,因受人轻视排挤,忿而离职。李渔在《赠顾梁汾典籍》一诗中说:“镊髭未肯弃长安,羡尔芳容忽解官;名重自应离重任,才高那得至高官。”这表明,顾贞观的离任,实在是不得已的。纳兰性德在词里说:“蛾眉谣琢,古今同忌”,正是有所为而发。

  

查德卿( 唐代 )

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简 介

查德卿 [元](约公元一三一七年前后在世)名、里、生卒年及生平均不详,约元仁宗延佑中前后在世。工曲,太平乐府中选录甚多。明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。明·李开先评元人散曲,首推张可久、乔吉,次则举及查德卿(见《闲居集》卷五《碎乡小稿序》),可见其曲名较高。其散曲作品内容有吊古、抒怀、咏美人伤离情之类,风格典雅。

小石潭记 / 东方明

"异产应尧年,龙媒顺制牵。权奇初得地,躞蹀欲行天。
"丘中久不起,将谓诏书来。及见凌云说,方知掩夜台。
惟爱松筠多冷淡,青青偏称雪霜寒。
"画舸悠悠荻塘路,真僧与我相随去。 ——李令从
荒郡淹留四载馀。风送竹声侵枕簟,月移花影过庭除。
诗闻安石咏,香见令公熏。欲首函关路,来披缑岭云。 ——白居易
万井更深空寂寞,千方雾起隐嵯峨。 ——李崿
"毗陵嘉景太湖边,才子经游称少年。风弄青帘沽酒市,


眼儿媚·迟迟春日弄轻柔 / 纳喇山寒

潮浮廉使宴,珠照岛僧归。幕下逢迁拜,何官着茜衣。"
挂衣岚气湿,梦枕浪头舂。只为少颜色,时人着意慵。"
陈琳漫自称雄伯,神气应须怯大巫。"
"古寺临江间碧波,石梯深入白云窠。
映水如争立,当轩自着行。北亭尊酒兴,还为此君狂。"
秭归城邑昔曾过,旧识无人奈老何。
《诗话总龟》)
无家寄泊南安县,六月门前也似冰。


渡荆门送别 / 端木甲申

"神化难源瑞即开,雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至,
一把柳丝收不得,和风搭在玉栏杆。"
"诸孟憎吾似犬狞,贤臧哭孟倍伤情。
不堪蜡炬烧残泪,雨打船窗半夜天。"
"碧江头与白云门,别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺,
"位高名重不堪疑,恳让仪同帝亦知。
"紫气天元出故关,大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去,
功成名着扁舟去,愁睹前题罩碧纱。"


满江红·东武会流杯亭 / 左丘洪波

"江州楼上月明中,从事同登眺远空。
杨花满地如飞雪,应有偷游曲水人。"
波起轻摇绿,鳞游乍跃红。殷勤排弱羽,飞翥趁和风。"
"势能成岳仞,顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到,野风吹得开。
"我重朱夫子,依然见古人。成名无愧色,得禄及慈亲。
平芜隔水时飞燕。我有近诗谁与和,忆君狂醉愁难破。
锡杖已克锻,田衣从怀塍。 ——段成式
鸣泉亦感上皇意,流下陇头呜咽多。


摸鱼儿·东皋寓居 / 邵上章

"尽日行方半,诸山直下看。白云随步起,危径极天盘。
要对君王逞轻捷,御楼时拟上鸡竿。
"细草含愁碧,芊绵南浦滨。萋萋如恨别,苒苒共伤春。
"不随黄鹤起烟波,应笑无成返薜萝。看尽好花春卧稳,
垄笛悲犹少,巴猿恨未多。不知陶靖节,还动此心么。"
莫言黄菊花开晚,独占樽前一日欢。"
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪,独下闲阶转凄切。
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛,几遮残日过回廊。


柳梢青·灯花 / 芒婉静

钟仪冠带归心阻,蝴蝶飞园万草芳。"
莫厌百壶相劝倒,免教无事结闲愁。"
卢循若解新亭上,胜负还应未可知。"
便随罗袜上香尘。石榴裙下从容久,玳瑁筵前整顿频。
"公局长清淡,池亭晚景中。蔗竿闲倚碧,莲朵静淹红。
再取素琴聊假寐,南柯灵梦莫相通。"
古岸崩欲尽,平沙长未休。想应百年后,人世更悠悠。"
松杉老尽无消息,犹得千年一度归。"


树中草 / 侨昱瑾

离居渐觉笙歌懒,君逐嫖姚已十年。
道应齐古佛,高不揖吾君。稽首清凉月,萧然万象分。"
日觉儒风薄,谁将霸道羞。乱臣无所惧,何用读春秋。
"几到坛边登阁望,因思遗迹咏今朝。
芍药天教避,玫瑰众共嗤。光明烘昼景,润腻裛轻rG.
"门外尘飞暑气浓,院中萧索似山中。
"扰扰都城晓又昏,六街车马五侯门。
帝嘉有庸,宠命来斯。紫绂载绥,金章陆离。 ——潘述


临江仙·暮春 / 绪霜

重来已见花飘尽,唯有黄莺啭树飞。
曾识会稽山处士。寺门左壁图天王,威仪部从来何方。
"红颜如朔雪,日烁忽成空。泪尽黄云雨,尘消白草风。
洞庭月落孤云归。"
"鹤鸣先警雁来天,洗竹沾花处处鲜。散彩几当蝉饮际,
"武夷春暖月初圆,采摘新芽献地仙。飞鹊印成香蜡片,
风递鸾声认啸台。桐井晓寒千乳敛,茗园春嫩一旗开。
日影才添线,鬓根已半丝。明庭正公道,应许苦心诗。"


金陵新亭 / 可庚子

早晚有人天上去,寄他将赠董双成。"
波涛所击触,背面生隟隙。质状朴且丑,令人作不得。"
"虎溪久驻灵踪,禅外诗魔尚浓。卷宿吟销永日,
红酥点得香山小,卷上珠帘日未西。
候雁斜沉梦泽空。打桨天连晴水白,烧田云隔夜山红。
"海岳两无边,去来都偶然。齿因吟后冷,心向静中圆。
若教对此定妍媸,必定伏膺怀愧悚。再三展向冕旒侧。
"不拔金钗赂汉臣,徒嗟玉艳委胡尘。


估客乐四首 / 火紫薇

清香惹苔藓,忍草杂兰荪。 ——郑符
展画趋三圣,开屏笑七贤。贮怀青杏小,垂额绿荷圆。
骑龙枿枿升紫烟。万姓攀髯髯堕地,啼唿弓剑飘寒水。
"昔日偏沾雨露荣,德皇西幸赐嘉名。
迥砌滋苍藓,幽窗伴素琴。公馀时引步,一径静中深。"
今贤官是邦,刳啖人脂肉。怀昔甘棠花,伤今勐虎毒。
"鹤性松心合在山,五侯门馆怯趋攀。三年卧病不能免,
拜恩为养慈亲急,愿向明朝捧紫泥。"