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秋凉晚步

两汉 / 王九龄

"夙驾送举人,东方犹未明。自谓出太早,已有车马行。
携持小酒榼,吟咏新诗句。同出复同归,从朝直至暮。
逃席冲门出,归倡借马骑。狂歌繁节乱,醉舞半衫垂。
"日长昼加餐,夜短朝馀睡。春来寝食间,虽老犹有味。
象斗缘谿竹,猿鸣带雨杉。飓风狂浩浩,韶石峻崭崭。
希夷周先生,烧香调琴心。神力盈三千,谁能还黄金。"
惭非达者怀,未免俗情怜。从此累身外,徒云慰目前。
"曲江岸北凭栏干,水面阴生日脚残。尘路行多绿袍故,
满池明月思啼螀,高屋无人风张幕。"
何处曾经同望月,樱桃树下后堂前。"
如闻风过尘,不动井中水。前时予掾荆,公在期复起。
忽遇山光澈,遥瞻海气真。秘图推废主,后圣合经纶。
"楼中别曲催离酌,灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄,
渐绽胭脂萼,犹含琴轸房。离披乱剪彩,斑驳未匀妆。


秋凉晚步拼音解释:

.su jia song ju ren .dong fang you wei ming .zi wei chu tai zao .yi you che ma xing .
xie chi xiao jiu ke .yin yong xin shi ju .tong chu fu tong gui .cong chao zhi zhi mu .
tao xi chong men chu .gui chang jie ma qi .kuang ge fan jie luan .zui wu ban shan chui .
.ri chang zhou jia can .ye duan chao yu shui .chun lai qin shi jian .sui lao you you wei .
xiang dou yuan xi zhu .yuan ming dai yu shan .ju feng kuang hao hao .shao shi jun zhan zhan .
xi yi zhou xian sheng .shao xiang diao qin xin .shen li ying san qian .shui neng huan huang jin ..
can fei da zhe huai .wei mian su qing lian .cong ci lei shen wai .tu yun wei mu qian .
.qu jiang an bei ping lan gan .shui mian yin sheng ri jiao can .chen lu xing duo lv pao gu .
man chi ming yue si ti jiang .gao wu wu ren feng zhang mu ..
he chu zeng jing tong wang yue .ying tao shu xia hou tang qian ..
ru wen feng guo chen .bu dong jing zhong shui .qian shi yu yuan jing .gong zai qi fu qi .
hu yu shan guang che .yao zhan hai qi zhen .mi tu tui fei zhu .hou sheng he jing lun .
.lou zhong bie qu cui li zhuo .deng xia hong qun jian lv pao .piao miao chu feng luo qi bao .
jian zhan yan zhi e .you han qin zhen fang .li pi luan jian cai .ban bo wei yun zhuang .

译文及注释

译文
魂魄归来吧!
  那么吴国(guo)为什么有国君,有大夫呢?既承认季子(zi)是臣,就应该有君啊。札是什么呢?吴季子的名啊。《春秋》对贤者不直称其名,这则记载为什么称名呢?认可夷狄,不能只凭一事一物就认为够条件了。季子是被认为贤的,为什么季子还(huan)不够条件呢?认可做人臣子的,一定要使他像个臣子;认可做人儿子的,一定要使他像个儿子。(言外之意是:季子是夷狄之邦的臣子,是夷狄之王的儿子,就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。)
骏马隐藏起来看不到啊,凤凰高高飞翔不肯下去。
主人端出如此好酒,定能醉倒他乡之客。最后哪能分清,何处才是家乡?
“劝你远走高飞不要迟疑,谁寻求美(mei)人会把你放弃?
(晏子)说:“君主死了回哪呢?君主是民众的君主,难道是凌驾于民众之上的君主?君主的职责要主掌国家。君主的臣子,岂是为了俸禄?臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随他死,为国家社稷逃亡就该随他逃亡。如果是为他自己死为他自己逃亡,不是他的私密昵友,谁去担这份责啊?况且他人立了君主却要将他杀死,我怎么能随他去死,随他去逃亡呢?
伸颈远望还是只能回到房间(jian)(jian),眼泪沾湿了衣裳。
怀中抱着绿绮琴,天黑了还行走在青山之间。
房檐的积雪尚未开始融化,院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛,是多么不寻常啊!
纵然那细长柔嫩的枝条,飘垂如故,恐怕也被他人攀折得不像样了。
吴越美女艳如花,窈窕婀娜,浓装艳抹。
  张梦得不把被贬官而作为忧愁,利用征收钱谷的公事之余,在大自然中释放自己的身心,这是他心中应该有超过常人的地方。即使是用蓬草编门,以破瓦罐做窗,都没有觉得不快乐,更何况在清澈的长江中洗涤,面对着西山的白云,尽享耳目的美景来自求安适呢?如果不是这样,连绵的峰峦,深陡的沟壑,辽阔的森林,参天的古木,清风拂摇,明月高照,这些都是伤感失意的文人士大夫感到悲伤憔悴而不能忍受的景色,哪里看得出这是畅快的呢!
春风吹开桃李花,物是人非不胜悲;秋雨滴落梧桐叶,场面寂寞更惨凄。
何必离开你的躯体,往四方乱走乱跑?
一会儿涂胭脂一会儿擦粉,乱七八糟把眉毛涂得那么阔。

注释
③末策:下策。
起:起身。
(45)奉守先王之宗庙:守住祖先的宗庙。意思是保存祖先留下的国土。
2.呼延:呼延,是匈奴四姓贵族之一,这里指敌军的一员悍将。
(47)嗟(jiē)夫:唉。嗟夫为两个词,皆为语气词。
⑶永:长,兼指时间或空间。
约车治装,准备车马、整理行装。约,缠束,约车即套车。
气充乎其中:精神气质充满在他们的胸中。

赏析

  开头两句(ju)“吾家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树,花朵盛开,朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”,化用王羲之“临池学书,池水尽黑”的典故。
  此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津,异服殊音不可亲。”这两句是总起,“不可亲”三字,深含感叹之情,很自然地开启下文。
  这首诗通篇白描,但内蕴深远,一个“醒”字严于斧钺,尖刻地揭开了在礼义廉耻封建帷幕重重遮掩下的极其丑恶的乱伦关系。较之“平明每幸长生殿,不从金舆惟寿王”(李商隐《骊山有感》)和“寿王不忍金宫冷,独献君王(jun wang)一玉环(杨万里《题武惠妃传》),虽柔婉多了,而深讽冷嘲却犹有过之,是一首语极含蓄而讽意弥深的好诗。
  首段以对比起句,不但挠直为曲,而且造成排句气势,运笔如风。后四句两句一转,愈转感情愈烈,“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句,后四句突然转为五言诗句,免去了板滞之感。而且短句促调,渐变轩昂,把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景,韵脚换为促、沉的入声字,所谓“弦急知柱促”,“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句,所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至,说“清夜以下,神来气来,千古独绝。”“清夜四句,惊天动地。”(见《唐宋诗举要》引)但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势,而承上启下,连环双绾,过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来,便显得“衮衮诸公(zhu gong)”可耻。实际上就是说“邦无道,富且贵焉,耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤,而是伤时钦贤之作,诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
  古人云:“凡花之香者,或清雅或浓郁(nong yu),二者不可得兼。”而唯独桂花之香既清芬飘逸又浓郁致远。宋代诗人洪适的《次韵蔡瞻明木犀八绝句》一诗对桂花的香气做了形象传神(chuan shen)的描述:“风流直欲占秋光,叶底深藏粟蕊黄。共道幽香闻十里,绝知芳誉亘千乡。”桂花因此也被人们称为“十里香”;而宋代邓肃赞誉桂花的香味是,“雨过西风作晚凉,连云老翠入新黄。清风一日来天阙,世上龙涎不敢香”(《木犀》)。龙涎取自抹香鲸,是极为名贵的香料,可是与桂花一比,也相形见绌了。
  在失眠的长夜里,暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着,她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口,照应了诗题,暗示秋虫鸣叫时间之长,暗示了思妇(作者)对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长,实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙,既“逼”出秋虫的叫声,衬出思妇难耐的寂寞,又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣,自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告,又是在径直命令上天。无论是求告还是命令,都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。
  颈联是用典抒情。诗人登舟而行,百感交集,情不能已,浮想联翩。身处湘地,他很自然地想到西汉时的贾谊,因才高而为大臣所忌,被贬为长沙王太傅;他又想到初唐时的褚遂良,书法冠绝一时,因谏阻立武则天为皇后,被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似,诗人也正是因为疏救房琯,离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此,这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳,就是说不要因为用典而使诗句晦涩难(se nan)懂,杜甫这里用典,因是触景而联想,十分妥贴,“借人形己”,手法高妙。
  这首诗具有浓郁的民歌特色。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事,富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心,虽然写的是战争题材,但着墨较多的却是生活场景和儿女情态,富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理,生动细致;以众多的铺陈排比来描述行为情态,神气跃然;以风趣的比喻来收束全诗,令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
  这首诗抓住大雨刚过,彩虹尚存,海市蜃楼将要消失的一刹那,将这一精彩场面剪辑下来,绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起,描摹斜阳余晖,由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗,新鲜明净,海风阵阵袭来,凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。
  梅,据考证是一种原产于中国的植物,自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
  “月”既然是全文描写的主题对象,而谢庄在四百四十三个字中,直接点出“月”字的,虽然仅有六次,但是每一次都是那么恰到好处。
  “城阙辅三秦,风烟望五津”。“阙”,是皇宫前面的望楼。“城阙”,指唐的帝都长安城。“三秦”,指长安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一带地方分为三国,所以后世称它三秦之地。“辅”,辅佐,可以理解为护卫。“辅三秦”,意思是“以三秦为辅”。关中一带的茫茫大野护卫着长安城,这一句说的是送别的地点。“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口。远远望去,但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要去的处所。因为朋友要从长安远赴四川,这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别,只描画出这两个地方的形势和风貌。送别的情意自在其中了。诗人身在长安,连三秦之地也难以一眼望尽,远在千里之外的五津是根本无法看到。超越常人的视力所及,用想象的眼睛看世界,“黄河(huang he)之水天上来,奔流到海不复回”,从河源直看到东海。“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”,从三峡直看到长安。该诗运用夸张手法,开头就展开壮阔的境界,一般送别诗只着眼于燕羽、杨枝,泪痕,酒盏不相同。
  由于李白自己将社会看透了,认为不值得为统治者卖命卖力,思想反转为出世。第二段就写出了这种思想的转变。“君不见”四句,借用《楚辞·渔父》的典故,先写那位“避世隐身” 、“欣然自乐”的渔父,后写抱直守忠的屈原。屈原被楚王放逐,行吟泽畔,遇到了隐者渔父。渔父劝他和光同尘,与世推移,而屈原要坚守正义,正道直行,不愿“以身之察察,受物之汶汶”,宁赴湘流,葬身子鱼腹之中,也不愿“以皓皓之自,而蒙世之尘埃。”渔父听完后:“荛尔而笑,鼓枻而去,歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯君足’。遂去,不复言。”李白在这里以调侃的口气,表面上是奚落屈原“平生不解谋此身,虚作《离骚》遣人读”,其实骨子里是对现实社会的冷嘲热讽。在“曲如钩”的社会里,正直如屈原的人,是没有立足之地的。还不如学沧浪老人,“避世隐身”为好。
  天津桥下,春水溶溶,绚烂的云霞倒映在水中;天津桥畔,翠柳如烟,枝枝柔条斜拂水面,缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光,不减当年,自然令人心醉。然而,山河依旧,人非昔比。透过茂密的树丛向北望去,尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存,可是,那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面,已不能再见到了。宫殿重门紧闭,画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫,而今一片寂落,只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景,诗人自然是心潮起伏,感叹万千。
  这首诗的主题和意境借鉴了屈原《九歌·山鬼》中对神、鬼的描写方法。从苏小小鬼魂兰露啼眼、风裳水佩的形象上,可以找到山鬼“被薜荔兮带女萝”、“既含睇兮又宜笑”的影子;苏小小那“无物结同心,烟花不堪剪”的坚贞而幽怨的情怀,同山鬼“折芳馨兮遗所思”、“思公子兮徒离忧”的心境有一脉神传;西陵下风雨翠烛的境界,与山鬼期待所思而不遇时“雷填填兮雨冥冥”、“风飒飒兮木萧萧”的景象同样凄冷。由于诗人采用以景拟人的手法,他笔下的苏小小形象,比之屈原的山鬼,更具有空灵缥缈、有影无形的鬼魂特点。她一往情深,即使身死为鬼,也不忘与所思之人绾结同心。她牢落不偶,死生异路,竟然不能了却心愿。她怀着缠绵不尽的哀怨在冥路游荡。在苏小小这个形象身上,即离隐跃之间,读者可以看到诗人自己的影子。诗人也有他的追求和理想,就是为挽救多灾多难的李唐王朝做一番事业。然而,他生不逢时,奇才异能不被赏识,他也是“无物结同心”。诗人使自己空寂幽冷的心境,通过苏小小的形象得到了充分流露。在绮丽秾艳的背后,有着哀激孤愤的思想,透过凄清幽冷的外表,有着诗人炽热如焚的肝肠。鬼魂,只是一种形式,它所反映的,是人世的内容,它所表现的,是人的思想感情。
  全诗虽只六句三十个字,却表现出一个完整的主题思想。语言平易晓畅,体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻,寓意蕴藉深婉,能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
  接着,诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象:"洛阳何寂寞,宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了,眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒城。读到这里,读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年),董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐,挟持汉献帝迁都长安,临行前悉烧宫庙,官府,居家。二百里内,室屋荡尽,无复鸡犬 (《资治通鉴》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里,诗人用"何寂寞"引起下文,为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫。
  如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话,那么在第二绝里,诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责,完全归之于皇帝了。

创作背景

  这首词当是作于绍圣二年(1095年),时周邦彦40岁。

  

王九龄( 两汉 )

收录诗词 (1684)
简 介

王九龄 王九龄,无锡(今属江苏)人。高宗绍兴五年(一一三五)进士,调当涂县主簿,知铅山县。事见《建炎以求系年要录》卷八八。今录诗二首。

天香·蜡梅 / 张镇孙

无人不怪长安住,何独朝朝暮暮间。"
花疑褒女笑,栈想武侯征。一种埋幽石,老闲千载名。"
东海西头意独违。"
公门欲返驾,溪路犹回首。早晚重来游,心期罢官后。"
官从分紧慢,情莫问荣枯。许入朱门否,篮舆一病夫。"
"头上渐无发,耳间新有毫。形容逐日老,官秩随年高。
老见人情尽,闲思物理精。如汤探冷热,似博斗输赢。
吾庐在其下,寂寞风日暮。门外转枯蓬,篱根伏寒兔。


梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公 / 席夔

存者尽老大,逝者已成尘。早晚升平宅,开眉一见君。"
岁暮衣食尽,焉得无饥寒。吾闻国之初,有制垂不刊。
病赛乌称鬼,巫占瓦代龟。连阴蛙张王,瘴疟雪治医。
两鬓千茎新似雪,十分一醆欲如泥。
江痕潜上已生春。兰成宅里寻枯树,宋玉亭前别故人。
落然身后事,妻病女婴孩。"
荏苒移灰琯,喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足,书剑讶无成。
莫问华清今日事,满山红叶锁宫门。"


梁园吟 / 曹维城

"杂芳涧草合,繁绿岩树新。山深景候晚,四月有馀春。
伊浪平铺绿绮衾。飞鸟灭时宜极目,远风来处好开襟。
别来苦修道,此意都萧索。今日竟相牵,思量偶然错。"
云间鹤背上,故情若相思。时时摘一句,唱作步虚辞。"
荆俗欺王粲,吾生问季咸。远书多不达,勤为枉攕攕."
各以诗成癖,俱因酒得仙。笑回青眼语,醉并白头眠。
不知雨雪江陵府,今日排衙得免无。"
膳减思调鼎,行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝,和黍半蒸菰。


七绝·莫干山 / 王懋明

只有且来花下醉,从人笑道老颠狂。"
天子方从谏,朝廷无忌讳。岂不思匪躬,适遇时无事。
岁暮天地闭,阴风生破村。夜深烟火尽,霰雪白纷纷。
心为身君父,身为心臣子。不得身自由,皆为心所使。
回念发弘愿,愿此见在身。但受过去报,不结将来因。
何物唿我觉,伯劳声关关。起来妻子笑,生计春茫然。"
"今日北窗下,自问何所为。欣然得三友,三友者为谁。
有官供禄俸,无事劳心力。但恐优稳多,微躬销不得。"


鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之 / 金正喜

新馆寒来多少客,欲回歌酒暖风尘。"
常闻仗忠信,蛮貊可行矣。自古漂沉人,岂尽非君子。
今宵不寐到明读,风雨晓闻开锁声。"
语默君休问,行藏我讵兼。狂歌终此曲,情尽口长箝。"
坐有湖山趣,行无风浪忧。食宁妨解缆,寝不废乘流。
栈阁才倾盖,关门已合繻.贯鱼行逦迤,交马语踟蹰。
马肥快行走,妓长能歌舞。三年五岁间,已闻换一主。
世间尤物难留连。难留连,易销歇。塞北花,江南雪。"


河满子·秋怨 / 王思任

岂唯云鸟尔,吾亦引吾雏。"
鹓鹭上天花逐水,无因再会白家池。"
科试铨衡局,衙参典校厨。月中分桂树,天上识昌蒲。
"玉珮金章紫花绶,纻衫藤带白纶巾。晨兴拜表称朝士,
岫合云初吐,林开雾半收。静闻樵子语,远听棹郎讴。
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳,鼓笛万曲无人听。
干坤无厚薄,草木自荣衰。欲问因何事,春风亦不知。"
歌七德,舞七德,圣人有作垂无极。岂徒耀神武,


咏山泉 / 山中流泉 / 程颐

歌钟放散只留琴。更无俗物当人眼,但有泉声洗我心。
朝见宠者辱,暮见安者危。纷纷无退者,相顾令人悲。
蛰虫昭苏萌草出。"
"佐邑意不适,闭门秋草生。何以娱野性,种竹百馀茎。
花纸瑶缄松墨字,把将天上共谁开。
"朝送南去客,暮迎北来宾。孰云当大路,少遇心所亲。
可惜年年红似火,今春始得属元家。"
"名利既两忘,形体方自遂。卧掩罗雀门,无人惊我睡。


题临安邸 / 李桂

作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态,宛转侵淫易沉着。
芰叶迎僧夏,杨花度俗春。空将数行泪,洒遍塔中尘。"
桐花诗八韵,思绪一何深。以我今朝意,忆君此夜心。
万里归何得,三年伴是谁。华亭鹤不去,天竺石相随。
一朝黄金多,佩印衣锦归。去妻不敢视,妇嫂强依依。
得意减别恨,半酣轻远程。翩翩马蹄疾,春日归乡情。"
时时窃自哂,刺史岂如是。仓粟喂家人,黄缣裹妻子。
有室同摩诘,无儿比邓攸。莫论身在日,身后亦无忧。"


菩萨蛮·端午日咏盆中菊 / 严中和

先生如鸾鹤,去入冥冥飞。君看齐鼎中,焦烂者郦其。
不然尽信忠,早绝邪臣窥。不然尽信邪,早使忠臣知。
唐家天子封作文宣王。老君留得五千字,子孙万万称圣唐。
立班之地,旧图犹存。殿门外有药树,监察御史监搜
安知北窗叟,偃卧风飒至。簟拂碧龙鳞,扇摇白鹤翅。
"身得贰师馀气概,家藏都尉旧诗章。
年长身且健,官贫心甚安。幸无急病痛,不至苦饥寒。
偶当谷贱岁,适值民安日。郡县狱空虚,乡闾盗奔逸。


人月圆·玄都观里桃千树 / 保暹

一可支吾琴,一可贮吾酒。峭绝高数尺,坳泓容一斗。
"一丛暗淡将何比,浅碧笼裙衬紫巾。
冈头泽底促足论。去年江上识君面,爱君风貌情已敦。
钟声发东寺,夜色藏南山。停骖待五漏,人马同时闲。
烁铁不在火,割肌不在刀。险心露山岳,流语翻波涛。
谁能反古风,待君秉国钧。捐金复抵璧,勿使劳生民。
乘胜同三捷,扶颠望一词。希因送目便,敢恃指纵奇。
便欲呈肝胆,何言犯股肱。椎埋冲斗剑,消碎莹壶冰。