虞美人·东风荡飏轻云缕
君看黄阁南迁客，一过泷州绝好音。"
"玉皇恩诏别星班，去压徐方分野间。有鸟尽巢垂汴柳，
汉王不及吴王乐，且与西施死处同。"
万里独归去，五陵无与游。春心渐伤尽，何处有高楼。"
解携忽已久，缅邈空回首。回首隔天河，恨唱莲塘歌。
怀才皆得路，失计自伤春。清镜不能照，鬓毛愁更新。"
樵夫岂解营生业，贵欲自安麋鹿间。"
锦鸳双起碧流中。苑边花竹浓如绣，渭北山川淡似空。
"静室谭玄旨，清宵独细听。真身非有像，至理本无经。
独来成怅望，不去泥栏干。（惜花。见《诗人玉屑》）
虞美人·东风荡飏轻云缕拼音解释:
jun kan huang ge nan qian ke .yi guo long zhou jue hao yin ..
.yu huang en zhao bie xing ban .qu ya xu fang fen ye jian .you niao jin chao chui bian liu .
han wang bu ji wu wang le .qie yu xi shi si chu tong ..
wan li du gui qu .wu ling wu yu you .chun xin jian shang jin .he chu you gao lou ..
jie xie hu yi jiu .mian miao kong hui shou .hui shou ge tian he .hen chang lian tang ge .
huai cai jie de lu .shi ji zi shang chun .qing jing bu neng zhao .bin mao chou geng xin ..
qiao fu qi jie ying sheng ye .gui yu zi an mi lu jian ..
jin yuan shuang qi bi liu zhong .yuan bian hua zhu nong ru xiu .wei bei shan chuan dan si kong .
.jing shi tan xuan zhi .qing xiao du xi ting .zhen shen fei you xiang .zhi li ben wu jing .
du lai cheng chang wang .bu qu ni lan gan ..xi hua .jian .shi ren yu xie ..
译文及注释
译文
炼丹的金炉灶刚刚生起火，院苑中的仙桃也(ye)正好开花。如果仙人真可以保住童颜，何惜醉饮返老还童的流霞。
满腔忠贞激情无处倾诉，我(wo)怎(zen)么能永远忍耐下去！
山谷口已是暮春凋残，黄莺儿的叫声几乎听不到了，迎春花早已开过，只有片片杏花飞落芳(fang)尘。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
淇水流趟，宛如碧玉，舟车交通繁忙，日夜奔流。
西洲的天上飞满了雁儿，她走上高高的楼台遥望郎君。
脱下头巾挂在石壁上，任由松树间的凉风吹过头顶。
露天堆满打谷场，
君子重义气为知己而死，荆轲仗剑就要辞别燕京。
战马不如归耕的牧马闲逸，战乱使原有千户人家而今只有百家尚存。
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
只因为这(zhe)五斗米的官俸，竟然要辜负这根钓鱼竿。
湖水满溢时白鹭翩翩飞舞，湖畔草长鸣蛙处处。
难以抑制(zhi)的诗兴从早到晚把我纠缠，只好围绕着篱笆散步或倚在石头上独自低吟。
一条小径，曲曲弯弯，路旁的杉树与绿竹，枝叶茂密，把路的上空遮盖。我乘闲来到这里，眼前的一切，都与我的心情相融，化成一块。刚下过一阵小雨，迎面吹来的风儿，带着丝丝凉意；万籁寂静，忽然远远传来了轻轻的脚步声，原来是山中寺庙的僧人归来。我细细地品味着四周的一切，路边松软的泥土，那一个个小小的洞穴，虫子钻过的痕迹宛在；一块块石板的断处缝边，长满了暗绿的青苔。望着远方，我想到那小径深处，那高峰下层层岩洞，一定有高士隐居在苍烟暮霭。
一个蓬头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼，侧着身子坐在草丛中，野草掩映了他的身影。
那河边、远处，萧瑟秋风中，有片稀疏的树林，林后是耸立的高山，一半沐浴着西斜的阳光。
注释
（17）忽然：一会儿，形容时间过得很快。不自知乐：不觉得自己处在欢乐之中。
⑵将：与。
⑶卓文君：汉才女，与司马相如相爱。
汉家将赐：汉朝就要赏赐。这里指唐廷就要赏赐。
8.嗜：喜好。
〔15〕大驾：皇帝的车驾。队仗：仪仗队。岐、薛：指玄宗弟岐王李范，薛王李业。（两人皆死于开元年间，这是诗人的误记。）
⑦放梢：竹梢生长伸展。梢，枝头末端。 离离：茂盛的样子。此指枝繁叶茂。《诗经》：“彼黍离离，彼稷之苗。”
赏析
一天，诗人独自出游到永州郊外，目睹到一幅在长安做京官时不曾有过的春意盎然的田园图景。原野上清泉涌流，草木萌蘖，鸟语花香，更有农人春耕正忙。诗人倍感新奇与兴奋，以饱蘸深情的笔，记下了这赏心悦目的幕幕景象；身为“僇人”，羁留异地，触景生情，勾起了诗人对故土的不尽思念，以及对不幸人生的无限感慨。
从艺术上看，这是一篇用传统碑文体裁写的杂感。或者说，是用杂感形式来发挥讽刺艺术力量的一篇碑文。因此，它不但具有杂感所要求的现实性、议论性、知识性和趣味性，更具有文学艺术上的典型性和形象性。具体地说，它大体上有以下几个特点：
这段文字，笔墨非常简炼，从当时的气氛和诸侯的反应中，写出了关羽的神威。论其客观艺术效果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜。罗贯中的这段文字，当然有他匠心独运之处，但如果就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描写，去让人想象战争场面这一点来看，却不是他的首创，像王昌龄的这首《从军行》，应该说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得成功的。
前节写“洒江郊”的茅草无法收回，除此以外，还有落在平地上可以收回的茅草，但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼，如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意思是，群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实，这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说，这正是“不为困穷宁有此”，诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是因为他十分困穷，也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿(yuan)望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
“君为女萝草，妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇，优美贴切，因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物，柔弱，茎细长略带黄色，常常缠绕在其他植物之上；女萝草为地衣类植物，有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾，又以「女萝草」比喻夫君，意谓新婚以后，妻妾希望依附夫君，让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松，缠绵成一家”。
诗的后八句，诗人笔锋一转，转而描绘出一幅清新高渺、晶莹剔透的画面，压抑沉重的氛围戛然而止，取而代之的是焕然一新的画面，清冬的远山，清晰可见，晶莹的雪花，将苍翠的山林覆盖，天地间一片白雪皑皑的景象，几许透亮，几许静穆。如此心旷神怡之境，将尘世的繁杂与诗人内心的苦闷化为乌有，这才是他真正渴望追求的境界。“皓然出东林，发我遗事意。”这是此番自然景象给诗人的启迪，亦是诗人内心最深的夙愿。末两句是劝诫堂弟之语，堂弟素来追求高雅之趣，早年极言追求“尘外”之意，却仍陷世俗之中，诗人想与堂弟携手共同隐退而居，却怎奈世俗纷扰，仍有故得延缓归期，然时光却转瞬即逝，匆匆而过。末句看似对堂弟的规劝，实则也是对自己进退两难境地的慨叹，忧谗畏祸的心情溢于言表。
全诗共六句，按时间顺序，分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象，他夜宿山边，晨起汲水燃竹，以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动，诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹，西岩即永州西山，柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦，并描述了西山的高峻：居于西山之巅，“则凡数州之土壤，皆在衽席之下”；而流经山下的湘水“至清，虽深五六丈，见底”（《湘中记》，见《太平御览》卷六十五）。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带（今湖南零陵等地）盛产湘竹，于是，山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象，却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面：轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言：“是有真迹，如不可知，意象欲出，造化已奇”，正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面，又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述，可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
如此看来，作者对这一段行程不惜笔墨，是有所记而记的，并非闲笔。
这是香菱所作的第三首咏月诗。
于是，诗人借酒消愁，醉后，满腔的疾愤都喷发了出来。表面上，他惊诧自己居然酒后能狂，脱略形骸，然而透视他的内心，这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒，抒发心中强烈的不平，痛恨国家恢复无策，坐失良机，正如下面所说的，是“逆胡未灭心未平”，自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述，正是诗人慷慨的誓词，与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”相同，都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
起首二句，也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅，冷冷(leng leng)清清，凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住，不加铺叙，以少驭多，浓缩了许多颠沛流离的苦境，给人无限想像空间。此句点出了流浪者，成为前后内容的分水岭，前是流浪者所见，后是流浪者所思。
首先，诗的两章通过循序渐进的结构方式，有层次地表现了这对恋人之间已经出现的疏离过程。第一章曰：“不与我言”，第二章承之曰：“不与我食”，这不是同时并举，而是逐步发展。所谓“不与我言”，并非道途相遇，掉头不顾，而当理解为共食之时，不瞅不睬；所谓“不与我食”，是指始而为共食之时，不瞅不睬，继而至分而居之，不与共食。爱情的小舟，遇到了急风狂浪，正面临倾覆的危险。与此相应，女子失恋的痛苦也随之步步加深。共食不睬，虽一日三餐不宁而长夜同寝尚安；而分居离食，就食不甘味更寝不安席了。因此这位女子要直言呼告，痛诉怨恨。
这首诗分两部分，前四句凭吊丞相祠堂，从景物描写中感怀现实，透露出诗人忧国忧民之心；后四句咏叹丞相才德，从历史追忆中缅怀先贤，又蕴含着诗人对祖国命运的许多期盼与憧憬。全诗蕴藉深厚，寄托遥深，造成深沉悲凉的意境。概言之，这首七律话语奇简，但容量颇大，具有高度的概括力，短短五十六字，诉尽诸葛亮生(liang sheng)平，将名垂千古的诸葛亮展现在读者面前。后代的爱国志士及普通读者一吟诵这首诗时，对诸葛亮的崇敬之情油然而生。特别是一读到“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”二句时，不禁黯然泪下。
第三部分四句诗，写珍惜友情，依依难舍。细细体味，仍是处处有雪。送别时间，是大雪纷扬之时；赠送的礼物，是傲雪松枝。这一句“惟有青青松树枝”，意味甚浓，可以想见诗人此时此地的心境：为了国家和百姓的安宁，戍边将士离开温暖的家，来到冰天雪地(xue di)之中，时而坚守阵地，时而驰骋疆场，其凛凛英(lin ying)姿岂不恰似傲雪迎风的碧绿松枝！边塞奇寒是难以忍耐的，戍边将士，却乐在其中。诵读全诗，有寒气彻骨，却热血沸腾，无怨天尤人之意，有保国安民之情。
从艺术上看，这是一篇用传统碑文体裁写的杂感。或者说，是用杂感形式来发挥讽刺艺术力量的一篇碑文。因此，它不但具有杂感所要求的现实性、议论性、知识性和趣味性，更具有文学艺术上的典型性和形象性。具体地说，它大体上有以下几个特点：
这段文字，笔墨非常简炼，从当时的气氛和诸侯的反应中，写出了关羽的神威。论其客观艺术效果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜。罗贯中的这段文字，当然有他匠心独运之处，但如果就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描写，去让人想象战争场面这一点来看，却不是他的首创，像王昌龄的这首《从军行》，应该说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得成功的。
前节写“洒江郊”的茅草无法收回，除此以外，还有落在平地上可以收回的茅草，但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼，如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意思是，群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实，这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说，这正是“不为困穷宁有此”，诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是因为他十分困穷，也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿(yuan)望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
“君为女萝草，妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇，优美贴切，因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物，柔弱，茎细长略带黄色，常常缠绕在其他植物之上；女萝草为地衣类植物，有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾，又以「女萝草」比喻夫君，意谓新婚以后，妻妾希望依附夫君，让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松，缠绵成一家”。
诗的后八句，诗人笔锋一转，转而描绘出一幅清新高渺、晶莹剔透的画面，压抑沉重的氛围戛然而止，取而代之的是焕然一新的画面，清冬的远山，清晰可见，晶莹的雪花，将苍翠的山林覆盖，天地间一片白雪皑皑的景象，几许透亮，几许静穆。如此心旷神怡之境，将尘世的繁杂与诗人内心的苦闷化为乌有，这才是他真正渴望追求的境界。“皓然出东林，发我遗事意。”这是此番自然景象给诗人的启迪，亦是诗人内心最深的夙愿。末两句是劝诫堂弟之语，堂弟素来追求高雅之趣，早年极言追求“尘外”之意，却仍陷世俗之中，诗人想与堂弟携手共同隐退而居，却怎奈世俗纷扰，仍有故得延缓归期，然时光却转瞬即逝，匆匆而过。末句看似对堂弟的规劝，实则也是对自己进退两难境地的慨叹，忧谗畏祸的心情溢于言表。
全诗共六句，按时间顺序，分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象，他夜宿山边，晨起汲水燃竹，以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动，诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹，西岩即永州西山，柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦，并描述了西山的高峻：居于西山之巅，“则凡数州之土壤，皆在衽席之下”；而流经山下的湘水“至清，虽深五六丈，见底”（《湘中记》，见《太平御览》卷六十五）。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带（今湖南零陵等地）盛产湘竹，于是，山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象，却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面：轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言：“是有真迹，如不可知，意象欲出，造化已奇”，正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面，又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述，可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
如此看来，作者对这一段行程不惜笔墨，是有所记而记的，并非闲笔。
这是香菱所作的第三首咏月诗。
于是，诗人借酒消愁，醉后，满腔的疾愤都喷发了出来。表面上，他惊诧自己居然酒后能狂，脱略形骸，然而透视他的内心，这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒，抒发心中强烈的不平，痛恨国家恢复无策，坐失良机，正如下面所说的，是“逆胡未灭心未平”，自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述，正是诗人慷慨的誓词，与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”相同，都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
起首二句，也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅，冷冷(leng leng)清清，凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住，不加铺叙，以少驭多，浓缩了许多颠沛流离的苦境，给人无限想像空间。此句点出了流浪者，成为前后内容的分水岭，前是流浪者所见，后是流浪者所思。
首先，诗的两章通过循序渐进的结构方式，有层次地表现了这对恋人之间已经出现的疏离过程。第一章曰：“不与我言”，第二章承之曰：“不与我食”，这不是同时并举，而是逐步发展。所谓“不与我言”，并非道途相遇，掉头不顾，而当理解为共食之时，不瞅不睬；所谓“不与我食”，是指始而为共食之时，不瞅不睬，继而至分而居之，不与共食。爱情的小舟，遇到了急风狂浪，正面临倾覆的危险。与此相应，女子失恋的痛苦也随之步步加深。共食不睬，虽一日三餐不宁而长夜同寝尚安；而分居离食，就食不甘味更寝不安席了。因此这位女子要直言呼告，痛诉怨恨。
这首诗分两部分，前四句凭吊丞相祠堂，从景物描写中感怀现实，透露出诗人忧国忧民之心；后四句咏叹丞相才德，从历史追忆中缅怀先贤，又蕴含着诗人对祖国命运的许多期盼与憧憬。全诗蕴藉深厚，寄托遥深，造成深沉悲凉的意境。概言之，这首七律话语奇简，但容量颇大，具有高度的概括力，短短五十六字，诉尽诸葛亮生(liang sheng)平，将名垂千古的诸葛亮展现在读者面前。后代的爱国志士及普通读者一吟诵这首诗时，对诸葛亮的崇敬之情油然而生。特别是一读到“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”二句时，不禁黯然泪下。
第三部分四句诗，写珍惜友情，依依难舍。细细体味，仍是处处有雪。送别时间，是大雪纷扬之时；赠送的礼物，是傲雪松枝。这一句“惟有青青松树枝”，意味甚浓，可以想见诗人此时此地的心境：为了国家和百姓的安宁，戍边将士离开温暖的家，来到冰天雪地(xue di)之中，时而坚守阵地，时而驰骋疆场，其凛凛英(lin ying)姿岂不恰似傲雪迎风的碧绿松枝！边塞奇寒是难以忍耐的，戍边将士，却乐在其中。诵读全诗，有寒气彻骨，却热血沸腾，无怨天尤人之意，有保国安民之情。
创作背景
北大《两汉文学史参考资料》谓：“关于此诗的写作年代，历来有许多争论，或以为汉末人作。今按，根据原序，此诗基本上当成于汉末；惟民间乐府本为集体创作，在流传中总会经过不断的丰富和修改，自然随时有增附润饰的可能，故诗中不免有汉以后的风俗习惯等描写羼入，不得因此即武断为六朝人之作。至其被收入《玉台新咏》，则表示此诗最终写定的时间必在徐陵之前。”
邱清泉( 先秦 )
收录诗词 (8522) 首
简 介
邱清泉 邱清泉（1902年1月27日－1949年1月10日），学名青钱，字雨庵，生于浙江省温州永嘉县蒲洲乡，陆军军官学校工兵科第二期、德国柏林陆军大学毕业；中华民国陆军二级上将，抗战期间曾任新编第二十二师师长与第五军军长，参与昆崙关战役与滇西缅北战役。抗战胜利后参与国共内战，为第二兵团司令，参与淮海战役（徐蚌会战）。此外，邱清泉亦是文武全能的诗人将军。
月上海棠·斜阳废苑朱门闭
夜蚌侵灯影，春禽杂橹声。开图见异迹，思上石桥行。"
退鱼留得终身禄，禄在何忧不得鱼。"
"垂老何时见弟兄，背灯愁泣到天明。
"莫嫌谈笑与经过，却恐闲多病亦多。
曲项琵琶催酒处，不图为乐向谁云。"
天地有何外，子孙无亦闲。当时若征起，未必得身还。"
天涯时有北来尘，因话它人及故人。
"月若半环云若吐，高楼帘卷当南浦。应是石城艇子来，
忆故人·烛影摇红
"移却松筠致客堂，净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨，
冷角吹乡泪，干榆落梦床。从来山水客，谁谓到渔阳。"
一首长歌万恨来，惹愁漂泊水难回。
虽然回首见烟水，事主酬恩难便闲。"
腊月圆前未到京。风卷坏亭羸仆病，雪煳危栈蹇驴行。
不如自此同归去，帆挂秋风一信程。"
便休终未肯，已苦不能疑。独愧商山路，千年四皓祠。"
华舍未开宁有碍，彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰，
题武关
一首长歌万恨来，惹愁漂泊水难回。
仙山目断无寻处，流水潺湲日渐西。
"桃源有僧舍，跬步异人天。花乱似无主，鹤鸣疑有仙。
若能终始匡天子，何必□□□□□。"
九华山色高千尺，未必高于第八枝。"
"寒鸣宁与众虫同，翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化，
斗间紫气分明后，擘地成川看化龙。"
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀，一轮飞镜水饶清。
奉济驿重送严公四韵
钟定遥闻水，楼高别见星。不教人触秽，偏说此山灵。"
终日冲奔浪，何年坠乱风。谢公堪入咏，目极在云中。
"定获英奇不在多，然须设网遍山河。
鸡鸣前结束，争去恐不早。百年路傍尽，白日车中晓。
争得长房犹在世，缩教地近钓鱼台。"
"去年今夜江南别，鸳鸯翅冷飞蓬爇.今年今夜江北边，
载赴选别太守句，贞白自注：蒙本州改坊名为进贤，
"杳杳复霏霏，应缘有所依。不言天路远，终望帝乡归。
岁夜咏怀
任伊孙武心如铁，不办军前杀此人。
玉栏仙杏作春樵。阶前雨落鸳鸯瓦，竹里苔封螮蝀桥。
苇鹭怜潇洒，泥鳅畏日曦。稍宽春水面，尽见晚山眉。
退鱼留得终身禄，禄在何忧不得鱼。"
"门户寒江近，篱墙野树深。晚风摇竹影，斜日转山阴。
"子怜温润欲归仁，吾贵坚廉是宝身。
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永，客儿芳意小诗多。
重门深锁禁钟后，月满骊山宫树秋。"
象祠记
踏藓青黏屐，攀萝绿映衫。访僧舟北渡，贳酒日西衔。
"绵绵堤草拂征轮，龙虎俱辞楚水滨。只见胜之为御史，
"一为重阳上古台，乱时谁见菊花开。偷挦白发真堪笑，
黄姑阿母能判剖，十斛明珠也是闲。
"雨压残红一夜凋，晓来帘外正飘摇。数枝翠叶空相对，
海棠花落旧栖枝。春宵思极兰灯暗，晓月啼多锦幕垂。
"官小任还重，命官难偶然。皇恩轻一邑，赤子病三年。
"引电随龙密又轻，酒杯闲噀得嘉名。千山草木如云暗，
送东阳马生序
"乖慵居竹里，凉冷卧池东。一霎芰荷雨，几回帘幕风。
"穆满当年物外程，电腰风脚一何轻。
孤馆秋声树，寒江落照村。更闻归路绝，新寨截荆门。"
由来大度士，不受流俗侵。浩歌相倡答，慰此霜雪心。
野岫分闲径，渔家并掩扉。暮年诗力在，新句更幽微。"
算来争得此身闲。萦纡似接迷春洞，清冷应连有雪山。
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。
"甘向深村固不材，犹胜摧折傍尘埃。清宵玩月唯红叶，
从军行二首·其一
"一从门馆遍投文，旋忝恩知骤出群。不道鹤鸡殊羽翼，
肠断东风各回首，一枝春雪冻梅花。
日晚独登楼上望，马蹄车辙满尘埃。"
僧救焚经火，人修着钓船。六州安抚后，万户解衣眠。"
忘情鸥鸟恣高低。长江月上鱼翻鬣，荒圃人稀獭印蹄。
池影含新草，林芳动早梅。如何不归去，霜鬓共风埃。"
"霜髭拥颔对穷秋，着白貂裘独上楼。
唯有风光与踪迹，思量长是暗销魂。"
展喜犒师
终须康庶品，未爽漱寒流。议在归群望，情难恋自由。
"饭稻羹菰晓复昏，碧滩声里长诸孙。
暮烟传戍起，寒日隔沙垂。若是长安去，何难定后期。"
"及第兼归觐，宜忘涉驿劳。青云重庆少，白日一飞高。
"为儒早得名，为客不忧程。春尽离丹阙，花繁到锦城。
还缘有似红儿貌，始道迎将入汉宫。
千里高堂尚倚门。世德只应荣伯仲，诗名终自付儿孙。
远忆云容外，幽疑石缝间。那辞通曙听，明日度蓝关。"
祭石曼卿文
"桂水净和天，南归似谪仙。系绦轻象笏，买布接蛮船。
如今便死还甘分，莫更嫌他白发生。"
无谋拒谏仍轻敌，国破身擒将奈何。"
"广苇夹深流，萧萧到海秋。宿船横月浦，惊鸟绕霜洲。
"二京曾见画图中，数本芳菲色不同。孤棹今来巴徼外，
"江花岸草晚萋萋，公子王孙思合迷。无主园林饶采伐，
闲来石上观流水，欲洗禅衣未有尘。"
灵椿还向细枝条。九衢马识他门少，十载身辞故国遥。