桂枝香·吹箫人去
锁库休秤药，开楼又见诗。无心陪宴集，吟苦忆京师。"
扁舟未得如君去，空向沧江梦所思。"
"夜来江雨宿蓬船，卧听淋铃不忍眠。
溪长柳似帷，山暖花如醭。逆旅讶簪裾，野老悲陵谷。
明月悲歌又前去，满城烟树噪春禽。"
北地闻巴狖，南山见碛鸿。楼高惊雨阔，木落觉城空。
"风帘淅淅漏灯痕，一半秋光此夕分。
长逝可悲花正开。晓奠莺啼残漏在，风帏燕觅旧巢来。
犹欠君平卖卜钱。何事欲休休不得，来年公道似今年。"
"火性何如水性柔，西来东出几时休。莫言通海能通汉，
桂枝香·吹箫人去拼音解释:
suo ku xiu cheng yao .kai lou you jian shi .wu xin pei yan ji .yin ku yi jing shi ..
bian zhou wei de ru jun qu .kong xiang cang jiang meng suo si ..
.ye lai jiang yu su peng chuan .wo ting lin ling bu ren mian .
xi chang liu si wei .shan nuan hua ru bu .ni lv ya zan ju .ye lao bei ling gu .
ming yue bei ge you qian qu .man cheng yan shu zao chun qin ..
bei di wen ba you .nan shan jian qi hong .lou gao jing yu kuo .mu luo jue cheng kong .
.feng lian xi xi lou deng hen .yi ban qiu guang ci xi fen .
chang shi ke bei hua zheng kai .xiao dian ying ti can lou zai .feng wei yan mi jiu chao lai .
you qian jun ping mai bo qian .he shi yu xiu xiu bu de .lai nian gong dao si jin nian ..
.huo xing he ru shui xing rou .xi lai dong chu ji shi xiu .mo yan tong hai neng tong han .
译文及注释
译文
春光明媚、和风徐徐的西子湖畔，游人如织。
哪里有长达万里的大袍，把四方全都覆盖，无边(bian)无垠。
（如此得意之下）仰头享受春风的温暖轻柔，闻听春季百鸟那宛(wan)如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。
逃亡生活是如此紧张，看到有人家就上门投宿，我希望出亡的康有为、梁启超能像张俭一样受到人们的保护。也希望战友们能如杜根(gen)一样忍死待机完成变法维新的大业。
从今后忧虑之事何止一桩，哪容我衰老之身再挨几年！
百年共有三万六干日，我要每天都畅饮它三百杯。
伟大辉煌的太宗奠定了强盛的基业，他所创立建树的功绩，实在恢宏发达。
名都盛产艳丽的美女，洛阳更有风度翩翩的少年。我佩带的宝剑价值千金，身着的衣服奢华鲜艳。斗鸡在东郊的道路上，赛马于长列的楸树间。我骑马驰骋还不到半路，一双野兔就蹦到了跟前。于是立即弯起gōng弩搭上了响箭，扬鞭策马追上了南山。我左手挽弓，右手发箭，只一箭就把双兔射(she)倒了。别的技巧还没有施展，又迎头射中空中的飞鸢。观猎的行人齐声喝彩，旁边的射手为我赞叹。归来大宴于平乐古观，美酒一斗便值十千钱。细切了鲤鱼烹煮虾羹，爆炒甲鱼再烧烤熊掌。呼朋引伴地前来入座，长长的筵席顷刻坐满。蹴鞠和击壤忙个不停，身手敏捷，花样翻新。太阳永远疾驰在西南，流逝的光景不可追攀。盛宴后我们如云骤散，明天清晨再来此畅饮游玩！
你大哥外出远行，大嫂你别跟陌生人说话。
驾(jia)驭着白马向西北驰去，马上佩带着金色的马具。有人问他是谁家的孩子，边塞的好男儿游侠骑士。
商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。
注释
⑵一丘：即一丘一壑，意指隐居山林。语出《晋书·谢鲲传》。
⑼侬家——我，自称。疏旷——自由自在，旷达放纵。
⑾龙文虎脊：喻瑰丽的文辞。
⑧开阖：指天地。开，指乾。阖，指坤。
①赵瑟：相传古代赵国的人善弹瑟。瑟，弦乐器。
244.阖：阖庐，春秋时吴国国君。梦，阖庐祖父寿梦。生：通“姓”，孙。
隋堤：隋代开通济渠，沿渠筑堤，后称为隋堤。
赏析
“《效古诗》范云 古诗”名为“效古”，诗中其实总有诗人自己的身影在。范云身为齐梁诗人，写的虽为汉代古事，但因为用了第一人称，在时序上又故意倒“古”为“今”（“今逐”、“今天子”），便在诗中造成了一种古今错综、彼我交融的奇特效果。出现在诗中的主人公，看似汉代士卒，却又融入了诗人的感情。恍惚之中，似乎不是诗人回到了汉代，倒似当年的李广、霍去病，穿过六百年的时空，奇迹般地出现在南朝，正率领着诗人，仰对瀚漠的朔雪、狂风，转战于阴山、交河。而读者呢，也恍惚与诗人一起，参加了“朝驱左贤阵，夜薄休屠营”的战役，为胜利的突围而欢呼，为“失道”名将的陨身而堕泪。这是一种错觉，但它的奇特效果，正是由范云这首《《效古诗》范云 古诗》的独特表现方式所造成的。
接着，作者继续状写牡丹自我欣赏的倩影和醉人的芳香。“孤赏白日暮，暄风动摇频。”和煦的春风轻轻地摇曳着牡丹的枝叶，那婀娜的身影是那样的柔美。在没有百花争姘斗艳的春未，它并不感到孤独，它在欣赏自我，看重并保持自己的高洁。“夜窗蔼芳气，幽卧知相亲。”夜晚，牡丹沁人的芳香飘进窗内，好似来与静卧的人亲近。这四句诗用拟人的手法，把牡丹人格化，极富情趣。写花的“孤赏”也是(ye shi)写人的洁身自好，不随波逐流。柳宗元虽然在政治上惨遭失败，但他仍然执着理想，坚持既定的人生目标，“虽万受摈弃，不更乎其内。”（《答周君巢饵药久寿书》）
温庭(wen ting)筠的诗以辞藻华丽、风格浓艳著称，这首《《清明日》温庭筠 古诗》短短四十个字，充满了诗情画意，其画面之丰富多彩，在历代一百余首清明诗中，没有一首能够超过它。
诗人乘舟来到北固山下，展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽，旭日从水中孕育而出；时令虽在旧年，春意已经闯入江南。“海日生残夜，江春入旧年”一联，描写时序交替中的景物，暗示着时光的流逝，蕴含自然理趣。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
在许多诗集中，这首诗都归在贾岛名下，其实是错误的。因为贾岛是范阳（今北京市大兴县）人，不是咸阳（今陕西省咸阳市）人，而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中，从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁，与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知，但元和与贞元时代相接，《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
诗的后八句，诗人笔锋一转，转而描绘出一幅清新高渺、晶莹剔透的画面，压抑沉重的氛围戛然而止，取而代之的是焕然一新的画面，清冬的远山，清晰可见，晶莹的雪花，将苍翠的山林覆盖，天地间一(jian yi)片白雪皑皑的景象，几许透亮，几许静穆。如此心旷神怡之境，将尘世的繁杂与诗人内心的苦闷化为乌有，这才是他真正渴望追求的境界。“皓然出东林，发我遗事意。”这是此番自然景象给诗人的启迪，亦是诗人内心最深的夙愿。末两句是劝诫堂弟之语，堂弟素来追求高雅之趣，早年极言追求“尘外”之意，却仍陷世俗之中，诗人想与堂弟携手共同隐退而居，却怎奈世俗纷扰，仍有故得延缓归期，然时光却转瞬即逝，匆匆而过。末句看似对堂弟的规劝，实则也是对自己进退两难境地的慨叹，忧谗畏祸的心情溢于言表。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
这是一首乐府诗，《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来，文人创作乐府诗往往有一个特点：总是围绕着“古辞”（汉乐府）打转转，或拟古辞，或以古辞为引子生发开去（当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的）。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法，已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式，但却出现另一种倾向，他们有时撇开汉乐府古辞，而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如，南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》，中心题旨就是采自《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况，其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“《王孙游》谢朓 古诗兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说，诗人的创作灵感获自《楚辞》，而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中，贯注了活生生的现实内容。
最后两句是思妇的内心独白：眼下已是木叶纷飞的深秋，等到裁就寒衣，寄到远在千里之外(zhi wai)的陇首塞北，那里已是春回大地，应当穿上春装了，哪里能及时见到我寄去的御寒的冬衣呢？这一设想，不仅显示了南北两地的遥隔，而且透露出思妇对远人的体贴与关切，将捣衣的行动所包含的深情蜜意进一步表现出来了。
此句的“旧”对应上句的“新”，成为诗意的一次波折，造成抗坠扬抑的音情，特别是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句既然强调别情之“旧”，那么，这乐曲是否太乏味呢？不，“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调，实叫人又怕听，又爱听，永远动情。这是诗中又一次波折，又一次音情的抑扬。“听不尽”三字，是怨？是叹？是赞？意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲，则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情，又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面，未必十分全面。
此诗主题在于忧谗忧谤，同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦，全诗写得情感异常激愤，通篇直抒胸臆，毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊：“悠悠昊天，曰父母且。无罪无辜，乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩：“昊天已威，予慎无罪！昊天泰幠，予慎无辜！”情急愤急之下，作者竟无法用实情加以洗刷，只是面对苍天，反覆地空喊，这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶之作”，但又保持着李白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的李白了。
接着，作者继续状写牡丹自我欣赏的倩影和醉人的芳香。“孤赏白日暮，暄风动摇频。”和煦的春风轻轻地摇曳着牡丹的枝叶，那婀娜的身影是那样的柔美。在没有百花争姘斗艳的春未，它并不感到孤独，它在欣赏自我，看重并保持自己的高洁。“夜窗蔼芳气，幽卧知相亲。”夜晚，牡丹沁人的芳香飘进窗内，好似来与静卧的人亲近。这四句诗用拟人的手法，把牡丹人格化，极富情趣。写花的“孤赏”也是(ye shi)写人的洁身自好，不随波逐流。柳宗元虽然在政治上惨遭失败，但他仍然执着理想，坚持既定的人生目标，“虽万受摈弃，不更乎其内。”（《答周君巢饵药久寿书》）
温庭(wen ting)筠的诗以辞藻华丽、风格浓艳著称，这首《《清明日》温庭筠 古诗》短短四十个字，充满了诗情画意，其画面之丰富多彩，在历代一百余首清明诗中，没有一首能够超过它。
诗人乘舟来到北固山下，展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽，旭日从水中孕育而出；时令虽在旧年，春意已经闯入江南。“海日生残夜，江春入旧年”一联，描写时序交替中的景物，暗示着时光的流逝，蕴含自然理趣。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
在许多诗集中，这首诗都归在贾岛名下，其实是错误的。因为贾岛是范阳（今北京市大兴县）人，不是咸阳（今陕西省咸阳市）人，而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中，从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁，与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知，但元和与贞元时代相接，《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
诗的后八句，诗人笔锋一转，转而描绘出一幅清新高渺、晶莹剔透的画面，压抑沉重的氛围戛然而止，取而代之的是焕然一新的画面，清冬的远山，清晰可见，晶莹的雪花，将苍翠的山林覆盖，天地间一(jian yi)片白雪皑皑的景象，几许透亮，几许静穆。如此心旷神怡之境，将尘世的繁杂与诗人内心的苦闷化为乌有，这才是他真正渴望追求的境界。“皓然出东林，发我遗事意。”这是此番自然景象给诗人的启迪，亦是诗人内心最深的夙愿。末两句是劝诫堂弟之语，堂弟素来追求高雅之趣，早年极言追求“尘外”之意，却仍陷世俗之中，诗人想与堂弟携手共同隐退而居，却怎奈世俗纷扰，仍有故得延缓归期，然时光却转瞬即逝，匆匆而过。末句看似对堂弟的规劝，实则也是对自己进退两难境地的慨叹，忧谗畏祸的心情溢于言表。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
这是一首乐府诗，《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来，文人创作乐府诗往往有一个特点：总是围绕着“古辞”（汉乐府）打转转，或拟古辞，或以古辞为引子生发开去（当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的）。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法，已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式，但却出现另一种倾向，他们有时撇开汉乐府古辞，而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如，南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》，中心题旨就是采自《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况，其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“《王孙游》谢朓 古诗兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说，诗人的创作灵感获自《楚辞》，而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中，贯注了活生生的现实内容。
最后两句是思妇的内心独白：眼下已是木叶纷飞的深秋，等到裁就寒衣，寄到远在千里之外(zhi wai)的陇首塞北，那里已是春回大地，应当穿上春装了，哪里能及时见到我寄去的御寒的冬衣呢？这一设想，不仅显示了南北两地的遥隔，而且透露出思妇对远人的体贴与关切，将捣衣的行动所包含的深情蜜意进一步表现出来了。
此句的“旧”对应上句的“新”，成为诗意的一次波折，造成抗坠扬抑的音情，特别是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句既然强调别情之“旧”，那么，这乐曲是否太乏味呢？不，“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调，实叫人又怕听，又爱听，永远动情。这是诗中又一次波折，又一次音情的抑扬。“听不尽”三字，是怨？是叹？是赞？意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲，则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情，又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面，未必十分全面。
此诗主题在于忧谗忧谤，同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦，全诗写得情感异常激愤，通篇直抒胸臆，毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊：“悠悠昊天，曰父母且。无罪无辜，乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩：“昊天已威，予慎无罪！昊天泰幠，予慎无辜！”情急愤急之下，作者竟无法用实情加以洗刷，只是面对苍天，反覆地空喊，这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶之作”，但又保持着李白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的李白了。
创作背景
他在后庭摆宴时，必唤上一些舞文弄墨的近臣，与张贵妃、孔贵嫔及宫女调情。然后让文臣作词，选其中特别艳丽的句子配曲，一组组分配给宫女，一轮轮地演唱。其中有“壁月夜夜满，琼树朝朝新。”更有一首《《玉树后庭花》陈叔宝 》歌词中云：“《玉树后庭花》陈叔宝 ，花开不复久。”
李绅( 宋代 )
收录诗词 (5775) 首
简 介
李绅 李绅（772—846）汉族，亳州（今属安徽）人，生于乌程（今浙江湖州），长于润州无锡（今属江苏）。字公垂。27岁考中进士，补国子助教。与元稹、白居易交游甚密，他一生最闪光的部分在于诗歌，他是在文学史上产生过巨大影响的新乐府运动的参与者。作有《乐府新题》20首，已佚。着有《悯农》诗两首：“锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”脍灸人口，妇孺皆知，千古传诵。《全唐诗》存其诗四卷。
国风·召南·草虫
空房展转怀悲酸，铜壶漏尽闻金鸾。"
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
边禽陇水休相笑，自有沧洲一棹风。"
"六七年来春又秋，也同欢笑也同愁。才闻及第心先喜，
"离骖莫惜暂逡巡，君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日，
"帘下严君卜，窗间少室峰。摄生门已尽，混迹世犹逢。
竹寺晴吟远，兰洲晚泊香。高闲徒自任，华省待为郎。"
"贼去兵来岁月长，野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷，
赠别从甥高五
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。
天风相送轻飘去，却笑蜘蛛谩织罗。
鱼网裁书数，鹍弦上曲新。病多疑厄重，语切见心真。
"虽近曲江居古寺，旧山终忆九华峰。
"玉殿论兵事，君王诏出征。新除羽林将，曾破月支兵。
矫诏必能疏昉译，直臣诚合重颜仪。"
莫问野人生计事，窗前流水枕前书。"
更怜红袖夺金觥。秦云一散如春梦，楚市千烧作故城。
再经胡城县
早得用蛾眉，免陷边戍卒。始知髦头星，不在弯弓没。"
水声空傍汉宫流。李斯不向仓中悟，徐福应无物外游。
险砌高台石，危跳峻塔砖。忽升邻舍树，偷上后池船。
还缘不及红儿貌，却得生教入楚宫。
"赵解重围魏再昌，信陵贤德日馨芳。
红锦蔷薇映烛开。稽岭好风吹玉佩，镜湖残月照楼台。
谁谓世途陵是谷，燕来还识旧巢泥。"
"殷璠裁鉴英灵集，颇觉同才得旨深。
谒金门·秋兴
月对琼杯此夜圆。我爱藏冰从夏结，君怜修竹到冬鲜。
他日节旄如可继，不嫌曹冷在中行。"
紫府归期断，芳洲别思迢。黄金作人世，只被岁寒消。
蕙兰衰去始多情。他年拟献书空在，此日知机意尽平。
河边古木鸣萧森。夐无禽影，寂无人音。端然拖愁坐，
拔得芙蓉出水新，魏家公子信才人。
"野菊西风满路香，雨花台上集壶觞。九重天近瞻钟阜，
簟委班姬扇，蝉悲蔡琰琴。方愁丹桂远，已怯二毛侵。
水龙吟·露寒烟冷蒹葭老
"掘兰宫里数名郎，好是乘轺出帝乡。
"茫茫信马行，不似近都城。苑吏犹迷路，江人莫问程。
洞连沧海阔，山拥赤城寒。他日抛尘土，因君拟炼丹。"
"醉卧凉阴沁骨清，石床冰簟梦难成。
临难若教无苟免，乱朝争那以獒为。"
飞檄愈风知妙手，也须分药救漳滨。"
鸳鸯鸂鶒唤不起，平铺绿水眠东风。西陵路边月悄悄，
危磴千寻拔，奇花四季鲜。鹤归悬圃少，凤下碧梧偏。
南歌子·天上星河转
"善政无惭色，吟归似等闲。惟将六幅绢，写得九华山。
"一手携书一杖筇，出门何处觅情通。立谈禅客传心印，
麋鹿命悬当有处，驱车何必用奔驰。"
"十五年看帝里春，一枝头白未酬身。自闻离乱开公道，
钟繁秋寺远，岸阔晚涛深。疏放长如此，何人更得寻。"
今在天涯别馆里，为君沽酒复何情。"
惆怅浮生不知处，明朝依旧出沧浪。"
酒劝杯须满，书羞字不匀。歌怜黄竹怨，味实碧桃珍。
黄台瓜辞
结片飞琼树，栽花点蕊宫。壅应边尽北，填合海无东。
"诗名不易出，名出又何为。捷到重科早，官终一郡卑。
礼有鸳鸾集，恩无雨露偏。小臣叨备位，歌咏泰阶前。"
石崖采芝叟，乡俗摘茶歌。道在无伊郁，天将奈尔何。"
雁远行垂地，烽高影入河。仍闻黑山寇，又觅汉家和。"
上中良策知非用，南取长沙是死乡。"
满洞松声似雨天。檐底水涵抄律烛，窗间风引煮茶烟。
峰前野水横官道，踏着秋天三四星。"
从军北征
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。"
地远终峰尽，天寒朔气凝。新年行已到，旧典听难胜。
万里乡关楚邑东。鸟径杖藜山翳雨，猿林欹枕树摇风。
两情含眷恋，一饷致辛酸。夜静长廊下，难寻屐齿看。"
骨寒依垄草，家尽逐边鸿。一吊知音后，归来碎峄桐。"
云间犹一日，尘里已千年。碧色坛如黛，时人谁可仙。"
"濯秀盘根在碧流，紫茵含露向晴抽。编为细履随君步，
白浪吹亡国，秋霜洗大虚。门前是京口，身外不营储。"
踏莎行·元夕
"吾君英睿相君贤，其那寰区未晏然。
"大沩清复深，万象影沈沈。有客衣多毳，空门偈胜金。
"鼓声将绝月斜痕，园外闲坊半掩门。池里红莲凝白露，
"此地三年偶寄家，枳篱茅厂共桑麻。蝶矜翅暖徐窥草，
"晓入江村觅钓翁，钓翁沈醉酒缸空。
"结绿根株翡翠茎，句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出，
"石上菖蒲节节灵，先生服食得长生。早知避世忧身老，
氤氲帐里香，薄薄睡时妆。长吁解罗带，怯见上空床。"
酬乐天扬州初逢席上见赠
云湿淮南树，笳清泗水楼。徒悬乡国思，羁迹尚东游。"
旧恨长怀不语中，几回偷泣向春风。
外国云从岛上来。四序有花长见雨，一冬无雪却闻雷。
乌轮不再中，黄沙瘗腥鬼。请帝命真官，临云启金匮。
夫君殁去何人葬，合取夷齐隐处埋。"
"金井凉生梧叶秋，闲看新月上帘钩。
"每持纤白助君时，霜自无憀雪自疑。郎若姓何应解傅，
烟愁雨细云冥冥，杜兰香老三湘清。