元宵
处困道难固，乘时恩易酬。镜中非访戴，剑外欲依刘。
兔辉全写玉筵中。笙歌送尽迎寒漏，冰雪吟消永夜风。
不须更向沧溟望，惆怅欢情恰一年。"
杏花唼喋青头鸡。微红奈蒂惹峰粉，洁白芹芽穿燕泥。
郁金种得花茸细，添入春衫领里香。"
水乡春足雨，山郭夜多云。何以参禅理，荣枯尽不闻。"
是宝终知贵，唯恩且用酬。如能在公掌，的不负明眸。"
羽翼三迁出谷莺。绛帐青衿同日贵，春兰秋菊异时荣。
"长川含媚色，波底孕灵珠。素魄生苹末，圆规照水隅。
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履，前年风月满江湖。
元宵拼音解释:
chu kun dao nan gu .cheng shi en yi chou .jing zhong fei fang dai .jian wai yu yi liu .
tu hui quan xie yu yan zhong .sheng ge song jin ying han lou .bing xue yin xiao yong ye feng .
bu xu geng xiang cang ming wang .chou chang huan qing qia yi nian ..
xing hua sha die qing tou ji .wei hong nai di re feng fen .jie bai qin ya chuan yan ni .
yu jin zhong de hua rong xi .tian ru chun shan ling li xiang ..
shui xiang chun zu yu .shan guo ye duo yun .he yi can chan li .rong ku jin bu wen ..
shi bao zhong zhi gui .wei en qie yong chou .ru neng zai gong zhang .de bu fu ming mou ..
yu yi san qian chu gu ying .jiang zhang qing jin tong ri gui .chun lan qiu ju yi shi rong .
.chang chuan han mei se .bo di yun ling zhu .su po sheng ping mo .yuan gui zhao shui yu .
xiu bi wang shang ru hua tu .zuo ye xing chen hui jian lv .qian nian feng yue man jiang hu .
译文及注释
译文
黎明起床，车马的铃铎已震动；一路远行，游子悲思故乡。
长安城的三十六宫，如今却是(shi)一片苔藓碧绿(lv)。
江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟，人儿(er)在天涯海角飘泊。空记得，当时情话绵绵，还有音书寄我，而今那些闲言闲语令我睹物愁苦，倒不如待我全都烧成赤灰末。春天又(you)回到水边驿舍，希望她还能寄我，一枝江南的梅萼。我不惜(xi)一切对着花，对着酒，为她伤心流泪。
山色昏暗听到猿声使人生愁，桐江苍茫夜以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响，月光如水映照江畔一叶孤舟。
最近“我”心情闲散，寂寞不语，于是就携带着手杖去观赏山水。
游赏黄州的山水，闲云倒影在水中，让人赏心悦目，闲来吟啸抒怀，日子倒也过得闲适自得。
亭台上的《花影》苏轼 古诗一层(ceng)又一层，几次叫童儿去打扫，可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢？傍晚太阳下山时，《花影》苏轼 古诗刚刚隐退，可是月亮又升起来了，《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
那棵杜梨真孤独，长在路左偏僻处。那君子啊有风度，可愿屈就来访吾？爱贤盼友(you)欲倾诉，何不请来喝一壶？
他头上反戴看白接篱之帽骊在马上，样子实在是可笑。岘山依着汉江，水绿如碧，沙白似雪。
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星，拂落晓霜。（两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。）为何不种在扬州，从而引来凤凰栖息？
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景；一群群鸭和鹅，正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。
注释
不艾（yì）：不停止。艾，止息，停息，悔改。
3、方丈：一丈见方。
⑽潇湘：湘江的别称。这里指所思念的人居住的地方。
仲春：春季的第二个月，即农历二月。
厌生：厌弃人生。
②畴昔：从前。
蛮素：指歌舞姬。
赏析
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
首联(shou lian)写愁思产生的环境。访客已经离去，池水涨平了栏槛，知了停止噪鸣，清露挂满树枝，好一幅水亭秋夜的清凉图景！但是，诗句的胜处不光在于写景真切，它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”，本来是互不相关的两件事，为什么要连在(lian zai)一起叙述呢？细细推敲，大有道理。大凡人在热闹之中，是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时，才会突然发现：哟，怎么不知不觉间面前的水波已涨(yi zhang)得这么高了！同样，鸣蝉与滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清静下来心绪无聊时，才会觉察到现象的变化。所以，这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境，为引起愁思作了铺垫。
第一段，写木兰决定代父从军。诗以“唧唧复唧唧”的织机声开篇，展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息，无心织布，不禁令人奇怪，引出一问一答，道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”，不是因为儿女的心事，而是因为天子征兵，父亲在被(zai bei)征之列，父亲既已年老，家中又无长男，于是决定代父从军。
总的来看，李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨，选择了很少的带象喻性的金陵景物意象，巧妙地将它们衔接、映衬与对照，使之容纳了大跨度的时间与空间，从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉，意境壮阔深远，深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写，挥洒自如，不喜受声律约束，尤擅于七言古风。他写律诗，也常运古诗之气格入律，使律中有古，对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中，有颔联不对仗的，如“当时百万户，夹道起朱楼”；有颈联不工对的，如“金陵空壮观，天堑净波澜”；也有首联对仗的，如“地拥金陵势，城迥江水流。”可见他对仗不拘常格，纯任自然。这三首五律写得自然流走，有飘逸之致，节奏明快而不平直，语意斩截而不浅露，词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致，格律谨严，章法缜密，沉郁顿挫。它是疏宕的，粗线条的，大写意和大概括的。它虽非李白的代表作，却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇，对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
全诗有景有情，寓意深远。钱谦益认为此诗言天下将乱，宴乐不可以为常，这就说明了全篇旨意。正因为如此，这首诗成为诗人前期创作中的一篇重要作品。
这是一首咏史诗。诗的首两句写玄宗“回马长安”时，杨妃死已多时，意谓“重返”长安是以杨妃的死换来的。尽管山河依旧，然而却难忘怀“云雨”之情。“云雨难忘”与“日月新”对举，表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理。后两句以南朝陈后主偕宠妃张丽华、孔贵嫔躲在景阳宫的井中，终为隋兵所虏的事，对比唐玄宗《马嵬坡》郑畋 古诗赐杨贵妃自缢的举动，抑扬分明。诗对玄宗有体谅，也有婉讽。玄宗的举动虽胜陈后主，但所胜实在无几。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得(shi de)全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。
曲中的“俺”，当然是宝玉。薛家到了荣国府后，就有一种舆论说，宝钗带的金锁是个和尚给的，“等日后有玉的方可结为婚姻”。宝钗具备封建阶级女性的一切“美德”，她比黛玉更符合荣府少奶奶的标准，不管她自己是否有意去争取，她都是胜利者。
作为唐代革新运动的启蒙者，陈子昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼，一扫同类题材的悲切之风，从大处着眼，激励出征者立功沙场，并抒发了作者的慷慨壮志，很能代表陈子昂的文学主张。
接下来“齐鲁青未了”一句，是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高，也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容，而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁，泰山之北为齐，所以这一句描写出的地理特点，在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡望岳楼》特别提出这句诗，并认为无人能继。
侧面烘托也是从三个方面着手：一是反衬，“善游最也”，借他人之口指出他平素善于游泳，从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为；二是对比，把最善游泳的他反倒淹死，与本来游水本领不如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号，从侧面揭示他的蒙昧自蔽。
这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
景象全部消失，《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应，给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
“坐看云起时”，是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉，也给人以无心的印象，因此陶潜才有“云无心以出岫”的话（见《归去来辞》）。通过这一行、一到、一坐、一看的描写，诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说：“行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷，求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”（《诗境浅说》）这是很有见地的。再从艺术上看，这二句诗是诗中有画，天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出：“‘行到水穷处，坐看云起时’及‘白云回望合，青霭入看无’之类，以其句法，皆所画也。”
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
首联(shou lian)写愁思产生的环境。访客已经离去，池水涨平了栏槛，知了停止噪鸣，清露挂满树枝，好一幅水亭秋夜的清凉图景！但是，诗句的胜处不光在于写景真切，它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”，本来是互不相关的两件事，为什么要连在(lian zai)一起叙述呢？细细推敲，大有道理。大凡人在热闹之中，是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时，才会突然发现：哟，怎么不知不觉间面前的水波已涨(yi zhang)得这么高了！同样，鸣蝉与滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清静下来心绪无聊时，才会觉察到现象的变化。所以，这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境，为引起愁思作了铺垫。
第一段，写木兰决定代父从军。诗以“唧唧复唧唧”的织机声开篇，展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息，无心织布，不禁令人奇怪，引出一问一答，道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”，不是因为儿女的心事，而是因为天子征兵，父亲在被(zai bei)征之列，父亲既已年老，家中又无长男，于是决定代父从军。
总的来看，李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨，选择了很少的带象喻性的金陵景物意象，巧妙地将它们衔接、映衬与对照，使之容纳了大跨度的时间与空间，从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉，意境壮阔深远，深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写，挥洒自如，不喜受声律约束，尤擅于七言古风。他写律诗，也常运古诗之气格入律，使律中有古，对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中，有颔联不对仗的，如“当时百万户，夹道起朱楼”；有颈联不工对的，如“金陵空壮观，天堑净波澜”；也有首联对仗的，如“地拥金陵势，城迥江水流。”可见他对仗不拘常格，纯任自然。这三首五律写得自然流走，有飘逸之致，节奏明快而不平直，语意斩截而不浅露，词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致，格律谨严，章法缜密，沉郁顿挫。它是疏宕的，粗线条的，大写意和大概括的。它虽非李白的代表作，却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇，对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
全诗有景有情，寓意深远。钱谦益认为此诗言天下将乱，宴乐不可以为常，这就说明了全篇旨意。正因为如此，这首诗成为诗人前期创作中的一篇重要作品。
这是一首咏史诗。诗的首两句写玄宗“回马长安”时，杨妃死已多时，意谓“重返”长安是以杨妃的死换来的。尽管山河依旧，然而却难忘怀“云雨”之情。“云雨难忘”与“日月新”对举，表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理。后两句以南朝陈后主偕宠妃张丽华、孔贵嫔躲在景阳宫的井中，终为隋兵所虏的事，对比唐玄宗《马嵬坡》郑畋 古诗赐杨贵妃自缢的举动，抑扬分明。诗对玄宗有体谅，也有婉讽。玄宗的举动虽胜陈后主，但所胜实在无几。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得(shi de)全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。
曲中的“俺”，当然是宝玉。薛家到了荣国府后，就有一种舆论说，宝钗带的金锁是个和尚给的，“等日后有玉的方可结为婚姻”。宝钗具备封建阶级女性的一切“美德”，她比黛玉更符合荣府少奶奶的标准，不管她自己是否有意去争取，她都是胜利者。
作为唐代革新运动的启蒙者，陈子昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼，一扫同类题材的悲切之风，从大处着眼，激励出征者立功沙场，并抒发了作者的慷慨壮志，很能代表陈子昂的文学主张。
接下来“齐鲁青未了”一句，是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高，也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容，而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁，泰山之北为齐，所以这一句描写出的地理特点，在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡望岳楼》特别提出这句诗，并认为无人能继。
侧面烘托也是从三个方面着手：一是反衬，“善游最也”，借他人之口指出他平素善于游泳，从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为；二是对比，把最善游泳的他反倒淹死，与本来游水本领不如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号，从侧面揭示他的蒙昧自蔽。
这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
景象全部消失，《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应，给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
“坐看云起时”，是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉，也给人以无心的印象，因此陶潜才有“云无心以出岫”的话（见《归去来辞》）。通过这一行、一到、一坐、一看的描写，诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说：“行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷，求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”（《诗境浅说》）这是很有见地的。再从艺术上看，这二句诗是诗中有画，天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出：“‘行到水穷处，坐看云起时’及‘白云回望合，青霭入看无’之类，以其句法，皆所画也。”
创作背景
此诗约作于大和三年（829）秋，诗人下玉阳赴天平幕前夕。此诗是诗人听到女冠（女道士）吹笙所作，想到了以前学仙与女冠交往的旧情。但是李商隐与王夫人感情真挚，伉俪情深，认识到自己不应牵惹旧情，写此诗更是流露出诗人对亡妻的执着与痴情。
区大相( 近现代 )
收录诗词 (1155) 首
简 介
区大相 广东高明人，字用儒，号海目。区益子。善为文，下笔千言立就。万历十七年进士。初选庶吉士，累迁赞善、中允。掌制诰。居翰院十五年，与赵志皋、张位、沈一贯等有旧。赵等先后当国，大相皆引避不轻谒。后调南太仆寺丞，以疾归，卒。工诗词，皆严于格律，为明代岭南大家。有《太史集》、《图南集》、《濠上集》。
题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花
"因思上党三年战，闲咏周公七月诗。竹帛未闻书死节，
极浦千艘聚，高台一径通。云移吴岫雨，潮转楚江风。
愿托襄王云雨梦，阳台今夜降神仙。"
"茅堂对薇蕨，炉暖一裘轻。醉后楚山梦，觉来春鸟声。
万里劳何补，千年运忝逢。不量横草力，虚慕入云踪。
"一笑五云溪上舟，跳丸日月十经秋。鬓衰酒减欲谁泥，
"故国池塘倚御渠，江城三诏换鱼书。
"束带临风气调新，孔门才业独谁伦。杉松韵冷雪溪暗，
国风·豳风·狼跋
犹嫌住久人知处，见拟移家更上山。"
白日成千古，金縢閟九龄。小臣哀绝笔，湖上泣青萍。"
"拣得林中最细枝，结根石上长身迟。
遥知不语坐相忆，寂寞洞房寒烛微。"
"吴歌咽深思，楚客怨归程。寺晓楼台迥，江秋管吹清。
旧友几人在，故乡何处归。秦原向西路，云晚雪霏霏。"
"英雄典宥州，迢递苦吟游。风宿骊山下，月斜灞水流。
一时鱼跃翠茎东。同心表瑞荀池上，半面分妆乐镜中。
沁园春·再到期思卜筑
访寺临河岸，开楼见海山。洛中推二陆，莫久恋乡关。"
负赏惭休饮，牵吟分失饥。明年应不见，留此赠巴儿。"
今日垆锤任真宰，暂回风水不应难。"
粉白仙郎署，霜清玉女砧。醉乡高窈窈，棋阵静愔愔。
钿合重盛绣结深，昭阳初幸赐同心。
梦边催晓急，愁处送风频。自有沾花血，相和雨滴新。"
"满怀多少是恩酬，未见功名已白头。
一瀑三峰赤日天，路人才见便翛然。
答韦中立论师道书
露滴阴虫苦，秋声远客悲。晚营严鼓角，红叶拂旌旗。
"勒兵辽水边，风急卷旌旃。绝塞阴无草，平沙去尽天。
半岁愁中镜似荷，牵环撩鬓却须磨。
"拨火垂帘夕，将暄向冷天。闷斟壶酒暖，愁听雨声眠。
落叶书胜纸，闲砧坐当床。东门因送客，相访也何妨。"
知处黄金锁，曾来碧绮寮。凭栏明日意，池阔雨萧萧。"
车舆终日别，草树一城新。枉是吾君戚，何门谒紫宸。"
"卿卿不惜锁窗春，去作长楸走马身。
寻胡隐君
"古木苍山掩翠娥，月明南浦起微波。
"世机消已尽，巾屦亦飘然。一室故山月，满瓶秋涧泉。
宿鸟惊初见，幽泉落不闻。吟馀凭前槛，红叶下纷纷。"
马怯奔浑水，雕沈莽苍云。沙田积蒿艾，竟夕见烧焚。"
"小亭闲眠微醉消，山榴海柏枝相交。
"彩笔曾专造化权，道尊翻向宦途闲。端居有地唯栽药，
西楼一夜风筝急。欲织相思花寄远，终日相思却相怨。
自别知音少，难忘识面初。旧山期已久，门掩数畦蔬。"
八月十五夜玩月
雨后牡丹春睡浓。苏小风姿迷下蔡，马卿才调似临邛。
曲江春浅人游少，尽日看山醉独回。"
"龙骧伐鼓下长川，直济云涛古庙前。海客敛威惊火旆，
棹移滩鸟没，钟断岭猿啼。入夜花如雪，回舟忆剡溪。"
更傍紫微瞻北斗，上林佳气满楼台。
草木穷秋后，山川落照时。如何望故国，驱马却迟迟。"
无限后期知有在，只愁烦作总戎身。"
"处处云随晚望开，洞庭秋水管弦来。
蜀先主庙
骊珠搜得尽东瀛。褒衣已换金章贵，禁掖曾随玉树荣。
心忆悬帆身未遂，谢公此地昔年游。"
"十年剑中路，传尽本师经。晓月下黔峡，秋风归敬亭。
却开山馆值春深。波浑未辨鱼龙迹，雾暗宁知蚌鹬心。
"汉阳抱青山，飞楼映湘渚。白云蔽黄鹤，绿树藏鹦鹉。
追琢垂今后，敦庞得古初。井台怜操筑，漳岸想丕疏。
符札灵砂字，弦弹古素琴。囊中曾有药，点土亦成金。"
远霁千岩雪，随波一叶舟。昔曾窥粉绘，今愿许陪游。"
阮郎归·春风吹雨绕残枝
"槲叶萧萧带苇风，寺前归客别支公。三秋岸雪花初白，
官分鸿序压霜台。闽山翠卉迎飞旆，越水清纹散落梅。
"树绕池宽月影多，村砧坞笛隔风萝。
欲奠忠魂何处问，苇花枫叶雨霏霏。"
巴笺两三幅，满写承恩字。欲得识青天，昨夜苍龙是。"
极岸浮佳气，微波照夕阳。澄辉明贝阙，散彩入龙堂。
秦川楚塞烟波隔，怨别路岐何日休。"
静览冰雪词，厚为酬赠颜。东林有踯躅，脱屣期共攀。"
项羽本纪赞
沉谋藏未露，邻境帖无喧。青冢骄回鹘，萧关陷叶蕃。
朝赏暮已足，图归愿无馀。当期附鹏翼，未偶方踌躇。"
"池光忽隐墙，花气乱侵房。屏缘蝶留粉，窗油蜂印黄。
箧中黄卷古人书。辞乡且伴衔芦雁，入海终为戴角鱼。
"簟翻凉气集，溪上润残棋。萍皱风来后，荷喧雨到时。
"龙砂铁马犯烟尘，迹近群鸥意倍亲。风卷蓬根屯戊己，
闻道诗成归已夕，柳风花露月初圆。"
清镜晓看发，素琴秋寄怀。因知北窗客，日与世情乖。"
满庭芳·蜗角虚名
"日过辰时犹在梦，客来应笑也求名。
"楚乡千里路，君去及良晨。苇浦迎船火，茶山候吏尘。
"旅托避华馆，荒楼遂愚慵。短庭无繁植，珍果春亦浓。
"我生求羽化，斋沐造仙居。葛蔓没丹井，石函盛道书。
"蜀客操琴吴女歌，明珠十斛是天河。霜凝薜荔怯秋树，
"佳晨何处泛花游，丞相筵开水上头。双影旆摇山雨霁，
"敛笑凝眸意欲歌，高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处，
返照开岚翠，寒潮荡浦沙。余将何所往，海峤拟营家。"