鸳鸯
九霄微有露，四海静无风。惆怅逡巡别，谁能看碧空。"
"吾爱山中树，繁英满目鲜。临风飘碎锦，映日乱非烟。
银台级级连清汉，桂子香浓月杵低。"
报曙窗何早，知秋簟最先。微风深树里，斜日小楼前。
"杜鹃如火千房拆，丹槛低看晚景中。繁艳向人啼宿露，
"宝钿云和玉禁仙，深含媚靥袅朱弦。
闻道洛城人尽怪，唿为刘白二狂翁。"
好异嫌山浅，寻幽喜径生。病来文字拙，不要把归城。"
"天台十二旬，一片雨中春。林果黄梅尽，山苗半夏新。
"庾公念病宜清暑，遣向僧家占上方。月光似水衣裳湿，
鸳鸯拼音解释:
jiu xiao wei you lu .si hai jing wu feng .chou chang qun xun bie .shui neng kan bi kong ..
.wu ai shan zhong shu .fan ying man mu xian .lin feng piao sui jin .ying ri luan fei yan .
yin tai ji ji lian qing han .gui zi xiang nong yue chu di ..
bao shu chuang he zao .zhi qiu dian zui xian .wei feng shen shu li .xie ri xiao lou qian .
.du juan ru huo qian fang chai .dan jian di kan wan jing zhong .fan yan xiang ren ti su lu .
.bao dian yun he yu jin xian .shen han mei ye niao zhu xian .
wen dao luo cheng ren jin guai .hu wei liu bai er kuang weng ..
hao yi xian shan qian .xun you xi jing sheng .bing lai wen zi zhuo .bu yao ba gui cheng ..
.tian tai shi er xun .yi pian yu zhong chun .lin guo huang mei jin .shan miao ban xia xin .
.yu gong nian bing yi qing shu .qian xiang seng jia zhan shang fang .yue guang si shui yi shang shi .
译文及注释
译文
怎么能忘记那时，我们两情缱绻，双双携手在回廊里流连。那时百花争艳，月亮明又圆。如今只见暮雨连绵，蜜蜂感到忧愁，蝴蝶感到恨怨。芭蕉对着我的小(xiao)窗，蕉心正在悠闲地伸展。却又有谁来拘管？我久久地沉默无言，无聊地摆弄着筝弦，弦柱斜行排列如同飞行的大雁都被我的泪水湿遍。我的腰肢一(yi)(yi)天天瘦削细小，我的心随同那些柳絮，飘飘悠悠飞向很远很远。
春日庭院，皓月当空，堂前小酌，飘然欲醉，起舞弄影。九曲回廊，舞步旋转，树上梅花，一半凋零，酒香梅香，和美醇清。
往日意气风(feng)发豪华风流的一代人物都不见了，只有荒草露水沾湿着游人的衣(yi)服。
但愿我们相爱的心，就像黄金宝钿一样忠贞坚硬，天上人间总有机会再见。
庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。（本句是对“华年”的阐释。）
红霞般的脸蛋印着枕痕，一觉刚刚醒来，衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意，但见丽人紧锁眉头，盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深，燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人，能陪她诉说相思深情，近来衣带宽松得叫人惊心。
一天，猫头鹰遇见了斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿去？”
白麻纸上书写着施恩布德的诏(zhao)令，京城附近全部(bu)免除今年的租税。
长安城的三十六宫，如今却是一片苔藓碧绿。
诗文竟致横祸，劝君封笔隐名。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
江水静流啊积沙岛，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相交。在没有我的日子里，祝你平安岁月静好。
边境飘渺多遥远怎可轻易来奔赴(fu)，绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。
注释
11. 好战：喜欢打仗。战国时期各国诸侯热衷于互相攻打和兼并。
38、兄：指嵇喜。见骄：指受到母兄的骄纵。
55、详明：详悉明确。
238.感天抑墬：谓“感动天地”。王逸《章句》：“晋太子申生为后母骊姬所谮（zèn），遂雉经而自杀。”洪兴祖《补注》：“《左传》云，狐突适下国，遇太子曰：‘夷吾无礼，余得请与帝矣’，又曰‘帝许我罚有罪矣，敝于韩’。此言申生之冤感天抑墬，而谁畏惧之乎？”
12、去：离开。
（13）精：精华。
38、申椒、菌桂：均为香木名。
赏析
这首诗语言浅近，感情深挚，诗人能把个人小事置于从政大事之下，体现了一位清正官吏应有的思想品格。诗虽是古体，但有些诗句却清丽而又对仗工稳，情深而又不独溺于己情，表现了诗人娴熟的写作技巧。
这首诗大概就是为此事而作的（沈德潜认为此诗乃"为明皇用兵吐蕃而作"（《唐诗别裁》），不确）。全诗分为两大段：首段叙事，写送别的惨状。"问行人"以下为第二段，由征夫诉苦，是记言。诗人深刻地揭露了李唐王朝穷兵黩武给人民造成的深重灾难，表达了对人民不幸的真挚而深厚的同情。这是(zhe shi)杜甫第一首为人民的苦难而写作的诗歌。
元稹题在蓝桥驿的那首七律的结句说：“心知魏阙无多地，十二琼楼百里西。”那种得意的心情，简直呼之欲出。可是，好景不常，他正月刚回长安，三月就再一次远谪通州。所以，白居易诗第一句“蓝桥春雪君归日”，是在欢笑中含着眼泪。更令诗人难堪的是：正当他为元稹再一次远谪而难过的时候，他自己又被贬江州。那么，被秦岭秋风吹得飘零摇落的，又岂只是白居易一人而已，实际(ji)上，这秋风吹撼的，正是两位诗人共同的命运。春雪、秋风，西归、东去，道路往来，风尘仆仆，这道路，是一条悲剧的人生道路。“每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗”，诗人处处留心，循墙绕柱寻觅的，不仅是元稹的诗句，更是元稹的心，是两人共同的悲剧道路的轨迹。友情可贵，题咏可歌，共同的遭际，更是可泣。而这许多可歌可泣之事，诗中一句不说，只写了春去秋来，雪飞风紧，让读者自己去寻觅包含在春雪秋风中的人事升沉变化，去体会诗人那种沉痛凄怆的感情。这正是“言浅而深，意微而显”。
诗的主要特点之一就是诉诸形象思维，它(ta)的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨，这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
全诗以感慨作结：“客愁全为减，舍此复何之？”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。
《赠白马王彪》一诗，直接反映的是曹植对曹丕手下的鹰犬爪牙的仇恨和愤慨，实际是对其兄曹丕对他们弟兄残酷迫害的抗议。
最后一段，由象征回到自身，代言变为自言，是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀，有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静，但平静并非淡泊，而是对命运的承受，或者更确切地说，是忍受。“风云不感”以下六句，对个人经历做了简短的概括后，以“既伤摇落，弥嗟变衰”八字总结了自己的心境，可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落，长年悲”，引起作者的共鸣，引文意有未尽，作者又自作歌四句：“建章三月火，黄河千里槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典，却句句暗落己身，昔日的繁华已成过眼云烟，剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此，人何以堪”，既与赋首的“此树婆娑，生意尽矣”相呼应，又是全篇以树形人的致意之点，读之令人辄唤“奈何”。
主题思想
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
首联“嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。”诗人首先抓住二人都是遭贬，都有满腹愁怨，而眼下又即将分别这一共同点，以深表关切的问句开始，表达了对李、王二少府遭受贬谪的同情，以及对分别的惋惜。“嗟”是叹息之声，置于句首，贬谪分别时的痛苦已不言而喻。“此别”、“谪居”四字，又将题中的“送”和“贬”点出，轻灵自然，不着痕迹。作者在送别之地停下马来，与李、王二少府饮酒饯别，“意何如”、“问谪居”，反复致意，其殷切珍重之情，显而易见，一开篇就以强烈的感情，给读者以深刻的印象。无怪(wu guai)乎方东树在《昭昧詹言》中说：“常侍（即高适）每工于发端。”中间两联针对李、王二少府的现实处境，从二人不同的贬谪之地分别着笔，进一步表达对他们的关心和安慰。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
其诗中几件事的描绘详略得当，一，二，三，六，七段详写木兰女儿情怀，四，五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀，丰富英雄性格，是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁，紧凑。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是(you shi)”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
很明显，在王国安先生看来，从新乐府来说，是晚唐不及中唐，而温庭筠又是晚唐中之最不济事者。
这首诗大概就是为此事而作的（沈德潜认为此诗乃"为明皇用兵吐蕃而作"（《唐诗别裁》），不确）。全诗分为两大段：首段叙事，写送别的惨状。"问行人"以下为第二段，由征夫诉苦，是记言。诗人深刻地揭露了李唐王朝穷兵黩武给人民造成的深重灾难，表达了对人民不幸的真挚而深厚的同情。这是(zhe shi)杜甫第一首为人民的苦难而写作的诗歌。
元稹题在蓝桥驿的那首七律的结句说：“心知魏阙无多地，十二琼楼百里西。”那种得意的心情，简直呼之欲出。可是，好景不常，他正月刚回长安，三月就再一次远谪通州。所以，白居易诗第一句“蓝桥春雪君归日”，是在欢笑中含着眼泪。更令诗人难堪的是：正当他为元稹再一次远谪而难过的时候，他自己又被贬江州。那么，被秦岭秋风吹得飘零摇落的，又岂只是白居易一人而已，实际(ji)上，这秋风吹撼的，正是两位诗人共同的命运。春雪、秋风，西归、东去，道路往来，风尘仆仆，这道路，是一条悲剧的人生道路。“每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗”，诗人处处留心，循墙绕柱寻觅的，不仅是元稹的诗句，更是元稹的心，是两人共同的悲剧道路的轨迹。友情可贵，题咏可歌，共同的遭际，更是可泣。而这许多可歌可泣之事，诗中一句不说，只写了春去秋来，雪飞风紧，让读者自己去寻觅包含在春雪秋风中的人事升沉变化，去体会诗人那种沉痛凄怆的感情。这正是“言浅而深，意微而显”。
诗的主要特点之一就是诉诸形象思维，它(ta)的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨，这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
全诗以感慨作结：“客愁全为减，舍此复何之？”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。
《赠白马王彪》一诗，直接反映的是曹植对曹丕手下的鹰犬爪牙的仇恨和愤慨，实际是对其兄曹丕对他们弟兄残酷迫害的抗议。
最后一段，由象征回到自身，代言变为自言，是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀，有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静，但平静并非淡泊，而是对命运的承受，或者更确切地说，是忍受。“风云不感”以下六句，对个人经历做了简短的概括后，以“既伤摇落，弥嗟变衰”八字总结了自己的心境，可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落，长年悲”，引起作者的共鸣，引文意有未尽，作者又自作歌四句：“建章三月火，黄河千里槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典，却句句暗落己身，昔日的繁华已成过眼云烟，剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此，人何以堪”，既与赋首的“此树婆娑，生意尽矣”相呼应，又是全篇以树形人的致意之点，读之令人辄唤“奈何”。
主题思想
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
首联“嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。”诗人首先抓住二人都是遭贬，都有满腹愁怨，而眼下又即将分别这一共同点，以深表关切的问句开始，表达了对李、王二少府遭受贬谪的同情，以及对分别的惋惜。“嗟”是叹息之声，置于句首，贬谪分别时的痛苦已不言而喻。“此别”、“谪居”四字，又将题中的“送”和“贬”点出，轻灵自然，不着痕迹。作者在送别之地停下马来，与李、王二少府饮酒饯别，“意何如”、“问谪居”，反复致意，其殷切珍重之情，显而易见，一开篇就以强烈的感情，给读者以深刻的印象。无怪(wu guai)乎方东树在《昭昧詹言》中说：“常侍（即高适）每工于发端。”中间两联针对李、王二少府的现实处境，从二人不同的贬谪之地分别着笔，进一步表达对他们的关心和安慰。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
其诗中几件事的描绘详略得当，一，二，三，六，七段详写木兰女儿情怀，四，五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀，丰富英雄性格，是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁，紧凑。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是(you shi)”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
很明显，在王国安先生看来，从新乐府来说，是晚唐不及中唐，而温庭筠又是晚唐中之最不济事者。
创作背景
其二嘉祐六年八月十七日，苏轼在制科阁试中合格，得以参加殿试。嘉祐六年八月二十五日，宋仁宗在崇政殿亲试制科应试者，称为“殿试”。苏轼首先呈上《中庸论》、《汉高帝论》等二十五篇文章，接着答《策问》，即《御试制科策一道》，举条而对，作了五千余字，并入三等。
虞大熙( 未知 )
收录诗词 (2235) 首
简 介
虞大熙 虞大熙（一○一八～一○八五），字元叟，宜兴（今属江苏）人。仁宗皇祐元年（一○四九）进士（清嘉庆《宜兴县志》卷七）。神宗时，知大宗正丞事。擢开封府推官，仕至朝散郎。元丰八年卒，年六十八。事见《江苏金石记》卷九《朝散郎虞公墓志铭》。
阳台梦·薄罗衫子金泥凤
秋声依树色，月影在蒲根。淹泊方难遂，他宵关梦魂。"
明朝告行去，惨然还别离。出门送君去，君马扬金羁。
"慵拙幸便荒僻地，纵闻猿鸟亦何愁。偶因药酒欺梅雨，
"宿雨初收晚吹繁，秋光极目自销魂。烟山北下归辽海，
"年才二十众知名，孤鹤仪容彻骨清。
如何闭向深笼里，一种摧颓触四隅。
爱心难逐雨花轻。黛消波月空蟾影，歌息梁尘有梵声。
却知夜夜愁相似，尔正啼时我正吟。"
卜算子·烟雨幂横塘
"笙歌只解闹花天，谁是敲冰掉小船。
哀哉送死厚，乃为弃身具。死者不复知，回看汉文墓。"
何言禹迹无人继，万顷湖田又斩新。"
管弦非上客，歌舞少王孙。繁蕊风惊散，轻红鸟乍翻。
追昔赋文雅，从容游上才。竹园秋水净，风苑雪烟开。
玉笙夜送芙蓉醉。归帆平静君无劳，还从下下上高高。"
姻亲骨肉舍，烟火遥相望。太守政如水，长官贪似狼。
忆昔东邻宅初构，云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖，
画堂春·一生一代一双人
兔边分玉树，龙底耀铜仪。会当同鼓吹，不复问官私。
艰难别离久，中外往还深。已改当时法，空馀旧日心。
"谢玄晖殁吟声寝，郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上，
"春堤一望思无涯，树势还同水势斜。深映菰蒲三十里，
山日上轩看旧经。泉水带冰寒熘涩，薜萝新雨曙烟腥。
丝纶暂厌分符竹，舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似，
遇觉沧溟浅，恩疑太岳轻。尽搜天地物，无谕此时情。"
宁愬羽觞迟，惟欢亲友会。欲知中圣处，皓月临松盖。"
玉楼春·尊前拟把归期说
东吴饶风光，翠巘多名寺。疏烟亹亹秋，独酌平生思。
我生礼义乡，少小见太平。圣贤犹羁旅，况复非其名。"
四座眼全青，一麾头半白。今来思往事，往事益凄然。
"散乱随风处处匀，庭前几日雪花新。
年纪高低次第匀。联句每言松竹意，停杯多说古今人。
炎蒸结作虫虺毒。周王止化惟荆蛮，汉武凿远通孱颜。
"碧洞青萝不畏深，免将饥渴累禅心。
金庭路非远，徒步将欲举。身乐道家流，惇儒若一矩。
巴丘书事
惆怅旧游同草露，却思恩顾一沾膺。"
"一径有人迹，到来唯数家。依稀听机杼，寂历看桑麻。
"暂荣暂悴石敲火，即空即色眼生花。
谁家踯躅青林里，半见殷花焰焰枝。
"高槛凉风起，清川旭景开。秋声向野去，爽气自山来。
"眼重朝眠足，头轻宿醉醒。阳光满前户，雪水半中庭。
天边鸿雁射来稀。苍鹰落日饥唯急，白马平川走似飞。
便容灵沼濯埃尘。悲欢暗负风云力，感激潜生草木身。
定情诗
"隳官长史籍，高步历山椒。丽句传黄绢，香名播宋朝。
"献赋论兵命未通，却乘羸马出关东。
肩舁仍挈榼，莫怪就君来。秋雨经三宿，无人劝一杯。
"东垠黑风驾海水，海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨，
胡为托幽命，庇质无完毳。戚戚含至冤，卑卑忌群势。
豹变资陈武，龙飞拥晋元。风流前事尽，文物旧仪存。
二婢扶盥栉，双童舁簟床。庭东有茂树，其下多阴凉。
遥想从军乐，应忘报国劳。紫微留北阙，绿野寄东皋。
度关山
弟兄来渐少，岁月去何频。早晚荣归计，中堂会所亲。"
芬馨流远近，散漫入貂蝉。霜仗凝逾白，朱栏映转鲜。
喷日舒红景，通蹊茂绿阴。终期王母摘，不羡武陵深。
"夜上幽岩踏灵草，松枝已疏桂枝老。
"蜀川笺纸彩云初，闻说王家最有馀。
"城外无尘水间松，秋天木落见山容。
"独在山阿里，朝朝遂性情。晓泉和雨落，秋草上阶生。
青竹单床簟，乌纱独幅巾。其馀皆称是，亦足奉吾身。"
鹧鸪天·一点残红欲尽时
蚕殷桑柘空，廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏，安人将问牛。
舍人虽健无多兴，老校当时八九年。"
周易休开卦，陶琴不上弦。任从人弃掷，自与我周旋。
"祇役滞南服，颓思属暮年。闲上望京台，万山蔽其前。
"粉署为郎四十春，今来名辈更无人。休论世上升沉事，
浅濑横沙堰，高岩峻石斑。不堪曾倚棹，犹复梦升攀。"
从龙方有感，捧日岂无因。看助为霖去，恩沾雨露均。"
客来谓我宅，忽若岩之阿。"
鹊桥仙·一竿风月
晓角惊眠起，秋风引病来。长年归思切，更值雁声催。"
五通本是佛家奴，身着青衣一足无。（寺宿为五通所挠作。
"婵娟春尽暮心秋，邻里同年半白头。
十年宫里无人问，一日承恩天下知。"
"蹙金妃子小花囊，销耗胸前结旧香。
椿儿绕树春园里，桂子寻花夜月中。（见《桂苑丛谈》）
"狂歌箕踞酒尊前，眼不看人面向天。
风月不知人世变，奉君直似奉吴王。"
清明夜
仙兄受术几千年，已是当时驾鸿客。海光悠容天路长，
未改当时居，心事如野云。朝朝恣行坐，百事都不闻。
堂上白鹤翁，神清心无烦。斋心侍席前，跪请长生恩。
予曰陇西公，滔滔大君子。常思抡群材，一为国家治。
紫陌起仙飙，川原共寂寥。灵輴万国护，仪殿百神朝。
"五年三月今朝尽，客散筵空独掩扉。病共乐天相伴住，
"翠岩幽谷高低寺，十里松风碧嶂连。开尽春花芳草涧，
恻恻奉离尊，承欢独向隅。时当凤来日，孰用鸡鸣夫。