洞仙歌·丁卯八月病中作
悟兹欢宴隔，哀被岁月延。书带变芳草，履痕移绿钱。
莫惜羊车频列载，柳丝梅绽正芳菲。"
昔怀沧洲兴，斯志果已绍。焉得忘机人，相从洽鱼鸟。"
"妾闭闲房君路岐，妾心君恨两依依。
仰贺斯文归朗鉴，永资声政入薰弦。"
"山兄心似我，岸谷亦难交。不见还相忆，来唯添寂寥。
尽祝庄椿同寿考，人间岁月岂能催。
鼓捶并瀑箭，直是有来由。"
曾在天台山上见，石桥南畔第三株。"
招携紫阳友，合宴玉清台。排景羽衣振，浮空云驾来。
杂沓兮无绪，如彼兮丝棼。丝棼兮可理，妾心兮焉分。
洞仙歌·丁卯八月病中作拼音解释:
wu zi huan yan ge .ai bei sui yue yan .shu dai bian fang cao .lv hen yi lv qian .
mo xi yang che pin lie zai .liu si mei zhan zheng fang fei ..
xi huai cang zhou xing .si zhi guo yi shao .yan de wang ji ren .xiang cong qia yu niao ..
.qie bi xian fang jun lu qi .qie xin jun hen liang yi yi .
yang he si wen gui lang jian .yong zi sheng zheng ru xun xian ..
.shan xiong xin si wo .an gu yi nan jiao .bu jian huan xiang yi .lai wei tian ji liao .
jin zhu zhuang chun tong shou kao .ren jian sui yue qi neng cui .
gu chui bing pu jian .zhi shi you lai you ..
zeng zai tian tai shan shang jian .shi qiao nan pan di san zhu ..
zhao xie zi yang you .he yan yu qing tai .pai jing yu yi zhen .fu kong yun jia lai .
za da xi wu xu .ru bi xi si fen .si fen xi ke li .qie xin xi yan fen .
译文及注释
译文
同样是垂柳，在夕阳西下的(de)岸边，朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏小的门前那青翠的柳荫，枝繁叶茂，迷离朦胧，让人(ren)浮想联翩。
大苦与咸的酸的有滋有味，辣的甜的也都用上。
你走后一千年，我独自面对着(zhuo)这清冷的寺庙，萧瑟的松柏林，怎么不叫人心痛万分？
雨师蓱翳号呼下雨，他(ta)是怎样使雨势兴盛？
将军的部下仍被派去守边，而他们悲愤，也只能(neng)仰天痛哭。
燕巢早已筑修好了(liao)，连小燕子都长大了 。一人家一燕家两户家庭相伴着又度过了一个美丽的年华。
太平一统，人民的幸福无量！
宰予大白天睡觉，孔子说：“腐烂的木头不可以雕刻。用脏土垒砌的墙面不堪涂抹！对于宰予这样的人，还有什么好责备的呢？”又说： “起初我对于人，听了他说的话就相信他的行为；现在我对于人， 听了他说的话却还要观察他的行为。这是由于宰予的事而改变。”
年终时候(hou)遍地飒飒北风，潇湘洞庭在白皑皑的飞雪中。天寒冻结了渔父的鱼网，莫徭人射雁拉响桑弓。去年米贵军粮缺乏，今年米贱却严重地伤农。骑着大马的达官贵人吃厌酒肉，百姓穷得织机、茅屋都扫空。楚人喜欢鱼虾不愿吃鸟肉，你们不要白白杀害南飞的孤鸿。何况听说处处卖儿卖女，来偿还租庸。过去用钱严禁私人熔铸，今天竟允许铅锡中掺和青铜。刻泥的钱模最容易取得，但不应让好钱坏钱长时欺蒙(meng)！各地城头都在吹起号角，这样哀怨的曲调几时才能告终？
早晨我在大坡采集木兰，傍晚在小洲中摘取宿莽。
江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。
惊于妇言不再采薇，白鹿为何将其庇佑？
夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
注释
⑼题诗：画上题诗。水曹郎：水部曹郎，水部官职名。当时张籍在水部任职，故称水曹郎。
⑻岁暮：年底。
④振旅：整顿部队。
（1）钴鉧（gǔ mǔ）：熨斗。钴鉧潭：形状像熨斗的水潭。也有学者认为钴鉧是釜锅。
③瓜州：在今江苏省扬州市南面。
箭雁：中箭而坠逝的大雁。
130、黄昏：古时计算时间按十二地支将一日分为十二个“时辰”。“黄昏”是“戌时”（相当于现代的晚上7时至9时）。下句的“人定”是“亥时”（相当于现代的晚上9时至11时）。
赏析
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披，显得情味盎然，如同和读者围炉闲话，剪烛谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
这是一场遭到惨重失败的战役。杜甫不是客观主义(yi)地描写四万唐军如何溃散，乃至横尸郊野，而是第一句就用了郑重的笔墨大书这一场悲剧事件的时间、牺牲者的籍贯和身份。这就显得庄严，使“十郡良家子”给人一种重于泰山的感觉。因而，第二句“血作陈陶泽中水”，便叫人痛心，乃至目不忍睹。这一开头，把唐军的死，写得很沉重。
通观全篇，全从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中，是独具一格的。
对话多用比喻，警辟生动，颇具朴素的唯物主义思想光彩。如：“蓄极则泄，閟极则达，热极则风，壅极则通。”含有物极必反之意。又如：“天道何亲？唯德之亲；鬼神何灵？因人而灵。”
农民起义军入城，吴陈，双方音讯隔绝，诗人兼用王昌龄《闺怨》（“春日凝妆上翠楼，忽见陌头杨柳色）、沈俭期《杂诗》（“可怜闺里月，长在汉家营”）语意，写道：“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累，成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物：“遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓，为孙秀所夺，不屈而死；绛树是魏时名妓，皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事，意谓有人恃强夺三桂所好，而圆圆心实难从。“绛树”用来与“绿珠”对仗，工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写，诗人点到为止，即以迅雷不及掩耳之势，回到“电扫黄巾”的话头：“若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱，全凭爱情的神力。是悲是喜？是扬是抑？“壮士”之誉，属正属反？恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人，渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘托爱情至上的一面。
正是在这样亲切随意的气氛之中，在心曲相通的知交面前，作者才在樽前放歌，一吐胸中块垒：“谈兵究弊又何益，万口不谓儒者知。”“谈兵”，即研读兵法，在这里并非泛指，作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事，说：“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声，是作者压抑已久的感情的迸发，既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦，也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚，但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括，具有深刻的现实意义。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
这首咏史绝句写得很有特色，一没有引用典故，二没有发表议论，而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写，塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法，把女英雄的思想境界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一(zhong yi)日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
这首诗题为“《寄王舍人竹楼》李嘉祐 古诗”，实际上借对王舍人“竹楼”的赞美，表现了作者蔑视功名、闲适自得的生活态度。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
乐府《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题多是描述水乡船家女子爱情生活的。六朝人题作《大堤》或《大堤行》，唐人(tang ren)始用《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题。
丰收的喜悦、生活的富足是诗歌要表现的主题，这首《《初夏游张园》戴复古 古诗》，诗人用心用情，用欢乐、用幸福感染和陶醉读者。
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披，显得情味盎然，如同和读者围炉闲话，剪烛谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
这是一场遭到惨重失败的战役。杜甫不是客观主义(yi)地描写四万唐军如何溃散，乃至横尸郊野，而是第一句就用了郑重的笔墨大书这一场悲剧事件的时间、牺牲者的籍贯和身份。这就显得庄严，使“十郡良家子”给人一种重于泰山的感觉。因而，第二句“血作陈陶泽中水”，便叫人痛心，乃至目不忍睹。这一开头，把唐军的死，写得很沉重。
通观全篇，全从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中，是独具一格的。
对话多用比喻，警辟生动，颇具朴素的唯物主义思想光彩。如：“蓄极则泄，閟极则达，热极则风，壅极则通。”含有物极必反之意。又如：“天道何亲？唯德之亲；鬼神何灵？因人而灵。”
农民起义军入城，吴陈，双方音讯隔绝，诗人兼用王昌龄《闺怨》（“春日凝妆上翠楼，忽见陌头杨柳色）、沈俭期《杂诗》（“可怜闺里月，长在汉家营”）语意，写道：“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累，成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物：“遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓，为孙秀所夺，不屈而死；绛树是魏时名妓，皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事，意谓有人恃强夺三桂所好，而圆圆心实难从。“绛树”用来与“绿珠”对仗，工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写，诗人点到为止，即以迅雷不及掩耳之势，回到“电扫黄巾”的话头：“若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱，全凭爱情的神力。是悲是喜？是扬是抑？“壮士”之誉，属正属反？恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人，渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘托爱情至上的一面。
正是在这样亲切随意的气氛之中，在心曲相通的知交面前，作者才在樽前放歌，一吐胸中块垒：“谈兵究弊又何益，万口不谓儒者知。”“谈兵”，即研读兵法，在这里并非泛指，作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事，说：“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声，是作者压抑已久的感情的迸发，既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦，也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚，但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括，具有深刻的现实意义。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
这首咏史绝句写得很有特色，一没有引用典故，二没有发表议论，而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写，塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法，把女英雄的思想境界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一(zhong yi)日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
这首诗题为“《寄王舍人竹楼》李嘉祐 古诗”，实际上借对王舍人“竹楼”的赞美，表现了作者蔑视功名、闲适自得的生活态度。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
乐府《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题多是描述水乡船家女子爱情生活的。六朝人题作《大堤》或《大堤行》，唐人(tang ren)始用《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题。
丰收的喜悦、生活的富足是诗歌要表现的主题，这首《《初夏游张园》戴复古 古诗》，诗人用心用情，用欢乐、用幸福感染和陶醉读者。
创作背景
宣和二年（1120），周邦彦曾任顺昌知府，这首词或许是这个时期所作。暮春之时，词人登高远望，看到天空中万里无云，地下芳草萋萋，远处的林外又传来杜鹃的啼鸣，触发了词人的惜春伤怀之情，于是写下这首词。
秦蕙田( 未知 )
收录诗词 (4965) 首
简 介
秦蕙田 （1702—1764）江苏金匮人，字树峰，号味经。干隆元年进士，授编修，累官礼部侍郎，工部、刑部尚书，两充会试正考官。治经深于《礼》，继徐干学《读礼通考》作《五礼通考》。又有《周易象日笺》、《味经窝类稿》等。卒谥文恭。
十月梅花书赠
汉景称钦明，滥罚犹如斯。比干与龙逢，残害何足悲。
终须心到曹溪叟，千岁槠根雪满头。
"瀑布见高低，岩开岩壁西。碧云多旧作，红叶几新题。
云情自郁争同梦，仙貌长芳又胜花。（以上俱见《纪事》）"
谢公佐王室，仗节扫伪秦。谁为吴兵孱，用之在有伦。
发头滴血眼如镮，吐气云生怒世间。争耐不平千古事，
"漾舟云路客，来过夕阳时。向背堪遗恨，逢迎宿未期。
酒秃酒秃，何荣何辱。但见衣冠成古丘，不见江河变陵谷。
穷边词二首
乡程今绕汉阳归。已过巫峡沈青霭，忽认峨嵋在翠微。
孙康勤苦谁能念，少减馀光借与伊。"
"恍惚擒来得自然，偷他造化在其间。
"便便书腹德无邻，健笔从知又入闽。鹦鹉才须归紫禁，
一向迷本心，终朝役名利。名利得到身，形容已憔悴。
争利贪前竞着鞭，相逢尽是尘中老。
贤路曾无滞，良时肯自违。明年窥日窟，仙桂露霏微。"
闲云常在野僧家。丛生嫩蕨粘松粉，自落干薪带藓花。
眼儿媚·萧萧江上荻花秋
"岘山一夜玉龙寒，凤林千树梨花老。
花前始相见，花下又相送。何必言梦中，人生尽如梦。
谁是后来修史者，言君力死正颓纲。"
"万国争名地，吾师独此闲。题诗招上相，看雪下南山。
山僧虽不饮，酤酒引陶潜。此意无人别，多为俗士嫌。
采去蜂声远，寻来蝶路长。王孙归未晚，犹得泛金觞。"
"烛龙衔火飞天地，平陆无风海波沸。彤云叠叠耸奇峰，
"禁烟佳节同游此，正值酴醿夹岸香。
望岳三首·其二
不知龙物潜何处，鱼跃蛙鸣满槛前。"
"上国谁传消息过，醉眠醒坐对嵯峨。身离道士衣裳少，
未如君子情，朝违夕已忘。玉帐枕犹暖，纨扇思何长。
"台中鼠子直须谙，信足跳梁上壁龛。倚翻灯脂污张五，
"心田但使灵芝长，气海常教法水朝。
何事玉郎久离别，忘忧总对岂忘忧。
为看严子滩头石，曾忆题诗不着名。"
家亡国破一场梦，惆怅又逢寒食天。"
点绛唇·一夜东风
盘径缘高雪，闲房在半山。自知麋鹿性，亦欲离人间。"
我恐山为墨兮磨海水，天与笔兮书大地，乃能略展狂僧意。
有个山僧倚松睡，恐人来取白猿儿。
高人爱惜藏岩里，白bv封题寄火前。（《咏茶》，
川注光阴。始衒朱颜丽，俄悲白发侵。嗟四豪之不返，
一见君兮在玄浦。知君本是孤云客，拟话希夷生恍惚。
"去岁逢京使，因还所寄诗。难留天上作，曾换月中枝。
分明指出神仙窟。大丈夫，遇真诀，须要执持心勐烈。
田家行
"春风报梅柳，一夜发南枝。
酒秃酒秃，何荣何辱。但见衣冠成古丘，不见江河变陵谷。
词贞思且逸，琼彩何晖映。如聆云和音，况睹声名盛。
旧山大有闲田地，五色香茆有子无。"
"此台如可废，此恨有谁平。纵使迷青草，终难没旧名。
焚香出户迎潘岳，不羡牵牛织女家。"
因知至精感，足以和四时。
劳君更向黔南去，即是陶钧万类时。"
劝学诗
夜深弹罢堪惆怅，露湿丛兰月满庭。"
从此不知兰麝贵，夜来新惹桂枝香。"
蓬鬓荆钗世所稀，布裙犹是嫁时衣。胡麻好种无人种，正是归时不见归。
空香清人心，正气信有宗。永用谢物累，吾将乘鸾龙。"
静对春谷泉，晴披阳林雪。境清觉神王，道胜知机灭。
食其昔未偶，落魄为狂生。一朝君臣契，雄辩何纵横。
一室尘埃外，翛然祗么常。睡来开寝帐，钟动下禅床。
"何处人惊起，飞来过草堂。丹心劳避弋，万里念随阳。
陌上花·有怀
"我昔不幸兮遭百罹，苍苍留我兮到好时。
四面唯闻刁斗声。此时狂寇纷如市，君当要冲固深垒。
赤松道士为东邻。焚香西望情何极，不及昙诜泪空滴。
"暮尘微雨收，蝉急楚乡秋。一片月出海，几家人上楼。
"衲衣禅客袖篇章，江上相寻共感伤。秦甸乱来栖白没，
"满院花飞人不到，含情欲语燕双双。（《春情》，
浪溅霓旌湿鹏翅，略别千年太容易。"
大夫七事只须三。功成献寿歌飘雪，谁爱扁舟水似蓝。
六丑·落花
"才游象外身虽远，学茂区中事易闻。
锋铓管束本宣毫。知君倒箧情何厚，借我临池价斗高。
"黄鹤楼前吹笛时，白苹红蓼满江湄。
可惜春时节，依然独自游。无端两行泪，长只对花流。
"石屋晚烟生，松窗铁碾声。因留来客试，共说寄僧名。
巨海鸿崖乱夜津。入万死，求一生。投针偶穴非同喻，
"季主超常伦，沉迹寄卜筮。宋贾二大夫，停车试观艺。
闲眠秋月擘天开。离花片片干坤产，坎蕊翻翻造化栽。
除夜对酒赠少章
正色浮端砚，精光动蜀笺。因君强濡染，舍此即忘筌。"
"南枝向暖北枝寒，一种春风有两般。
"予因览真诀，遂感西城君。玉笙下青冥，人间未曾闻。
离秦空得罪，入蜀但听猿。还似长沙祖，唯馀赋鵩言。"
闲思宋杜题诗板，一日凭栏到夜休。"
梯山航海至，昼夜车相续。我恐红尘深，变为黄河曲。"
江边惨执行迟迟。向我道云中觅伴未得伴，
郭尚父休夸塞北，裴中令莫说淮西。（《野客丛谈》）