生查子·落梅庭榭香
千巷分渌波，四门生早潮。湖榜轻袅袅，酒旗高寥寥。
应是梦中飞作蝶，悠扬只在此花前。"
只把黄金买身贵。少年安得长少年，海波尚变为桑田。
"寄静不寄华，爱兹嵽嵲居。渴饮浊清泉，饥食无名蔬。
"曾作关中客，频经伏毒岩。晴烟沙苑树，晚日渭川帆。
毡城南望无回日，空见沙蓬水柳春。"
年年四五月，茧实麦小秋。积水堰堤坏，拔秧蒲稗稠。
风流岘首客，花艳大堤倡。富贵由身致，谁教不自强。"
新婿随行向天哭。寸心金石徒尔为，杯水庭沙空自覆。
"碧云佳句久传芳，曾向成都住草堂。振锡常过长者宅，
生查子·落梅庭榭香拼音解释:
qian xiang fen lu bo .si men sheng zao chao .hu bang qing niao niao .jiu qi gao liao liao .
ying shi meng zhong fei zuo die .you yang zhi zai ci hua qian ..
zhi ba huang jin mai shen gui .shao nian an de chang shao nian .hai bo shang bian wei sang tian .
.ji jing bu ji hua .ai zi die nie ju .ke yin zhuo qing quan .ji shi wu ming shu .
.zeng zuo guan zhong ke .pin jing fu du yan .qing yan sha yuan shu .wan ri wei chuan fan .
zhan cheng nan wang wu hui ri .kong jian sha peng shui liu chun ..
nian nian si wu yue .jian shi mai xiao qiu .ji shui yan di huai .ba yang pu bai chou .
feng liu xian shou ke .hua yan da di chang .fu gui you shen zhi .shui jiao bu zi qiang ..
xin xu sui xing xiang tian ku .cun xin jin shi tu er wei .bei shui ting sha kong zi fu .
.bi yun jia ju jiu chuan fang .zeng xiang cheng du zhu cao tang .zhen xi chang guo chang zhe zhai .
译文及注释
译文
别梦中隐约来到了谢家，徘徊在(zai)小回廊栏杆底下。
为何纣王亲受天(tian)罚，殷商(shang)命运仍难挽救？
肌肤细腻如脂如玉，留下动人一瞥意味深长。
天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息(xi)在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远(yuan)处的蝉叫声。在稻花(hua)的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。
秋浦水像秋一样的长，景色萧条令我心愁。
请你忙里偷闲地先到江边游春散心，看看如今的柳色是否已经很深。
军队并进击敌两翼，他又如何指挥大兵？
绿树葱郁浓阴夏日漫长，楼台的倒影映入了池塘。
出山回望山中景色，树木都笼罩着烟云，一片模糊；有一只野鹘，在佛塔上空盘旋回互。
国破身死现在还能有什么呢？唉！只留下千古绝唱之离骚在人世(shi)间了！
专心读书，不知不觉春天过完了，
注释
105、下吏：交给执法官吏。
⑿“咸阳”句：用秦相李斯被杀事。
⑺拼（pīn）：豁出去，甘冒。
分香：指解罗带散发出香气。分，散。
77虽：即使。
6.因：于是。
赏析
写作特色 寓情于景，景中含理。
比兴兼用，也是(ye shi)这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
这一段前二句形容高山绝壁上有倒挂的枯松，下二句形容山泉奔瀑，冲击崖石的猛势，如万壑雷声。最后结束一句“其险也如此”。这个“如此”，并不单指上面二句，而是总结“上有六龙回日之高标”以下的一切描写。在山水形势方面的蜀道之险，到此结束。此下就又接一个问句：你这个远路客人为什么到这里来呢?这又是出人意外的句子。如果从蜀中人的立场来讲，就是说：我们这地方，路不好走，你何必来呢？如果站在送行人的立场来讲，就是说：如此危险的旅途，你有什么必要到那里去呢？
颔联忆寻梅之经(zhi jing)历。“前时雪压无寻处”，似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停，梅已于月下绽放，因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散，何以今日仍惆怅难抑？此句再次表明，诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历，却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣，从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质；且诗人强调梅于月明之夜绽放，乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔，不写自己的惆怅，而忆寻梅之经历，既使诗歌在章法上显得摇曳多姿，又为下联写折梅寄意做铺垫。
“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻，意思是：“草丛间的萤虫，虽有光亮，可它终究不是火；荷叶上的露水，虽呈球状，难道那就是珍珠吗？”然而，它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象所蒙蔽。
“骊歌”，告别之歌(zhi ge)。《诗经》有逸诗《骊驹》篇，为告别所赋，因以为典。“缓缓”者，依依之况也。与亲朋话别筵席，难以舍分。“磨铁砚”，用五代桑维翰事。据《新五代史》本传云，主司恶“桑”、“丧”同音，劝桑不予进士。桑乃以所铸铁砚示人，谓“砚弊则改而它仕。”卒以进士及第。“撤金莲”用唐令狐綯、宋苏轼事。据二人本传载，綯、轼均尝夜对禁中，唐帝尝以金莲华炬送綯还；宋帝尝“彻御前金莲烛送归院。”谓己之《入都》李鸿章 古诗，立桑维翰之志，誓取进士；效令狐綯、苏轼之功，再回故里时能得帝王以金莲华炬、金莲烛相送也。馆阁，翰林院之称。而今此处正乏人物，正是我文章报国大可为之时。“揽”，撮持也；“苍苍”，深黑也；“迍邅”，困顿也。句谓时尚年轻，终不当久不得志耳。
此诗开篇即大肆渲染背景：吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗，飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述，也是国家危乱之象。众人为了逃难，呼朋引伴，携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
这是一首抒写报国之情和忧国之念的作品。诗的前六句追怀旧事，寄慨遥深；后两句既有送行之意，也有对金兵的突然退却难以置信，又欣喜若狂。
诗从季节、辰侯发端。 “古诗云：“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬，而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景(xi jing)语，实际其中已隐含一愁人在，与三、四二句水乳交融，这是行笔入神的地方。人未见而神已出，全在诗句中酝酿的一种气氛，妙在虽不明言，却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定，辗转(zhan zhuan)难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了，太专一了，竟然感觉不出时光的流逝，不知已徘徊了许久时间，露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗，却极传深思痴想之神。他低头游目，只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光；仰头纵观，也无非明月当头，夜色深沉，银河已向西倾颓，寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景，却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感，直从字里行间泛溢出来，与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲，孤雁独南翔”，恰在此时此境，又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓，失群的南飞孤雁闯入眼帘，无不触物伤情，频增思怀愁绪。整个这一大段，以悠然的笔调一笔笔描来，情景如见，气氛愈酿愈浓。
诗分三个(san ge)部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。
“木落雁南度，北风江上寒”，这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。
与张祜同时的诗人杜牧非常欣赏这首诗，在一首酬张祜的诗中有“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫”句。这说明，张祜的这首诗道出了宫人的辛酸，讲出了宫人要讲的话，当时传入宫中，曾为宫人广泛歌唱。
末了四句，“净理了可悟，胜因夙所宗。誓将挂冠去，觉道资无穷。”诗人想辞官事佛，此时，岑参得知，前方主将高仙芝出征大食，遭遇挫折；当朝皇帝唐玄宗，年老昏聩；朝廷之内，外戚宦官等祸国殃民；各方藩镇如安禄山、史思明等图谋不轨，真可谓“苍然满关中”，一片昏暗。诗人心中惆怅，认为佛家清净之理能使人彻悟，殊妙的善因又是自己向来的信奉，因此想学逢萌，及早挂冠而去，去追求无穷无尽的大觉之道。
紧接下来的四句是写农家春忙。“湖上青既早，田家日不闲”是概括地写。“沟塍流水处，耒耜平芜间”是具体地写。湖色青青，农人们在田间躬耕不辍。这两句字面上虽没写人，但实际上正是写人，写的是农人正在田间渠边劳作的景象。这是一对联语，对仗工整。
比兴兼用，也是(ye shi)这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
这一段前二句形容高山绝壁上有倒挂的枯松，下二句形容山泉奔瀑，冲击崖石的猛势，如万壑雷声。最后结束一句“其险也如此”。这个“如此”，并不单指上面二句，而是总结“上有六龙回日之高标”以下的一切描写。在山水形势方面的蜀道之险，到此结束。此下就又接一个问句：你这个远路客人为什么到这里来呢?这又是出人意外的句子。如果从蜀中人的立场来讲，就是说：我们这地方，路不好走，你何必来呢？如果站在送行人的立场来讲，就是说：如此危险的旅途，你有什么必要到那里去呢？
颔联忆寻梅之经(zhi jing)历。“前时雪压无寻处”，似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停，梅已于月下绽放，因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散，何以今日仍惆怅难抑？此句再次表明，诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历，却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣，从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质；且诗人强调梅于月明之夜绽放，乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔，不写自己的惆怅，而忆寻梅之经历，既使诗歌在章法上显得摇曳多姿，又为下联写折梅寄意做铺垫。
“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻，意思是：“草丛间的萤虫，虽有光亮，可它终究不是火；荷叶上的露水，虽呈球状，难道那就是珍珠吗？”然而，它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象所蒙蔽。
“骊歌”，告别之歌(zhi ge)。《诗经》有逸诗《骊驹》篇，为告别所赋，因以为典。“缓缓”者，依依之况也。与亲朋话别筵席，难以舍分。“磨铁砚”，用五代桑维翰事。据《新五代史》本传云，主司恶“桑”、“丧”同音，劝桑不予进士。桑乃以所铸铁砚示人，谓“砚弊则改而它仕。”卒以进士及第。“撤金莲”用唐令狐綯、宋苏轼事。据二人本传载，綯、轼均尝夜对禁中，唐帝尝以金莲华炬送綯还；宋帝尝“彻御前金莲烛送归院。”谓己之《入都》李鸿章 古诗，立桑维翰之志，誓取进士；效令狐綯、苏轼之功，再回故里时能得帝王以金莲华炬、金莲烛相送也。馆阁，翰林院之称。而今此处正乏人物，正是我文章报国大可为之时。“揽”，撮持也；“苍苍”，深黑也；“迍邅”，困顿也。句谓时尚年轻，终不当久不得志耳。
此诗开篇即大肆渲染背景：吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗，飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述，也是国家危乱之象。众人为了逃难，呼朋引伴，携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
这是一首抒写报国之情和忧国之念的作品。诗的前六句追怀旧事，寄慨遥深；后两句既有送行之意，也有对金兵的突然退却难以置信，又欣喜若狂。
诗从季节、辰侯发端。 “古诗云：“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬，而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景(xi jing)语，实际其中已隐含一愁人在，与三、四二句水乳交融，这是行笔入神的地方。人未见而神已出，全在诗句中酝酿的一种气氛，妙在虽不明言，却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定，辗转(zhan zhuan)难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了，太专一了，竟然感觉不出时光的流逝，不知已徘徊了许久时间，露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗，却极传深思痴想之神。他低头游目，只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光；仰头纵观，也无非明月当头，夜色深沉，银河已向西倾颓，寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景，却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感，直从字里行间泛溢出来，与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲，孤雁独南翔”，恰在此时此境，又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓，失群的南飞孤雁闯入眼帘，无不触物伤情，频增思怀愁绪。整个这一大段，以悠然的笔调一笔笔描来，情景如见，气氛愈酿愈浓。
诗分三个(san ge)部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。
“木落雁南度，北风江上寒”，这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。
与张祜同时的诗人杜牧非常欣赏这首诗，在一首酬张祜的诗中有“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫”句。这说明，张祜的这首诗道出了宫人的辛酸，讲出了宫人要讲的话，当时传入宫中，曾为宫人广泛歌唱。
末了四句，“净理了可悟，胜因夙所宗。誓将挂冠去，觉道资无穷。”诗人想辞官事佛，此时，岑参得知，前方主将高仙芝出征大食，遭遇挫折；当朝皇帝唐玄宗，年老昏聩；朝廷之内，外戚宦官等祸国殃民；各方藩镇如安禄山、史思明等图谋不轨，真可谓“苍然满关中”，一片昏暗。诗人心中惆怅，认为佛家清净之理能使人彻悟，殊妙的善因又是自己向来的信奉，因此想学逢萌，及早挂冠而去，去追求无穷无尽的大觉之道。
紧接下来的四句是写农家春忙。“湖上青既早，田家日不闲”是概括地写。“沟塍流水处，耒耜平芜间”是具体地写。湖色青青，农人们在田间躬耕不辍。这两句字面上虽没写人，但实际上正是写人，写的是农人正在田间渠边劳作的景象。这是一对联语，对仗工整。
创作背景
可惜的是，《世说》一书刚刚撰成，刘义庆就因病离开扬州，回到京城不久便英年早逝，时年仅41岁，宋文帝哀痛不已，赠其谥号为“康王”。
洞仙歌·荷花
月桂花遥烛，星榆叶对开。终须似鸡树，荣茂近昭回。"
何言资羽族，在地得天倪。应笑翰音者，终朝饮败醯。"
瑞霭方呈赏，暄风本配仁。岩廊开凤翼，水殿压鳌身。
高飙激颓波，坐使横流翻。昔日越重阻，侧聆沧海传。
一条古时水，向我手心流。临行泻赠君，勿薄细碎仇。
渺渺功难见，区区命已轻。人皆讥造次，我独赏专精。
建安能者七，卓荦变风操。逶迤抵晋宋，气象日凋耗。
喜深将策试，惊密仰檐窥。自下何曾污，增高未觉危。
阳春曲·闺怨
入郡腰恒折，逢人手尽叉。敢辞亲耻污，唯恐长疵瘕。
我鳞日已大，我羽日已修。风波无所苦，还作鲸鹏游。"
骄儿未绝乳，念之不能忘。忽如在我所，耳若闻啼声。
旋吟佳句还鞭马，恨不身先去鸟飞。"
"清时令节千官会，绝域穷山一病夫。
狐惑意颠倒，臊腥不复闻。丘坟变城郭，花草仍荆榛。
自遗今日殃。善善又恶恶，郭公所以亡。愿天神圣心，
硖断见孤邑，江流照飞甍。蛮军击严鼓，笮马引双旌。
清平乐·怀人
越女一笑三年留，南逾横岭入炎州。青鲸高磨波山浮，
夜叉守门昼不启，夜半醮祭夜半开。夜叉喜欢动关锁，
"西街幽僻处，正与懒相宜。寻寺独行远，借书常送迟。
廪给孤寡。赠官封墓，周匝宏溥。经战伐地，宽免租簿。
刺史尽活诸。一一投深泉，跳脱不复拘。得水竞腾突，
勤勤酒不进，勉勉恨已仍。送君出门归，愁肠若牵绳。
明朝别后无他嘱，虽是蒲鞭也莫施。"
湖波连天日相腾，蛮俗生梗瘴疠烝.江氛岭祲昏若凝，
唐多令·苕溪有牧之之感
肉眼不识天上书，小儒安敢窥奥秘。昆仑路隔西北天，
喜见夏日来，变为松景清。每将逍遥听，不厌飕飗声。
开忠二州牧，诗赋时多传。失职不把笔，珠玑为君编。
"桂阳岭，下下复高高。人稀鸟兽骇，地远草木豪。
维舟事干谒，披读头风痊。还如旧相识，倾壶畅幽悁。
妾恨比斑竹，下盘烦冤根。有笋未出土，中已含泪痕。
天意资厚养，贤人肯相违。"
朝朝冰雪行，夜夜豺狼宿。科首霜断蓬，枯形烧馀木。
莺啼序·荷和赵修全韵
守神保元气，动息随天罡。炉烧丹砂尽，昼夜候火光。
何处深春好，春深豪士家。多沽味浓酒，贵买色深花。
顾土虽怀赵，知天讵畏匡。论嫌齐物诞，骚爱远游伤。
冬惟茹寒齑，秋始识瓜瓣。问之不言饥，饫若厌刍豢。
拂镜羞温峤，薰衣避贾充。鱼生玉藕下，人在石莲中。
"昔听东武吟，壮年心已悲。如何今濩落，闻君辛苦辞。
见君向此闲吟意，肯恨当时作外官。"
照潭出老蛟，爆竹惊山鬼。夜色不见山，孤明星汉间。
秋晚登楼望南江入始兴郡路
千里愁并尽，一樽欢暂同。胡为戛楚琴，淅沥起寒风。"
"九星台下煎茶别，五老峰头觅寺居。
抽弦缓调怨且长。八鸾锵锵渡银汉，九雏威凤鸣朝阳。
从兹富裘马，宁复茹藜蕨。余期报恩后，谢病老耕垡。
馀势下隈隩，长熛烘舳舻。吹焚照水府，炙浪愁天吴。
呜唿，人养虎，被虎啮。天媚蟆，被蟆瞎。乃知恩非类，
色身岂吾宝，慧性非形碍。思此灵山期，未卜何年载。"
吞吐一腹文，八音兼五色。主文有崔李，郁郁为朝德。
阻雪
瑶策冰入手，粉壁画莹神。赪廓芙蓉霁，碧殿琉璃匀。
从容非所羡，辛苦竟何功。但示酬恩路，浮生任转蓬。"
方寸莹然无一事，水声来似玉琴声。"
兴生红药后，爱与甘棠并。不学夭桃姿，浮荣在俄顷。"
海水饶大波，邓林多惊风。岂无鱼与鸟，巨细各不同。
有如乘风船，一纵不可缆。不如觑文字，丹铅事点勘。
万转千回相隔处，各调弦管对闻声。
岂不善图后，交私非所闻。为忠不顾内，晏子亦垂文。"
竹枝词九首
"竹亭人不到，新笋满前轩。乍出真堪赏，初多未觉烦。
六街朝暮鼓冬冬，禁兵持戟守空宫。百官月月拜章表，
脚敲两舷叫吴歌。太白山高三百里，负雪崔嵬插花里。
疾驱前致问，有叟垂华缨。言我故刺史，失职还西京。
磨墨零落泪，楷字贡仁贤。"
星河尽涵泳，俯仰迷下上。馀澜怒不已，喧聒鸣瓮盎。
"巴蛇蟠窟穴，穴下有巢蜂。近树禽垂翅，依原兽绝踪。
城险疑悬布，砧寒未捣绡。莫愁阴景促，夜色自相饶。"
有杕之杜
洞房侍女尽焚香。玉阶罗幕微有霜，齐言此夕乐未央。
"虾蟆蟆，叩头莫语人闻声。扬州虾蚬忽得便，
自羞不是高阳侣，一夜星星骑马回。"
"新红旧紫不相宜，看觉从前两月迟。
籍贫无赠赀，曷用申哀诚。衣器陈下帐，醪饵奠堂皇。
静合烟霞色，遥将鸾鹤群。年年瞻此节，应许从元君。"
上客终须醉，觥杯自乱排。"
江雨初晴思远步，日西独向愚溪渡。 渡头水落村径成，撩乱浮槎在高树。
太平洋遇雨
老枕知将雨，高窗报欲明。何人谙此景，远问白先生。"
院静鬼神去，身与草木同。因知护王国，满钵盛毒龙。
侧身欲进叱于阍。帝赐九河湔涕痕，又诏巫阳反其魂。
褰帷罕游观，闭閤多沉眠。新节还复至，故交尽相捐。
不知马骨伤寒水，唯见龙城起暮云。"
"早入八元数，尝承三接恩。飞鸣天上路，镇压海西门。
此夜独归还乞梦，老人无睡到天明。"
"数丛如雪色，一旦冒霜开。寒蕊差池落，清香断续来。