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别老母

隋代 / 张养浩

文翁未得沈香饵,拟置金盘召左慈。"
"德合天贶呈,龙飞圣人作。光宅被寰区,图书荐河洛。
宝鼎无灵应,金瓯肯破伤。封山昭茂绩,祠执答嘉祥。
何年亦作围棋伴,一到松间醉一回。"
梦惊枕上炉烬销,不见蕊珠宫里客。
"殿影高低云掩映,松阴缭绕步徘徊。
盛德流无外,明时乐未央。日华增顾眄,风物助低昂。
他时黄阁朝元处,莫忘同年射策人。"
粉汗沾巡盏,花钿逐舞茵。明朝绮窗下,离恨两殷勤。"
符彩照千里,铨衡综九流。经纶资百物,樽俎寄皇猷。
古往今来亦如此,几曾欢笑几潸然。"
"常钦赵夫子,远作五侯宾。见面到今日,操心如古人。
偶然醒得庄周梦,始觉玄门兴味深。"
长爱寄吟经案上,石窗秋霁向千岑。"


别老母拼音解释:

wen weng wei de shen xiang er .ni zhi jin pan zhao zuo ci ..
.de he tian kuang cheng .long fei sheng ren zuo .guang zhai bei huan qu .tu shu jian he luo .
bao ding wu ling ying .jin ou ken po shang .feng shan zhao mao ji .ci zhi da jia xiang .
he nian yi zuo wei qi ban .yi dao song jian zui yi hui ..
meng jing zhen shang lu jin xiao .bu jian rui zhu gong li ke .
.dian ying gao di yun yan ying .song yin liao rao bu pai huai .
sheng de liu wu wai .ming shi le wei yang .ri hua zeng gu mian .feng wu zhu di ang .
ta shi huang ge chao yuan chu .mo wang tong nian she ce ren ..
fen han zhan xun zhan .hua dian zhu wu yin .ming chao qi chuang xia .li hen liang yin qin ..
fu cai zhao qian li .quan heng zong jiu liu .jing lun zi bai wu .zun zu ji huang you .
gu wang jin lai yi ru ci .ji zeng huan xiao ji shan ran ..
.chang qin zhao fu zi .yuan zuo wu hou bin .jian mian dao jin ri .cao xin ru gu ren .
ou ran xing de zhuang zhou meng .shi jue xuan men xing wei shen ..
chang ai ji yin jing an shang .shi chuang qiu ji xiang qian cen ..

译文及注释

译文
斜月朦胧江潮正在下落,对岸星火(huo)闪闪便是(shi)瓜洲。
虽说是美味佳肴堆放在面前,心(xin)儿徘徊茶不思来饭不香。
头上的(de)红色冠子不用特别剪裁,雄鸡身披雪白的羽毛雄纠纠地走来。
长安城的三十六宫,如今却是一片苔藓碧绿。
西湖风光好,荷花开后清香缭绕,划船载着酒宴来赏玩,用不着旌旗仪仗,自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
改变古风旧俗啊世道大坏,今天相马人只爱马的肥腴。
梨花飘落满(man)地,无情无绪把门关紧。
  有鹦鹉飞到其它山栖息, 山中的飞禽走兽都喜欢它。 鹦鹉想: 在这山虽然快乐,但不是我长时间居住的地方, 就离开了。
小舟朝(chao)广陵驶去,明月照着征虏亭。远望山花如美丽的绣颊,江上渔火像点点的流萤。
残灯暗淡的雨夜,一起下棋的友人已经散去,酒醒后孤枕难眠,又看到北雁南飞。
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上,太阳未落山庭院已昏暗无光。

注释
⑧幽素:幽美纯洁的心地。
6. 玉珰:耳环。
⑿芩(qín):草名,蒿类植物。
咸:都。
⑸玉阶:玉砌的台阶。这里泛指华美洁净的台阶。
①著:放进,置入。此身:指《白梅》王冕 古诗。
19.疾:快,速,这里引申为“洪亮”,指声音宏大。

赏析

  “汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾,缓缓东流,堤岸上春柳随着清风飘荡,显出无限柔情,两岸都笼罩在一片花红柳绿之中,到处都是一片春光无限。诗人写春,但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字,便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象,本来就容易引发对悠悠时间之流的联想,缀以“无限春”,更使这条流贯无数春秋的汴水,带上某种象征色彩,而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”,象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫,现已荒废颓败,只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”,用夸张的手法(shou fa)极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照,两相比照,正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情,世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴,则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说:“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》。”
  《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提,仅在“非苦学无以成”上大做文章,这是因为,学习的重要,是妇孺皆知的道理,“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点,现身说法,语重心长,借褒扬同乡马君则,以教化太学诸生。
  从诗篇末尾的“湘江”看,这首诗写在今湖南一带。作者罢官,流寓荆南,这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意,通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点,反复着墨渲染,但又不陷于单调、死板地勾形摹状,而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中,正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用,达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
  尾联“忍放花如雪,青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随,直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽,但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
  其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲,中二联对仗即已足矣,岑诗多用一联对仗,意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致,以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出,此诗首联以“紫”对“皇”,极为典丽,岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中,论对仗之精工典丽,唯杜诗可与岑参此诗相敌。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  这两句,从庭内移到户外,来了个大跨度的跳跃。这两句是倒装句,按意思顺序,应该前后互移。诗人意绪纷繁,难以入睡,转身步出户外,以排遣萦绕心头的羁思离愁,但眼前的夜景又给他以新的感受。
  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》结构完整,情节波澜起伏,人物形象鲜明生动.尤其是把郑庄公老谋深算的性格刻画的淋漓尽致.郑庄公先封叔段于京,又听任叔段"不度","命西鄙北鄙贰于己",既而"收贰以为己邑",最后"伐诸鄢",有人认为表现了庄公的"仁慈"和"忍让",有人却认为他是有意"养成其恶".此事是春秋开篇的第一则故事,除了说明多行不义必自毙之外还讲说了兄弟的悌,以及后面颍考叔劝君,庄公掘地见母表现出的孝及君臣之义,是孝悌故事中的经典。
  “边风急兮城上寒,井径灭兮丘陇残。千龄兮万代,共尽兮何言!”千头万绪,千言万语,千愁万恨化成一首人生无常歌:“边风急吹城上寒,田径路灭坟墓残,千年啊万代,终归灭亡还能有何言!”歌已尽而情未尽,辞已终而恨不平。全文至“天道如何,吞恨者多。”才点出主题,而这首歌又把主题推向了高潮,道尽了诗人伤逝怜人的缠绵深情,全文也因此升华为对人世界最终结局的普遍广泛的哀叹,表达了作者终极的悲观主义和伤逝情怀。至此已顿悟,此赋的主题思想不止于感发思古的幽情,也不止于感叹盛衰的陵替,诗人通过一个城市的变化,抒发了对人类终极结局的深深哀叹惋惜。尽管人的天性中有追求美的特质,可谁也无法挽留世界美好事物的消失,就像人们一生下来就为生存而努力,但最终的结局还是死亡,谁也无法逃脱,仅有的差别只是时间的迟早。
  第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起,而以第二句反面设难,予以批驳。诗中说:很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河,视为一大祸根,然而大运河的开凿使南北交通显著改善,对经济联系与政治统一有莫大好处,历史作用深远。用“至今”二字,以表其造福后世时间之长;说“千里”,以见因之得益的地域之辽阔;“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少,更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利,一反众口一辞的论调,使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖,发人所未发,但要做到不悖情理,却是不易的。大运河固然有利于后世,但隋炀帝的暴行还是暴行,皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后,隋炀帝率众二十万出游,自己乘坐高达四层的“龙舟”,还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘,此外杂船无数。船只相衔长达三百余里,仅挽大船的人几近万数,均著彩服,水陆照亮,所谓“春风举国裁宫锦,半作障泥半作帆”(李商隐《隋宫》,其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
  公元740年(唐开元二十八年十月初),王维时任殿中侍御史,奉命由长安出发“知南选”,其时途径襄阳,写了《汉江临泛》、《哭孟浩然》等诗,南进经夏口(湖北武昌)又写了这首五古《《送宇文太守赴宣城》王维 古诗》和《送康太守》、《送封太守》等诗。这首诗是沿着船行进的路线来写的。
  结尾两句如横空出世,堪称“绝唱”,但同时又是构成全篇整体的关键一环;所以虽然“不”字重出,也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范,确属难能可贵。三是以景结情,余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情,结尾一笔跳开,描写曲终人散之后,画面上只有一川江水,几峰青山。这极其省净明丽的画面,给读者留下了思索回味的广阔空间:或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水,或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山,或许湘灵和大自然熔为一体,年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事,或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟,永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切,都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说,恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
  这首诗通篇写砚:砚质,砚色,砚型,砚体,砚品,砚德。而砚的使用,又离不开墨、笔、纸,尤其是墨,所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的,却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句,一路不停,络绎而下,如同缨络垂下;字句精炼,语言跳跃,没有一处浪费笔墨,也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问,极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
  《《九辩》宋玉 古诗》的悲秋主题,使之成为中国文学史上第一篇情深意长的悲秋之作。把秋季万木黄落、山川萧瑟的自然现象,与诗人失意巡游、心绪飘浮的悲怆有机地结合起来,人的感情外射到自然界,作品凝结着一股排遣不去、反覆缠绵的悲剧气息,勾起人们对自然变化、人事浮沉的感喟,千古之下,仍感动着无数读者。
  第三联五、六两句,将笔锋从往事的萦回折入眼前的别况。“归目并随回雁尽”句,把两位志同道合的友人分手时的情景描绘得多么有情有致:两位迁客并影荒郊,翘首仰望,他们深情的目光注视着北回的大雁,一直到雁影在天际消失。一个“并”字,一个“尽”字,写得十分传神,把他们共同的望乡之情极为凄惋地传达出来了。“愁肠”句,从张说“津亭拔心草,江路断肠猿”诗中化出。心已伤楚,更不堪断断续续催人泪下的哀猿悲啼。诗人以“回雁”、“哀猿”衬托别绪,诗境也变而凄厉了。这等地方,正是作者大力经营处,真足以摇荡人心。
  这首诗以白描的手法写了诗人的丧子之痛,塑造了一个至哀无声的慈父形象,格调悲凉,情感浓郁,具有很强的感染力。后世对此诗有许多中肯的评价。张玉谷《古诗赏析》:“伤子自伤,无不包括。” 杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》亦述写与此诗同样的情景,沈德潜《古诗源》评曰:“少陵《奉先咏怀》,有‘入门闻号眺,幼子饥已卒’句,觉此更深可哀。” 这些评论都肯定了孔融诗歌的凄婉悲切的色彩,具有“建安风骨”的特征。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
  诗的前两句“昔日绣衣何足荣,今宵贳酒与君倾”,是写韩歆“昔日”与“今日”的情况,形成(xing cheng)鲜明的对比。韩侍御,即韩歆。公元758年(唐至德三载)被贬,由殿中侍御史来广德隐居,此时李白送韩歆去广德。昔日,韩歆是侍御,“或给事殿中,或举劾非法,或督察郡县,或奉旨外(zhi wai)出”,“衣以绣者,尊宠之也。”可以说是耀武扬威,富贵荣耀。然而,韩歆“因朝会,闻帝读隗嚣、公孙述相与书,歆曰:‘亡国之君皆有才,桀、纣亦有才。’帝大怒,以为激发。”“今日”李白“贳酒”来招待“昔日”的“侍御”了,如此巨大的落差,形成鲜明的对比。
  “公子南桥应尽兴,将军西第几留宾”,颈联描绘的是诗人想象中洛阳友人赏春欢宴的情景。他们在南桥群游兴尽而归,又在西第集宴豪饮。这欢畅的场面,正与自己“独游秦”形成鲜明的对照。诗人运用这一虚笔来反衬自己的孤寂,突出对友人怀念的深沉和思归之切。由于其中化用了陈遵的典故,不仅表现了友人英侠豪(xia hao)爽的性格,而且使诗歌具有豪放的气势。“公子南桥”句,虽没直接写景,然而景已自在其中,春游者风度翩翩,潇洒自得的神志跃然纸上。诗写至此,似乎已完题中“有怀”。但诗人犹觉未够,又引出尾联诗句。

创作背景

  《甲辰八月辞故里》共两首,该诗为第二首。甲辰,指公元1664年(清康熙​三年)。是年七月,张煌言在其隐居处南田悬岙岛 (今浙江象山县南) 被俘,押至鄞县;八月初,解往杭州。临近出发的时候,为张煌言送行的有几千人,张煌言辞别故乡父老,赴杭就义。临行慷慨写下此诗。诗歌表现了诗人在国亡家破后,矢志不渝的抗清精神和为国捐躯的决绝之心。

  

张养浩( 隋代 )

收录诗词 (5627)
简 介

张养浩 张养浩(1269—1329年),汉族,字希孟,号云庄,山东济南人,元代着名散曲家。诗、文兼擅,而以散曲着称。代表作有《山坡羊·潼关怀古》等。

凛凛岁云暮 / 太史艳蕊

御水穿城咽,宫花泣露寒。九疑消息断,空望白云端。"
"独夜思君切,无人知此情。沧州归未得,华发别来生。
"官资清贵近丹墀,性格孤高世所稀。金殿日开亲凤扆,
追欢君适性,独饮我空口。儒释事虽殊,文章意多偶。 ——广宣"
"蜀道波不竭,巢乌出浪痕。松阴盖巫峡,雨色彻荆门。
"无根无蒂结还融,曾触岚光彻底空。不散几知离毕雨,
雪鬓衰髯白布袍,笑携赪鲤换村醪。
云湿煎茶火,冰封汲井绳。片扉深着掩,经国自无能。"


秋晚登古城 / 支戌

"瘦缠金锁惹朱楼,一别巫山树几秋。寒想蜀门清露滴,
终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札,玄成世业是陶钧。
逸韵何嘈嗷,高名俟沽赁。 ——孟郊
景龙临太极,五凤当庭舞。谁信壁间梭,升天作云雨。
惟爱松筠多冷淡,青青偏称雪霜寒。
箕山渭水空明月,可是巢由绝子孙。"
"深山道者家,门户带烟霞。绿缀沿岩草,红飘落水花。
夜静声弥怨,天空影更微。往年离别泪,今夕重沾衣。"


临江仙·都城元夕 / 乌屠维

山僧未肯言根本,莫是银河漏泄无。"
"寻师来静境,神骨觉清凉。一饷逢秋雨,相留坐竹堂。
花下只愁风雨生。棋接山亭松影晚,吟陪月槛露华清。
"高殿拂云霓,登临想虎溪。风匀帆影众,烟乱鸟行迷。
先知孔圣,飞步天衢。 ——汤衡
不似春醪醉,何辞绿菽繁。 ——皎然
泽国多芳草,年年长自春。应从屈平后,更苦不归人。
幸植王宫里,仍逢宰府知。芳心向谁许,醉态不能支。


上元竹枝词 / 第五文波

"才离海岛宿江滨,应梦笙歌作近邻。
吟诗五岭寻无可,倏忽如今四十霜。"
醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎,临风谁和鹿呦呦。
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖,奸雄何足数王敦。
剪尽蜡红人未觉,归时城郭晓烟深。"
"东,西, ——鲍防
他日凤书何处觅,武陵烟树半桃花。"
诗名已得四方传。行随秋渚将归雁,吟傍梅花欲雪天。


折杨柳 / 仲孙学强

都护空遗镞,明君欲舞干。绕朝时不用,非是杀身难。"
吏瘦餐溪柏,身羸凭海槎。满朝吟五字,应不老烟霞。"
散诞无尘虑,逍遥占地仙。排衙朱阁上,喝道画堂前。
"引君来访洞中仙,新月如眉拂户前。
卷箔当山色,开窗就竹声。怜君惠嘉句,资我欲垂名。"
他时黄阁朝元处,莫忘同年射策人。"
藕梢逆入银塘里,苹迹潜来玉井中。
"谬佐驱鸡任,常思赋鵩人。未谐林下约,空感病来身。


渡黄河 / 芈静槐

儒门虽大启,奸首不敢闯。义泉虽至近,盗索不敢沁。 ——孟郊
高谈阔略陈从事,盟誓边庭壮我军。"
"悬圃清虚乍过秋,看山寻水上兹楼。轻鸥的的飞难没,
白日半岩岫,清风满丘樊。 ——裴幼清
遥知公退琴堂静,坐对萧骚饮兴生。"
"仙鹤曾鸣处,泉兼半井苔。直峰抛影入,片月泻光来。
"圣朝佳节遇长春,跪捧金炉祝又焚。宝藏发来天地秀,
"闲吟游古观,静虑相神仙。上景非难度,阴功不易全。


梦中作 / 翼水绿

"三春今向晚,四者昔难并。借问低眉坐,何如携手行。 ——白居易
"分擘山河即渐开,许昌基业已倾颓。
"裴回空山下,晼晚残阳落。圆影过峰峦,半规入林薄。
"不把渔竿不灌园,策筇吟绕绿芜村。得争野老眠云乐,
"印留麋鹿野禽踪,岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重,
舞去商羊速,飞来野马迟。柱边无润础,台上有游丝。 ——王起
"前贤功及物,禹后杳难俦。不改古今色,平分南北流。
"着得新书义更幽,负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷,


病梅馆记 / 鹿婉仪

印从负鼎佩,门为登坛凿。再入更显严,九迁弥謇谔。 ——李正封
"相逢唯道在,谁不共知贫。归路分残雨,停舟别故人。
"茅鸱茅鸱,无集我冈。汝食汝饱,莫我为祥。
竹轩相对无言语,尽日南山不欲回。"
不值输写处,焉知怀抱清。 ——侯喜
对吟时合响,触树更摇柯。 ——张籍
琴阮资清格,冠簪养素风。烟霄半知足,吏隐少相同。"
"广陵寒食夜,豪贵足佳期。紫陌人归后,红楼月上时。


西施咏 / 线凝冬

"相好全如梵,端倪只为隋。宁同蚌顽恶,但与鹬相持。 ——段成式
晚来惆怅无人会,云雨能飞傍玉楼。"
"仗气凌人岂可亲,只将范泰是知闻。
"灵山初照泽,远近见离宫。影动参差里,光分缥缈中。
东山妓乐供闲步,北牖风凉足晏眠。玄武湖边林隐见,
行冲落叶水村风。愁髭渐去人前白,醉面犹怜鉴里红。
"及第兼归觐,宜忘涉驿劳。青云重庆少,白日一飞高。
落日西山近一竿,世间恩爱极难yR.近来不作颠狂事,免被冤家恶眼看。


白梅 / 颛孙建军

密坐列珠翠,高门涂粉雘.跋朝贺书飞,塞路归鞍跃。 ——韩愈
江生行既乐,躬辇自相戮。饮醇趣明代,味腥谢荒陬。 ——孟郊
能如此地留神踪。斜窥小鬼怒双目,直倚越狼高半胸。
不是主人知诈伪,如何柱石免欹倾。"
王粲从军画,陈琳草檄名。知君提健笔,重振此嘉声。"
篱菊潜开秀,园蔬已罢鲜。断行随雁翅,孤啸耸鸢肩。 ——刘禹锡
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓,密丛还碍采莲舟。
采月漉坳泓。寺砌上明镜, ——孟郊