次韵陆佥宪元日春晴
婵娟似恨襄王梦，猿叫断岩秋藓稀。"
不因杖屦逢周史，徐甲何曾有此身。"
多少风流词句里，愁中空咏早环诗。
"绿眼胡鹰踏锦鞲，五花骢马白貂裘。
碧草迷人归不得。风飘客意如吹烟。纤指殷勤伤雁弦。
却嫌官职剩双旌。终休未拟降低屈，忽遇还须致太平。
还刘得仁卷，题诗云云）
"青云席中罗袜尘，白首江上吟诗人。
踊跃鞍马来相过。仰看楼殿撮清汉，坐视世界如恒沙。
鬓轻全作影，嚬浅未成眉。莫信张公子，窗间断暗期。
古木高生槲，阴池满种松。火探深洞燕，香送远潭龙。
次韵陆佥宪元日春晴拼音解释:
chan juan si hen xiang wang meng .yuan jiao duan yan qiu xian xi ..
bu yin zhang ju feng zhou shi .xu jia he zeng you ci shen ..
duo shao feng liu ci ju li .chou zhong kong yong zao huan shi .
.lv yan hu ying ta jin gou .wu hua cong ma bai diao qiu .
bi cao mi ren gui bu de .feng piao ke yi ru chui yan .xian zhi yin qin shang yan xian .
que xian guan zhi sheng shuang jing .zhong xiu wei ni jiang di qu .hu yu huan xu zhi tai ping .
huan liu de ren juan .ti shi yun yun .
.qing yun xi zhong luo wa chen .bai shou jiang shang yin shi ren .
yong yue an ma lai xiang guo .yang kan lou dian cuo qing han .zuo shi shi jie ru heng sha .
bin qing quan zuo ying .pin qian wei cheng mei .mo xin zhang gong zi .chuang jian duan an qi .
gu mu gao sheng hu .yin chi man zhong song .huo tan shen dong yan .xiang song yuan tan long .
译文及注释
译文
陈侯的立(li)身处世襟怀坦荡，虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
说它是花不是花，说它是雾吗不是雾。
回头望去渔舟已在天边向下漂流，山上的白云正在随意飘浮，相互追(zhui)逐。
将会留得生前身后名，与世长存。狂歌纵酒，寻访雁丘坟故地，来祭奠这一对爱侣的亡灵。
青天上明月高悬起于何时？我(wo)现在停下酒杯且一问之。
荆轲捧着装了樊於期头颅的盒子，秦武阳捧着地图匣子，按次序进宫，到达殿前的台阶下，秦武阳脸色都变了，十分害怕，秦国的群臣对此感到奇怪。荆轲回过(guo)头来对秦武阳笑了笑，上前替他向秦王谢罪说：“北方蛮夷地区的粗鄙人，没有拜见过天子，所以害怕，希望大王稍微原谅他些，让他在大王的面前完成他的使命。”秦王对荆轲说：“起来，取来武阳所拿的地图!”
你没见到武夷溪边名茶粟粒芽，前有丁谓，后有蔡襄，装笼加封进贡给官家？
妇女温柔又娇媚，
为何终遭有易之难，落得只能放牧牛羊？
方和圆怎能够互相配各，志向不同何能彼此相安。
现在我把天上的明月和身边自己的影子当成知心朋友和他一起起舞，希望愉快地度过如此良宵，邀月赏心，用酒浇愁，但悲愁还在。不要辜负了这良辰美景，此时此刻，唯有月亮才是我的知音，渴望乘风归(gui)去，在明净的月宫里，把横笛吹得响彻云霄，唤起人们对美好境界的追求和向往。
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮(zhuang)观场面，西湖也不能相比。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边载酒一边划船，归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几(ji)声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。
夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
注释
左牵黄，右擎苍：左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，形容围猎时用以追捕猎物的架势。
（24）傥：同“倘”。
（31）拙：笨拙，指不擅长处世。
3.语：谈论，说话。
志：志向。
⑽鲁连书：《史记·鲁仲连列传》：齐军攻打聊城一年多不能下，鲁仲连写书信给守城燕将，燕将见书哭泣三日，犹豫不决而自杀。这句话：如今天下太平用不上鲁仲连这类书信。意劝梅庭老安心去作学官，不要想去立什么奇功。
(46)蔗：大概，或许。抚：抚恤。
⑹迟行迹：迟一作“旧”。
赏析
如果说首联意境超然、高蹈尘外的话，颌联“暗水流花径，春星带草堂”二句则涉笔成趣，翩接人间。当夜而能辨出“暗水”，应当是闻其淙淙细流之声；而“花径”为黑暗所遮没，也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的，暗水流花径，虽然不言声味，而声味隐然毕现。纤月既落，春星当繁，“满天星斗焕文章”，自然会有星垂檐低的错觉，一个“带”字，被杜甫锤炼得精当熨帖，妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解，他认为“带”字音义同“逝”，流逝而去的意思(si)，盖谓黎明时分，月落星沉，虽似也合文意，但颇违春水繁星的意境。“带”字含义，且如《吴都赋》“带朝夕之濬池，佩长洲之茂苑”，李善注云：“带、佩，犹近也”，而杜甫又有“翳翳月沉雾，辉辉星近楼”（《不寐》）的诗句，那么“带”约略可以训为“近”的意思，描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”（《听杨氏歌》）等，也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”，作为诗人的主观感受，描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景： 暗水，溶溶脉脉地沿着花径流转；春星，辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评：“上句妙在一‘ 暗’字，觉水声之入耳”，“下句妙在一‘带’字，觉星光之遥映。”（《杜诗详注》）杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端，不仅雅致非常，而且野趣盎然。
这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上，既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情，又忆念两人往昔过从之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”，又向(you xiang)下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句，是此日长安之秋，是此际诗人之情；又在地域上映衬出“闽国”离长安之远（回应开头），以及“海云端”获得消息之不易（暗藏结尾）。细针密缕，处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象，接着“此地”二句逆挽一笔，再倒叙昔日相会之乐，行文曲折，而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒，笔墨厚重饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
全词上片笔壮壮阔，笔力苍劲；下片则委婉细腻、情意绵绵，刚柔相间，情景兼美。
《《离骚》屈原 古诗》不仅是中国文学的奇珍，也是世界文学的瑰宝。 (赵逵夫)
这首诗，风格清新俊逸。诗的中间两联对仗非常精工严整，而且，颔联语意奇险，极言蜀道之难，颈联忽描写纤丽，又道风景可乐，笔力开阖顿挫，变化万千。最后，以议论作结，实现主旨，更富有韵味。
文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看，铺张扬厉，似乎散漫无纪，实则段落分明，层次井然，而且环环相扣，不可分割。这篇文章三部分的末尾，依次用“寡人之民不加多”，“则无望民之多于邻国也”，“斯天下之民至焉”，既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用，又体现了各部分之间的内在联系，把全文各部分连成了一个有机的整体。
开头两句：“长啸《梁甫吟》李白 古诗，何时见阳春？”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入，显示诗人此时心情极不平静，为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句，故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句，全是由此生发。
在这首诗中，作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往，以及他对堂弟的留恋之情。首联写明送别地点、对象及景色，颔联写送别情景，以具有代表性的事物，写离别，写气氛，烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受，是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰，写出送别全过程，语言质朴自然，抒情达意深挚浓郁，确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”，但刻划人物心理状态却极为真切。
起首两句，从形象地描写雨后愚池的景物入手，来点明“雨后晓行”。夜雨初晴，隔宿的缕缕残云，从洲渚上飘散开去；初升的阳光，照射进了附近村落。这景色，给人一种明快的感觉，使人开朗，舒畅。三、四句进一步写愚池景物，构思比较奇特，是历来被传诵的名句。“高树临清池”，不说池旁有高树，而说高树下临愚池，是突出高树，这与下句“风惊夜来雨”有密切联系，因为“风惊夜来雨”是从高树而来。这“风惊夜来雨”句中的“惊”字，后人赞其用得好，宋人吴可就认为“‘惊’字甚奇”（《藏海诗话》）。夜雨乍晴，沾满在树叶上的雨点，经风一吹，仿佛因受惊而洒落，奇妙生动，真是把小雨点也写活了。这里也隐喻诗人自身所处的环境，虽然被贬，但仍怀抱着昨日风雨终会逝去，明日骄阳必定升起的信念。末二句，诗人把自己也融化入景，成为景中的人物。佳景当前，正好遇上诗人今天心情舒畅，独步无倡，景物与我，彼此投合，有如宾主相得。这里用的虽是一般的叙述句，却是诗人主观感情的流露，更加烘托出景色的幽雅宜人。有了它，使前面四句诗的景物描写更增加了活力。这两句中，诗人用一个“适”字，又用一个“偶”字，富有深意。它说明诗人也并非总是那么闲适和舒畅的。
此诗开篇点题。“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
文章思路
风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
三、四句写儿童挑促织，表面上看似乎与“客情”无关，实际上是用儿童的快乐——无忧无虑，来反衬自己旅居的孤独和愁思。
黄庭坚一(jian yi)开始就连用三个类比：国士、国色、国香，将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”，以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似：“兰甚似乎君子，生于深山薄丛之中，不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀，来岁不改其性也。”君子就像兰花，从不吹嘘自己，也不因无人赏识而愁闷；在遭受外界残酷的摧残后，也不改变自己的本性。这两句话的精警，可与“出淤泥而不染”相比肩。
这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上，既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情，又忆念两人往昔过从之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”，又向(you xiang)下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句，是此日长安之秋，是此际诗人之情；又在地域上映衬出“闽国”离长安之远（回应开头），以及“海云端”获得消息之不易（暗藏结尾）。细针密缕，处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象，接着“此地”二句逆挽一笔，再倒叙昔日相会之乐，行文曲折，而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒，笔墨厚重饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
全词上片笔壮壮阔，笔力苍劲；下片则委婉细腻、情意绵绵，刚柔相间，情景兼美。
《《离骚》屈原 古诗》不仅是中国文学的奇珍，也是世界文学的瑰宝。 (赵逵夫)
这首诗，风格清新俊逸。诗的中间两联对仗非常精工严整，而且，颔联语意奇险，极言蜀道之难，颈联忽描写纤丽，又道风景可乐，笔力开阖顿挫，变化万千。最后，以议论作结，实现主旨，更富有韵味。
文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看，铺张扬厉，似乎散漫无纪，实则段落分明，层次井然，而且环环相扣，不可分割。这篇文章三部分的末尾，依次用“寡人之民不加多”，“则无望民之多于邻国也”，“斯天下之民至焉”，既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用，又体现了各部分之间的内在联系，把全文各部分连成了一个有机的整体。
开头两句：“长啸《梁甫吟》李白 古诗，何时见阳春？”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入，显示诗人此时心情极不平静，为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句，故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句，全是由此生发。
在这首诗中，作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往，以及他对堂弟的留恋之情。首联写明送别地点、对象及景色，颔联写送别情景，以具有代表性的事物，写离别，写气氛，烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受，是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰，写出送别全过程，语言质朴自然，抒情达意深挚浓郁，确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”，但刻划人物心理状态却极为真切。
起首两句，从形象地描写雨后愚池的景物入手，来点明“雨后晓行”。夜雨初晴，隔宿的缕缕残云，从洲渚上飘散开去；初升的阳光，照射进了附近村落。这景色，给人一种明快的感觉，使人开朗，舒畅。三、四句进一步写愚池景物，构思比较奇特，是历来被传诵的名句。“高树临清池”，不说池旁有高树，而说高树下临愚池，是突出高树，这与下句“风惊夜来雨”有密切联系，因为“风惊夜来雨”是从高树而来。这“风惊夜来雨”句中的“惊”字，后人赞其用得好，宋人吴可就认为“‘惊’字甚奇”（《藏海诗话》）。夜雨乍晴，沾满在树叶上的雨点，经风一吹，仿佛因受惊而洒落，奇妙生动，真是把小雨点也写活了。这里也隐喻诗人自身所处的环境，虽然被贬，但仍怀抱着昨日风雨终会逝去，明日骄阳必定升起的信念。末二句，诗人把自己也融化入景，成为景中的人物。佳景当前，正好遇上诗人今天心情舒畅，独步无倡，景物与我，彼此投合，有如宾主相得。这里用的虽是一般的叙述句，却是诗人主观感情的流露，更加烘托出景色的幽雅宜人。有了它，使前面四句诗的景物描写更增加了活力。这两句中，诗人用一个“适”字，又用一个“偶”字，富有深意。它说明诗人也并非总是那么闲适和舒畅的。
此诗开篇点题。“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
文章思路
风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
三、四句写儿童挑促织，表面上看似乎与“客情”无关，实际上是用儿童的快乐——无忧无虑，来反衬自己旅居的孤独和愁思。
黄庭坚一(jian yi)开始就连用三个类比：国士、国色、国香，将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”，以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似：“兰甚似乎君子，生于深山薄丛之中，不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀，来岁不改其性也。”君子就像兰花，从不吹嘘自己，也不因无人赏识而愁闷；在遭受外界残酷的摧残后，也不改变自己的本性。这两句话的精警，可与“出淤泥而不染”相比肩。
创作背景
这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年（723年）修建的行宫，唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗，而杜牧《过华清宫绝句三首》是其中的名作。
易顺鼎( 元代 )
收录诗词 (2561) 首
简 介
易顺鼎 易顺鼎（1858～1920）清末官员、诗人，寒庐七子之一。字实甫、实父、中硕，号忏绮斋、眉伽，晚号哭庵、一广居士等，龙阳（今湖南汉寿）人，易佩绅之子。光绪元年举人。曾被张之洞聘主两湖书院经史讲席。马关条约签订后，上书请罢和义。曾两去台湾，帮助刘永福抗战。庚子事变时，督江楚转运，此后在广西。云南、广东等地任道台。辛亥革命后去北京，与袁世凯之子袁克文交游，袁世凯称帝后，任印铸局长。帝制失败后，纵情于歌楼妓馆。工诗，讲究属对工巧，用意新颖，与樊增祥并称“樊易”，着有《琴志楼编年诗集》等。
送春 / 春晚
"无媒甘下飞，君子尚麻衣。岁月终荣在，家园近且归。
度曲悲歌秋雁辞。明年尚父上捷书，洗清观阙收封畿。
新邻占池馆，长史觅图书。身贱难相报，平生恨有馀。"
"二年中散似稽康，此日无功换宠光。
"西风静夜吹莲塘，芙蓉破红金粉香。摘花把酒弄秋芳，
"玉墀暗接昆仑井，井上无人金索冷。画壁阴森九子堂，
"东里如今号郑乡，西家昔日近丘墙。芸台四部添新学，
鹭眠茭叶折，鱼静蓼花垂。无限高秋泪，扁舟极路岐。"
从军行·吹角动行人
"候馆人稀夜自长，姑苏台远树苍苍。江湖潮落高楼迥，
我来吟高风，仿佛见斯人。江月尚皎皎，江石亦磷磷。
"云门夹峭石，石路荫长松。谷响猿相应，山深水复重。
"江南为客正悲秋，更送吾师古渡头。
今日子孙无地耕。或闻羁旅甘常调，簿尉文参各天表。
极岸浮佳气，微波照夕阳。澄辉明贝阙，散彩入龙堂。
政简稀开阁，功成每运筹。送春经野坞，迟日上高楼。
"日日闲车马，谁来访此身。一门兼鹤静，四院与僧邻。
小雅·大田
坐石落松子，禅床摇竹阴。山灵怕惊定，不遣夜猿吟。
共贺高禖应，将陈寿酒欢。金星压芒角，银汉转波澜。
间隔蛩吟隔，交横蝶乱横。频应泛桑落，摘处近前楹。"
宋玉宅前斜带风。不嫌榆荚共争翠，深与桃花相映红。
旌旗来往几多日，应向途中见岁除。"
广漠云凝惨，日斜飞霰生。烧山搜勐兽，伏道击回兵。
白日相思可奈何，严城清夜断经过。
水乡春足雨，山郭夜多云。何以参禅理，荣枯尽不闻。"
女冠子·淡烟飘薄
"步步出尘氛，溪山别是春。坛边时过鹤，棋处寂无人。
晓华胧xz闻调笙，一点残灯隔罗幕。"
"几界瞢农桑，凶年竟失乡。朽关生湿菌，倾屋照斜阳。
恶木人皆息，贪泉我独醒。轮辕无匠石，刀几有庖丁。
"坞木殿前空，山河泽国同。鸟闲沙影上，泉落树阴中。
"一笛迎风万叶飞，强携刀笔换荷衣。潮寒水国秋砧早，
"敛笑凝眸意欲歌，高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处，
犹胜人间去不回。欲减烟花饶俗世，暂烦云月掩楼台。
名都篇
后岭有微雨，北窗生晓凉。徒劳问归路，峰叠绕家乡。"
停食不尽意，倾意怅可惜。云水一分飞，离忧洞庭侧。
"竞持飘忽意何穷，为盛为衰半不同。偃草喜逢新雨后，
曾得干坤融结意，擎天一柱在南州。"
不遣髭须一茎白，拟为白日上升人。"
"青梅雨中熟，樯倚酒旗边。故国残春梦，孤舟一褐眠。
微眇此来将敢问，凤凰何日定归池。"
出营红旆展，过碛暗沙迷。诸将年皆老，何时罢鼓鼙。"
满江红·送李御带珙
又恐无人肯青眼，事须凭仗小还丹。"
"九华闲望簇清虚，气象群峰尽不如。
烟草近沟湿，风花临路香。自怜非楚客，春望亦心伤。"
"步步入山门，仙家鸟径分。渔樵不到处，麋鹿自成群。
宣宗览之不悦。以上见《优古堂诗话》）
清光沉皎月，素业振遗风。履迹莓苔掩，珂声紫陌空。
雨散云飞二十年。发迹岂劳天上桂，属词还得幕中莲。
熠耀游何处，蟾蜍食渐残。棹翻银浪急，林映白虹攒。
齐桓公伐楚盟屈完
凤管簧寒不受吹。南国剑眸能盼眄，侍臣香袖爱僛垂。
头上金雀钗，腰珮翠琅玕.
谁与王昌报消息，尽知三十六鸳鸯。"
若向南台见莺友，为传垂翅度春风。"
"常多簪组客，非独看高松。此地堪终日，开门见数峰。
凤凰名在故台空。市朝迁变秋芜绿，坟冢高低落照红。
"文场三化鲁儒生，三十馀年振重名。曾忝木鸡夸羽翼，
苦雾三辰没，穷阴四塞昏。虎威狐更假，隼击鸟逾喧。
论诗三十首·十七
"幸因辞旧谷，从此及芳晨。欲语如调舌，初飞似畏人。
北阙除书阻入林。朝谒此时闲野屐，宿斋何处止鸣砧。
"溪树重重水乱流，马嘶残雨晚程秋。
"作尉年犹少，无辞去路赊。渔舟县前泊，山吏日高衙。
雅韵凭开匣，雄铓待发硎。火中胶绿树，泉下劚青萍。
涂上青山忆旧游。笙磬有文终易别，珠玑无价竟难酬。
"丹灶三年火，苍崖万岁藤。樵归说逢虎，棋罢正留僧。
"两地交通布政和，上台深喜使星过。欢留白日千钟酒，
行香子·秋入鸣皋
树锁千门鸟自还。芝盖不来云杳杳，仙舟何处水潺潺。
雪耀冰霜冷，尘飞水墨昏。莫教垂露迹，岁晚杂苔痕。"
崇文馆里丹霜后，无限红梨忆校书。"
今日澧阳非久驻，伫为霖雨拜新恩。"
"噪蝉声乱日初曛，弦管楼中永不闻。
羌管促蛮柱，从醉吴宫耳。满内不扫眉，君王对西子。
烟深苔巷唱樵儿，花落寒轻倦客归。
"蹑石攀萝路不迷，晓天风好浪花低。
咏瀑布
"贤相辅明主，苍生寿域开。青春辞白日，幽壤作黄埃。
"三月三日天清明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋内，
"落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行。正穿诘曲崎岖路，
"客见天台县，闾阎树色间。骖回几临水，带缓独开山。
"寂寞吾庐贫，同来二阁人。所论唯野事，招作住云邻。
"禅禹逊尧聪，巍巍盛此中。四隅咸启圣，万古赖成功。
十年一梦归人世，绛缕犹封系臂纱。
"儒道苦不胜，迩来惟慕禅。触途非巧者，于世分沉然。