倪庄中秋
去年十二月，身住霅溪上。病里贺丰登，鸡豚聊馈饷。
若曰尔何能，答言耐辱莫。"
世人如不容，吾自纵天慵。落叶凭风扫，香粳倩水舂。
"苍苍山阁晚，杳杳隙尘秋。偶上多时立，翻成尽日愁。
"风引征帆管吹高，晋君张宴俟雄豪。
雕倚霜风上画旗。官职不须轻远地，生灵只是计临时。
上谷何曾解有情，有情人自惜君行。
"临水登山路，重寻旅思劳。竹阴行处密，僧腊别来高。
"北斗佳人双泪流，眼穿肠断为牵牛。封题锦字凝新恨，
此中即是神仙地，引手何妨一钓鳌。"
倪庄中秋拼音解释:
qu nian shi er yue .shen zhu zha xi shang .bing li he feng deng .ji tun liao kui xiang .
ruo yue er he neng .da yan nai ru mo ..
shi ren ru bu rong .wu zi zong tian yong .luo ye ping feng sao .xiang jing qian shui chong .
.cang cang shan ge wan .yao yao xi chen qiu .ou shang duo shi li .fan cheng jin ri chou .
.feng yin zheng fan guan chui gao .jin jun zhang yan si xiong hao .
diao yi shuang feng shang hua qi .guan zhi bu xu qing yuan di .sheng ling zhi shi ji lin shi .
shang gu he zeng jie you qing .you qing ren zi xi jun xing .
.lin shui deng shan lu .zhong xun lv si lao .zhu yin xing chu mi .seng la bie lai gao .
.bei dou jia ren shuang lei liu .yan chuan chang duan wei qian niu .feng ti jin zi ning xin hen .
ci zhong ji shi shen xian di .yin shou he fang yi diao ao ..
译文及注释
译文
东方不可以寄居停顿。
我这老夫，真不知哪是要去的地方， 荒山里迈步艰难，越走就越觉凄伤。
康肃(su)公陈尧咨善于射箭，世上没有第二个人能跟他相媲美，他也(ye)就凭着这种本领而自夸。曾经（有一次），（他）在家里（射箭的）场地射箭，有个卖油的老翁放下(xia)担子，站在那里斜着眼睛看着他，很(hen)久都没有离开。卖油的老头看他射十箭中了八九成，但只是微微点点头。 陈尧咨问《卖油翁》欧阳修 古诗：”你也懂得射箭吗？我的箭法不是很高明吗？”卖油的老翁说：“没有别的（奥妙），不过是手法熟练(lian)罢了。”陈尧咨（听后）气愤地说：“你怎么敢轻视我射箭（的本领）！”老翁说：“凭我倒油的经验就可以懂得这个道理。”于是拿出一个葫芦放在地上，把一枚铜钱盖在葫芦口上，慢慢地用油杓舀油注入葫芦里，油从钱孔注入而钱却没有湿。于是说：“我也没有别的（奥妙），只不过是手熟练罢了。”陈尧咨笑着将他送走了。 这与庄子所讲的庖丁解牛、轮扁斫轮的故事有什么区别呢？
门前有车马经过，这车马来自故乡。
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
走啊走啊日久远，人疲(pi)马乏又渴又饥。
感觉到娥皇女英二妃哭处山重重，娥皇女英死后云势盛大翻动。
难道是松树没有遭遇凝重的寒意？不，是松柏天生有着耐寒的本性！
漫天飘坠(zhui)，扑地飞舞，白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了，说什么是国家祥瑞？
一树的梨花与溪水中弯弯的月影，不知这样美好的夜属于谁？
注释
⑩仓卒：仓促。
217、相羊：徘徊。
（11）申旦： 犹达旦
②范子丰：苏轼的儿女亲家。
9．挺：直。
赏析
这首诗的语言浅近，著色素淡，但取材巧妙。民谣说：“无郎无姊不成歌”。可见情歌总是很动人的。这首诗并不明言爱情，就此而言可以说是“无郎无姊”，但这种欲言又止、处于萌芽状态的爱情，却风度绝妙。
这首诗句句写景，画意诗情，佳句盈篇，可推为刘眘虚的代表作。诗描写深山中一座别墅及其幽美环境。一开头就写进入深山的情景。“道由白云尽”，是说通向别墅的路是从白云尽处开始的，可见这里地势相当高峻。这样开头，便已藏过前面爬山一大段文字，省掉了许多拖沓。同时，它暗示诗人已是走在通向别墅的路上，离别墅并不太远了。
熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。
据说黄巢本人后来战死疆场了，但也有传说黄巢起义失败后在洛阳做了和尚。从这首诗来看，他没有战死，后来削发为僧了。如果真像民间传说那样(na yang)，这些叱咤风云的农民领袖遁入空门，其人生感触一定非寻常人所能及。比如像这首诗的头两句，“记得当年草上飞，铁衣着尽着僧衣”，既表明了黄巢曾经历过的那些不平凡的戎马倥偬岁月，又显示了他后来静如止水的僧侣生涯，其鲜明的对比，令人感慨。尤其是“天津桥上无人识”这一句，生动地描述了英雄迟暮那种无可奈何的苍凉和悲哀，令人叹息。但笔锋一转，“独倚栏干看落晖”一句，又悠然刻画了一种“人生韶华短，江河日月长”的意境，令人回味无穷。原题注：陶毅《五代乱离纪》云：巢败后为僧，依张全义于洛阳。曾绘像题诗，人见像，识其为巢云。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重(ce zhong)于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
《《结袜子》李白 古诗》在古乐府中属《杂曲歌辞》。李白此诗是借古题咏历史人物高渐离刺杀秦始皇、专诸刺杀吴王僚之事。
此诗为送别之作，需要为落第之友着想，因而“携笈”二句表示出对朋友的深切关怀。最后四句则寄予厚望，鼓励朋友振作精神他日再试。
首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，“众”与“独”字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高，却不骄傲，只在(zhi zai)一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏，这又是一种何等丰富的宁静与充实的美丽。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的(zhuang de)校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
《《七月》佚名 古诗》这首长诗，向我们展示了一幅古代奴隶社会阶级压迫的图画。男女奴隶们一年到头无休止的劳动，结果都被贵族们剥夺得一干二净。读着这悲歌式的诗篇，我们眼前仿佛出现了一位被压迫的老年奴隶，面对面地向人们叙说着自己的生活境况，倾诉(qing su)着血泪斑斑的历史。他对于自家和邻居们年复一年繁重劳动，苦难生活，倾诉得那么周全，那么悲切，虽然不敢流露出强烈的愤懑感情，但在倾诉中不时地夹杂着怨叹和悲哀，用活生生的事实来揭露奴隶主的罪恶和残酷。这些奴隶们虽然暂时慑于奴隶主的淫威，精神呈现出麻木状态，但总有一天他们会怒吼起来，把积压在胸中的愤懑象火山似的喷泄出来。
诗以“《野望》杜甫 古诗”为题 ，是诗人跃马出郊时感伤时局、怀念诸弟的自我写照。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
“自小刺头深草里”——《小松》杜荀鹤 古诗刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”——那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出《小松》杜荀鹤 古诗外形的特点，而且把《小松》杜荀鹤 古诗坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字，显示出《小松》杜荀鹤 古诗具有强大的生命力；它的“小”，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。不是么？——
这首诗句句写景，画意诗情，佳句盈篇，可推为刘眘虚的代表作。诗描写深山中一座别墅及其幽美环境。一开头就写进入深山的情景。“道由白云尽”，是说通向别墅的路是从白云尽处开始的，可见这里地势相当高峻。这样开头，便已藏过前面爬山一大段文字，省掉了许多拖沓。同时，它暗示诗人已是走在通向别墅的路上，离别墅并不太远了。
熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。
据说黄巢本人后来战死疆场了，但也有传说黄巢起义失败后在洛阳做了和尚。从这首诗来看，他没有战死，后来削发为僧了。如果真像民间传说那样(na yang)，这些叱咤风云的农民领袖遁入空门，其人生感触一定非寻常人所能及。比如像这首诗的头两句，“记得当年草上飞，铁衣着尽着僧衣”，既表明了黄巢曾经历过的那些不平凡的戎马倥偬岁月，又显示了他后来静如止水的僧侣生涯，其鲜明的对比，令人感慨。尤其是“天津桥上无人识”这一句，生动地描述了英雄迟暮那种无可奈何的苍凉和悲哀，令人叹息。但笔锋一转，“独倚栏干看落晖”一句，又悠然刻画了一种“人生韶华短，江河日月长”的意境，令人回味无穷。原题注：陶毅《五代乱离纪》云：巢败后为僧，依张全义于洛阳。曾绘像题诗，人见像，识其为巢云。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重(ce zhong)于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
《《结袜子》李白 古诗》在古乐府中属《杂曲歌辞》。李白此诗是借古题咏历史人物高渐离刺杀秦始皇、专诸刺杀吴王僚之事。
此诗为送别之作，需要为落第之友着想，因而“携笈”二句表示出对朋友的深切关怀。最后四句则寄予厚望，鼓励朋友振作精神他日再试。
首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，“众”与“独”字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高，却不骄傲，只在(zhi zai)一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏，这又是一种何等丰富的宁静与充实的美丽。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的(zhuang de)校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
《《七月》佚名 古诗》这首长诗，向我们展示了一幅古代奴隶社会阶级压迫的图画。男女奴隶们一年到头无休止的劳动，结果都被贵族们剥夺得一干二净。读着这悲歌式的诗篇，我们眼前仿佛出现了一位被压迫的老年奴隶，面对面地向人们叙说着自己的生活境况，倾诉(qing su)着血泪斑斑的历史。他对于自家和邻居们年复一年繁重劳动，苦难生活，倾诉得那么周全，那么悲切，虽然不敢流露出强烈的愤懑感情，但在倾诉中不时地夹杂着怨叹和悲哀，用活生生的事实来揭露奴隶主的罪恶和残酷。这些奴隶们虽然暂时慑于奴隶主的淫威，精神呈现出麻木状态，但总有一天他们会怒吼起来，把积压在胸中的愤懑象火山似的喷泄出来。
诗以“《野望》杜甫 古诗”为题 ，是诗人跃马出郊时感伤时局、怀念诸弟的自我写照。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
“自小刺头深草里”——《小松》杜荀鹤 古诗刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”——那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出《小松》杜荀鹤 古诗外形的特点，而且把《小松》杜荀鹤 古诗坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字，显示出《小松》杜荀鹤 古诗具有强大的生命力；它的“小”，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。不是么？——
创作背景
此诗约作于大历（唐代宗年号，766—779）年间。张潮受当地民歌影响，对当时的城市生活比较熟悉，于是便写下这首《《江南行》张潮 古诗》以表达商人妇的思想感情。
吴处厚( 清代 )
收录诗词 (8155) 首
简 介
吴处厚 邵武人，字伯固。仁宗皇祐五年进士。为将作监丞。蔡确尝从其学赋，及为相，处厚通笺乞怜，确无汲引意。哲宗元祐中，确知安州，作《车盖亭诗》，为处厚所得，乃笺释奏上，诬其攻击太后，确遂遭贬逐。擢知卫州，为士大夫所畏恶，未几卒。有《青箱杂记》。
沙丘城下寄杜甫
幽塘四百里，中有日月精。连亘三十六，各各为玉京。
还有钓鱼蓑笠在，不堪风雨失归期。"
"寥寥落何处，一夜过胡天。送苦秋风外，吹愁白发边。
美人尽如月，南威莫能匹。芙蓉自天来，不向水中出。
遥盘云髻慢，乱簇香篝小。何处好幽期，满岩春露晓。"
忽闻下界笙箫曲，斜倚红鸾笑不休。
"水泉花木好高眠，嵩少纵横满目前。
"北去穷秦塞，南归绕汉川。深山逢古迹，远道见新年。
司马光好学
"弃膻在庭际，双鹊来摇尾。欲啄怕人惊，喜语晴光里。
"千里长河一旦开，亡隋波浪九天来。
初为大幽怖，渐见微明诱。屹若造灵封，森如达仙薮。
"还应毫末长，始见拂丹霄。得子从西国，成阴见昔朝。
"勐虎不怯敌，烈士无虚言。怯敌辱其班，虚言负其恩。
青山满眼泪堪碧，绛帐无人花自红。"
一卧寂无喧，数编看尽彻。或携归廨宇，或把穿林樾。
画角残声已报春。明日便为经岁客，昨朝犹是少年人。
小雅·车攻
心将时人乖，道与隐者静。桐阴无深泉，所以逞短绠。"
桑田未闻改，日月曾几昏。仙骨若求得，垄头无新坟。
前峰月照分明见，夜合香中露卧时。
亦恐藏书在壁中。巢父精灵归大夜，客儿才调振遗风。
罗绣拥来金谷园。十里水云吞半郭，九秋山月入千门。
公子王孙且相伴，与君俱得几时荣。
闻君新领八霞司，此别相逢是几时。
"一簇烟霞荣辱外，秋山留得傍檐楹。朝钟暮鼓不到耳，
魏王堤
晚桁蓑兼褐，晴檐织带舂。着签分水味，标石认田封。
"旅寓虽难定，乘闲是胜游。碧云萧寺霁，红树谢村秋。
"谁家烟径长莓苔，金碧虚栏竹上开。流水远分山色断，
星临剑阁动，花落锦江流。鼓吹青林下，时闻祭武侯。"
洪炉任铸千钧鼎，只在磻溪一缕悬。
若到边庭有来使，试批书尾话梁州。"
无限湘中悼骚恨，凭君此去谢江蓠。"
思旧江云断，谈玄岳月移。只应张野辈，异代作心知。"
井底引银瓶·止淫奔也
若逢茅氏传消息，贞白先生不久归。"
风移残烧远，帆带夕阳遥。欲继前贤迹，谁能似隐招。"
"吴公台下别经秋，破虏城边暂驻留。一笑有情堪解梦，
公子厌花繁，买药栽庭内。望远不上楼，窗中见天外。
若使秦楼美人见，还应一为拔金钗。"
谁料此山诸草木，尽能排难化为人。"
还得山家药笋肥。双屐着频看齿折，败裘披苦见毛稀。
留取馀杯待张翰，明年归棹一从容。"
望月怀远 / 望月怀古
"踡跼盐车万里蹄，忽逢良鉴始能嘶。
婴网虽皆困，搴笼喜共归。无心期尔报，相见莫惊飞。
"不将清瑟理霓裳，尘梦那知鹤梦长。洞里有天春寂寂，
前峰月照分明见，夜合香中露卧时。
昔时颜未改，浮世路多新。且脱衣沽酒，终南山欲春。"
"高卧洞庭三十春，芰荷香里独垂纶。
"愍征新价欲凌空，一首堪欺左太冲。只为白衣声过重，
西邻有原宪，蓬蒿绕环堵。自乐固穷心，天意在何处。
西施
不知何事迎新岁，乌纳裘中一觉眠。
"瘦倚青竹杖，炉峰指欲归。霜黏行日屦，风暖到时衣。
"草着愁烟似不春，晚莺哀怨问行人。
洞中闲话隐芝闻。石床卧苦浑无藓，藤箧开稀恐有云。
"雨映前山万絇丝，橹声冲破似鸣机。
"微微春色染林塘，亲拨烟霞坐涧房。阴洞雪胶知未入，
潘郎爱说是诗家，枉占河阳一县花。
素艳开时混月明。迁客岭头悲袅袅，美人帘下妒盈盈。
咏落梅
"未问移栽日，先愁落地时。疏中从间叶，密处莫烧枝。
"金鸡烟外上临轩，紫诰新垂作解恩。涿鹿未销初败血，
却思紫陌觥筹地，兔缺乌沈欲半年。"
醉嗔溪鹿吃蕉花。穿厨历历泉声细，绕屋悠悠树影斜。
草香石冷无辞远，志在天台一遇中。
瓶添放鱼涧，窗迥袅猿枝。此地堪终老，迷痴自不知。"
归参黄绶别春卿。闲窥碧落怀烟雾，暂向金庭隐姓名。
舴艋舟中醉，莓苔径上行。高人莫归去，此处胜蓬瀛。"
水龙吟·从商帅国器猎于南阳同仲泽鼎玉赋此
"一石雄才独占难，应分二斗借人寰。澄心不出风骚外，
"师步有云随，师情唯鹤知。萝迷收朮路，雪隔出溪时。
"观花匪禁，吞吐大荒。由道返气，处得以狂。
"客处偷闲未是闲，石楠虽好懒频攀。
愚得是言，非讪非伐。实谓医臣浑沌，开君日月。
年年纵有春风便，马迹车轮一万重。"
双童树节当风翻，常娥倚桂开朱颜。河边牛子星郎牵，
"江干古渡伤离情，断山零落春潮平。东风料峭客帆远，
长相思·南高峰
"冥得机心岂在僧，柏东闲步爱腾腾。
蜀酒时倾瓿，吴虾遍发坩。玉封千挺藕，霜闭一筒柑。
"龙楼李丞相，昔岁仰高文。黄阁寻无主，青山竟未焚。
"清晓意未惬，卷帘时一吟。槛虚花气密，地暖竹声深。
别渚莲根断，归心桂树顽。空劳钟璞意，尘世隔函关。"
过日仍闻官长清。麦陇虚凉当水店，鲈鱼鲜美称莼羹。
"大片纷纷小片轻，雨和风击更纵横。园林入夜寒光动，
"羁栖愁霖中，缺宅屋木恶。荷倾还惊鱼，竹滴复触鹤。