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秋日山中寄李处士

清代 / 杨徽之

材俊依东阁,壶觞接后园。径深云自起,风静叶初翻。
早晚瑶阶归伏奏,独能画地取关西。"
桃李不须令更种,早知门下旧成蹊。"
"三伏草木变,九城车马烦。碧霄回骑射,丹洞入桃源。
"謇谔王臣直,文明雅量全。望炉金自跃,应物镜何偏。
少壮矜齐德,高年觉宋聋。寓书先论懒,读易反求蒙。
旌旗高对雪峰寒。五营向水红尘起,一剑当风白日看。
南园桃李花落尽,春风寂寞摇空枝。(《诗式》)
枝枝如雪南关外,一日休闲尽属花。"
鸟喧金谷树,花满洛阳宫。日日相思处,江边杨柳风。"
兰卮酒色去年同。闲吟铃阁巴歌里,回首神皋瑞气中。
晨趋本郡府,昼掩故山扉。待见干戈毕,何妨更采薇。"
不弃遗簪旧,宁辞落帽还。仍闻西上客,咫尺谒天颜。"


秋日山中寄李处士拼音解释:

cai jun yi dong ge .hu shang jie hou yuan .jing shen yun zi qi .feng jing ye chu fan .
zao wan yao jie gui fu zou .du neng hua di qu guan xi ..
tao li bu xu ling geng zhong .zao zhi men xia jiu cheng qi ..
.san fu cao mu bian .jiu cheng che ma fan .bi xiao hui qi she .dan dong ru tao yuan .
.jian e wang chen zhi .wen ming ya liang quan .wang lu jin zi yue .ying wu jing he pian .
shao zhuang jin qi de .gao nian jue song long .yu shu xian lun lan .du yi fan qiu meng .
jing qi gao dui xue feng han .wu ying xiang shui hong chen qi .yi jian dang feng bai ri kan .
nan yuan tao li hua luo jin .chun feng ji mo yao kong zhi ...shi shi ..
zhi zhi ru xue nan guan wai .yi ri xiu xian jin shu hua ..
niao xuan jin gu shu .hua man luo yang gong .ri ri xiang si chu .jiang bian yang liu feng ..
lan zhi jiu se qu nian tong .xian yin ling ge ba ge li .hui shou shen gao rui qi zhong .
chen qu ben jun fu .zhou yan gu shan fei .dai jian gan ge bi .he fang geng cai wei ..
bu qi yi zan jiu .ning ci luo mao huan .reng wen xi shang ke .zhi chi ye tian yan ..

译文及注释

译文
今天是什么日子啊与王子同舟。
时间慢慢地流逝,各家各户的欢声笑语从四面八方隐隐传来。
细软的丝绸悬垂壁间,罗纱帐子张设在中庭。
关闭什么门使(shi)得天黑?开启什么门使得天亮?
西北(bei)两面大门敞开,什么气息通过此处?
  从前有一个人,一开始把粮食存放到了瓮中。一头骆驼偷吃了瓮中的粮食,结果头被卡在里面出(chu)不来了。因为骆驼的头出不来,这(zhe)个人就为此事发愁(chou)。有一个老人来到见了就说:“你不要发愁,我教你一个能让骆驼头出来的方法。你把骆驼的头斩断,自然就能够出来了。”这个人听了随即就采纳了老人的意见,用刀把骆驼头斩断了。已经杀死了骆驼,进而又要把瓮打破才能取出粮食。这样行事的人,被后人所耻笑。
拖着手杖,独上高楼去。仰望北斗星低低地垂挂在夜天,俯视沧江正翻起波浪万顷,月亮流泻在烟雾迷漫的洲渚。浮云被横扫净尽、寒风飘拂不定,不能乘坐小船连夜飞渡。栖宿的鸿雁已经落在萧索的芦苇深处。怀着无限惆怅的心情,想望祖国分裂的山河,徒劳无益地相吊形影。这时只听到人间发出的鼾声像敲打鼍鼓,还有谁(shui)肯陪伴我乘着酒兴起舞?
返回故居不再离乡背井。
若是到了京城花开之际,那将满城便是赏花之人。
花前没有了她的陪伴,独自在花间徘徊,看繁花似锦,芳草天涯,一株株、一簇簇,都有他寻找的往昔旧梦,触目悲凉。虽是春光美景,却是欢乐难再,既使笙歌入耳,婉转悠扬,也只能唤起他对爱侣的追忆,从而更添感伤惆怅。
《柳》郑谷 古诗树种植在溪桥边和山路旁,与杏树和桃树相映。
  蒙嘉替他事先向秦王进言,说:“燕王确实非常惧怕大王的威势,不敢出兵来抗拒,愿意全国上下都做秦国的臣民,排在诸侯的行列里(意为:燕国愿意同别的诸侯一起尊秦王为天子)像秦国的郡县那样贡纳赋税,俾能守住祖先的宗庙。他们诚惶诚恐,不敢自己来陈述,恭谨地砍下樊於期的头颅和献上燕国督亢一带的地图,用盒子封好,燕王在朝廷上行跪拜大礼送出来,派使者来禀告大王。一切听凭大王吩咐。”

注释
⑹三吴:古地区名,说法不一,大致指今江苏、浙江的苏州、吴兴、绍兴一带。
②声势出口心:声音出口却表现着歌者的内心。
①梁武帝诗:“慅慅孤月帷。”
22.夜光:月亮。德,德行,一说通“得”,得以。
⑤却月观:扬州的台观名。

赏析

  且看下面一句:“路上行人欲断魂”。“行人”,是出门在外的行旅之人,“行人”不等于“游人”,不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢?“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗?不是的。在诗歌里,“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”,是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情,比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候,就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
  清代学者姚际恒认为:“此篇是山野之民相与及时为昏姻之诗。”吉士是一位猎人,他用自己的猎物向女子求婚,是乡村适婚男女的自然行为:“女怀,士诱,言及时也;吉士,玉女,言相当也。定情之夕,女属其舒徐而无使帨感、犬吠,亦情欲之感所不讳也欤?”这个看法得到近代学者的响应,《诗经直解》提到了:“《《野有死麕》佚名 古诗》,无疑为男女恋爱之时,其词若出女歌手。其男为吉士,为猎者,盖属于当时社会上所谓士之一阶层。”《诗经注析》也说:“这是描写一对青年男女恋爱的诗。男的是一位猎人,他在郊外丛林里遇见了一位温柔如玉的少女,就把猎来的小鹿、砍来的木柴用洁白的茅草捆起来作为礼物。终于获得了爱情。”从全诗来看,这各说法比较合理,符合社会实际。《《野有死麕》佚名 古诗》创作于西周初期,封建制度尚未确立,男女之间并无“礼”之大防,民风淳朴,男女率性而为,理解此诗,必须结合此背景。
  “人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下,必有深潭;高丘之下,必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻,如珠玉生辉,接踵而至。一经拈出,就和“金玉其外,败絮其中”一样,成为人民的习用成语,流传至今。
  全诗质朴自然,写景议论不事雕琢,词句铿锵,撼动人心,正如元方回《瀛奎律髓》评陈子昂的律诗:“天下皆知其能为古诗,一扫南北绮靡,殊不知律诗极佳。”
  此诗不仅有巧妙的抒情艺术,而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述,交代了背景之后,立即直抒胸臆,不加保留地倾诉出矛盾心理(xin li)和痛苦心情。但是,读者却必需经过一番认真的咀嚼,才能感受到这种特殊的心理状态,达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法,使作品用最省略的语言,获取了极为深远的艺术效果。
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人(wu ren)管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌(qin ji),夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
  “齐侯曰:‘鲁人恐乎?”对曰:‘小人恐矣,君子则否。’”为文章第二层。恶虎决不会因羔羊哀哀求告而饶了它的性命,侵略者当然也不会因被侵略国礼数周到就按捺下侵略欲望。“鲁人恐乎?”这一句话,表明齐侯不仅未被展喜言辞所动,反而赤裸裸地声称自己此行并非来访,而是侵略。视对方忍让为软弱可欺,往往是自以为强大的人之共同心理。侵略人家,还要问人家是否害怕,其中的狂傲,基于的正是不把对方放在眼里的心理,并带有一种如猫戏鼠的挑衅和放肆。在这种情形下,展喜表现的却是那么从容镇定,不卑不亢:“小人恐矣,君子则否。”一派大义凛然之气。文章至此,我们已不难明白展喜犒军并非是向对方屈膝投降,而别有一番用意。同时也使人不禁为展喜捏了一把汗,在齐军强大的攻势面前,在狂傲的齐侯面前,仅仅凭借辞令并不能击退齐军。
  同样以咏宝剑言志的诗还有唐代郭震的《古剑篇》,此诗化用古代著名的龙泉宝剑的传说。诗中有“虽复沉埋无所用,渊能夜夜气冲天”的句子,与贾岛的这首《剑客》一样,在借咏剑以寄托自己的理想和抱负,抒发不遇感慨的同时,表现了一种虽然身处困顿之中,却相信“天生我材必有用”,自己终究不会被埋没,终将破壁飞腾而去的强烈自信。
  这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语,娓娓道来,贴切自然,清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
  诗共十二句,分成三个部分。开头两句写天河。天河,绚烂多姿,逗人遐想,引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动,回荡着的流星,泛起缕缕银光。星云似水,沿着“河床”流淌,凝神谛听,仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感,写实之中揉有一些虚构成分,显示了想象的生发过程。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况旅宿在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  李白这首诗属于拗体七律,它前两联不合律,后两联合律。汪师韩在《诗学纂闻》中曾说:李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》一章乃庚韵而押青字,此诗《文粹》编入七古,后人编入七律,其体亦可古可今,要皆出韵也。
  再次,全诗以四句为一节,每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成,加上固定的偶句韵,使全诗一直在回环往复的旋律中进行,具有很强的节奏感。最后,运用了对偶的修辞手法,如“夕归次于穷石兮,朝濯发乎洧盘”;“苏粪壤以充帏兮,谓申椒其不芳”;“惟兹佩之可贵兮,委厥美而历兹”等,将“兮”字去掉,对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
  三、骈句散行,错落有致
  这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意,“相依”是静态,这是一幅表现静态美的画面;“戏”是动态,“落晖”却有暖意,这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”,另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏,这种合而有分,分而有合的状态,这种动静相宜的情调,正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法,点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
  诗的最后两句,为陆游文中所引,但诗中以浪漫之笔写得煞有介事,而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语,并对有关传说予以考校。苏、陆二家,一诗一文。苏诗是凌空飘飏的,所展现的形象,真有“山苍苍,水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉,而陆文则是脚路实地,从多种侧面,作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀,陆文则让我们如同身临其境。对比之下,可以显见其差异。但这种差异,是体现着文学艺术手段的丰富多样,并无高下优劣之分。

创作背景

  《肥城光绪县志》卷一《方域》载有瀑布山,云:“在城南四十里。”此下录有李白《送王山人归布山》及元好问《送天倪子归布山》诗。另《肥城县乡土志》载:“瀑布山在城南四十里,唐李白送王山人归布山即此。”李白于开元(唐玄宗年号,公元713~741年)后期,曾隐于徂徕山。

  

杨徽之( 清代 )

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简 介

杨徽之 杨徽之(921~1000)宋代官员、宋初第一代诗人中的佼佼者。字仲猷,建州浦城(今属福建)人。后周显德二年举进士甲科,起家校书郎,集贤校理,累官右拾遗。因文才出众,曾奉诏参与编辑《文苑英华》,负责诗歌部分。真宗时官至翰林待读学士。为人纯厚清介,守规矩,尚名教,尤恶非道以干进者,后患足疾而卒,谥文庄。

答王十二寒夜独酌有怀 / 谷梁远帆

"匹马宜春路,萧条背馆心。涧花寒夕雨,潭水黑朝林。
药气闻深巷,桐阴到数家。不愁还酒债,腰下有丹砂。"
永欲洗尘缨,终当惬此愿。"
"古塔荒台出禁墙,磬声初尽漏声长。云生紫殿幡花湿,
"看花泪尽知春尽,魂断看花只恨春。
寂寂江城无所闻,梧桐叶上偏萧索。"
"好勇知名早,争雄上将间。战多春入塞,猎惯夜登山。
"吕叟年八十,皤然持钓钩。意在静天下,岂唯食营丘。


浪淘沙·一叶忽惊秋 / 管静槐

"暑雨青山里,随风到野居。乱沤浮曲砌,悬熘响前除。
"玉干百馀茎,生君此堂侧。拂帘寒雨响,拥砌深溪色。
滴沥疑将绝,清泠发更新。寒声临雁沼,疏韵应鸡人。
浊水淙深辙,荒兰拥败渠。繁枝留宿鸟,碎浪出寒鱼。
惆怅不如边雁影,秋风犹得向南飞。"
银钥开香阁,金台照夜灯。长征君自惯,独卧妾何曾。
草莽人烟少,风波水驿长。上虞亲渤澥,东楚隔潇湘。
珮响泉声杂,朝衣羽服亲。九重青琐闭,三秀紫芝新。


皇皇者华 / 天弘化

神圣恶如此,物华不能妍。禄山一微胡,驱马来自燕。
沈生为政哀茕嫠,又能索隐探灵奇。欣然向我话佳境,
志业耿冰雪,光容粲璠玙.时贤俨仙掖,气谢心何如。"
却笑山阴乘兴夜,何如今日戴家邻。"
鸟飞晴云灭,叠嶂盘虚空。君家诚易知,易知意难穷。"
"苍苍枫树林,草合废宫深。越水风浪起,吴王歌管沈。
相逢莫厌尊前醉,春去秋来自不知。"
遥看火号连营赤,知是先锋已上城。


春词 / 麴玄黓

吏闲唯重法,俗富不忧边。西掖今宵咏,还应寄阿连。"
逸兴江天绮散霞。美玉自矜频献璞,真金难与细披沙。
河关连巩树,嵩少接秦云。独有临风思,睽携不可闻。"
"相看结离念,尽此林中渌。夷代轻远游,上才随薄禄。
亦喜地理通楼烦。白羽矢飞先火炮,黄金甲耀夺朝暾。
外事无端心已空。家近小山当海畔,身留环卫荫墙东。
振仪自西眷,东夏复分釐。国典唯平法,伊人方在斯。
"苍茫临故关,迢递照秋山。万里平芜静,孤城落叶闲。


诉衷情·海棠珠缀一重重 / 百里全喜

步远怜芳草,归迟见绮霞。由来感情思,独自惜年华。"
高禽当侧弁,游鲔对凭栏。一奏招商曲,空令继唱难。"
少妇马前立,请君听一言。春至草亦生,谁能无别情。
"伤心欲问前朝事,惟见江流去不回。
初年七岁着衫衣。秋堂白发先生别,古巷青襟旧伴归。
万里趋公府,孤帆恨信潮。匡时知已老,圣代耻逃尧。"
"夙驾逾人境,长驱出塞垣。边风引去骑,胡沙拂征辕。
杨柳徒可折,南山不可移。妇人贵结发,宁有再嫁资。


江夏赠韦南陵冰 / 糜梦海

松间寂寂无烟火,应服朝来一片霞。"
门前长者无虚辙,一片寒光动水池。"
范云许访西林寺,枝叶须和彩凤看。"
时人莫小池中水,浅处无妨有卧龙。"
叶下绮窗银烛冷,含啼自草锦中书。"
"质明斋祭北风微,驺驭千群拥庙扉。玉帛才敷云淡淡,
望阙觉天迥,忆山愁路荒。途中一留滞,双鬓飒然苍。"
竦身别我期丹宫,空山处处遗清风。九州下视杳未旦,


卷耳 / 曾己未

性灵秋水不藏珠。两经在口知名小,百拜垂髫禀气殊。
金革卧不暖,起舞霜月冷。点军三十千,部伍严以整。
星从月下流中场。人不约,心自一。马不鞭,蹄自疾。
"山峥嵘,水泓澄。漫漫汗汗一笔耕,一草一木栖神明。
五十馀年别,伶俜道不行。却来书处在,惆怅似前生。
"忽忝诸卿位,仍陪长者车。礼容皆若旧,名籍自凭虚。
惟有白须张司马,不言名利尚相从。"
汉家尚壮今则老,发短心长知奈何。华堂举杯白日晚,


临江仙·客睡厌听深夜雨 / 无笑柳

一丘人境尚堪恋,何况海上金银台。"
擒奸非性能,多愍会衰齿。恭承共理诏,恒惧坠诸地。"
二十韵新诗,远寄寻山俦。清泠玉涧泣,冷切石磬愁。
丞相阁中常醉卧。前年皇帝归长安,承恩阔步青云端。
革道当在早,谦光斯可取。木雁才不才,吾知养生主。"
"柳暗花明池上山,高楼歌酒换离颜。
流水逾千度,归云隔万重。玉杯倾酒尽,不换惨凄容。"
良人久不至,惟恨锦屏孤。憔悴衣宽日,空房问女巫。


春江花月夜词 / 那拉佑运

亭柯见荣枯,止水知清浑。悠悠世上人,此理法难论。"
安用知吾道,日月不能周。寄音青鸟翼,谢尔碧海流。"
悦彼松柏性,爱兹桃李阴。列芳凭有土,丛干聚成林。
"朔雁去成行,哀蝉响如昨。时芳一憔悴,暮序何萧索。
"洛水桥边雁影疏,陆机兄弟驻行车。
斗城怜旧路,涡水惜归期。峰树还相伴,江云更对垂。
"风雨沧洲暮,一帆今始归。自云发南海,万里速如飞。
水定鹤翻去,松歌峰俨如。犹烦使君问,更欲结深庐。"


登金陵凤凰台 / 折海蓝

十日或一见,九日在路岐。人生此夫婿,富贵欲何为。
虽过老人宅,不解老人心。何事斜阳里,栽松欲待阴。
为问潜夫空着论,如何侍从赋甘泉。"
"梦别一仙人,霞衣满鹤身。旌幢天路晚,桃杏海山春。
"八月长江去浪平,片帆一道带风轻。
"红枝欲折紫枝殷,隔水连宫不用攀。
岁寒坐流霰,山川犹别离。浩思凭尊酒,氛氲独含辞。"
桂朽有遗馥,莺飞安可待。