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题青泥市萧寺壁

先秦 / 诸葛兴

"襄阳楼下树阴成,荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点,
寂寞讲堂基址在,何人车马入高门。
天上无穷路,生期七十间。那堪九年内,五度百牢关。
"地偏坊远巷仍斜,最近东头是白家。宿雨长齐邻舍柳,
卒使不仁者,不得秉国钧。元稹为御史,以直立其身。
道子虽来画得无。顾我小才同培塿,知君险斗敌都卢。
繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽,左旋右转空傞傞。
谁能每日趁功夫。针头不解愁眉结,线缕难穿泪脸珠。
困倚栽松锸,饥提采蕨筐。引泉来后涧,移竹下前冈。
甘蔗销残醉,醍醐醒早眠。深藏那遽灭,同咏苦无缘。
"为问三丞相,如何秉国钧。那将最剧郡,付与苦慵人。
莫辞辛苦供欢宴,老后思量悔煞君。"
中有一人能汉语,自言家本长城窟。少年随父戍安西,
"古道天道长人道短,我道天道短人道长。
险路应须避,迷途莫共争。此心知止足,何物要经营。
城中曲江水,江上江陵城。两地新秋思,应同此日情。"


题青泥市萧寺壁拼音解释:

.xiang yang lou xia shu yin cheng .he ye ru qian shui mian ping .fu shui liu hua qian wan dian .
ji mo jiang tang ji zhi zai .he ren che ma ru gao men .
tian shang wu qiong lu .sheng qi qi shi jian .na kan jiu nian nei .wu du bai lao guan .
.di pian fang yuan xiang reng xie .zui jin dong tou shi bai jia .su yu chang qi lin she liu .
zu shi bu ren zhe .bu de bing guo jun .yuan zhen wei yu shi .yi zhi li qi shen .
dao zi sui lai hua de wu .gu wo xiao cai tong pei lou .zhi jun xian dou di du lu .
fan ci bian luan ming zi e .qian dan wan chang jie yan yan .zuo xuan you zhuan kong suo suo .
shui neng mei ri chen gong fu .zhen tou bu jie chou mei jie .xian lv nan chuan lei lian zhu .
kun yi zai song cha .ji ti cai jue kuang .yin quan lai hou jian .yi zhu xia qian gang .
gan zhe xiao can zui .ti hu xing zao mian .shen cang na ju mie .tong yong ku wu yuan .
.wei wen san cheng xiang .ru he bing guo jun .na jiang zui ju jun .fu yu ku yong ren .
mo ci xin ku gong huan yan .lao hou si liang hui sha jun ..
zhong you yi ren neng han yu .zi yan jia ben chang cheng ku .shao nian sui fu shu an xi .
.gu dao tian dao chang ren dao duan .wo dao tian dao duan ren dao chang .
xian lu ying xu bi .mi tu mo gong zheng .ci xin zhi zhi zu .he wu yao jing ying .
cheng zhong qu jiang shui .jiang shang jiang ling cheng .liang di xin qiu si .ying tong ci ri qing ..

译文及注释

译文
那深翠色(se)的黛眉,使萱草相形失色;那火红的裙裾,让五月的石榴花嫉妒。
绕房宅方圆有十余亩地,还有那茅屋草舍八九间。
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶,落红轻(qing)扬。野渡无人舟自横,两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远,人影不见。
你掺着红粉的眼泪,沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂,夕阳中的西湖美景,全都让给了那些鸥鹭。
我的书信不知何时你能收到?只恐江湖险恶,秋水多风浪。
“桃花”没有变,依旧开的灿烂;而“我”的心境却变了,变老了。
月光照进(jin)思妇的门帘,卷不走,照在她的捣衣砧上,拂不掉。
风光明秀,引起了女子无限的闺阁怨情,她空虚无聊,行坐不安,秀丽的眉头皱成了一团。
甜面饼和蜜米糕作点心,还加上很多麦芽糖。
将军都护手冻得拉不开弓,铁甲冰冷得让人难以穿着。
  回忆昔日洛阳酒商呈糟丘,为我在天津桥南头造酒楼。花黄金白璧买来宴饮与欢歌笑语时光,一次酣醉使我数月轻蔑王侯将相。天下多少贤士豪杰与立德立言高尚之人,我只与您是心心相印成莫逆之交。这种友情在山回海转前也不会为难或改变,为此献出全部心血倾泻全部情感也在所不惜。我到淮南去隐居待仕,您留在洛阳愁苦生梦相思不已。您我不忍相别,依旧相随而行。相随而行迢迢万里,访问随州仙城山,那儿有三十六案溪流回环萦绕,走向每一案溪流都见干万朵鲜花盛开,干条万条山望都松树耸立轻风吹拂。登银鞍挽金络来到平川大地,汉东太守亲来相迎。紫阳真人,邀您我吹笙作乐。餐霞楼上仙乐鸣响,嘈然宛转如同凤凰啼鸣。长(chang)袖善舞管乐吹奏催人轻举起舞,汉东太守乘醉手舞足蹈跳起来。他手持锦袍披及到我身上,我酒醉枕在他的大腿上酣眠。意气风发上凌九霄,整天饮酒之后便又如星离似的两地分别了。您我相隔关山分手山遥水远。我回到故山寻找旧日家园,您也归家渡过了渭桥。您家父辈勇武如狼如虎,任并州长史遏制戎虏的进犯。您我五月间相约穿越太行山,羊肠小道上车花催人困乏却不言苦。来到北都太原之地岁月久长,为您的贵信义轻黄金深受感动。豪华之筵青玉盘上盛放琼杯美食,使我既醉且饱暂无归心。时常出游来到城西弯曲之路,晋祠之旁流水长淌如同穆玉。乘用划水鸣响箫鼓,微波荡漾如龙鳞闪闪万草碧绿。情兴一来携歌伎带舞女来到此处,那纷纷扬扬的杨花如似雪花飘洒。傍晚日斜之时红妆歌舞女个(ge)个欲醉,来到水边那百尺清潭映出她们效好的容颜。初月升起辉映翠娥与婵娟,美人们换唱新曲罗衣舞动。清风徐来欢歌飞上空中,歌声嘹亮宛转绕云而飞。如此时光的世间行乐难以再遇,我又西游向朝廷献上《长杨赋》。朝堂中青云直上难以期望,于是辞归回还东山。渭南侨头又与您相遇一面,即刻在酂台之北又相离分手。您问我离愁别恨今有多少,请看那暮春时节落花纷纷最为相似。说也说不尽满怀心绪难以表述。呼儿伏跪封上信函结束此书,寄给您千里之外的遥遥相思与祝福。
安放好编钟设置好大鼓,把新作的乐歌演奏演唱。
诸侯踊跃兴起军队,武王如何动员他们?
魂啊不要去北方!
  孟子说,“大王如果非常喜好音乐,那齐国恐怕就治理得很不错了!”
坐在堂上倚着栏干,面对着弯弯曲曲的池塘。

注释
(31)五将:五员将领,姓名不详。《汉书》未载五将失道的事,惟《文选》李善注载:“《集》表云:‘臣以天汉二年到塞外,寻被诏书,责臣不进。臣辄引师前。到浚稽山,五将失道。’”
⑥河:黄河。
270.久余是胜:阖庐常战胜我们。余:我楚国。
(3)许史家:汉宣帝的外戚,代指豪门势家。
③觉:睡醒。
④十二阑干:指十二曲栏杆。语出李商隐《碧城三首》中的“碧城十二曲阑干”。
11、无所挟:就算是没有什么才华。

赏析

  文中写苏子独自登山的情景,真是"句句如画、字字似诗",通过夸张与渲染,使人有身临其境之感。文中描写江山胜景,色泽鲜明,带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗,又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说,后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩,消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
  这是一首通过描写鸿门宴,歌颂刘邦的诗歌。公莫舞,即后世之巾舞。《宋书·乐志一》:“又云晋初有杯槃舞、公莫舞……公莫舞,今之巾舞也。”《乐府诗集·舞曲歌辞三·巾舞歌》:“《唐书·乐志》曰:‘《公莫舞》,晋、宋谓之《巾舞》。其说云:汉高祖与项籍会鸿门 ,项庄舞剑,将杀高祖,项伯亦舞,以袖隔之,且语庄云:“公莫。”古人相呼曰公,言公莫害汉王也。汉人德之,故舞用巾以像项伯衣袖之遗式。’” 此舞蹈表演鸿门宴项伯保护刘邦的故事。
  俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序(tu xu)》中将元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性(liao xing)和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
  组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态,这个人叫山简。山简是晋大将,性情豪放,酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现,在阳光下,系着白头巾,倒着骑马,非常有趣。此诗活灵活现地(di)塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
  赋的表现手法在于体物写志,在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋,诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手,层层展开场景,拓展画面,从“田间”至“比屋”,从“屋中”至“垄亩”,从“山颠”至“水府”,从“古来”到“如今”,从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步,而环境的每一推移,又总带情韵以(yun yi)行,让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果,虽属平铺直叙,却颇具感人的艺术魅力。
  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人,但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭,黄昏之时,才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  这是一首类似求爱诗,是晚唐著名花冠鱼玄机的作品之一。此诗文笔优美,韵调和谐,就其风格而说,可以说是十分大胆,这表现在对爱情坦然歌咏,毫不掩饰上。在这首诗中,作者表现出大胆的追求和深沉的爱慕,而且写出了夏日里的清闲。
  前两句音节比较急促,传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气;后两句各增加了一个虚字(“之”和“而”),多了一个停顿,音节就比较舒徐流畅,表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐,音节抑扬变化,互相配合,增强了艺术感染力。
  我国古代咏物诗源远流长,何焯说:“园葵(按:即汉乐府《长歌行》,首句为“青青园中葵”)、湖雁(即此诗),咏物之祖”(《义门读书记》卷四十七)。就时间而言,早于沈约的文人咏物诗有的是,何推此诗为祖,当于成就而言。咏物诗或有寄托,或无寄托,或虽(huo sui)有寄托但幽隐难明。王褒《咏雁》云:“河长犹可涉,河阔故难飞。霜多声转急,风疏行屡稀。园池若可至,不复怯虞机。”抒写其流落北方、盼望南归之情甚明。吴淇《六朝选诗定论》认为此诗有寄托,他说,梁武帝“及将受禅,休文盖有不安于心者,故寓意于咏雁。首句满塘只是白水,雁尚未集其中,‘迥翔’谓齐梁之间诸人未知所择:有从梁而得禄者,如‘唼流’句;有不从而中伤者,如‘敛翮’句;有党附而随波逐流者,如‘群浮’句,有孤立而无与者,如‘单泛’句”;结二句则有“自欲隐而兼招隐之意”。这样的分析不能说没有丝毫道理,但总感难于圆通,或使人终有“隔一层”之憾。《古诗归》锺、谭着眼于该诗的体物方面,较有见地。这首诗的精妙处,在于诗人用轻灵之笔,写出湖中许许多多雁,湖面、湖空,参参差差,错错落落,唼、牵、敛、带、浮、动、泛、逐、悬、乱、起、刷、摇漾、举、还,各种各样的动作,诸多的神态,五花八门,令人眼花缭乱,而写来似一点也不费力,不露雕琢之迹,刻画精细而不流于纤弱,“咏物之祖”,或可当之。
  整篇之中,突出地塑造了《公刘》佚名 古诗这位人物形象。他深谋远虑,具有开拓进取的精神。他在邰地从事农业本可以安居乐业,但他“匪居匪康”,不敢安居,仍然相土地之宜,率领人民开辟环境更好的豳地。作为部落之长,他很有组织才能,精通领导艺术。出发之前,他进行了精心的准备,必待兵精粮足而后启行。既到之后,不辞劳苦,勘察地形,规划建设,事无巨细,莫不躬亲。诗云:“陟则在巘,复降在原。何以舟之?维玉及瑶,鞞琫容刀。”他身上佩带着美玉宝石和闪闪发光的刀鞘,登山涉水,亲临第一线,这样具有光辉形象的领导者,自然得到群众的拥护,也自然会得到后世学者的赞扬。
  诗人在短短四句诗中能够由远及近地刻划双方的心灵,善于节制感情,平衡抑扬,在前两句的对仗中巧含对比的成份,使全诗感情异常深厚浓烈,跌宕起伏,令人感动。
  此诗在构思上的特点,是用侧面描写来表现主题。诗中并没具体描写战争,而是通过对塞外景物和昔日战争遗迹的描绘,来表达诗人对战争的看法。开头四句是从军士饮马渡河的所见所感,描绘了塞外枯旷苦寒景象。诗人把描写的时间选在深秋的黄昏,这样更有利于表现所写的内容。写苦寒,只选择了水和风这两种最能表现环境特征的景物,笔墨简洁,又能收到很好的艺术效果。首句的“饮马”者就是军士。诗中的“水”指洮水,临洮城就在洮水畔。“饮马”须牵马入水,所以感觉“水寒”,看似不经意,实则工于匠心。中原或中原以南地区,秋风只使人感到凉爽,但塞外的秋风,却已然“似刀”。足见其风不但猛烈,而且寒冷,仅用十字,就把地域的特点形象地描绘了出来。三四两句写远望临洮的景象。“平沙”谓沙漠之地。临洮,古县名,因县城临洮水而得名。即今甘肃东部的岷县,是长城的起点,唐代为陇右道岷州的治所,这里常常发生战争。暮色苍茫,广袤的沙漠望不到边,天边挂着一轮金黄的落日,临洮城远远地隐现在暮色中。境界阔大,气势恢宏。
  诗人凭借他“伊者升绝顶”,游览黄山所得到的印象,根据所送的朋友的“处士”身份及其归居之地,驰骋想象和联想,运用有关的神话传说,创作出了这篇具右浪漫主义特色的作品。前八句正面写黄山,描写它高峡、秀丽,是神仙修炼之地,为写送温处士归山养真修造作为铺垫。 以下十四句从“送”字着笔,是全诗的主旨,中分数层;先写与温处士相遇;次写温处士是游五岳归来,归休黄山白鹅旧居,并希望他在归休之地得道成仙,以引渡自己;再次,“去去”四勺,是写同温处士分手时道剔的话,想象他在途中的经历和将要见到的景象;最后两句写他日相访,表达了诗人对温处士的感情。诗中表现出一种飘然欲仙的浪漫主义色彩。

创作背景

  关于该词的作者,通常认为是贺铸 ,但也有观点认为是苏轼。《荆溪外记》就说此词是苏轼作,并从内容推测可能于元丰八年(1085)至常州后作。

  

诸葛兴( 先秦 )

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简 介

诸葛兴 会稽人,字仁叟。宁宗嘉定元年进士。历彭泽、奉化二县丞。尝作《会稽九颂》。有《梅轩集》。

题《墨葡萄图》 / 题葡萄图 / 俟雅彦

苦乏衣食资,远为江海游。光阴坐迟暮,乡国行阻修。
逝者良自苦,今人反为欢。哀哉徇名士,没命求所难。"
移栽东窗前,爱尔寒不凋。病夫卧相对,日夕闲萧萧。
忆得双文人静后,潜教桃叶送秋千。
"榆荚抛钱柳展眉,两人并马语行迟。
大道全生棘,中丁尽执殳。江关未撤警,淮寇尚稽诛。
小园新种红樱树,闲绕花枝便当游。 何必更随鞍马队,冲泥蹋雨曲江头。
"不独君嗟我亦嗟,西风北雪杀南花。


念奴娇·西湖和人韵 / 方凡毅

老来东郡复西州,行处生尘为丧刘。
明朝吏唿起,还复视黎甿."
论才赋命不相干,凤有文章雉有冠。羸骨欲销犹被刻,
最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。"
后会既茫茫,今宵君且住。"
岳璧闲相对,荀龙自有双。共将船载酒,同泛月临江。
荏苒移灰琯,喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足,书剑讶无成。
于今亦已矣,可为一长吁。"


贺新郎·赋琵琶 / 夷涒滩

愧捧芝兰赠,还披肺腑呈。此生如未死,未拟变平生。"
"半依云渚半依山,爱此令人不欲还。负郭田园九八顷,
偶游身独自,相忆意如何。莫待春深去,花时鞍马多。"
分张碎针线,襵叠故屏帏。抚稚再三嘱,泪珠千万垂。
"病身初谒青宫日,衰貌新垂白发年。寂寞曹司非热地,
寒销春茫苍,气变风凛冽。上林草尽没,曲江水复结。
而我常晏起,虚住长安城。春深官又满,日有归山情。"
"谪宦心都惯,辞乡去不难。缘留龟子住,涕泪一阑干。


蜡日 / 乌孙庚午

但知莫作江西意,风景何曾异帝乡。"
昨日低眉问疾来,今朝收泪吊人回。
须臾金魄生,若与吾徒期。光华一照耀,殿角相参差。
山榴似火叶相兼,亚拂砖阶半拂檐。
未报皇恩归未得,惭君为寄北山文。"
"红紫共纷纷,祗承老使君。移舟木兰棹,行酒石榴裙。
天津桥上无人识,闲凭栏干望落晖。"
强持文玉佩,求结麝香缡。阿母怜金重,亲兄要马骑。


晴江秋望 / 端己亥

忽向破檐残漏处,见君诗在柱心题。"
寝倦解幽梦,虑闲添远情。谁怜独欹枕,斜月透窗明。"
杭土丽且康,苏民富而庶。善恶有惩劝,刚柔无吐茹。
白发江城守,青衫水部郎。客亭同宿处,忽似夜归乡。"
掌上初教舞,花前欲按歌。凭君劝一醉,劝了问如何。"
如此常自苦,反此或自安。此理知甚易,此道行甚难。
是时心与身,了无闲事牵。以此度风雪,闲居来六年。
为君发清韵,风来如叩琼。泠泠声满耳,郑卫不足听。


出郊 / 乌孙向梦

昔余谬从事,内愧才不足。连授四命官,坐尸十年禄。
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,
日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。
唯留花向楼前着,故故抛愁与后人。"
五弦倚其左,一杯置其右。洼樽酌未空,玉山颓已久。
流岁行将晚,浮荣得几多。林泉应问我,不住意如何。"
樽中不乏酒,篱下仍多菊。是物皆有馀,非心无所欲。
所以赠君诗,将君何所比。不比山上泉,比君井中水。"


妾薄命行·其二 / 司马庆安

诗书课弟侄,农圃资童仆。日暮麦登场,天晴蚕坼簇。
处处回头尽堪恋,就中难别是湖边。"
"本结菩提香火社,为嫌烦恼电泡身。
"藤花紫蒙茸,藤叶青扶疏。谁谓好颜色,而为害有馀。
"见君新赠吕君诗,忆得同年行乐时。争入杏园齐马首,
远别关山外,初安庭户前。影孤明月夜,价重苦寒年。
"文略也从牵吏役,质夫何故恋嚣尘。
软美仇家酒,幽闲葛氏姝。十千方得斗,二八正当垆。


西湖杂咏·秋 / 米清华

"宦情牢落年将暮,病假联绵日渐深。被老相催虽白首,
君骨久为土,我心长似灰。百年何处尽,三夜梦中来。
步慵行道困,起晚诵经迟。应似仙人子,花宫未嫁时。"
"柳老香丝宛,荷新钿扇圆。残春深树里,斜日小楼前。
眼明见青山,耳醒闻碧流。脱袜闲濯足,解巾快搔头。
"青宫官冷静,赤县事繁剧。一闲复一忙,动作经时隔。
仰望但云树,俯顾惟妻儿。寝食起居外,端然无所为。
共谓长之泰,那知遽构屯。奸心兴桀黠,凶丑比顽嚚。


沁园春·再到期思卜筑 / 南新雪

早岁从旅游,颇谙时俗意。中年忝班列,备见朝廷事。
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部,江湖留滞谢宣城。
谁不爱富贵,谁不恋君恩。年高须告老,名遂合退身。
恶苗承沴气,欣然得其所。感此因问天,可能长不雨。"
"丰年寒食节,美景洛阳城。三尹皆强健,七日尽晴明。
放怀常自适,遇境多成趣。何法使之然,心中无细故。"
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下,新睡觉时幽草香。
近浦闻归楫,遥城罢晓铙。王孙如有问,须为并挥鞘。"


鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉 / 绪单阏

雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
梅芳勿自早,菊秀勿自赊。各将一时意,终年无再华。
如言各有故,似惜欢难久。神合俄顷间,神离欠伸后。
腻剃新胎发,香绷小绣襦。玉芽开手爪,酥颗点肌肤。
见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩,城头枯树下山魈。
不关身事莫思量。羲和趁日沉西海,鬼伯驱人葬北邙。
妾似生来无两耳。妾身何足言,听妾私劝君。
前主为将相,得罪窜巴庸。后主为公卿,寝疾殁其中。