青阳渡
早向昭阳殿，君王中使催。
寄言搴芳者，无乃后时人。
光阴逝不借，超然慕畴昔。远游亦何为，归来存竹帛。"
"君王宠初歇，弃妾长门宫。紫殿青苔满，高楼明月空。
道人上方至，清夜还独往。日落群山阴，天秋百泉响。
物象归馀清，林峦分夕丽。亭亭碧流暗，日入孤霞继。
方如行义，圆如用智。动如逞才，静如遂意。
山北天泉苑，山西凤女家。不言沁园好，独隐武陵花。
"怜君异域朝周远，积水连天何处通。
"山叶傍崖赤，千峰秋色多。夜泉发清响，寒渚生微波。
青阳渡拼音解释:
zao xiang zhao yang dian .jun wang zhong shi cui .
ji yan qian fang zhe .wu nai hou shi ren .
guang yin shi bu jie .chao ran mu chou xi .yuan you yi he wei .gui lai cun zhu bo ..
.jun wang chong chu xie .qi qie chang men gong .zi dian qing tai man .gao lou ming yue kong .
dao ren shang fang zhi .qing ye huan du wang .ri luo qun shan yin .tian qiu bai quan xiang .
wu xiang gui yu qing .lin luan fen xi li .ting ting bi liu an .ri ru gu xia ji .
fang ru xing yi .yuan ru yong zhi .dong ru cheng cai .jing ru sui yi .
shan bei tian quan yuan .shan xi feng nv jia .bu yan qin yuan hao .du yin wu ling hua .
.lian jun yi yu chao zhou yuan .ji shui lian tian he chu tong .
.shan ye bang ya chi .qian feng qiu se duo .ye quan fa qing xiang .han zhu sheng wei bo .
译文及注释
译文
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑，象猩猩夜啼把南方蛮地月(yue)亮变得更(geng)明(ming)亮。
山崩地裂蜀国五壮士被压死了，两地才有天梯栈道开始相通连。
推开碧纱窗，让那古琴的琴声再优雅一(yi)点，飘得再远一点?
环绕白云堂的白云是不是仍自聚自散？明月堂前的明月不知落入谁家？我现在(zai)像谢安一样携领东山歌舞妓(ji)，长啸一声远离世人。
让我的马在咸池里饮水，把马缰绳拴在扶桑树上。
哪儿得来涂山之女，与她结合就在台桑？
红花多姿，绿叶茂密，是何处的花神前来呈献这一派祥瑞啊。（花草）那鲜明的衣服，真像是从织女那里割来了一织机的锦缎。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱，我摘下来用它买酒您可卖否？
精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光，房檐历历在目，天气晴朗，柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房，不料人去楼空，只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤，料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪，常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门，只能在梦境(jing)中见到我的模样。逢人又不敢公开说是害了相思，当偷偷整理丝裙时，才惊讶自己瘦削身长。
小《小星》佚名 古诗辰光朦胧，三个五个闪天东。天还未亮就出征，从早到晚都为公。彼此命运真不同。
也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。
这个世道混浊善恶不分，喜欢嫉妒别人抹(mo)煞所长。
饯别的酒宴规模十分盛大，雄壮的军威轰动整个洛城。
在高入云间的楼上下榻设席，在天上传杯饮酒。
人们说，那太阳落山的地方就是天涯，我竭力朝天涯眺望，也没法看到我的家。
清明前夕，春光如画，
注释
④楚魂寻梦：指楚襄王（一说楚怀王）梦遇巫山神女的故事，见宋玉《神女赋》。颸（sī）然：凉飕飕。
259.百两：一百辆车。
337、历兹：到如今这一地步。
（28）金鼓：古时作战，击鼓进兵，鸣金收兵。金：金属响器。声气：振作士气。
⒁昊（hào）天：广大的天。罔：无。极：准则。
27.古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志：自古以来能够成就伟大功绩的人，不仅仅要有超凡出众的才能，也一定有坚韧不拔的意志。
②重耳：申生异母弟，即晋文公。
⑸随分：随便，随意。尊前：指宴席上。尊：同“樽”。
赏析
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭，周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻，后句用比较，表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山，极目远眺，一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高，这是从虚处落笔，让读者充分发挥想(hui xiang)象，后两句再从实处写。极目南望，巨大的云梦泽只有巴掌大小，而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊，横于大江南北，方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。沿溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市，即使望得再远，也不可能望见湖南的梦泽和桃源，而且沧桑变换，唐时云梦已大多成为陆地，名存实亡。诗利用视觉的近大远小，把千里大的云梦缩成巴掌大小，把本来不可见的桃花源写得隐约可见，正是通过想象与夸张，渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云，而这里将云梦武陵缩小，作为望楚山的陪衬，不落窠臼，别有意趣。这样，诗在表现望楚山高的同时，也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美，诗意盎然。
建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
这支散曲题目为“梦中作”，当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看，当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切，神智惝恍，产生了错觉；而正是所谓“直道相思了无益”（李商隐《无题》），才故意给它披一件“梦”的外衣。诗人以婉丽的笔墨，借幽梦写情愫，欲处处掩抑心灵的伤口；但天下的至情、深愁，是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首《浪淘沙》，其下阕不约而同，恰恰可以作为本曲的缩影，故抄录于下：
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归(kong gui)月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
第五段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。
就诗的内容来看，全诗可分两大部分。一至五章，主要就宫室本身加以描绘和赞美；六至九章，则主要是对宫室主人的祝愿和歌颂。
三、四句转换角度，以虚拟笔法，想像张巨山走后，人去楼空的情景，寄托自己对他的深情与怀念。书房(shu fang)依旧，但是人走了，如果是直写，便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思，如李白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”（《苏台览古》）、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”（《石头城》），都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说，强调明月仍然照进书窗，增加冷漠的气氛，同时通过无情的明月表现多情的举止，衬出人的多情，等于说自己日后见到空空的书房，将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折，加深了诗的底蕴，把情感也表现得更为丰富。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
渊明此诗称叹精卫、刑天之事，取其虽死无悔、猛志常在之一段精神，而加以高扬，这并不是无所寄托的。《读山海经》十三首为一组联章诗，第一首咏隐居耕读之乐，第二首至第十二首咏《山海经》、《穆天子传》所记神异事物，末首则咏齐桓公不听管仲遗言，任用佞臣，贻害己身的史事。因此，此组诗当系作于刘裕篡晋之后。故诗中“常在”的“猛志”，当然可以包括渊明少壮时代之济世怀抱，但首先应包括着对刘裕篡晋之痛愤，与复仇雪恨之悲愿。渊明《咏荆轲》等写复仇之事的诗皆可与此首并读而参玩。
这首送别诗语言朴实自然，感情宛转真挚，后两句于诙谐中见诚挚之情，于言外含不尽之意。
绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
此诗三章，首章感情浓烈，开篇两句写诗人为巫女优美奔放的舞姿而陶醉，情随舞起，两个“兮”字，看似寻常，实深具叹美之意，流露出诗人不能自禁的爱恋之情。而巫女径(nv jing)直欢舞，似乎没有察觉那位观赏者心中涌动的情愫，这使诗人惆怅地发出了“洵有情兮，而无望兮”的慨叹，同是两个“兮”字。又可品味出他单相思难成好事而徒唤奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法，无一句情语，但所描绘的巫舞场景，仍处处可感受到诗人情之所系。在欢腾热闹的鼓声、缶声中，巫女不断地旋舞着，从《宛丘》佚名 古诗山上坡顶舞到山下道口，从寒冬舞到炎夏；空间改变了，时间改变了，她的舞蹈却没有什么改变，仍是那么神采飞扬，仍是那么热烈奔放，仍是那么深具难以抑制的野性之美；而同时——尽管诗中未明言但读者仍能充分想像到——诗人也一直在用满含深情的目光看着她欢舞，一直在心中默默地念叨：我多么爱你，你却不知道！他在对自己的爱情不可能成功有清醒认识的同时，仍然对她恋恋不舍，那份刻骨铭心的情感实在令人慨叹。
五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭，周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻，后句用比较，表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山，极目远眺，一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高，这是从虚处落笔，让读者充分发挥想(hui xiang)象，后两句再从实处写。极目南望，巨大的云梦泽只有巴掌大小，而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊，横于大江南北，方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。沿溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市，即使望得再远，也不可能望见湖南的梦泽和桃源，而且沧桑变换，唐时云梦已大多成为陆地，名存实亡。诗利用视觉的近大远小，把千里大的云梦缩成巴掌大小，把本来不可见的桃花源写得隐约可见，正是通过想象与夸张，渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云，而这里将云梦武陵缩小，作为望楚山的陪衬，不落窠臼，别有意趣。这样，诗在表现望楚山高的同时，也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美，诗意盎然。
建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
这支散曲题目为“梦中作”，当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看，当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切，神智惝恍，产生了错觉；而正是所谓“直道相思了无益”（李商隐《无题》），才故意给它披一件“梦”的外衣。诗人以婉丽的笔墨，借幽梦写情愫，欲处处掩抑心灵的伤口；但天下的至情、深愁，是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首《浪淘沙》，其下阕不约而同，恰恰可以作为本曲的缩影，故抄录于下：
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归(kong gui)月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
第五段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。
就诗的内容来看，全诗可分两大部分。一至五章，主要就宫室本身加以描绘和赞美；六至九章，则主要是对宫室主人的祝愿和歌颂。
三、四句转换角度，以虚拟笔法，想像张巨山走后，人去楼空的情景，寄托自己对他的深情与怀念。书房(shu fang)依旧，但是人走了，如果是直写，便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思，如李白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”（《苏台览古》）、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”（《石头城》），都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说，强调明月仍然照进书窗，增加冷漠的气氛，同时通过无情的明月表现多情的举止，衬出人的多情，等于说自己日后见到空空的书房，将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折，加深了诗的底蕴，把情感也表现得更为丰富。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
渊明此诗称叹精卫、刑天之事，取其虽死无悔、猛志常在之一段精神，而加以高扬，这并不是无所寄托的。《读山海经》十三首为一组联章诗，第一首咏隐居耕读之乐，第二首至第十二首咏《山海经》、《穆天子传》所记神异事物，末首则咏齐桓公不听管仲遗言，任用佞臣，贻害己身的史事。因此，此组诗当系作于刘裕篡晋之后。故诗中“常在”的“猛志”，当然可以包括渊明少壮时代之济世怀抱，但首先应包括着对刘裕篡晋之痛愤，与复仇雪恨之悲愿。渊明《咏荆轲》等写复仇之事的诗皆可与此首并读而参玩。
这首送别诗语言朴实自然，感情宛转真挚，后两句于诙谐中见诚挚之情，于言外含不尽之意。
绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
此诗三章，首章感情浓烈，开篇两句写诗人为巫女优美奔放的舞姿而陶醉，情随舞起，两个“兮”字，看似寻常，实深具叹美之意，流露出诗人不能自禁的爱恋之情。而巫女径(nv jing)直欢舞，似乎没有察觉那位观赏者心中涌动的情愫，这使诗人惆怅地发出了“洵有情兮，而无望兮”的慨叹，同是两个“兮”字。又可品味出他单相思难成好事而徒唤奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法，无一句情语，但所描绘的巫舞场景，仍处处可感受到诗人情之所系。在欢腾热闹的鼓声、缶声中，巫女不断地旋舞着，从《宛丘》佚名 古诗山上坡顶舞到山下道口，从寒冬舞到炎夏；空间改变了，时间改变了，她的舞蹈却没有什么改变，仍是那么神采飞扬，仍是那么热烈奔放，仍是那么深具难以抑制的野性之美；而同时——尽管诗中未明言但读者仍能充分想像到——诗人也一直在用满含深情的目光看着她欢舞，一直在心中默默地念叨：我多么爱你，你却不知道！他在对自己的爱情不可能成功有清醒认识的同时，仍然对她恋恋不舍，那份刻骨铭心的情感实在令人慨叹。
创作背景
李德裕是杰出的政治家，可惜宣宗李忱继位之后，白敏中、令狐绹当国，一反会昌时李德裕所推行的政令。李德裕成为与他们势不两立的被打击、陷害的主要对象。他晚年连遭三次贬谪。其初外出为荆南节度使；不久，改为东都留守；接着左迁太子少保，分司东都；再贬潮州司马；最后，窜逐到海南，贬为崖州司户参军。大中三年（849年）正月，诗人抵达崖州。此诗他已年过六旬，但仍心系国事。此诗便是写在这样的背景之下。
黄衷( 南北朝 )
收录诗词 (9789) 首
简 介
黄衷 明广东南海人，字子和。弘治九年进士。授南京户部主事，监江北诸仓，清查积年侵羡，得粟十余万石。历户部员外郎、湖州知府、晋广西参政，督粮严法绳奸，境内肃然。后抚云南，镇湖广皆有政绩。官至兵部右侍郎。致仕卒，年八十。有《海语》、《矩洲集》等。
喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋
念兹宫故宇，多此地新泉。松柏有清阴，薜萝亦自妍。
"主人病且闲，客来情弥适。一酌复一笑，不知日将夕。
"旧谷行将尽，良苗未可希。老年方爱粥，卒岁且无衣。
谁能再抚欢朝野。朝野欢娱乐未央，车马骈阗盛彩章。
水洁三空性，香沾四大身。清心多善友，颂德慰同人。"
冰室无暖气，炎云空赫曦。隙驹不暂驻，日听凉蝉悲。
略地侵中土，传烽到上京。王师陷魑魅，帝座逼欃枪。
月满增祥荚，天长发瑞灵。南山遥可献，常愿奉皇明。"
天香·蜡梅
"指途清谿里，左右唯深林。云蔽望乡处，雨愁为客心。
幸遭明盛日，万物蒙生植。独此抱微痾，颓然谢斯职。
卖药往来投此山。彩云荡漾不可见，绿萝蒙茸鸟绵蛮。
"百川注东海，东海无虚盈。泥滓不能浊，澄波非益清。
信陵门下三千客，君到长沙见几人。"
"元气浮积水，沉沉深不流。春风万顷绿，映带至徐州。
庖厨出深竹，印绶隔垂藤。即事辞轩冕，谁云病未能。"
似雪飘阊阖，从风点近臣。南宫有芳树，不并禁垣春。"
浪淘沙·其三
别愁复经雨，别泪还如霰。寄心海上云，千里常相见。
"累荐贤良皆不就，家近陈留访耆旧。韩康虽复在人间，
岂徒咫尺地，使我心思绵。应当自此始，归拜云台前。"
武关犹未启，兵入望夷宫。为祟非泾水，人君道自穷。
"可叹芳菲日，分为万里情。阊门折垂柳，御苑听残莺。
岁岁任他芳草绿，长沙未有定归期。"
水气侵阶冷，松阴覆座闲。宁知武陵趣，宛在市朝间。"
送君尽惆怅，复送何人归。几日同携手，一朝先拂衣。东山有茅屋，幸为扫荆扉。当亦谢官去，岂令心事违。
听鼓
拔剑已断天骄臂，归鞍共饮月支头。汉兵大唿一当百，
忆昔终南下，佳游亦屡展。时禽下流暮，纷思何由遣。"
狎鸟携稚子，钓鱼终老身。殷勤嘱归客，莫话桃源人。"
心悲阳禄馆，目断望思台。若道长安近，何为更不来。
白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。几家门户寻常闭，春色因何入得来。
岂知一日终非主，犹自如今有怨声。"
"元生实奇迈，幸此论畴昔。刀笔素推高，锋芒久无敌。
冥机发天光，独朗谢垢氛。虚舟不系物，观化游江濆。
念奴娇·中秋
青翠满寒山，藤萝覆冬沼。花龛瀑布侧，青壁石林杪。
龙蛇争翕习，神鬼皆密护。万壑奔道场，群峰向双树。
纲纪多闲日，观游得赋诗。都门且尽醉，此别数年期。"
九衢平若水，利往无轻舟。北洛反初路，东江还故丘。
行车俨未转，芳草空盈步。已举候亭火，犹爱村原树。
"薄宦因时泰，凉宵寓直初。沉沉仙阁闭，的的暗更徐。
青丝素丝红绿丝，织成锦衾当为谁。"
稼穑常艰重农术。邦家已荷圣谟新，犹闻俭陋惜中人。
绝句·古木阴中系短篷
中州帝王宅，园沼深且幽。希君惠稻粱，欲并离丹丘。
信陵夺兵符，为用侯生言。春申一何愚，刎首为李园。
云昏巴子峡，月远吴王楼。怀昔明不寐，悲令岁属周。
养得成毛衣。到大啁啾解游飏，各自东西南北飞。
鳞跃疑投水心剑。金鞍玉勒骋轻肥，落絮红尘拥路飞。
岸明残雪在，潮满夕阳多。季子杨柳庙，停舟试一过。"
倚阁观无际，寻山坐太虚。岩空迷禹迹，海静望秦馀。
"彭泽先生柳，山阴道士鹅。我来从所好，停策汉阴多。
大雅·抑
绿水解人意，为余西北流。因声玉琴里，荡漾寄君愁。"
山从列嶂转，江自绕林回。剑骑缘汀入，旌门隔屿开。
迅风飘野路，回首不遑宿。明晨下烟阁，白云在幽谷。"
望极九霄迥，赏幽万壑通。目皓沙上月，心清松下风。
身佩豁落图，腰垂虎鞶囊。仙人驾彩凤，志在穷遐荒。
青霞杪兮紫云垂，鸾歌凤舞兮吹参差。
送客哀难进，征途泥复前。赠言为挽曲，奠席是离筵。
妾独夜长心未平。"
台城
县城俯京路，获见官舍里。淹留琼树枝，谑浪春泉水。
百花照阡陌，万木森乡县。涧净绿萝深，岩暄新鸟转。
闲居澹无味，忽复四时周。靡靡芳草积，稍稍新篁抽。
"北河旄星陨，鬼方狝林胡。群师舞弓矢，电发归燕墟。
夷犹怀永路，怅望临清川。渔人来梦里，沙鸥飞眼前。
"心爱名山游，身随名山远。罗浮麻姑台，此去或未返。
共语一执手，留连夜将久。解我紫绮裘，且换金陵酒。
金茎孤峙兮凌紫烟，汉宫美人望杳然。通天台上月初出，
山人劝酒
水回青嶂合，云度绿溪阴。坐听闲猿啸，弥清尘外心。"
案牍遗常礼，朋僚隔等威。上台行揖让，中禁动光辉。
敲石军中传夜火，斧冰河畔汲朝浆。前锋直指阴山外，
家住盱眙余先谙。桐柏乱流平入海，茱萸一曲沸成潭。
物状如丝纶，上心为予决。访君东溪事，早晚樵路绝。"
画眉相伴采葳蕤。高处红须欲就手，低边绿刺已牵衣。
"刻石记天文，朝推谷子云。箧中缄圣札，岩下揖神君。
掇英泛浊醪，日入会田家。尽醉茅檐下，一生岂在多。"
洞仙歌·咏柳
晚酌东窗下，流莺复在兹。春风与醉客，今日乃相宜。"
客遇王子乔，口传不死方。入洞过天地，登真朝玉皇。
沅湘纠合淼漫漫。洛阳才子忆长安，可怜明月复团团。
亦不减，亦不增。瓶里千年铁柱骨，手中万岁胡孙藤。
张侯本忠烈，济世有深智。坚壁梁宋间，远筹吴楚利。
旷哉远此忧，冥冥商山皓。
明月满淮海，哀鸿逝长天。所念京国远，我来君欲还。"
郡挹文章美，人怀燮理馀。皇恩傥照亮，岂厌承明庐。"