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烛影摇红·越上霖雨应祷

近现代 / 宋居卿

风霜满面无人识,何处如今更有诗。"
不唧熘钝汉,何由通姓名。夷齐饿死日,武王称圣明。
朱衣引入谢班中。诸曹纵许为仙侣,群吏多嫌是老翁。
多谢入冥鸿,笑予在笼鹤。"
颜如芙蓉,顶为醍醐。与天地相终始,浩漫为欢娱。
不知玉塞沙中路,苜蓿残花几处开。
漠漠云气生,森森杉柏黑。风吹虚箫韵,露洗寒玉色。
悲嘶闻病马,浪走信娇儿。灶静愁烟绝,丝繁念鬓衰。
一朝遇谗邪,流窜八九春。诏书近迁移,组绶未及身。
功名生地狱,礼教死天囚。莫言耕种好,须避蒺藜秋。"
海中诸山中,幽子颇不无。相期风涛观,已久不可渝。
"高情自与俗人疏,独向蓝溪选僻居。
"忆昔君登南省日,老夫犹是褐衣身。
神明固浩浩,众口徒嗷嗷。投迹山水地,放情咏离骚。
平明天出日,阴魅走参差。乌来屋檐上,又惑主人儿。
岂计休无日,惟应尽此生。何惭刺客传,不着报雠名。"


烛影摇红·越上霖雨应祷拼音解释:

feng shuang man mian wu ren shi .he chu ru jin geng you shi ..
bu ji liu dun han .he you tong xing ming .yi qi e si ri .wu wang cheng sheng ming .
zhu yi yin ru xie ban zhong .zhu cao zong xu wei xian lv .qun li duo xian shi lao weng .
duo xie ru ming hong .xiao yu zai long he ..
yan ru fu rong .ding wei ti hu .yu tian di xiang zhong shi .hao man wei huan yu .
bu zhi yu sai sha zhong lu .mu xu can hua ji chu kai .
mo mo yun qi sheng .sen sen shan bai hei .feng chui xu xiao yun .lu xi han yu se .
bei si wen bing ma .lang zou xin jiao er .zao jing chou yan jue .si fan nian bin shuai .
yi chao yu chan xie .liu cuan ba jiu chun .zhao shu jin qian yi .zu shou wei ji shen .
gong ming sheng di yu .li jiao si tian qiu .mo yan geng zhong hao .xu bi ji li qiu ..
hai zhong zhu shan zhong .you zi po bu wu .xiang qi feng tao guan .yi jiu bu ke yu .
.gao qing zi yu su ren shu .du xiang lan xi xuan pi ju .
.yi xi jun deng nan sheng ri .lao fu you shi he yi shen .
shen ming gu hao hao .zhong kou tu ao ao .tou ji shan shui di .fang qing yong li sao .
ping ming tian chu ri .yin mei zou can cha .wu lai wu yan shang .you huo zhu ren er .
qi ji xiu wu ri .wei ying jin ci sheng .he can ci ke chuan .bu zhuo bao chou ming ..

译文及注释

译文
  皇宫中和朝廷里的大臣,本都是一个整体,奖惩功过,好坏,不应该有所不同。如果有做奸邪事情,犯科条法令和忠心做善事的人,应当交给主管的官,判定他们受罚或者受赏,来显示陛下(xia)公正严明的治理,而不应当有偏袒和私心,使宫内和朝廷奖罚方法不同。
列国诸侯的淑美女子,人数众多真不同凡响。
我和你一起住在落花飘飞的院落里,楼台上飞翔(xiang)着成双成对的朱鬟。
风使春季的莺雏长大,夏雨让梅子变得肥美,正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山,衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩,小桥外边,新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆,遍地黄芦苦竹,竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
青槐夹着笔直驰道,楼台宫殿何等玲珑。  
临颍美人李十二娘,在白帝城表演,她和此曲起舞,精妙无比神采飞扬。
怎么那样秾丽绚烂?如同唐棣花般美妍。为何喧闹不堪欠庄重?王姬出嫁车驾真壮观。
伤心得在松林放声痛哭,并激起回响,泉流也好像一起呜咽,声音显得悲伤极了。
蒙蒙细雨时作时停,清幽小窗更显妍丽。
战斗的气氛弥漫着天空,震天的鼓声,连山坡底下都可(ke)清晰听闻。
梅花只注重外形,它(ta)那重重叠叠的花瓣儿,就像一个只会矫(jiao)妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气,一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒,不让我怀念过去这是不是太无情了?
看那遥远的牵牛星,明亮的织女星。
一年将尽,这身子将向何处(chu)寄托?灯下的客人,事业理想却未落空。
  我年轻时因考进士寄居京城,因而有机会遍交当时的贤者豪杰。不过我还认为:国家臣服统一了四方,停止了战争,休养生息以至天下太平了四十年,那些无处发挥才能的智谋雄伟不寻常之人,就往往蛰伏不出,隐居山林,从事屠宰贩运的人,必定有老死其间而不被世人发现的,想要跟从访求他们,与之结交而不可得。后来却认识了我那亡友石曼卿。
水面上薄烟散去,远远望见岸边许多户人家,在这美丽的春天,却没有人陪伴我,只有我一人在河堤上独自纵马游览,马蹄踏着路上的泥里有一半裹着花瓣。

注释
26.矫诏:假托君命颁发的诏令。
(30)“宗元”句:柳宗元于794年(贞元十年)曾游历邠州一带。
⑤白虹为贯日:“白虹贯日”是一种天象,指太阳中有一道白气穿过,古人以为这是上天预示给人间的凶兆,往往应验在君王身上。
⑥折柳:即《折杨柳》笛曲,乐府“鼓角横吹曲”调名,内容多写离情别绪。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“《乐府杂录》云:‘笛者,羌乐也。古典有《折杨柳》、《落梅花》。故谪仙《春夜洛城闻笛》……’杜少陵《吹笛》诗:‘故园杨柳今摇落,何得愁中曲尽生?’王之涣云:‘羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。’皆言《折杨柳》曲也。”曲中表达了送别时的哀怨感情。
回文锦:东晋前秦才女苏惠被丈夫窦涛遗弃,织锦为“璇玑图”寄涛,锦上织入八百余字,回旋诵读,可成诗数千首。窦涛感动,终于和好如初。后人因以“回文锦”代指思妇寄给远方夫君的述情之物。
4.下榻:用汉代陈蕃礼徐穉、周璆事,见《春陪商州裴使君游石娥溪》诗注。
81.降省:下来视察。

赏析

  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思(si)”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先(shou xian)是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  再而写到居室,“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写,刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉,一切的感觉都是清冷,没有人气。居室的四句,看来仍然是景物描写,无一字提“愁”,无一字提“思”,但是寂寞惆怅之感已经伸手可及,全然浸满读者的心灵。一切的愁绪,后四句给出了原因:故人不在,复又思念故人。美酒盈樽,对面无人,更形伤感。“日暮山之幽,临风望羽客。”最后突又摇开,复现空灵幽远之感,成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”,机心巧运,告诉读者,这思念,又在这日升日落之中独自消受了一天:朝夕之风云,也正对着了这朝夕之愁肠。
  “人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾,在当时历史条件下,是无法解决的,因此,他总是陷于“不称意”的苦闷中,而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极,甚至包含着逃避现(bi xian)实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
  这首诗,前后两种奇想,表面上似乎各自独立,实际上却有着内在联系。联系它们的纽带就是诗人壮志未酬的千古愁、万古愤。酒和诗都是诗人借以抒愤懑、豁胸襟的手段。诗人运用独特的想(de xiang)像,不假安排,自然拈出“刬却君山好,平铺湘水流”的诗句。“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”句设喻巧妙,令人回味。只有处在这种心情下的李白,才能产生这样奇特的想象;也只有这样奇特的想象,才能充分表达此时此际李白的心情。
  诗意在慨(zai kai)叹征战之苦,谴责将领骄傲轻敌,荒淫失职,造成战争失利,使战士受到极大痛苦和牺牲,反映了士兵与将领之间苦乐不同,庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战,但重点不在民族矛盾,而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时,也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越,慷慨悲壮。
  刘长卿曾以“五言长城”自诩,尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情,诗的感情真挚动人,风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中,也指出刘诗“含情悱恻,吐辞委婉,情缠绵而不断,味涵咏而愈旨”。
  第二首诗歌首联写自己年老多病,疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权,很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照,发觉岁月无情,自己已到暮年。尾联写儿孙们对自己身体和诗歌的夸赞。
  苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云:“野雁见人时,未起意先改。君从何处看,得此无人态?无乃枯木形,人禽两自在!······”梅尧臣从林外“幽径”看林中,见“熊升树”、“鹿饮溪”,那正是苏轼所说的“无人态”,因而就显得“自在”。熊“自在”,鹿“自在”,看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
  最后四句总括全诗。“楼船若鲸飞,波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句,写出了唐军的威武雄壮,同时又笼括第三层六句,唐军船队满载着士兵和他们的豪情壮志,浩浩荡荡直奔落星湾(今鄱阳湖西北),再入长江而去。“此曲不可奏,三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调,全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句,笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦,此时不可再奏这样的曲子了,不然士兵们定会更加触动思乡之情,在悲苦欲绝中鬓发皆白。
  欧阳修评价苏洵的文章说:“吾阅文士多矣,独喜尹师鲁、石守道,然意犹有所未足,今见子(苏洵)之文,吾意足矣。”的确如此,苏洵此文,奔腾上下,纵横出入,气势犹如江河决口。他见识深远,眼光犀利,议论精辟透彻,足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰!
  “鳌戴雪山龙起蛰,快风吹海立”。两句,写海潮咆哮着汹涌而来,好像是神龟背负的雪山,又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙,还好像是疾速的大风将海水吹得竖立起来一般。词人接连用了几个生动的比喻,有声有色地将钱江大潮那惊心动魄的场面,排山倒海的气势。形象生动地表现出来,让人有如临其境之感。
  “野人偏自献黄花”,黄花即菊花。“偏自”二字耐人寻味。乡间老百姓为什么偏偏敬献菊花呢?在中国传统文化中,菊花一直是坚贞的象征。自陶渊明“芳菊开林耀,青松冠岩列;怀此贞秀姿,卓为霜下杰”(《和郭主簿》)及“采菊东篱下,悠然见南山”(《饮酒》)开始,就赋予菊花以孤高绝俗的品格。古人甚至将梅兰竹菊合称为花中“四君子”。可见,乡人偏自献菊花,是对抗清英雄的崇高礼赞。诗的一、二句创造了赏菊的感情环境。
  《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先,大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养,佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来,是照应前二句的,但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼,也未加说明,却喻意自明。其次,运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念,不仅使作品含蓄,长于韵味,而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来,“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。(有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。”)
  中间四句为第二段,着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军,他们在艺术上有一显著特点,就是务求奇险。李贺有意仿效韩体,以雄健的笔力,磅礴的气势,概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富,思想的奇伟,文名的威大,工力的精深。不说满腹经论,偏说胸中罗列满天星斗;不说光焰万丈,偏说天之精气(jing qi)充塞其中;不说声名卓著,偏说声摩空;不说彩笔生花,偏说天无功。诗人张开想象的翅膀,上天入地,“精鹜八极,心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说,李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语,“不特长吉精神心眼之所在,而于道术之大原,艺事之极本,亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题,持这一观点的人认为,艺术中造境之美,是自然景物所没有的,所谓“天无功”而有待于“补”(详见《谈艺录》十五),从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
  三、四句承上而来,抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所;夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧,徒添知己之思;芳草连天,益增离别之恨。离思是无形的,把它寄寓在路远山长的景物中,便显得丰满、具体,情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者,引发出丰富的联想来,思致活泼,宛转关情。

创作背景

  一般认为,这首诗很可能是李白于公元742年至744年(天宝元载至天宝三载)身在长安时为送友人王炎入蜀而写的,目的是规劝王炎不要羁留蜀地,早日回归长安。避免遭到嫉妒小人不测之手。

  

宋居卿( 近现代 )

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简 介

宋居卿 宋居卿,字无党,东苑人(《灵岩志》卷三)。徽宗政和六年(一一一六)曾游灵岩。事见《宋诗纪事补遗》卷三六。

虞美人·寄公度 / 李馨桂

穷秋感平分,新月怜半破。愿书岩上石,勿使泥尘涴。"
远郡多暇日,有诗访禅宫。石门耸峭绝,竹院含空濛。
同人少相哭,异类多相号。始知禽兽痴,却至天然高。
鸑鷟应蟋蟀,丝毫意皆申。况于三千章,哀叩不为神。"
丁丁啄门疑啄木。有僧来访唿使前,伏犀插脑高颊权。
臣有一寸刃,可刳凶蟆肠。无梯可上天,天阶无由有臣踪。
百里报仇夜出城,平明还在娼楼醉。遥闻虏到平陵下,
"先生已得道,市井亦容身。救病自行药,得钱多与人。


东门之枌 / 湖州士子

谁能低回避鹰隼。廷尉张罗自不关,潘郎挟弹无情损。
上括天之门,直指帝所居。群仙来迎塞天衢,
天阳熙四海,注视首不颔。鲸鹏相摩窣,两举快一啖。
回风卷闲簟,新月生空壁。士有百役身,官无一姓宅。
章举马甲柱,斗以怪自呈。其馀数十种,莫不可叹惊。
君听去鹤言,哀哀七丝弦。"
贤者闻知命,吾生复礼玄。深藏报恩剑,久缉养生篇。
既涉于浐,乃翼乃前。孰图厥犹,其佐多贤。


望江南·梳洗罢 / 甘文政

美恶苟同归,喧嚣徒尔为。相将任玄造,聊醉手中卮。"
劝君休感叹,与予陶希夷。明年郊天后,庆泽岁华滋。
"久辞龙阙拥红旗,喜见天颜拜赤墀。三省英寮非旧侣,
茗折苍溪秀,苹生枉渚暄。禽惊格磔起,鱼戏噞喁繁。
彼鹄斯微,若止若翔。千里之差,起于毫芒。
鱼龙晴自戏,猿狖晚成群。醉酒斜阳下,离心草自薰。"
玉阙朱城有门阁。榼榼银龟摇白马,傅粉女郎火旗下。
君为邑中吏,皎皎鸾凤姿。顾我何为者,翻侍白玉墀。


江城夜泊寄所思 / 钱宰

偃仰晴轩暖,支离晓镜寒。那堪报恩去,感激对衰兰。"
摧肠与戚容,能复持酒卮。我虽未耋老,发秃骨力羸。
班班落地英,点点如明膏。始知天地间,万物皆不牢。
灵物本特达,不复相缠萦。缠萦竟何者,荆棘与飞茎。"
山深多掩映,仅免鲸鲵吞。主人集邻里,各各持酒樽。
与君同入丹玄乡。"
病肺不饮酒,伤心不看花。惟惊望乡处,犹自隔长沙。"
腰间嫌大组,心内保尺宅。我愿从之游,深卜炼上液。


东平留赠狄司马 / 吴势卿

有文死更香,无文生亦腥。为君铿好辞,永传作谧宁。"
晼晚惊移律,暌携忽此辰。开颜时不再,绊足去何因。
南方足奇树,公府成佳境。绿阴交广除,明艳透萧屏。
业峻谢烦芜,文高追古昔。暂遥朱门恋,终立青史绩。
纵使凉飙生旦夕,犹堪拂拭愈头风。"
因为饥雪吟,至晓竟不平。"
旅情偏在夜,乡思岂唯秋。每羡朝宗水,门前尽日流。"
黄昏次汜水,欲过无舟航。号唿久乃至,夜济十里黄。


诉衷情·永夜抛人何处去 / 张抃

对此清光天性发。长江凝练树无风,浏栗一声霄汉中。
"早宦阅人事,晚怀生道机。时从学省出,独望郊园归。
"蝶栖石竹银交关,水凝绿鸭琉璃钱。团回六曲抱膏兰,
莓苔井上空相忆,辘轳索断无消息。
野鹜行看弋,江鱼或共叉。瘴氛恒积润,讹火亟生煅。
"日落浊水中,夜光谁能分。高怀无近趣,清抱多远闻。
目窈窈兮,其凝其盲;耳肃肃兮,听不闻声。朝不日出兮,
千百间君何时还,使我夜夜劳魂魄。"


夏日题老将林亭 / 释绍嵩

下免尘土侵,上为云霞居。日月更相锁,道义分明储。
使君谁许唤卿卿。鳌惊震海风雷起,蜃斗嘘天楼阁成。
百篇非所长,忧来豁穷悲。唯有刚肠铁,百炼不柔亏。
兼须巧会鬼物情,无求长生丧厥生。"
"微风生青苹,习习出金塘。轻摇深林翠,静猎幽径芳。
殿前香骑逐飞球。千官尽醉犹教坐,百戏皆呈未放休。
汉垒三秋静,胡沙万里空。其如天下望,旦夕咏清风。"
"花满中庭酒满樽,平明独坐到黄昏。


如梦令·曾宴桃源深洞 / 柴中守

丈夫耻自饰,衰须从飒白。兰交早已谢,榆景徒相迫。
夕日在其西,我常坐东边。当昼日在上,我在中央间。
妇姑采桑不向田。江南热旱天气毒,雨中移秧颜色鲜。
临行记分处,回首是相思。各向天涯去,重来未可期。"
经今三十馀年事,却说还同昨日时。"
积怨成疾疹,积恨成狂痴。怨草岂有边,恨水岂有涯。
"圣朝思纪律,宪府得中贤。指顾风行地,仪形月丽天。
两鬓霜白趋埃尘。干愁漫解坐自累,与众异趣谁相亲。


望雪 / 郑亮

以告庙社。周示城市,咸使观睹。解脱挛索,夹以砧斧。
为别讵几时,伊予坠沟洫。大江鼓风浪,远道参荆棘。
今夕岁华落,令人惜平生。心事如波涛,中坐时时惊。
三年此村落,春色入心悲。料得一孀妇,经时独泪垂。"
漠漠云气生,森森杉柏黑。风吹虚箫韵,露洗寒玉色。
不得相伴鸣,尔来三千秋。两鸟各闭口,万象衔口头。
瑶策冰入手,粉壁画莹神。赪廓芙蓉霁,碧殿琉璃匀。
不使及僭差,粗得御寒夏。火至殊陈郑,人安极嵩华。


早春寄王汉阳 / 梁珍

"上巳馀风景,芳辰集远垧.彩舟浮泛荡,绣毂下娉婷。
体骸撑拄。末乃取辟,骇汗如写。挥刀纷纭,争刌脍脯。
"薝卜林中黄土堆,罗襦绣黛已成灰。芳魂虽死人不怕,
结交当世贤,驰声溢四塞。勉修贵及早,狃捷不知退。
"幽居得相近,烟景每寥寥。共伐临谿树,因为过水桥。
鹏鶱堕长翮,鲸戏侧修鳞。自来连州寺,曾未造城闉。
今朝寒食行野外,绿杨匝岸蒲生迸。宋玉庭边不见人,
览君郢曲文,词彩何冲融。讴吟不能已,顿觉形神空。"