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陈太丘与友期行

未知 / 华毓荣

"芳草五陵道,美人金犊车。绿奔穿内水,红落过墙花。
楼上宁无拥鼻吟。感事不关河里笛,伤心应倍雍门琴。
异花寻复失,幽径蹑还穷。拟作经宵计,风雷立满空。"
每话南游偏起念,五峰波上入船扉。"
"一去仙居似转蓬,再经花谢倚春丛。醉中篇什金声在,
陇头冤气无归处,化作阴云飞杳然。"
"天开函谷壮关中,万古惊尘向此空。望气竟能知老子,
论似人情鼎鼐浓。岂有地能先凤掖,别无山更胜鳌峰。
二月苔为色,三冬雪作花。不因星使至,谁识是灵槎。"
"年少髭须雪欲侵,别家三日几般心。朝随贾客忧风色,
不堪良牧已重泉。醉思把箸欹歌席,狂忆判身入酒船。
湘江水阔苍梧远,何处相思弄舜琴。"


陈太丘与友期行拼音解释:

.fang cao wu ling dao .mei ren jin du che .lv ben chuan nei shui .hong luo guo qiang hua .
lou shang ning wu yong bi yin .gan shi bu guan he li di .shang xin ying bei yong men qin .
yi hua xun fu shi .you jing nie huan qiong .ni zuo jing xiao ji .feng lei li man kong ..
mei hua nan you pian qi nian .wu feng bo shang ru chuan fei ..
.yi qu xian ju si zhuan peng .zai jing hua xie yi chun cong .zui zhong pian shi jin sheng zai .
long tou yuan qi wu gui chu .hua zuo yin yun fei yao ran ..
.tian kai han gu zhuang guan zhong .wan gu jing chen xiang ci kong .wang qi jing neng zhi lao zi .
lun si ren qing ding nai nong .qi you di neng xian feng ye .bie wu shan geng sheng ao feng .
er yue tai wei se .san dong xue zuo hua .bu yin xing shi zhi .shui shi shi ling cha ..
.nian shao zi xu xue yu qin .bie jia san ri ji ban xin .chao sui jia ke you feng se .
bu kan liang mu yi zhong quan .zui si ba zhu yi ge xi .kuang yi pan shen ru jiu chuan .
xiang jiang shui kuo cang wu yuan .he chu xiang si nong shun qin ..

译文及注释

译文
  从前有一个嗜酒的(de)人,忽然遇到友人,他(ta)的友人是个吝啬的人。嗜酒的人说:“希望到你家和你谈谈心,又(you)口渴又心烦,茶也可以酒也可以,只求解渴罢了。”友人说:“我的家离这很远,不敢劳烦您的腿脚。”嗜酒的人说:“料想只不过二三十里罢了。”友人说:“我家十分简陋,不能委屈了你的尊严。”嗜酒的人说:“只要门开着就可以了。”友人说:“只是没有准备器皿,没有杯具。”嗜酒的人说:“我和你相互熟悉,用瓶子喝(he)也行。”友人说:“暂且等我半天,我拜访完朋友就来叫你一起回去。”嗜酒的人目瞪口呆。
肃宗还流亡在外,几时才可以停止训练兵卒?
刚刚走出长安东门,寒风直射铜人的眼珠里。
其二
抬头远望长声叹息,长途跋涉思绪如潮。
庄子和惠子一起在濠水的桥上游玩。庄子说:“鯈(tiao)鱼在河水中游得多么悠闲自得,这是鱼的快乐啊。”惠子说:“你又不是鱼,哪里知道鱼是快乐的呢?”庄子说:“你又不是我,怎么知道我不知道鱼儿是快乐的呢?”惠子说:“我不是你,固然就不知道你(的想法);你本来就不是鱼,你不知道鱼的快乐,这是可以完全确定的。”庄子说:“让我们回到最初的话题,你开始问我‘你哪里知道鱼儿的快乐’的话,就说明你很清楚我知道,所以才来问我是从哪里知道的。现在我告诉你,我是在濠水的桥上知道的。”
让我们的友谊像管仲和乐毅一样(yang)在历史上千载传名。
民工不断地采玉啊采玉,要采那珍贵的水碧。不过是雕琢成贵妇的首饰,替贵妇们装扮容姿。
生命随风飘转,此身历尽了艰难,已经不是原来的样子了。
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里,却正当落花时节。
华山的三座险峰,不得不退而耸立,险危之势,如欲摧折。
蝉的叫声好像就在身边,可是你却无法找到他们,
昨天夜晚江边的春水大涨,那艘庞大的战船就像一根羽毛一样轻。
  天道不说话,而万(wan)物却能顺利生长,年年有所收成,这是为什么呢?那是由于掌握四时、五行的天官们使风雨调畅的结果。皇帝不说话,而人民和睦相亲,四方万国安宁,这是为什么呢?那是由于三公商讨了治国纲要,六卿职责分明,伸张了皇帝的教化的结果。所以我们知道,国君在上清闲安逸,臣子在下勤于王事,这就是效法天道。古代的贤相名臣善于治理国家的,从皋陶、夔到房玄龄、魏征,是屈指可数的。这些人不但有德行,而且都勤劳不懈。早起晚睡为国君效力,连卿大夫都是如此,何况宰相呢!
美酒香味醇厚,如兰气般弥漫山间,饮着美酒,酒不醉人人自醉;耳边松涛阵阵,仿佛大自然奏响了旋律,为人们伴奏助兴。
原来你是侍奉皇上斗鸡徒,乘坐的马车轩盖高高

注释
(30)“初从”二句:谓永王开始在楚地驻扎军队,后来又进军金陵,在此地招揽才俊之士。云梦,古湖泊名,具体位置说法不一。大致在今湖南与湖北之间。这里泛指楚地。朱第,汉诸侯王第宅。以朱红漆门,故称。这里指行军中的临时住所。小山,汉王逸《楚辞·招隐士·解题》:昔淮南王安博雅好古,招怀天下俊伟之士,自八公之徒,咸慕其德而归其仁。各竭才智,著作篇章,分造辞赋,以类相从,故或称小山,或称大山,其义犹《诗》有小雅大雅也。
37.严:尊重,敬畏。
14、毡:毛毯。
7.空悠悠:深,大的意思
⑤适然:理所当然的事情。
落日斜:形容落日斜照的样子。
[99]“纡素领”二句:洛神不断回首顾盼。纡,回。素领,白皙的颈项。清扬,形容女性清秀的眉目。
⑶依依:柔软貌。《诗经·小雅·采薇》:“昔我往矣,杨柳依依。”

赏析

  “此夜曲中闻折柳”,今夜,缥缈的笛乐中,我听到了思乡怀亲的《折杨柳》。笛乐飘飘,如此动人,究竟吹的是什么曲子呢?“折柳”,即《折杨柳》,汉代横吹曲名,内容多写离别之情。如《旧唐书·乐志》载北朝流传的一首《折杨柳枝》:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”历代文人仿作的《折杨柳枝》曲辞,也都是抒发离愁别绪的。在这里,折柳既可理解为听到的是一首折柳曲,还可理解为在乐曲中听到了折柳的意绪。“柳”谐音“留”。古人送别亲友时,折柳相赠,暗示留恋、留念的意思。折柳既是一种习俗,也代表一个场景、一种情绪。古人还有折柳寄远的习惯,是盼远游亲人早归的意思。
  摈弃人物的外形摹写,着重从动态中传其神,达其情,是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句,以极简炼的笔墨,运实入虚,烘托出舞者的精湛舞技。古谚云:长袖善舞。作者只从绮袖入手,着一“回”字,则双臂的舒展自如,躯体的回旋若飞,已宛然可见。高堂华屋之中本无风,是轻捷蹁跹的舞步,是急速飘舞的裙裾,使平地竟自生风。“从风回绮袖”,读者似乎听到那忽忽的风声,看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿(tián田),是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转,在于云鬟之转,云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”,灿烂的阳光透过玉户绮窗,映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿,珠玑生辉,光彩夺目。只须稍加想象,即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足,只从袖、钿等处着墨,而舞者之神气已毕现。另外,十个字中连用四个动词,亦造就了强烈的急速的律动感,使画面真有“歌舞场”之生气。
  三四两句,既是写分手时江上的实景,又是借景寓情,含有象征意义。江天忽然浓云密布,烟霭黯然笼罩江面,一场暴雨即将来临;“山雨欲来风满楼”,狂风乍起,江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低,烟波浩渺之景,恰与诗人此刻百感交集,愁绪茫茫之情相切;这狂风巨浪,暴雨将临,不仅是诗人心潮澎湃的感情外化,而且还形象地象征着、预示着旅(zhuo lv)途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是凭空臆造,其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创,早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中,凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢之属乎耳,风云雾雨,纵横合散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
  诗开头两句,诗人就以饱满的热情,颂扬橘树经得起严冬考验,绘制了一幅江南橘林的美丽图景,形成了一个优美的艺术境界。橘树是果树中的上品,又能经得起严冬风霜的熬煎,终年常绿,因此诗人以丹橘自喻是有深刻含意的。这是诗人借用橘树来比喻自己“受命不迁”、“横而(heng er)不流”的人格。这里,诗人不仅写了橘树的外形,而在着意表现它坚强不屈的精神,达到了形神的有机结合。同时呈献在读者面前的,并非一棵橘树,而是一片橘林。诗人是在描写包括他自己在内的“群像”。这就使得诗的意境更为深远开阔,形象更为高大生动。
  这是一首即事写景之作,题为“《书事》王维 古诗”,即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句,写眼前景传心中情。用一“阁”字,仿佛是轻阴迫使小雨停止,虽是白昼,诗人也懒得去开那院门。淡淡两句,诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼,深院景致别开生面,引人入胜。经小雨滋润后的青苔,青翠鲜亮,使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法,化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情,创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
  据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代宋迪,以潇湘风景写平远山水八幅,时人称为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同,由此可知,他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗:“冥冥何处来,小楼江上开。长恨风帆色,日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景,表现闺怨的主题。
  这首《《陆浑山庄》宋之问 古诗》诗,历代诗评家的评价都很高,认为自然、高古,可与一些大家的名篇相提并论。如《葚原诗话》说:“诗以自然为上,工巧次之。工巧之至,始入自然;自然之妙,无须工巧。五言如孟浩然《过故人居》,王维《终南别业》,又《喜祖三至留宿》,李白《送友人》,又《牛渚(niu zhu)怀古》,常建《题破山寺禅院》,宋之问《《陆浑山庄》宋之问 古诗》,此皆不事工巧极自然者也。”《小清华园诗谈》举例谈“何为高?曰《古诗十九首》尚矣,其次则陈思之《白马》七篇,彭泽之《饮酒》六首,左太冲之《咏史》,颜延年之《王君》,亦皆邈不可追者。近体则宋员外之‘归来物外情,负杖阅岩耕。源水看花入,幽林采药行。野人相问姓,山鸟自呼名。去去独吾乐,无能愧此生。’王右丞之‘晚年惟好静,万事不关心。君问穷通理,渔歌入浦深。’是也。”以上所说的“自然”,包括自然朴实的语言、平易晓畅的表现形式所创造出的自然空灵的意境。“高”,指的是隐逸的思想情调。他取材、用词、造句、造境,都有独到之处,所取事物有典型性,所用词语富于表现力,既能融情与景,又能景中寓情。景与(jing yu)情会,杜甫曾借用过这首诗的第三联。“野人相问姓,山鸟自呼名”的意境自然优美,极尽山色景物风情之妙趣,具有不朽的艺术生命力。
  三四两句紧承第二句,更加发挥。阁既无人游赏,阁内画栋珠帘当然冷落可怜,只有南浦的云,西山的雨,暮暮朝朝,与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞,而且画栋飞上了南浦的云,写出了滕王阁的居高,珠帘卷入了西山的雨,写出了滕王阁的临远,情景交融,寄慨遥深。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自(liao zi)己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  船儿渐行渐远,友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去,只要再过一会儿,他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别,又不知何时才能重新相逢。想到这些,诗人的心中难免有些怅惘。这时,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情,就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想:让我心中的相思之情也像这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君归”,是十分美丽的想象,有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说:你在江上走,江南江北的春色包围着你;我的牵挂、友谊也和这春色一样,时时刻刻包围着你,陪你一路前行。春满江南江北,情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦,别情已经充盈了满篇。更巧的是,自然之景与深挚之情妙合无间,耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情,即景寓情,情与景妙合无间,极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情,功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤,形象丰满,基调明快,这是盛唐诗歌的特色。

创作背景

  刘裕的起事在当时被视为义举,陶渊明在《荣木》诗中也表露了建功的思想。这些促成了陶渊明应征的积极行动。然而桓玄本来也是有反昏庸专权的司马道子起家,进而实行其阴谋野心的。刘裕也有很大的可能依样画葫芦。陶渊明本以高节自励,而此时又将卷入政治的漩涡。因此此诗是在他出仕与复归的矛盾心理下创作的。

  

华毓荣( 未知 )

收录诗词 (5432)
简 介

华毓荣 华毓荣,字慕桓。清光绪时无锡人。监生。有《柏荫亭诗钞》。

酬王维春夜竹亭赠别 / 闾丘广云

兵聚边风急,城宽夜月澄。连营烟火岭,望诏几回登。"
宿片攀檐取,凝花就砌窥。气凌禽翅束,冻入马蹄危。
莫恨红裙破,休嫌白屋低。请看京与洛,谁在旧香闺。
惆怅后尘流落尽,自抛怀抱醉懵腾。"
又送西楼片月低。清夜更长应未已,远烟寻断莫频嘶。
钓鱼台上频相访,共说长安泪满襟。"
"桐庐江水闲,终日对柴关。因想别离处,不知多少山。
动非求进静非禅,咋舌吞声过十年。溪涨浪花如积石,


九月九日登长城关 / 稽思洁

"年高来远戍,白首罢干戎。夜色蓟门火,秋声边塞风。
不说有为法,非传无尽灯。了然方寸内,应只见南能。"
不入重泉寻水底,此生安得见沈魂。"
"客过当涂县,停车访旧游。谢公山有墅,李白酒无楼。
始似五更残月里,凄凄切切清露蝉。又如石罅堆叶下,
长畏不得闲,几度避游畋。当笑钓台上,逃名名却传。"
如今悔恨将何益,肠断千休与万休。"
"行行血泪洒尘襟,事逐东流渭水深。秋跨蹇驴风尚紧,


秋宵月下有怀 / 哺湛颖

苜蓿穷诗味,芭蕉醉墨痕。端知弃城市,经席许频温。"
春愁不破还成醉,衣上泪痕和酒痕。"
将知谷口耕烟者,低视齐梁楚赵君。"
郡迎红烛宴,寺宿翠岚楼。触目成幽兴,全家是胜游。
"末秋云木轻,莲折晚香清。雨下侵苔色,云凉出浪声。
醉披仙鹤氅,吟扣野僧门。梦见君高趣,天凉自灌园。"
故人此地扬帆去,何处相思雪满头。"
柔丝漫折长亭柳,绾得同心欲寄将。


惜秋华·木芙蓉 / 乐正醉巧

官家不管蓬蒿地,须勒王租出此中。"
簟舒湘竹滑,茗煮蜀芽香。更看道高处,君侯题翠梁。"
"醉卧凉阴沁骨清,石床冰簟梦难成。
一年一电逡巡事,不合花前不醉游。"
莫言一匹追风马,天骥牵来也不看。
心空默是印,眉白雪为棱。自得巡方道,栖禅老未能。"
天不歼尔族,与夫恶相济。地若默尔声,与夫妖为讳。
"一辞同辇闭昭阳,耿耿寒宵禁漏长。钗上翠禽应不返,


醉中真·不信芳春厌老人 / 公叔志敏

"蜂黄蝶粉两依依,狎宴临春日正迟。
"一径通高屋,重云翳两原。山寒初宿顶,泉落未知根。
谁向深山识大仙,劝人山上引春泉。
赵女怜胶腻,丁娘爱烛明。炷香龙荐脑,辟魇虎输精。
春色转添惆怅事,似君花发两三枝。"
"耒阳山下伤工部,采石江边吊翰林。
百尺楼堪倚,千钱酒要追。朝归紫阁早,漏出建章迟。
"寓居无不在天涯,莫恨秦关道路赊。缭绕城边山是蜀,


国风·邶风·凯风 / 诸葛松波

崔徽有底多头面,费得微之尔许才。
有期登白阁,又得赏红蕖。清浅蒲根水,时看鹭啄鱼。"
"鹪鹩惊与凤凰同,忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落,
"送君同上酒家楼,酩酊翻成一笑休。
白露沾长早,春风到每迟。不如当路草,芬馥欲何为。"
殷勤待取前峰月,更倚阑干弄钓丝。"
云樯高插天嵯峨。白虹走香倾翠壶,劝饮花前金叵罗。
"天柱香芽露香发,烂研瑟瑟穿荻篾。太守怜才寄野人,


西江月·批宝玉二首 / 纳喇淑

斯术未济时,斯律亦何益。争如至公一开口,
世间无复旧尘埃。嘉祯果中君平卜,贺喜须斟卓氏杯。
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾,迢递江潮应井迟。
"万古清淮照远天,黄河浊浪不相关。县留东道三千客,
应是仙人金掌露,结成冰入蒨罗囊。"
"落叶溅吟身,会棋云外人。海枯搜不尽,天定着长新。
陵迁谷变须高节,莫向人间作大夫。"
"入境风烟好,幽人不易传。新居多是客,旧隐半成仙。


减字木兰花·广昌路上 / 秋安祯

争奈爱山尤恋阙,古来能有几人休。"
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙,可怜萧索绝烟光。
"摇落秋天酒易醒,凄凄长似别离情。
"圣泽安排当散地,贤侯优贷借新居。
躞蹀行牵金鋄重,婵娟立唱翠娥愁。筑头勋业谐三阵,
漫向孤危惊客心,何曾解入笙歌耳。"
须信闲人有忙事,早来冲雨觅渔师。"
"山行侵夜到,云窦一星灯。草动蛇寻穴,枝摇鼠上藤。


浪淘沙 / 单天哲

"遗挂朱栏锁半寻,清声难买恨黄金。悬崖接果今何在,
今日相逢俱老大,忧家忧国尽公卿。"
"在郡多殊称,无人不望回。离城携客去,度岭担猿来。
"王母清歌玉琯悲,瑶台应有再来期。
数朵殷红似春在,春愁特此系人肠。"
"削玉森森幽思清,院家高兴尚分明。卷帘阴薄漏山色,
破胆期来复,迷魂想待醒。鲁山行县后,聊为奠惟馨。"
"浩渺注横流,千潭合万湫。半洪侵楚翼,一汊属吴头。


踏莎行·细草愁烟 / 偕书仪

钓鱼台上频相访,共说长安泪满襟。"
神鬼欺贫笑伯龙。烈日不融双鬓雪,病身全仰竹枝筇。
莫道还家不惆怅,苏秦羁旅长卿贫。"
"簪星曳月下蓬壶,曾见东皋种白榆。六甲威灵藏瑞检,
帆行出岫雨,马践过江云。此地一樽酒,当时皆以文。"
"景色方妍媚,寻真出近郊。宝香炉上爇,金磬佛前敲。
景帝龙髯消息断,异香空见李夫人。"
文星酒星草书星。永州东郭有奇怪,笔冢墨池遗迹在。