新竹
少年即见春好处，似我白头无好树。"
"残雨倦欹枕，病中时序分。秋虫与秋叶，一夜隔窗闻。
"昨闻归旧寺，暂别欲经年。樵客应同步，邻僧定伴禅。
风来草即随风立。草亦不知风到来，风亦不知声缓急。
"忽忝诸卿位，仍陪长者车。礼容皆若旧，名籍自凭虚。
"楚乡云水内，春日众山开。淮浪参差起，江帆次第来。
宫中语笑隔墙闻。密封计策非时奏，别赐衣裳到处薰。
月过湖西鹤唳稀。弱竹万株频碍帻，新泉数步一褰衣。
积学早成道，感恩难遂初。梅生谅多感，归止岂吾庐。"
谁问南飞长绕树，官微同在谢公门。"
新竹拼音解释:
shao nian ji jian chun hao chu .si wo bai tou wu hao shu ..
.can yu juan yi zhen .bing zhong shi xu fen .qiu chong yu qiu ye .yi ye ge chuang wen .
.zuo wen gui jiu si .zan bie yu jing nian .qiao ke ying tong bu .lin seng ding ban chan .
feng lai cao ji sui feng li .cao yi bu zhi feng dao lai .feng yi bu zhi sheng huan ji .
.hu tian zhu qing wei .reng pei chang zhe che .li rong jie ruo jiu .ming ji zi ping xu .
.chu xiang yun shui nei .chun ri zhong shan kai .huai lang can cha qi .jiang fan ci di lai .
gong zhong yu xiao ge qiang wen .mi feng ji ce fei shi zou .bie ci yi shang dao chu xun .
yue guo hu xi he li xi .ruo zhu wan zhu pin ai ze .xin quan shu bu yi qian yi .
ji xue zao cheng dao .gan en nan sui chu .mei sheng liang duo gan .gui zhi qi wu lu ..
shui wen nan fei chang rao shu .guan wei tong zai xie gong men ..
译文及注释
译文
随着波浪或清或浊，和物体一样或丑或美。闭着眼睛想着那栖居于青岩之间，忘却那追逐功名之事。
喝醉酒后还穿着金甲起舞，欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。逐猎前将军把箭弓调整到最佳，并召唤猎鹰前来助阵。将军威风凛凛英姿焕发的一亮相，周边均感受到将军玉树临风颇具出世之能(neng)的威风。
然而兰(lan)和蕙的才能和品德不相同，世人很少有能分辨出来的。我放任自己长期流浪四方，于是完全知道兰和蕙的区别。大概兰花好似(si)君子，蕙好像士大夫，大概山林中有十棵蕙，才有一棵兰，《离骚》中说：“我已经培植兰花九畹，又种下蕙百亩。”《招魂》说：“爱花的风俗离开蕙，普遍崇尚兰花”因此知道楚人以蕙为贱以兰为贵很久了。兰和蕙到处都能生长，即使栽种在砂石的地方也枝繁叶茂，如果用热茶水浇灌就香气芬芳，这是它(ta)们相同的地方，等到它们开花，一只干上就一朵花而香气扑鼻的是兰花，一只干上有五七朵花但是香气不足的就是蕙。虽(sui)然蕙比不上兰花，但是与椒相比却远在椒之上，椒居然被当世之人称为“国香”。于是说当权者必须除掉，这就是那些品德高尚的隐士纷纷远离当局而不返回的原因啊！
春天的傍晚，山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中；幽静的小路边，兰花独自开放，没人欣赏，它能向谁诉说它怨恨呢？这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语，但在寂寞的深山中，也许还有探寻幽芳的素心人吧！特意来闻兰花的香味时，花并不香；只有在不经意中，才能闻到花的芳香。
姑娘偏偏爱慕品德高尚的人，寻求一个贤德的丈夫实在很困难。
一阵凉风吹来，更觉自己报国无门，百感交集，备受煎熬。
在乡村的野外，古城墙的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，转瞬已是夕阳(yang)。昨夜天公殷殷勤勤地降下一场微雨，今天又能使漂(piao)泊不定的人享受一日的爽心清凉。
花儿啊，你今天死去，我来把你收葬。谁知道我这薄命的人啊，什么时候忽然命丧？
而今古庙高树，肃穆庄严久远渺然。
天天吟颂，心有所得，感觉众神拱卫在我身边。
细软的丝绸悬垂壁间，罗纱帐子张设在中庭。
第二年，宣帝下诏说：“褒奖有德行的，赏赐立首功的，是古今相通的道理。大司马大将军霍光值宿护卫宫殿忠心耿耿，显示德行，深明恩遇，保持节操，主持正义，安定宗庙。用河北、东武阳增加霍光封邑一万七千户。”加上以前的食邑共计二万户。赏赐先后有黄金七千斤，钱六千万，各色丝织物三万匹，奴婢一百七十人，马二千匹，华贵的住宅一所。
河水日夜向东流，青山还留着哭声呢！
哪怕下得街道成了五大湖、
暗自悲叹蕙花也曾开放啊，千娇百媚开遍华堂。
它的素色面容施铅粉还怕弄脏，就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空，就不会想到与梨花有同一种梦想。
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨，却不知它已经转到这里来。
注释
流光：流动的光彩或光线。翻译
（11）公卿：指执政大臣。古代有三公九卿之称。《尚书·周官》：“立太师、太傅、太保，兹惟三公。”九卿指少师、少傅、少保、冢宰、司徒、宗伯、司马、司寇、司空。列士：古代官员有上士、中士、下士之分，统称列士。位在大夫之下。诗：指有讽谏意义的诗篇。
275. 屯：驻扎。
[20]柔：怀柔。
④乾坤：天地。
②蚕神女圣：古代传说黄帝妃嫘祖是第一个发明养蚕抽丝的人，民间奉之为蚕神，诗中称她为“蚕神女圣”。
③古宫：即古都，此处指代姑苏。
赏析
这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她何苦“下朱楼”，又何必“新妆宜面”？可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头，这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。为什么要“数花朵”，当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀吧？她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”，这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负，“为谁零落为谁开”？这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
第三层意思是：这样看来，一年当中他冒生命危险有两次，而其余的时间就可以坦然快乐地过日子，。哪像乡邻们天天都受着死亡的威胁呢？即使现在因捕蛇而丧生；比起乡邻们来，也是后死了。哪还敢怨恨捕蛇这个差使犯？
正是以这种老少相通的心理特征为审美基点，杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣，一方面从稚子的心理出发，描写(miao xie)“脱冰”的动作细节；另一方面基于世人的心理去感受，欣赏其行为细节，这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣，融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真，才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。
这是一篇寿词，虽然也极尽褒誉，但却流露了忧国忧民之志，蕴含着一股壮气豪情。
曾国藩解曰：凤凰，本阮公自况。沈德潜曰：凤凰本以鸣国家之盛，今九州八荒无可展翅，而远之昆仑之西，于洁身之道得矣，其如处非其位何。所以怅然心伤也。二人之解都可通。但尚有他解。
下接几句承上文“馀寒犹厉”，着重写风沙的厉害。风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没法出门。一出门，冒风快走，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人，如今花朝节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻，不得不“局促一室之内”，其懊丧和郁闷可想而知。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
“何处青山是越中？”是“问舟中人”，也是诗的结句。使用问句作结，语意亲切，最易打通诗与读者的间隔，一问便结，令读者心荡神驰，使意境顿形高远。全诗运用口语，叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调，而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”（《古今诗话》引苏轼语，见《宋诗话辑佚》），对此诗也是很好的评价。
这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。
末两句写春已归去而人未归来。折柳，本意在赠别；今柳条折尽，则意味着离别已久，睹旧物而怀远人。飞花，本意指春暮；今杨花飞尽，则意味着春归已久，觉行人反不如春之知情。末句直扣题旨，问夫归否；说明她已忧思满怀，情渴似火，故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵味，自不寻常。
清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出，若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想，第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”，山形，指西塞山；寒流，指长江，“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山，但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞，之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”，就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡，正是为了从一(cong yi)个广阔的历史背景中引出西塞山，从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭，而是突出“依旧”二字，亦是颇有讲究的。山川“依旧”，就更显得人事之变化，六朝之短促，不仅如此，它还表现出一个“江山不管兴亡恨，一任斜阳伴客愁”（包佶《再过金陵》）的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度(gao du)概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她何苦“下朱楼”，又何必“新妆宜面”？可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头，这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。为什么要“数花朵”，当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀吧？她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”，这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负，“为谁零落为谁开”？这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
第三层意思是：这样看来，一年当中他冒生命危险有两次，而其余的时间就可以坦然快乐地过日子，。哪像乡邻们天天都受着死亡的威胁呢？即使现在因捕蛇而丧生；比起乡邻们来，也是后死了。哪还敢怨恨捕蛇这个差使犯？
正是以这种老少相通的心理特征为审美基点，杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣，一方面从稚子的心理出发，描写(miao xie)“脱冰”的动作细节；另一方面基于世人的心理去感受，欣赏其行为细节，这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣，融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真，才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。
这是一篇寿词，虽然也极尽褒誉，但却流露了忧国忧民之志，蕴含着一股壮气豪情。
曾国藩解曰：凤凰，本阮公自况。沈德潜曰：凤凰本以鸣国家之盛，今九州八荒无可展翅，而远之昆仑之西，于洁身之道得矣，其如处非其位何。所以怅然心伤也。二人之解都可通。但尚有他解。
下接几句承上文“馀寒犹厉”，着重写风沙的厉害。风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没法出门。一出门，冒风快走，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人，如今花朝节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻，不得不“局促一室之内”，其懊丧和郁闷可想而知。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
“何处青山是越中？”是“问舟中人”，也是诗的结句。使用问句作结，语意亲切，最易打通诗与读者的间隔，一问便结，令读者心荡神驰，使意境顿形高远。全诗运用口语，叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调，而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”（《古今诗话》引苏轼语，见《宋诗话辑佚》），对此诗也是很好的评价。
这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。
末两句写春已归去而人未归来。折柳，本意在赠别；今柳条折尽，则意味着离别已久，睹旧物而怀远人。飞花，本意指春暮；今杨花飞尽，则意味着春归已久，觉行人反不如春之知情。末句直扣题旨，问夫归否；说明她已忧思满怀，情渴似火，故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵味，自不寻常。
清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出，若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想，第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”，山形，指西塞山；寒流，指长江，“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山，但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞，之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”，就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡，正是为了从一(cong yi)个广阔的历史背景中引出西塞山，从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭，而是突出“依旧”二字，亦是颇有讲究的。山川“依旧”，就更显得人事之变化，六朝之短促，不仅如此，它还表现出一个“江山不管兴亡恨，一任斜阳伴客愁”（包佶《再过金陵》）的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度(gao du)概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
创作背景
江南的春色，美景何止万千，实在是数不胜数，令人眼花缭乱。词人选择了最能代表春天景物的桃花与杨柳，仅以“灼灼”与“鬖鬖”两个词就概括出二者的特色。《诗经·桃夭》有“桃之夭夭，灼灼其华”之句，把桃花的光鲜亮丽词一笔概括，再加以盛装出嫁的美人，可以说把桃花与新人之美写到了极致。
张孝忠( 先秦 )
收录诗词 (4994) 首
简 介
张孝忠 张孝忠[约公元一一八二年前后在世]字正臣，历阳人。生卒年均不详，约宋孝宗淳熙中前后在世。生平无考。工词，着有《野逸堂词》一卷，《文献通考》传于世。
伤歌行
截之痛惜皆相似。还乡岂不见亲族，念此飘零隔生死。
闲吟定后更何事，石上松枝常有风。"
自有生人无此苦。当时若值霍骠姚，灭尽乌孙夺公主。"
斋祷期灵贶，精诚契昔贤。中宵出驺驭，清夜旅牲牷。
"梅花岭里见新诗，感激情深过楚词。平子四愁今莫比，
鸡鸣村舍遥，花发亦萧条。野竹初生笋，溪田未得苗。
"沱江水绿波，喧鸟去乔柯。南浦别离处，东风兰杜多。
"五马踟蹰在路岐，南来只为看花枝。
九日闲居
"相逢问姓名亦存，别时无子今有孙。山上双松长不改，
"彩仗列森森，行宫夜漏深。殳鋋方启路，钲鼓正交音。
日临宫树高，烟盖沙草平。会当戎事息，联影绕池行。"
新除陇右世家雄。知时每笑论兵法，识势还轻立战功。
鹤鸣金阁丽，僧语竹房邻。待月水流急，惜花风起频。
"昨宵梦到亡何乡，忽见一人山之阳。高冠长剑立石堂，
"遥见登山处，青芜雪后春。云深岳庙火，寺宿洛阳人。
"共有春山兴，幽寻此日同。谈诗访灵彻，入社愧陶公。
伤温德彝 / 伤边将
海味唯甘久住人。漠漠烟光前浦晚，青青草色定山春。
云雨一乖千万里，长城秋月洞庭猿。"
"闻道山花如火红，平明登寺已经风。
"闲斋夜击唾壶歌，试望夷门奈远何。每听寒笳离梦断，
"上苑晓沈沈，花枝乱缀阴。色浮双阙近，春入九门深。
苍翠新秋色，莓苔积雨痕。上方看度鸟，后夜听吟猿。
头白女冠犹说得，蔷薇不似已前春。"
既为参与辰，各愿不相望。始终名利途，慎勿罹咎殃。"
题乌江亭
"万里永昌城，威仪奉圣明。冰心瘴江冷，霜宪漏天晴。
细眼黄头总何在。渚宫相见寸心悲，懒欲今时问昔时。
把酒且须拼却醉，风流何必待歌筵。"
褰裳蹋路草，理鬓回花面。薄暮不同归，留情此芳甸。"
暇日若随千骑出，南岩只在郡楼前。"
步暖先逢日，书空远见邻。还同内斋暇，登赏及诸姻。"
"新种如今屡请和，玉关边上幸无他。
赐膳中人送，馀香侍女收。仍闻劳上直，晚步凤池头。"
湘春夜月·近清明
常时多病因多雨，那敢烦君车马来。"
不嫌惊破纱窗梦，却恐为妖半夜啼。"
何言暂别东林友，惆怅人间事不同。"
海味唯甘久住人。漠漠烟光前浦晚，青青草色定山春。
万古惟高步，可以旌我贤。"
南亩行春罢，西楼待客初。瓮头开绿蚁，砧下落红鱼。
薄暮毁垣春雨里，残花犹发万年枝。"
南游吴越遍，高揖二千石。雪上天台山，春逢翰林伯。
悲愤诗
"平生金石友，沦落向辰州。已是二年客，那堪终日愁。
尽力答明主，犹自招罪愆。九族无白身，百花动婵娟。
因君相问为官意，不卖毗陵负郭田。"
叱我问中寿，教人祈上升。楼居五云里，几与武皇登。"
不似冥心叩尘寂，玉编金轴有仙方。"
离家尚苦热，衣服唯轻绤。时节忽复迁，秋风彻经脉。
"江源南去永，野渡暂维梢。古戍悬鱼网，空林露鸟巢。
塞屯丰雨雪，虏帐失山川。遥想称觞后，唯当共被眠。"
元夕无月
记得初嫁君，小姑始扶床。今日君弃妾，小姑如妾长。
"先生归有处，欲别笑无言。绿水到山口，青林连洞门。
静观群动亦无言。杯中壮志红颜歇，林下秋声绛叶翻。
身骑吴牛不畏虎，手提蓑笠欺风雨。猿啼日暮江岸边，
"新占原头地，本无山可归。荒藤生叶晚，老杏着花稀。
紫禁迢迢宫漏鸣，夜深无语独含情。春风鸾镜愁中影，明月羊车梦里声。尘暗玉阶綦迹断，香飘金屋篆烟清。贞心一任蛾眉妒，买赋何须问马卿。
春夜酒醒长起坐，灯前一纸洞庭山。"
"伏波箫鼓水云中，长戟如霜大旆红。
大德歌·冬
帝女飞衔石，鲛人卖泪绡。管宁虽不偶，徐市倘相邀。
岸芳春色晓，水影夕阳微。寂寂深烟里，渔舟夜不归。
置酒平生在，开衿愿见乖。殷勤寄双鲤，梦想入君怀。"
微雪军将出，吹笳天未明。观兵登古戍，斩将对双旌。
忽忆嫖姚北征伐，空山宿兵寒对月。一声老将起，
"天马从东道，皇威被远戎。来参八骏列，不假贰师功。
忆昔溴梁会，岂伊无诸侯。群臣自盟歃，君政如赘旒。
霜凋树吹断，土蚀剑痕深。欲作怀沙赋，明时耻自沉。
南园十三首·其六
"尺帛无长裁，浅水无长流。水浅易成枯，帛短谁人收。
"朱门洞启俨行车，金鐍装囊半是书。
"柳吴兴近无消息，张长公贫苦寂寥。
"孤城笛满林，断续共霜砧。夜月降羌泪，秋风老将心。
片云归海暮，流水背城闲。余亦依嵩颍，松花深闭关。"
"临杯忽泫然，非是恶离弦。尘陌望松雪，我衰君少年。
吴蚕络茧抽尚绝，细缕纤毫看欲灭。雪发羞垂倭堕鬟，
入深似太清仙鹤游秘馆。李供奉，仪容质，
望江南·暮春
"愁里惜春深，闻幽即共寻。贵看花柳色，图放别离心。
"长门闭定不求生，烧却头花卸却筝。
雪里登山屐，林间漉酒巾。空馀道士观，谁是学仙人。"
"休师竹林北，空可两三间。虽爱独居好，终来相伴闲。
江南季夏天，身热汗如泉。蚊蚋成雷泽，袈裟作水田。
"浮世今何事，空门此谛真。死生俱是梦，哀乐讵关身。
"三十无名客，空山独卧秋。病多知药性，年长信人愁。
竹里闻机杼，舟中见弟兄。岳阳贤太守，应为改乡名。"