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长相思三首

隋代 / 喻坦之

不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄,春亭娇幕好花浓。
"白水流今古,青山送死生。驱驰三楚掾,倏忽一空名。
芳浓濡雨露,明丽隔尘埃。 ——行式
楚客来何补,缑山去莫追。回瞻飞盖处,掩袂不胜悲。"
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨,引下溪禽带夕阳。
"春朝散微雨,庭树开芸绿。上有怀春鸟,间关断复续。
"马蹄京洛岐,复此少闲时。老积沧洲梦,秋乖白阁期。
照海铄幽怪,满空歊异氛。 ——孟郊
多士春林秀,作颂清风穆。出入三百年,朝事几翻覆。
"箬水青似箬,玉山碧于玉。 ——崔子向
陌上少年休植足,荷香深处不回头。"
潺潺伊洛河,寂寞少恩波。銮驾久不幸,洛阳春草多。
斯术未济时,斯律亦何益。争如至公一开口,


长相思三首拼音解释:

bu bing xing yun zhu meng zong .qing niao hui long jia shu bao .chun ting jiao mu hao hua nong .
.bai shui liu jin gu .qing shan song si sheng .qu chi san chu yuan .shu hu yi kong ming .
fang nong ru yu lu .ming li ge chen ai . ..xing shi
chu ke lai he bu .gou shan qu mo zhui .hui zhan fei gai chu .yan mei bu sheng bei ..
geng wu xian meng dao xiao xiang .yin lai qi xian jing shu yu .yin xia xi qin dai xi yang .
.chun chao san wei yu .ting shu kai yun lv .shang you huai chun niao .jian guan duan fu xu .
.ma ti jing luo qi .fu ci shao xian shi .lao ji cang zhou meng .qiu guai bai ge qi .
zhao hai shuo you guai .man kong xiao yi fen . ..meng jiao
duo shi chun lin xiu .zuo song qing feng mu .chu ru san bai nian .chao shi ji fan fu .
.ruo shui qing si ruo .yu shan bi yu yu . ..cui zi xiang
mo shang shao nian xiu zhi zu .he xiang shen chu bu hui tou ..
chan chan yi luo he .ji mo shao en bo .luan jia jiu bu xing .luo yang chun cao duo .
si shu wei ji shi .si lv yi he yi .zheng ru zhi gong yi kai kou .

译文及注释

译文
春风骀荡,景色宜人(ren),我来辞别往日最喜爱的(de)湖上亭。微风中,亭边柳条、藤蔓轻盈招展,仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟,不让我离去。
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地(di)才止。
  曼卿的诗清妙绝伦,可他更称道秘演的作品,以为典雅劲健,真有诗人的意趣。秘演相貌雄伟杰出,他的胸中又存有浩然正气。然而已经学了佛,也就没有可用之处了,只有他的诗歌能够流传于世。可是他自己又懒散而不爱惜,已经老了,打开他的箱子,还能得到三、四百首,都是值得玩味的好作品。
  现今称赞太尉大节的不外乎是认为武夫一时奋不顾身,没考虑到死,以此来扬名天下,不了解太尉的为人并不是这样。我曾往来于歧、周、邠、斄之间,经过真定,北上马岭,经历亭岗堡垒哨所等,私下里喜欢询问年老的军校和退役的士卒,他们都能说一些当时的事情。太尉为人和颜悦色,经常低头拱手走路,说话的口气谦恭温和,未曾以不好的脸色待人。人们见到他,倒像个读书人。遇到不能赞同之事,一定要实现自己的主张,决不是偶尔这样做。适逢永州刺史崔公来,说话信实,行事正直,详备地获得了太尉的遗事,再次核对没有什么疑问。有的事实恐怕还有散失遗漏,未集中到史官手里,斗胆将这篇行状私下送交给您。郑重地写下这篇逸事状。
  天神太一赐福,使天马飘然下凡。这天马真是与众不同,它奔驰时流出的汗是红色的,好像满脸红血,此马因而被人们称为汗血宝马。这天马的状态不同凡响,情志洒脱不受拘束,它步伐轻盈,踏着浮云,一晃就飞上了天。它放任无忌,超越万里,凡间没有什么马可以与它匹敌,它志节不凡,唯有神龙才配做它的朋友。
她的纤手摆弄着笔管,长时间依偎在丈夫身边,试着描画刺绣的花样,却不知不觉耽搁了刺绣,笑着问丈夫:“鸳鸯二字怎么写?”
  韩琦是宋朝的重臣,十分有名气。(他的)堂兄弟中有个人送给他一只玉杯,说是耕地的人进入在修的坟墓得到的,(玉杯)从里到外没有一丝斑点,果真是绝无仅有的好东西。韩琦用百两金子答谢他(弟),特别视为珍宝(很喜欢)。于是打开好酒召集负责水运粮食的官员和显要官员,特意准备了一桌饭菜,用绣着花纹的台布覆盖着,把玉杯放在上面,并准备用它来进(饮)酒,不一会被一个武官不慎碰倒了桌子,玉杯摔得粉碎,在座的客人都很惊愕,那个武官趴在地上等着发落。韩琦却不慌不乱,笑着对大家说:“东西也有它破损的时候。”又对那个武官说:“你是不小心触翻了桌子,不是故(gu)意的,你又有什么罪?”韩魏公的度量如此宽厚。
不自思量只想着效忠啊,竟有人用秽语把我污蔑。
绣着多彩的芙蓉花和羽(yu)毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。
军队并进击敌两翼,他又如何指挥大兵?
黄昏时的庭院,纤月当空,两人情话绵绵,醉意也渐渐消减。现在,情人已长久未来相会,不知那人心,是真情?还是假意?旧恨新欢,旧情新怨,交织在一起,说不清,理还乱。有谁能见到我忧伤思念,长夜难眠,脸上红泪涟涟,浸湿了珊瑚枕函。
  上帝骄纵又放《荡》佚名 古诗,他是下民的君王。上帝贪心又暴虐,政令邪僻太反常。上天生养众百姓,政令无信尽撒谎。万事开头讲得好,很少能有好收场。
明天又一个明天,明天何等的多。
空林积雨,薪火难以点燃。午饭做完,马上送向田间。
  辽东之地路途遥远(yuan),辽水曲曲折折难以横渡。战士们戍守的古城楼已经破旧不堪,早已没有城楼,城墙之上也早就没有房屋了。那里气候异常寒冷,常常是黄云满天冰雪盖地,战士们身上的衣服真是难以御寒!如果有厚厚的暖和的衣服可以抵御这异地的寒冷,即使耗费掉万两黄金,又怎会吝惜呢?战争结束后战士们各自收回弓箭准备回家,但遥望回家的路,唯觉遥远路漫漫。年年郡县都有征人而来,将在这凄寒的辽东戍守征战,不知又有多少人牺牲于此。我宁愿生为草木,终生守候在家乡的土地上,至死不往辽东这地方来!

注释
淹留:停留。
①茂才西汉称秀才,东汉避汉光武帝刘秀之讳改称茂才,又常称作“茂才异等”。在西汉属特举科目,汉光武帝时改为岁举。茂才的选拔之是对于有特异才能和有非常之功的低级官吏的提拔。被举为茂才的人多授以县令或相当于县令的官衔。而孝廉选拔的对象多是布衣平民,被举为孝廉的人初次给予的官职多是郎,然后再由郎擢升为县令。因此,茂才的起家官要比孝廉高。茂才,指优秀的人才。异等:才能出类拔萃的人。
东陌:洛阳城东的大道,那里桃李成行,阳春时节,城中男女多去那里看花。
③红于蓝:指染成的丝线,比红蓝花还红。蓝,指红蓝花,箭镞锯齿形蓝色叶,夏开红黄花,可制胭脂和红色颜料。
⑷不与我:不能和我。戍申:在申地防守。
30.以乐其志:为自己抱定的志向感到快乐。以,用来。
12.微吟:小声吟哦。
飞燕:赵飞燕,西汉皇后

赏析

  颈联,具体描写“闲饮”的细节和过程,将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲,借知识的游戏来怡情养性是假,排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学,却只能引经据史,行行酒令,虚掷时光,这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”,似醉而非真醉;与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒,不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”,虽然美酒可以醉人,却不能醉心,一般的丝竹可以悦耳动听,却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章,引起感情上的共鸣。这二句,把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
  其一
  “独出门前望野田”一句,既是诗中的过渡,将描写对象由村庄转向田野;又是两联之间的转折,收束了对《村夜》白居易 古诗萧疏暗淡气氛的描绘,展开了另外一幅使读者耳目一新的画面:皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田,远远望去,灿烂耀眼,如同一片晶莹的白雪。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景(qing jing)。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  首句一个“咫”字,指八寸,也表现了暮春的转瞬即逝,抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”,歌颂了燕子不趋炎附势,不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格,表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小,描写了燕子在雨中穿梭无数次,为幸福的生活勤劳地筑巢,“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美,也再次表现了人与燕之间的深厚情谊,同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
  《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美,文章自始至终在裁对,句式,韵脚,修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始,用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上,汉帝金屋之中,玉树以珊瑚作枝,珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整,对仗巧妙,其美丽的文字描绘绝伦的画面,达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连,起承转合,婉转流畅。在句式上,全文以诗体句为主,无言七言不等,体现了骈文的模式特点。
  姚合是写五律的能手。他刻意苦吟,层层写来,一气贯注;诗句平淡文雅,朴直中寓工巧,而又畅晓自然,所以为佳。
  下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
  颔联出句追忆梦中情景。远别的双方,梦中虽得以越过重重阻隔而相会;但即使是在梦中,也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别,带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦,正反映了长期远别造成的深刻伤痛,强化了刻骨的相思。因此对句写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时,是不会注意到墨的浓淡的,只有在“书被催成”之后,才意外地发现原来连墨也成磨浓。
  公元前601年,单襄公受周定(zhou ding)王委派,前去宋国、楚国等国聘问。路过陈国时,他看到路上杂草丛生,边境上也没有迎送宾客的人,到了国都,陈灵公跟大臣一起戴着楚国时兴的帽子去了著名的寡妇夏姬家,丢下周天子的代表不接见。单襄公回到京城后,跟定王说,陈侯本人如无大的灾难,陈国也一定会灭亡。
  钱钟书《通感》一文,列举李贺等唐代诗人作品,详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法,这种手法常用于描写音乐的篇章。郎士元这首小诗就运用这种描写手法,即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》,在“通感”的运用上,颇具特色。
  歌题目的中心语“望月”,是叙述也是行为,其修饰语时间“八月十五日夜”和地点“湓亭”,它限定了望月的特定环境时,还突出“望”的动作,又强化“望”之月的圆盘貌。显然是这个“望”月引发了诗人情怀。
  人活在世上,总要找到生命的价值,否则人就会处在焦虑和不安之中。而社会总是有一套公认的价值标准,多数人便以此为安身立命的依据。拿陶渊明的时代来说,权力、地位、名誉,就是主要的价值尺度。但陶渊明通过自己的经历,已经深深地懂得:要得到这一切,必须费尽心机去钻营、去争夺,装腔作势,吹牛拍马,察言观色,翻云覆雨,都是少不了的。在这里没有什么尊严可说。他既然心甘情愿从官场中退出来,就必须对社会公认的价值尺度加以否定,并给自己的生命存在找(zai zhao)到新的解释。
  赠别之作,多从眼前景物写起,即景生情,抒发惜别之意。王维此诗,立意则不在惜别,而在劝勉,因而一上来就从悬想着笔,遥写李使君赴任之地梓州的自然风光,形象逼真,气韵生动,令人神往。
  念念不忘“王师北定中原日”的陆游,由于收拾山河的志向未能实现,只能像辛弃疾那样“却将万字平戎策,换得东家种树书”。“日斜吾事毕,一笑向杯盘”,在欢乐中暗藏着多少伤感,在闲适中流露出多少无奈啊!
  第三章是一个跳跃,从繁忙的野外采摘,跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏,在祭祀“前三日”,女宫人便得夜夜“宿”于宫中,以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务,还得打扮得漂漂亮亮,戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作,把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈,只从她们发饰“僮僮”(光洁)向“祁祁”(松散)的变化上着墨,便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人,此刻带几分庆幸、几分辛酸,似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句,已化作长长的喟叹之声,对此作了无言的回答。
  诗人在否定了“伤心画不成”的说法后,举出了一个出色的例证来:“君看六幅南朝事,老木寒云满故城。”请看这幅《《金陵图》韦庄 古诗》吧,画面上古木枯凋,寒云笼罩,一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷,哪一个不是昏庸无道,最后向敌人投降而结束了它们的短命历史的?这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。
  后两句,韩愈借屈原跟渔父相遇有感而歌的故事,感慨自己就像当年的屈原,因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故,情景交融,浑成无迹,构成清空孤寂的境界,与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐,生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情,含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
  本文又运用排比和对偶,来加强文章的气势,加强文章的节奏感,如“谷不可胜食也”,“鱼鳖不可胜食也”,“材木不可胜用也”,一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”,“七十者可以食肉矣”,“颁白者不负戴于道路矣”,一连二个“……者……矣”。这种排比的写法,迭用相同的句式,把文章的气势积蓄起来,加强了论辩的力量。

创作背景

  文天祥创作说  这首题为“驿中言别友人”的词,是文天祥被俘后押往大都(今北京市),途经金陵(南京),在驿馆(官办客栈)中告别朋友时写的。朋友当是邓剡,字中甫,这时住在金陵天庆观里。词牌《酹江月》是《念奴娇》的别名。文天祥写这首词时,抗元斗争已经失败,他自己也成了敌人的俘虏,但词中却洋溢着不屈不挠的斗争精神和藐视强敌的豪情壮志。

  

喻坦之( 隋代 )

收录诗词 (1153)
简 介

喻坦之 喻坦之,晚唐诗人,名列“咸通十哲”。唐懿宗咸通年间屡试不中,后久居长安,与建州刺史李频为友,今存诗十八首。

满江红·秋日经信陵君祠 / 雍辛巳

万万花中第一流,浅霞轻染嫩银瓯。能狂绮陌千金子,
"路上长安惟咫尺,灞陵西望接秦源。依稀日下分天阙,
家传揖让亦难济,况是身从倾篡来。"
闽越曾为塞,将军旧置营。我歌空感慨,西北望神京。
"大片向空舞,出门肌骨寒。路岐平即易,沟壑满应难。
乞荐乡老书,幸会春官试。折桂愧巍峨,依莲何气味。
"山中殷勤弟别兄,兄还送弟下山行。
三留对上帝,玉楼十二重。上帝赐我酒,送我敲金钟。


山亭夏日 / 钦醉丝

谁知别意险如山。乍啼罗袖娇遮面,不忍看君莫惜颜。"
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙,永别灯笼赴锁闱。
已容狂取乐,仍任醉忘机。舍眷将何适,留欢便是归。 ——白居易
再向白莲亭上望,不知花木为谁开。"
武汤东伐韦,固君含悲凄。神夺悔悟魄,幻化为石鸡。
"诸方游几腊,五夏五峰销。越讲迎骑象,蕃斋忏射雕。
"憧憧洛阳道,尘下生春草。行者岂无家,无人在家老。
废宅寒塘水,荒坟宿草烟。(《哭江为》,见《纪事》)"


薄幸·青楼春晚 / 栋学林

一声初触梦,半白已侵头。旅馆移欹枕,江城起倚楼。
池添逸少墨,园杂庄生漆。景晏枕犹欹,酒醒头懒栉。 ——崔子向
星聚分已定,天亡力岂任。 ——皎然
迟迟不可去,凉飔满杉柏。 ——皮日休
曾经陇底复辽阳, ——巨川(失姓)
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径,始有清光映竹林。
莓苔石桥步难移。 ——皎然
安得生羽翰,雄飞上寥廓。"


留春令·咏梅花 / 皇甫天震

松深引闲步,葛弱供险扪。 ——陆羽
八骏似龙人似虎,何愁飞过大漫天。"
爱酒贫还甚,趋时老更疏。乖慵自有素,不是忽簪裾。"
蜺旌失手远于天,三岛空云对秋月。人间磊磊浮沤客,
墙高牵薜荔,障软撼玫瑰。 ——张贲
天之产于此,意欲生民安。今之为政者,何不反此观。
戏猿隔枝透,惊鹿逢人踯。 ——崔子向
一枝寻许折丹霄。岂知流落萍蓬远,不觉推迁岁月遥。


赠苏绾书记 / 表翠巧

闲路蹑云影,清心澄水源。 ——释尘外
文辞职业分工拙,流辈班资让后先。每愧陋容劳刻画,
悠扬方泛影,皎洁却飞空。不定离披际,难凝蘙荟中。
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤,楼台闲锁九霄云。
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺,晓骑听鸡早入衙。
"山前犹见月,陌上未逢人。(早行,以下见《雅言杂载》)
"应是蟾宫别有情,每逢秋半倍澄清。清光不向此中见,
军门宣一令,庙算建三略。雷鼓揭千枪,浮桥交万筰. ——李正封


银河吹笙 / 纵醉丝

背俗修琴谱,思家话药畦。卜邻期太华,同上上方梯。"
挈盂曾几度,传衲不教焚。泣罢重回首,暮山钟半闻。"
"轻花细叶满林端,昨夜春风晓色寒。
"虽是丹青物,沈吟亦可伤。君夸鹰眼疾,我悯兔心忙。
待写百年幽思尽,故宫流水莫相催。"
何如且作宣徽使,免被人唿粥饭僧。"
莫忆班行重回首,是非多处是长安。"
"青春未得意,见花却如雠。路逢白面郎,醉插花满头。


江城子·腻红匀脸衬檀唇 / 壤驷靖雁

石潜设奇伏,穴觑骋精察。中矢类妖cd,跳锋状惊豽. ——孟郊
藏用清其心,此外慎勿为。县郭有佳境,千峰溪水西。
"几年乘兴住南吴,狂醉兰舟夜落湖。别后鹤毛描转细,
"记得花开雪满枝,和蜂和蝶带花移。
"病起正当秋阁迥,酒醒迎对夜涛寒。
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭,小庭流拥没花坛。
见《吟窗杂录》)"
琴招翠羽下,钩掣紫鳞呈,只愿回乌景。谁能避兕觥。 ——王起


水调歌头(中秋) / 完颜梦雅

樵牧时迷所,仓箱岁叠川。严祠风雨管,怪木薜萝缠。
"东风满地是梨花,只把琴心殢酒家。立处晚楼横短笛,
印围水坛净,香护莲衣触。 ——皎然
"竹荫庭除藓色浓,道心安逸寂寥中。扣门时有栖禅客,
能使丘门终始雪,莫教华发独潸然。"
"世久荒墟在,白云几代耕。市廛新草绿,里社故烟轻。
"奉诏向军前,朱袍映雪鲜。河桥吹角冻,岳月卷旗圆。
何日煎茶酝香酒,沙边同听暝猿吟。"


送李少府时在客舍作 / 表甲戌

匡鼎惟说诗,桓谭不读谶。 ——韩愈
隐映云边是国门。锦袖臂鹰河北客,青桑鸣雉渭南村。
"移桧托禅子,携家上赤城。拂琴天籁寂,欹枕海涛生。
悬灯寄前焰,遥月升圆魄。 ——崔子向
人间欲识灵和态,听取新词玉管声。
此地安家日月长。草色几经坛杏老。岩花犹带涧桃香。
一朝失势当如此,万事如灰壮心死。谁知奏御数万言,
相逢半是云霄客,应笑歌牛一布衣。"


薤露 / 仲孙戊午

"朱旗引入昔茆堂,半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼,
草香殊未歇,云势渐多奇。 ——白居易
芳菲如驰箭,望望共君惜。 ——崔子向"
乱蝶怜疏蕊,残莺恋好枝。 ——张籍
有时京信到门前。无人与和投湘赋,愧子来浮访戴船。
客散酒酣归未得,栏边独立月明中。"
蝉怯纤腰步,蛾惊半额嚬。 ——张希复
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内,苏武书传汉苑中。