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忆江南·多少恨

宋代 / 蒋之奇

曲江北海今何处,尽逐东流去不回。"
表墓双碑立,尊名一字褒。常闻平楚狱,为报里门高。"
"蝉鸣兮夕曛,声和兮夏云。白日兮将短,秋意兮已满。
极目不分天水色,南山南是岳阳城。"
竹里闲窗不见人,门前旧路生青草。"
不求立名声,所贵去瑕玼.各愿贻子孙,永为后世资。"
落日河桥千骑别,春风寂寞旆旌回。"
满窗犹在更衣处。管弦回烛无限情。环珮凭栏不能去。
不解如君任此生。"
"雨霜地如雪,松桂青参差。鹤警晨光上,步出南轩时。
群公来蔼蔼,独鹤去冥冥。想到挥金处,嵩吟枕上青。"
圣者开津梁,谁能度兹岭。
松江蟹舍主人欢,菰饭莼羹亦共餐。枫叶落,荻花干,
"之官逢计吏,风土问如何。海口朝阳近,青州春气多。
朝廷连受脤,台座接訏谟。金玉裁王度,丹书奉帝俞。
"离宫路远北原斜,生死恩深不到家。
灯光照虚屋,雨影悬空壁。一向檐下声,远来愁处滴。
"大明宫殿郁苍苍,紫禁龙楼直署香。九陌华轩争道路,
望尽素车秋草外,欲将身赎返魂香。"
"任性常多出,人来得见稀。市楼逢酒住,野寺送僧归。


忆江南·多少恨拼音解释:

qu jiang bei hai jin he chu .jin zhu dong liu qu bu hui ..
biao mu shuang bei li .zun ming yi zi bao .chang wen ping chu yu .wei bao li men gao ..
.chan ming xi xi xun .sheng he xi xia yun .bai ri xi jiang duan .qiu yi xi yi man .
ji mu bu fen tian shui se .nan shan nan shi yue yang cheng ..
zhu li xian chuang bu jian ren .men qian jiu lu sheng qing cao ..
bu qiu li ming sheng .suo gui qu xia ci .ge yuan yi zi sun .yong wei hou shi zi ..
luo ri he qiao qian qi bie .chun feng ji mo pei jing hui ..
man chuang you zai geng yi chu .guan xian hui zhu wu xian qing .huan pei ping lan bu neng qu .
bu jie ru jun ren ci sheng ..
.yu shuang di ru xue .song gui qing can cha .he jing chen guang shang .bu chu nan xuan shi .
qun gong lai ai ai .du he qu ming ming .xiang dao hui jin chu .song yin zhen shang qing ..
sheng zhe kai jin liang .shui neng du zi ling .
song jiang xie she zhu ren huan .gu fan chun geng yi gong can .feng ye luo .di hua gan .
.zhi guan feng ji li .feng tu wen ru he .hai kou chao yang jin .qing zhou chun qi duo .
chao ting lian shou shen .tai zuo jie xu mo .jin yu cai wang du .dan shu feng di yu .
.li gong lu yuan bei yuan xie .sheng si en shen bu dao jia .
deng guang zhao xu wu .yu ying xuan kong bi .yi xiang yan xia sheng .yuan lai chou chu di .
.da ming gong dian yu cang cang .zi jin long lou zhi shu xiang .jiu mo hua xuan zheng dao lu .
wang jin su che qiu cao wai .yu jiang shen shu fan hun xiang ..
.ren xing chang duo chu .ren lai de jian xi .shi lou feng jiu zhu .ye si song seng gui .

译文及注释

译文
露天堆满打谷场,
兔丝有(you)繁盛也有枯萎的时候,夫妻也应该会要有俩相厮守的时宜。
当年孙权在青年时代,做了三军统帅。他能占据东南,坚持抗战,没有向敌人低头(tou)和屈服过。天下英雄谁是(shi)孙权的敌手呢?只有曹操和刘备而已。这样也就难怪曹操说:“要是能有个孙权那样的儿子就好了!”
在秋夜里烛光映照着画屏,手拿着小罗扇扑打萤火虫。
你是行僧象孤云和野鹤,怎能在人世间栖居住宿?
不度量凿眼就削正榫头,前代的贤人正因此遭殃。”
再变如同杨柳枝热闹(nao)欢快,仿佛看到上林苑繁花似锦。
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中?
恶鸟肝脑涂地,仁杲魂魄飞散。
请你忙里偷闲地先到江边游春散心,看看如今的柳色是否已经(jing)很深。
怎样才能求得盛妆的女子相对而舞,我喝酒正香,把彩虹作锦帛赏给她(ta)们。
既然已经统治天下,为何又被他人取代?
西天布满重峦叠嶂似的红云,阳光透过云脚斜射在地面上。
今秋开满了菊花,石道上留下了古代的车辙。
北风呼啸,吹走雪花,白天也是阴沉沉;傍晚了,阶前吹拢的黄叶,又堆高了几分。
秋天的风雨来的何其迅速,惊破了梦中的绿色。
我寄心于山上青松,由此悟认(ren)不再会有客旅情怀了。
从今后忧虑之事何止一桩,哪容我衰老之身再挨几年!
红叶片片沉醉于动人的秋色,碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。

注释
等闲:轻易;随便。
⑼“惨光晶:形容日月惨淡,失去了光辉。
⑶古道:已经废弃不堪再用的古老驿道(路)或年代久远的驿道。西风:寒冷、萧瑟的秋风。瘦马:瘦骨如柴的马。
⑹一向:一作“一晌。”一向,同一晌,即一时,刹时间。偎:紧紧地贴着,紧挨着。一作“畏”。颤:由于心情激动而身体发抖。
①辞:韵文的一种。
3、属(zhǔ)文:写文章。属,连缀。

赏析

  前两句近乎白描,后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图,但此“钓”已非彼“钓”了,赏一江秋景,感一江秋色,联想开去,那是一种感怀,或者说,最后一句已是“虚实相映”了。
  相爱的人在一起,婚姻是快乐天?;不爱的人在一起,婚姻是恐怖地狱。有情人相伴,是喜结连理;无情人厮守,是刑械桎梏。
  “幸与松筠相近栽,不随桃李一时开。”欲写迎春,却落墨于松竹、桃李,曲笔有致。松竹皆岁寒不凋、翠叶常青。迎春则能“带雪冲寒折嫩黄”(韩琦语),最先点缀春色。因而它友于松竹,与纷艳一时的桃李不能同日而语。自古来文士都视松竹为坚贞高洁的象征。陶潜谓:“青松在东园,众草没其姿。”白居易则“植竹窗前,日日观照。”(《竹窗》)说迎春欣喜自得为松竹近邻,实是赞人的高风亮节、卓然独立。唐人爱牡丹,最不喜桃李。刘禹锡《杨柳枝词》道:“城东挑李须臾尽,争似垂杨无限时。”《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一诗更以桃花讽刺显赫一时的满朝新贵。白居易曰迎春花“不随桃李一时开”,是麻姑手搔到了刘禹锡心头的痒处。语似平易,实则痛快淋漓。
  诗的前两句着意写郭给事的显达。第一句“洞门高阁”,是皇家的写照,“余晖”恰是皇恩普照的象征。第二句“桃李阴阴”,突显出郭给事桃李满天下,而“柳絮飞”意指那些门生故吏,个个飞扬显达。前后两句,形象地描绘出郭给事上受皇恩之曝,下受门生故吏拥戴,突出了他在朝中的地位。
  作为一首有寓托的诗,《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图,只是在登高览眺之际,适与物接而触发联想,情与境谐,从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中,所以显得特别自然浑成,不着痕迹。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词(ming ci)句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  “鸣筝金粟柱,素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无(si wu)联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  “少无适俗韵,性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领,这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人,其本性与淳朴的乡村、宁静的自然,似乎有一种内在的共通之处,所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格,看破官场后,执意离开,对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调,同时又是一个伏笔,它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。
  作者善于运用对比映衬手法,突出体现文章的主旨;同样是和颜悦色,侃侃而谈,循循善诱,让人乐于领悟其中的道理。
  《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚(de xuan)丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法,使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
  他没有朝廷太医院供候,只好去找乡村的“赤脚医生”。有一医术高明的人叫庞安常,是个聋子。作者不去写见面寒暄,也无法写他望闻问切,只是抓住“聋”这个特征来下笔。自己只能“以纸画字”来表达内心的想法,而庞安常只能“以眼为耳”来向你了解病情。可是还没有写上几个字,庞安常医生却能深刻地懂得人的意思,真是聪明绝顶。
  作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写,可谓大师之作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。诗人夜不能寐,久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下,长长的灯芯使光闪烁着,诗人在这情景下怎能不伤心呢?没有言自然显得寂静,寂静使屋子显得“空”,显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具,而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓(wei xiao)”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉,残灯是不会给诗人任何温度的,“苍苍”二字既是对风雨的描写,又是诗人此时的心境。这两句,不着一字思念,而又字字句句把诗人的思念之情着色,行文至此,分染过的白描已经基本上上好了颜色。

创作背景

  这首诗的作者李商隐生活在唐王朝日趋衰败的晚唐时期,他对皇帝昏庸、宦官当权与藩镇跋扈深为不满。而且李商隐被卷入了牛李党争,屡受排挤,怀才不遇。于是他借吊贾谊来抒发自己的感慨,通过讽刺汉文帝虽能求贤却又不知贤的行为,反映了晚唐的社会现实——即晚唐帝王也像文帝一般,表似开明,实则昏聩无能。

  

蒋之奇( 宋代 )

收录诗词 (8691)
简 介

蒋之奇 (1031—1104)常州宜兴人,字颖叔。蒋堂从子。仁宗嘉祐二年进士。复举贤良方正,擢监察御史。神宗立,转殿中侍御史。因诬劾欧阳修,贬监道州酒税。熙宁中行新法,为福建转运判官,迁淮东转运副使,募流民修水利。累擢江淮荆浙发运副使,长于理财,治漕运,以干练称,升发运使。哲宗时历知潭州、广州、开封府,进龙图阁直学士。元符末,坐事责守汝州。徽宗立,除知枢密院事。崇宁初出知杭州,因议弃河、湟事夺职。卒谥文穆。有《三经集》等。

周颂·维清 / 尹爟

"栖霞山中子规鸟,口边血出啼不了。
"偶入横山寺,湖山景最幽。露涵松翠湿,风涌浪花浮。
牧伯风流足,輶轩若涩虚。今宵铃阁内,醉舞复何如。"
"金炉烟里要班头,欲得归山可自由。
野艇虚还触,笼禽倦更飞。忘言亦何事,酣赏步清辉。"
"新从刘太尉,结束向并州。络脑青丝骑,盘囊锦带钩。
"自用金钱买槿栽,二年方始得花开。
红帽青巾各一边。身轻足捷胜男子,绕竿四面争先缘。


瑞鹤仙·脸霞红印枕 / 郑如恭

"长安三月春,难别复难亲。不识冶游伴,多逢憔悴人。
此花若近长安路,九衢年少无攀处。"
逐臣千里寄书来。尘容带病何堪问,泪眼逢秋不喜开。
"塔庙出招提,登临碧海西。不知人意远,渐觉鸟飞低。
童儿新学稼,少女未能织。顾此烦知己,终日求衣食。"
更乞大贤容小隐,益看愚谷有光辉。"
翁母隔墙不得力。水寒手涩丝脆断,续来续去心肠烂。
"年少守南阳,新恩印绶光。轻轩出绕霤,利刃发干将。


绝句二首 / 耿湋

寂寂天桥车马绝,寒鸦飞入上阳宫。"
永欲洗尘缨,终当惬此愿。"
旌竿高与雪峰齐。扁舟远泛轻全楚,落日愁看旧紫泥。
"前月月明夜,美人同远光。清尘一以间,今夕坐相忘。
"应历生周日,修祠表汉年。复兹秦岭上,更似霍山前。
门响双鱼钥,车喧百子铃。冕旒当翠殿,幢戟满彤庭。
经分贝叶向双流。孤猿学定前山夕,远雁伤离几地秋。
晚渚露荷败,早衙风桂凉。谢家章句出,江月少辉光。"


易水歌 / 黄震喜

剑壁秋云断,巴江夜月多。无穷别离思,遥寄竹枝歌。"
耕牛长愿饱,樵仆每怜勤。终日忧衣食,何由脱此身。
云中下营雪里吹。"
船到南湖风浪静,可怜秋水照莲花。"
人生无事少,心赏几回同。且复忘羁束,悠悠落照中。
永托于风。未见君子,我心忡忡。既见君子,乐且有融。
"都尉出居延,强兵集五千。还将张博望,直救范祁连。
"虚室昼常掩,心源知悟空。禅庭一雨后,莲界万花中。


点绛唇·试灯夜初晴 / 江衍

今日鸣驺到嶓峡,还胜博望至河源。"
"晓气生绿水,春条露霏霏。林间栖鸟散,远念征人起。
毕昴不见胡天阴。东征曾吊长平苦,往往晴明独风雨。
匏居容宴豆,儒室贵环堵。土鼓与污尊,颐神则为愈。
"远访山中客,分泉谩煮茶。相携林下坐,共惜鬓边华。
楚田晴下雁,江日暖游鱼。惆怅空相送,欢游自此疏。"
万里关山今不闭,汉家频许郅支和。"
画鹢春风里,迢遥去若飞。那能寄相忆,不并子猷归。


报任安书(节选) / 楼琏

"大妇刺绣文,中妇缝罗裙。小妇无所作,娇歌遏行云。
君往从之多所更。古驿荒桥平路尽,崩湍怪石小溪行。
澹浪摇山郭,平芜到县门。政成堪吏隐,免负府公恩。"
金汞封仙骨,灵津咽玉池。受传三箓备,起坐五云随。
剪烛清光发,添香暖气来。令君敦宿好,更为一裴回。"
"雷响风仍急,人归鸟亦还。乱云方至水,骤雨已喧山。
幽岩鸟飞静,晴岭云归密。壁藓凝苍华,竹阴满晴日。
楼上凤凰飞去后,白云红叶属山鸡。"


马诗二十三首·其十 / 游智开

胡虏凭陵大道销。河水东流宫阙尽,五陵松柏自萧萧。"
烟霞高占寺,枫竹暗停神。如接玄晖集,江丞独见亲。"
欲别临岐无限泪,故园花发寄君攀。"
身从丧日病,家自俭年贫。此去何堪远,遗孤在旧邻。"
车骑秦城远,囊装楚客贫。月明思远道,诗罢诉何人。
"近日霜毛一番新,别时芳草两回春。不堪花落花开处,
晚菊临杯思,寒山满郡愁。故关非内地,一为汉家羞。"
视之了不识,三返又三复。归来问方士,举世莫解读。


奔亡道中五首 / 吴季野

齐唱呜呜尽垂手。心知旧国西州远,西向胡天望乡久。
"老人独坐倚官树,欲语潸然泪便垂。陌上归心无产业,
不为繁霜改,那将众木同。千条攒翠色,百尺澹晴空。
绕绕时萦蝶,关关乍引禽。宁知幽谷羽,一举欲依林。"
纂业光文祖,贻谋属孝孙。恭闻留末命,犹是爱元元。
"知君住处足风烟,古寺荒村在眼前。
"野人本自不求名,欲向山中过一生。
欲别临岐无限泪,故园花发寄君攀。"


封燕然山铭 / 华善述

始知缚虎如缚鼠,败虏降羌生眼前。祝尔嘉词尔无苦,
"寻危兼采药,渡水又登山。独与高僧去,逍遥落日间。
兰芳落故殿,桂影销空苑。骑吹咽不前,风悲九旗卷。"
尘世休飞锡,松林且枕泉。近闻离讲席,听雨半山眠。"
云敛黄山际,冰开素浐滨。圣朝多庆赏,希为荐沈沦。"
"宛陵女儿擘飞手,长竿横空上下走。已能轻险若平地,
春梦犹传故山绿。"
丽藻粲相鲜,晨辉艳芳丛。清光杳无际,皓魄流霜空。


马诗二十三首·其十 / 梁逢登

馆娃宫中春日暮,荔枝木瓜花满树。城头乌栖休击鼓,
"此夜年年月,偏宜此地逢。近看江水浅,遥辨雪山重。
鸟行看渐远,松韵听难穷。今日登临意,多欢语笑同。"
事将名共易,文与行空高。去矣奉戎律,悲君为我曹。"
"晚逐旌旗俱白首,少游京洛共缁尘。
日晏厨烟湿未炊。悟主一言那可学,从军五首竟徒为。
环文万象无雕镌。有灵飞动不敢悬,锁在危楼五百年。
"孤贱相长育,未曾为远游。谁不重欢爱,晨昏阙珍羞。