更漏子·春夜阑
岩僧倚树现真形。神幡双出红霞动，宝塔全开白气生。
空卷珠帘不曾下，长移一榻对山眠。"
岚飞黏似雾，茶好碧于苔。但使心清净，从渠岁月催。"
明朝欲向翅头山，问取禅公此义还。"
"夜雨洗河汉，诗怀觉有灵。篱声新蟋蟀，草影老蜻蜓。
忽见便教随命去，恋恩肠断出门时。"
兴亡道之运，否泰理所全。奈何淳古风，既往不复旋。
抽添全藉坎兼离。晨昏点尽黄金粉，顷刻修成玉石脂。
吾心不觉侵衣冷，曾向此中居几年。"
当时不为上升忙，一时提向瀛洲卖。"
尘世即下界，色天当上峰。春晖遍众草，寒色留高松。
更漏子·春夜阑拼音解释:
yan seng yi shu xian zhen xing .shen fan shuang chu hong xia dong .bao ta quan kai bai qi sheng .
kong juan zhu lian bu zeng xia .chang yi yi ta dui shan mian ..
lan fei nian si wu .cha hao bi yu tai .dan shi xin qing jing .cong qu sui yue cui ..
ming chao yu xiang chi tou shan .wen qu chan gong ci yi huan ..
.ye yu xi he han .shi huai jue you ling .li sheng xin xi shuai .cao ying lao qing ting .
hu jian bian jiao sui ming qu .lian en chang duan chu men shi ..
xing wang dao zhi yun .fou tai li suo quan .nai he chun gu feng .ji wang bu fu xuan .
chou tian quan jie kan jian li .chen hun dian jin huang jin fen .qing ke xiu cheng yu shi zhi .
wu xin bu jue qin yi leng .zeng xiang ci zhong ju ji nian ..
dang shi bu wei shang sheng mang .yi shi ti xiang ying zhou mai ..
chen shi ji xia jie .se tian dang shang feng .chun hui bian zhong cao .han se liu gao song .
译文及注释
译文
我敬爱你(ni)不顾辛劳去侍奉双亲，还要叹息落花时节送你北去。
我常常乘着小船，穿着轻便的衣服到亭上游玩，到了亭上就率性玩乐忘记回去，或把酒赋诗，或仰天长啸，即使是隐士也不来这里，只与鱼、鸟同乐。形体已然安适，神思中就没有了烦恼；所听所闻都是至纯的，如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场，每天与细小的利害得失相计(ji)较，同这样的情趣相比较，不是太庸俗了吗！
唉，到明天天亮，美梦就会消失，只见五色云彩飞舞！
世上的大事、国家的大事，是很难从没有过错中成功的，就连高官达贵也不是天生得来。
敲门竟连一声(sheng)犬吠都没有，要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了，回来时总要西山映着斜阳。
讨伐斟寻倾覆其船，他用何种方法取胜？
平野上淡淡的烟雾，又送贵族公子而去。花儿仍在哭泣，黄莺寂然无语。芭蕉心缩卷不展，依依杨柳愁思千缕。今夜的雨，一定会化为那相思树，双目所过间，都成前尘故事。不知何时能再相会？饮下百倍桑落酒，高唱三叠阳关句，情还未了，渡口边的月已迷蒙了江水。
《风(feng)雨》佚名 古诗交加昏天地，窗外鸡鸣声不息。《风雨》佚名 古诗之时见到你，心里怎能不欢喜。
凉风飕飕地从天边刮起，你的心境怎样呢？令我惦念不已。
开怀畅饮不到天明，不肯罢休啊。
关关和鸣的雎鸠，相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子，是君子的好配偶。
我登上小船仰望明朗的秋月，徒然地怀想起东晋谢尚将军。
在三河道与友人分别，心里有些怅惘；盼望魏大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮，而心却随着月光回到了故乡的绮(qi)楼上，她的身傍。
注释
7.床：放琴的架子。
（38）夫：语气词，放在句首，表示将发议论。
4.五色交辉：这里形容石壁色彩斑斓。五色，古代以青黄黑白赤为正色，交辉，指交相辉映。
⑴凤箫吟：词牌名。
113.何以：疑问代词。以：介词。何以：凭什么，介词宾语前置。
8.略朝那：夺取朝那。朝那，古县名，汉置，故址在今甘肃平凉市崆峒区西北。《史记·孝文本纪》：十四年冬，匈奴谋入边为寇，攻朝那塞。
柯叶：枝叶。
赏析
最后两句“何处寄想思，南风摇五两”，写诗人(shi ren)对宇文太守的思念，表现他与宇文太守的友情。送走了宇文太守，诗人折回前往岭南。一路上南风习习，刘禹锡作还想着这段时间与宇文太守相处的情况，仍念念不忘。诗人自问自答：“何处寄想思，南风摇五两。”这里的“想思”作“想念”讲。五两，谓两只配成一双。《诗经·齐风·南山》：“葛屦五两，冠緌双止。” 朱熹集传：“两，二履也。” 王夫之稗疏：“按此‘五’字当与伍通，行列也。言陈履者，必以两为一列也。”作者借用此典，表达对朋友的思念。
“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征：夜色深沉，秋色浓重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂静，行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景，却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
作品结尾四句“安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我，天下无寒人”，源于杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。”它表明，两位伟大诗人的博爱情怀都是一致的。宋代黄澈在《巩溪诗话》中曾对两诗的优劣进行了论述。其实这大可不必区分优劣。两人都是面对自我处境的一种超越，只不过老杜并未愁苦于个人饥寒、白氏并未沉溺于个人饱暖而已，皆为难能可贵。无论自身寒暖，诗人心中念念不忘、重重忧虑的都是天下百姓。
第四联写自己心随从兄而去，想象自己随从兄跨越万水千山，表达了强烈的不舍之情。
最后的四句“翘思慕远人，愿欲托遗音。形影忽不见，翩翩伤我心”。李善注：“翘，悬也。”“翘思”，等于说“悬念”；“慕”，有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人，并且把希望寄托于雁，问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速，形影倏忽间便不见了，这就更使作者黯然神伤了。“翩翩”，形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝，说明自己怨怀无托，结语似意犹未尽而已令人不忍卒读，是真正写情的高手。
诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
《《胡笳十八拍(pai)》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄，也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公，即蔡文姬自己的艺术形象创造上，带有强烈的主观抒情色彩，即使在叙事上也是如此，写被掳西去，在胡地生育二子，别儿归国，重入长安，无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去：“云山万重兮归路遇，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇，控弦被甲兮为骄奢”，处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思，“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩，更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情，往往是突然而来，忽然而去，跳荡变化，匪夷所思。正所谓“思无定位”，甫临沧海，复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神：“天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我海北天南头？我不负天兮天何配我殊匹？我不负神兮神何殛(he ji)我越荒州？”把天、神送到被告席，更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然，”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
“银烛树前长似昼，露桃花里不知秋”，诗歌的次联继续描写这些豪门贵族昼夜不分，春秋不辨地酒食征逐，沉溺声色。“长似昼”，指这些王公贵族卜昼卜夜，以昼当夜地沉醉于声色之中。“露桃花里不知秋”，语出《宋书·乐志》中所载的《古辞鸡鸣桑树巅》诗;‘“桃生露井上，李树生桃傍。”韦庄诗借此是要表达富豪贵族们只知享受春风桃李，而不知有肃杀之秋天，语句之中已经暗含他们只图享乐，而全然不顾国家之兴亡。这一联在华语丽辞的背后，诗人的嘲讽之意已经渐露出来。
文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道，然后陡然转入“官理”，说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传，目的是为下半篇的论述张本；下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申，前宾后主，上下相应，事理相生，发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
“上马带胡钩，翩翩度陇头。”诗的开头两句从友人登程的情景写起。首句写友人身着戎装，跨上战马，勾勒出即将出征的战士的英姿。诗人并不泛写戎装，而仅就佩刀提了一笔，既点明了此行性质，也使形象增添了英雄之气。次句对友人奔赴边关加以设想：“翩翩度陇头”，写他的轻快、矫健、急切。上下两句，一静一动，用两个富有特征性的事物突出了友人赴边的英姿勃勃的形象。以上两句从外表写。以下两句则从内心写，直接揭示友人的思想境界：“小来思报国，不是爱封侯”两句从正、反两方面来肯定友人的思想，从而把友人的行为提到爱国的高度。“小来”两字可见这种想法由来已久。从而给首二句提供出思想根据，其中既包含有诗人赞佩之情，称慕友人不但形象英姿飒爽，而且更有高尚、美好的心灵，同时也就反映了诗人立志报国的豪情壮志。这是更为诗人所钦敬的一点。
“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征：夜色深沉，秋色浓重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂静，行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景，却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
作品结尾四句“安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我，天下无寒人”，源于杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。”它表明，两位伟大诗人的博爱情怀都是一致的。宋代黄澈在《巩溪诗话》中曾对两诗的优劣进行了论述。其实这大可不必区分优劣。两人都是面对自我处境的一种超越，只不过老杜并未愁苦于个人饥寒、白氏并未沉溺于个人饱暖而已，皆为难能可贵。无论自身寒暖，诗人心中念念不忘、重重忧虑的都是天下百姓。
第四联写自己心随从兄而去，想象自己随从兄跨越万水千山，表达了强烈的不舍之情。
最后的四句“翘思慕远人，愿欲托遗音。形影忽不见，翩翩伤我心”。李善注：“翘，悬也。”“翘思”，等于说“悬念”；“慕”，有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人，并且把希望寄托于雁，问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速，形影倏忽间便不见了，这就更使作者黯然神伤了。“翩翩”，形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝，说明自己怨怀无托，结语似意犹未尽而已令人不忍卒读，是真正写情的高手。
诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
《《胡笳十八拍(pai)》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄，也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公，即蔡文姬自己的艺术形象创造上，带有强烈的主观抒情色彩，即使在叙事上也是如此，写被掳西去，在胡地生育二子，别儿归国，重入长安，无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去：“云山万重兮归路遇，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇，控弦被甲兮为骄奢”，处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思，“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩，更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情，往往是突然而来，忽然而去，跳荡变化，匪夷所思。正所谓“思无定位”，甫临沧海，复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神：“天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我海北天南头？我不负天兮天何配我殊匹？我不负神兮神何殛(he ji)我越荒州？”把天、神送到被告席，更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然，”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
“银烛树前长似昼，露桃花里不知秋”，诗歌的次联继续描写这些豪门贵族昼夜不分，春秋不辨地酒食征逐，沉溺声色。“长似昼”，指这些王公贵族卜昼卜夜，以昼当夜地沉醉于声色之中。“露桃花里不知秋”，语出《宋书·乐志》中所载的《古辞鸡鸣桑树巅》诗;‘“桃生露井上，李树生桃傍。”韦庄诗借此是要表达富豪贵族们只知享受春风桃李，而不知有肃杀之秋天，语句之中已经暗含他们只图享乐，而全然不顾国家之兴亡。这一联在华语丽辞的背后，诗人的嘲讽之意已经渐露出来。
文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道，然后陡然转入“官理”，说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传，目的是为下半篇的论述张本；下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申，前宾后主，上下相应，事理相生，发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
“上马带胡钩，翩翩度陇头。”诗的开头两句从友人登程的情景写起。首句写友人身着戎装，跨上战马，勾勒出即将出征的战士的英姿。诗人并不泛写戎装，而仅就佩刀提了一笔，既点明了此行性质，也使形象增添了英雄之气。次句对友人奔赴边关加以设想：“翩翩度陇头”，写他的轻快、矫健、急切。上下两句，一静一动，用两个富有特征性的事物突出了友人赴边的英姿勃勃的形象。以上两句从外表写。以下两句则从内心写，直接揭示友人的思想境界：“小来思报国，不是爱封侯”两句从正、反两方面来肯定友人的思想，从而把友人的行为提到爱国的高度。“小来”两字可见这种想法由来已久。从而给首二句提供出思想根据，其中既包含有诗人赞佩之情，称慕友人不但形象英姿飒爽，而且更有高尚、美好的心灵，同时也就反映了诗人立志报国的豪情壮志。这是更为诗人所钦敬的一点。
创作背景
宋仁宗庆历五年（1045年）八月，“庆历新政”失败，执政大臣杜衍、范仲淹等相继被斥逐。欧阳修因上书为他们辩护，也被捏造罪名，由河北都转运按察使降知滁州，十月到任。他在《滁州谢上表》中，犹愤愤不平地辩解：“谤谗始作，大喧群口而可惊；诬阁终明，幸赖圣君之在上。”究其根源，实乃“尝列谏坦，论议多及于贵权”，因之“若臣身不翻，则攻者不休······必欲措臣少安，莫若里之闲处，使其脱风波而远去，避陷阱之危机。”
谢万( 清代 )
收录诗词 (6931) 首
简 介
谢万 （约328—约369）东晋陈郡阳夏人，字万石。谢安弟。少有声誉，工言论，善属文。司马昱为相，召为抚军从事中郎。累迁豫州刺史。监司、豫、冀、并四州军事、假节。穆帝升平三年受任北伐，矜豪傲物，未尝抚众，诸将恨之。军溃，废为庶人。后复以为散骑常侍。年四十二卒。曾着《八贤论》叙屈原、贾谊、嵇康等人事，已佚。今存诗文残篇。
画堂春·外湖莲子长参差
"台阁神仙地，衣冠君子乡。昨朝犹对坐，今日忽云亡。
除此更无馀个事，一壶村酒一张琴。
"日为箭兮月为弓，四时躬人兮无穷。但得天将明月死，
"凉风暮起骊山空，长生殿锁霜叶红。
仗剑当空千里去，一更别我二更回。
"闷见有人寻，移庵更入深。落花流涧水，明月照松林。
"永日还欹枕，良宵亦曲肱。神闲无万虑，壁冷有残灯。
袖里金锤逞露风。会饮酒时为伴侣，能行诗句便参同。
蓟中作
月满真如净，花开觉树芳。庭前莺啭处，时听语圆常。"
既朴且质。幸蒙顾盼，词暖恩郁。轩镜光中，愿如善吉。"
休疑粉黛加铤刃，玉女旃檀侍佛前。"
正色鸿焘，神思化伐。穹施后承，光负玄设。呕沦吐萌，
方知此是生生物，得在仁人始受传。
本色丹瓢推倒后，却吞丸药待延龄。
吟中双鬓白，笑里一生贫。（见《诗史》）
物类易迁变，我行人不见。珍重任彦思，相别日已远。
冀州道中
"曾亲文景上金銮，语共容城语一般。久向红霞居不出，
今来见禾黍，尽日悲宗周。玉树已寂寞，泉台千万秋。
并付江神收管，波中便是泉台。"
飞龙九五已升天，次第还当赤帝权。喜遇汞珠凝正午，
"索索复索索，无凭却有凭。过溪遭恶雨，乞食得干菱。
佳人醉唱，敲玉钗折。宁知耘田车水翁，日日日灸背欲裂。"
有心与负心，不知落何地。"
"为儒老双鬓，勤苦竟何如。四海方磨剑，空山自读书。
农家望晴
放歌还倚瑟，讲道亦观书。为我留禅位，来逢此会疏。"
流荡此心难共说，千峰澄霁隔琼枝。"
锦机花正合，棕蕈火初干。知己相思否，如何借羽翰。"
灵芝无种亦无根，解饮能餐自返魂。但得烟霞供岁月，
云里锡鸣僧上山。松月影寒生碧落，石泉声乱喷潺湲。
秦王肩上bf着枣木槊。怀素师，怀素师，
十万精兵尽倒戈。范蠡功成身隐遁，伍胥谏死国消磨。
"冥搜从少小，随分得淳元。闻说吟僧口，多传过蜀门。
行香子·题罗浮
"天子锡玄纁，倾山礼隐沦。君抛青霞去，荣资观国宾。
"知君高隐占贤星，卷叶时时注佛经。姓被名公题旧里，
此去非馀事，还归内道场。凭师将老倒，一向说荥阳。"
已为难敌手，谁更入深论。后信多相寄，吾生重此言。"
卫女秦娥，左右成行。纨缟缤纷，翠眉红妆。
玉烛制袍夜，金刀呵手裁。锁寄千里客，锁心终不开。
断壁分垂影，流泉入苦吟。凄凉离别后，闻此更伤心。"
年年绿水青山色，不改重华南狩时。"
闻鹧鸪
月满真如净，花开觉树芳。庭前莺啭处，时听语圆常。"
孤枕应惊梦，寒林正入帷。情知两处望，莫怨独相思。"
迷途争与轻轻泄，此理须凭达者论。
"田家老翁无可作，昼甑蒸梨香漠漠。只向阶前曝背眠，
"连夜因风雪，相留在寂寥。禅心谁指示，诗卷自焚烧。
种柳风窗欲占春。诗思先邀乌府客，山情还访白楼人。
萋萋御亭草，渺渺芜城云。相送目千里，空山独望君。"
严冬大河枯，嫖姚去深击。战血染黄沙，风吹映天赤。"
江城子·填张春溪西湖竹枝词
"赤日彤霞照晚坡，东州道路兴如何。蝉离楚柳鸣犹少，
"出得门来背拄天，同行难可与差肩。
出处天波洽，关河地势遥。瞻星吴郡夜，作雾华山朝。
过此愁人处，始知行路难。夕阳沙岛上，回首一长叹。"
"林下钟残又拂衣，锡声还独向南飞。千峰冷截冥鸿处，
惭无窦建，愧作梁山。
"虚舟动又静，忽似去逢时。触物知无迕，为梁幸见遗。
胜儿若向边塞弹，征人泪血应阑干。"
送陈秀才还沙上省墓
岩下维舟不忍去，青溪流水暮潺潺。"
傥若玉京朝会去，愿随鸾鹤入青冥。"
三四仙女儿，身着瑟瑟衣。手把明月珠，打落金色梨。
为脱田文难，常怀纪渻恩。欲知疏野态，霜晓叫荒村。"
木产长生汞，金烹续命铅。世人明此道，立便返童颜。
山天遥历历， ——诸葛长史
"郑生驱蹇岘山回，传得安公好信来。千里阻修俱老骨，
坐来惟觉情无极，何况三湘与五湖。"
相见欢·花前顾影粼
"草木亦有性，与我将不别。我若似草木，成道无时节。
"五气云龙下泰清，三天真客已功成。人间回首山川小，
舜弦和雅熏风吹，文王武王弦更悲。
命与时不遇，福为祸所侵。空馀行径在，令我叹人吟。"
三清客，驾琼舆，跨凤腾霄入太虚。似此逍遥多快乐，
"江盘栈转虚，候吏拜行车。家世维城后，官资宰邑初。
三尺昆吾斩鬼神。大醉醉来眠月洞，高吟吟去傲红尘。
"学力不相敌，清还仿佛同。高于宝月月，谁得射雕弓。
题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花
野香盈客袖，禁蕊泛天杯。不共春兰并，悠扬远蝶来。"
"庞公栖鹿门，绝迹远城市。超然风尘外，自得丘壑美。
下有百年人，长眠不知晓。 ——冢中人"
影浸僧禅湿，声吹鹤梦寒。寻常风雨夜，应有鬼神看。"
四面苔围绿，孤窗雨洒斑。梦寻何处去，秋色水边山。
加添双石笋，映带小莲池。旧说雷居士，曾闻远大师。
"迟贤新置阁，高意此郊居。古径行春早，新窗见月初。
铁盂汤雪早，石炭煮茶迟。谩有参寻意，因循到乱时。