白燕
重话符离问旧游。北巷邻居几家去，东林旧院何人住。
抱枕无言语，空房独悄然。谁知尽日卧，非病亦非眠。
"晚日宴清湘，晴空走艳阳。花低愁露醉，絮起觉春狂。
忽见此驿名，良久涕欲垂。何故阳道州，名姓同于斯。
"小竹围庭匝，平池与砌连。闲多临水坐，老爱向阳眠。
休系心中小是非。富贵祝来何所遂，聪明鞭得转无机。
此生知负少年春，不展愁眉欲三十。"
一弹一唱再三叹，曲澹节稀声不多。融融曳曳召元气，
境兴周万象，土风备四方。独无洛中作，能不心悢悢。
解袂方瞬息，征帆已翩翻。江豚涌高浪，枫树摇去魂。
白燕拼音解释:
zhong hua fu li wen jiu you .bei xiang lin ju ji jia qu .dong lin jiu yuan he ren zhu .
bao zhen wu yan yu .kong fang du qiao ran .shui zhi jin ri wo .fei bing yi fei mian .
.wan ri yan qing xiang .qing kong zou yan yang .hua di chou lu zui .xu qi jue chun kuang .
hu jian ci yi ming .liang jiu ti yu chui .he gu yang dao zhou .ming xing tong yu si .
.xiao zhu wei ting za .ping chi yu qi lian .xian duo lin shui zuo .lao ai xiang yang mian .
xiu xi xin zhong xiao shi fei .fu gui zhu lai he suo sui .cong ming bian de zhuan wu ji .
ci sheng zhi fu shao nian chun .bu zhan chou mei yu san shi ..
yi dan yi chang zai san tan .qu dan jie xi sheng bu duo .rong rong ye ye zhao yuan qi .
jing xing zhou wan xiang .tu feng bei si fang .du wu luo zhong zuo .neng bu xin lang lang .
jie mei fang shun xi .zheng fan yi pian fan .jiang tun yong gao lang .feng shu yao qu hun .
译文及注释
译文
往日的繁华已经消逝，人物也不似当年，四望习池已变得一派荒凉，人迹稀少。
过了一会儿，丈夫(fu)打起了呼噜声，妇女拍孩子的声音也渐渐消失(shi)(shi)。隐隐听到有老鼠作作索索的声音，盆子、器皿翻倒倾斜，妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些，渐渐端正了坐姿。
这鸟主人和卫灵公一样，目送飞鸿，不理睬孔夫子，邈然不可攀附。
早上从(cong)欣城出发，晚上睡在陇山。冻得说不出话来，舌头都卷进了喉咙里。
但愿口中衔枚能不说话啊，想到曾受你恩惠怎能无语。
门外子规鸟叫个不停，日落时分山村中仍旧幽梦不断。
山色昏暗听到猿声使人生愁，桐江苍茫夜以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响，月光如水映照江畔一叶孤舟。
我将这些话告诉陈公后，下来为他写了这篇记。
原野的泥土释放出肥力，
云雾缭绕，红色的窗格显得很暗淡，阶石断裂，钱形的紫苔歪歪斜斜。
幽王究竟杀的是谁？哪里得来这个褒姒？
《风雨》佚名 古诗交(jiao)加昏天地，窗外鸡鸣声不息。《风雨》佚名 古诗之时见到你，心里怎能不欢喜。
注释
⑹这两句是说曹霸—生精诚研求画艺甚至到了忘老的程度．同时他还看轻利禄富贵，具有高尚的情操。
222、生：万物生长。
①绿阴：绿树浓荫。
1、题原作“初夏”，作者原作“戴石屏”，据《宋诗钞·东皋集》改。
⑺幽居：隐居，不出仕。见过：谦辞。犹来访。
（204）宗社——宗庙社稷。指国家。
⑥江南红酣千顷：追忆江南水乡千顷荷花竞相开放的美景。
赏析
“老至居人下，春归在客先”，是由薛道衡“人归落雁后，思发在花前”（《人日思归》）化出，在前人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了(liao)容量，增强了情感的厚度。两句有感而发，自然浑成，诚为甘苦之言。使笔运意，纯熟圆浑，字凝句炼，素来是诗人的所长，“老至”句承“独潸然”，“春归”句承“新岁切”，脉络细致，情意深沉。诗人有感年华“老至”，反遭贬而“居人下”。新年伊始，天下共春，而仍滞留炎南天畔，升迁无望，故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积，不能自己，因此连续以四句伤情语抒发。
第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议，反复对比，将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行，与五人的嘉节懿行比照论述，从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着，作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比，从而揭示出“亦以明死生之大，匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此，是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。”五人之死，重于泰山，与日月同辉，与山河共存。
这诗作于１８３９年（农历己亥），是诗人的代表作品。是年，诗人辞官南归故里，后又北取眷属，就在往返途中创作了这一部堪称绝唱的大型七绝组诗。这组诗忆述见闻、回忆往事、抒发感慨，艺术地再现与反映了自己生平、思想、交游、宦迹、著述的丰富阅历，标志着诗人认识社会和批判现实的能力，在晚年已臻新的境界。时值鸦片战争爆发的前夜，诗中颇有感时忧国的力作。这首诗则表现诗人辞官的决心，报效国家的信念与使命，以及献身改革理想的崇高精神，语气乐观，形象生动，极富艺术魅力。
末二句写虽然两人相隔得不远，但是却无法相见，犹如相隔千万里。“咫尺”，说明在诗人眼里，两人的心是很近的。“千里”，一个江南，一个江北，是地理上的距离。“家家”二字，对诗人是有刺激的，当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连，表现出捣衣声此起彼伏(bi fu)，连成一片，声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”，双双入耳，最后一句写得相当有分量。
结尾两句如横空出世，堪称“绝唱”，但同时又是构成全篇整体的关键一环(yi huan)；所以虽然“不”字重出，也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范，确属难能可贵。三是以景结情，余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情，结尾一笔跳开，描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几峰青山。这极其省净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间：或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水，或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山，或许湘灵和大自然熔为一体，年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事，或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟，永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切，都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说，恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
全诗通过紫、白牡(bai mu)丹的对比，赞美白牡丹的高洁，以花衬人，相得益彰。短短的一首七绝可谓含意丰富，旨趣遥深。可以说，在姹紫嫣红的牡丹诗群里，这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。
这首诗的意境异常清幽，还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们：事物是复杂的，不应片面地看问题，对待困难也是如此。在人们前进的道路上，要正视困难，勇往直前，“莫为轻阴便拟归”；在克服困难中迎来的美景，才更加赏心悦目，其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻，所以，这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
第三句突然由“鼠”写到“人”：“健儿无粮百姓饥。”官仓里的老鼠被养得又肥又大，前方守卫边疆的将士和后方终年辛劳的百姓却仍然在挨饿。诗人以强烈的对比，一下子就把一个令人触目惊心的矛盾展现在读者面前。面对这样一个人不如鼠的社会现实，第四句的质问就脱口而出了：“谁遣朝朝入君口？”至此，诗的隐喻意很清楚了。《官仓鼠》曹邺 古诗是比喻那些只知道吮吸人民血汗的贪官污吏；而这些两条腿的“大老鼠”所吞食掉的，当然不仅仅是粮食，而是从人民那里搜刮来的民脂民膏。尤其使人愤慨的是，《官仓鼠》曹邺 古诗作了这么多孽，竟然可以有恃无恐，这必定有人作后台。“谁遣朝朝入君口？”诗人故执一问，含蓄不尽。“谁”字下得极妙，耐人寻思。它有意识地引导读者去探索造成这一不合理现象的根源，把矛头指向了最高统治(tong zhi)者，主题十分鲜明。
“犹闻辞后主，不复卧南阳。”这两句由《武侯庙》杜甫 古诗写到诸葛亮，对诸葛亮的出山辅佐刘备以及后主，赞叹有加。诗人似乎还能听到诸葛亮作《出师表》辞别后主的声音，可他壮志未酬，病死军中，在也无法功成身退，回到故地南阳啊。上句“犹闻辞后主”，“辞后主”，蜀建兴五年（227年），诸葛亮出兵汉中，实行伐魏，临行上《出师表》，向后主刘禅辞行，告诫后主要亲君子，远小人，表明自己的一片忠贞之心。下句“不复卧南阳”是上句的继续，由于诸葛亮将一生献给蜀汉事业，在也不能回到他的躬耕之地南阳了。“南阳”，郡名，诸葛亮曾躬耕于此。“不复”二字，既写出了诸葛亮为报答刘备三顾之情，将一生献给蜀汉事业的伟大功业和奋斗精神；也表达了诗人对诸葛亮的赞叹之情和无法功成身退返故乡的惋惜之情。
诗的主要特点之一就是诉诸形象思维，它的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨，这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议，反复对比，将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行，与五人的嘉节懿行比照论述，从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着，作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比，从而揭示出“亦以明死生之大，匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此，是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。”五人之死，重于泰山，与日月同辉，与山河共存。
这诗作于１８３９年（农历己亥），是诗人的代表作品。是年，诗人辞官南归故里，后又北取眷属，就在往返途中创作了这一部堪称绝唱的大型七绝组诗。这组诗忆述见闻、回忆往事、抒发感慨，艺术地再现与反映了自己生平、思想、交游、宦迹、著述的丰富阅历，标志着诗人认识社会和批判现实的能力，在晚年已臻新的境界。时值鸦片战争爆发的前夜，诗中颇有感时忧国的力作。这首诗则表现诗人辞官的决心，报效国家的信念与使命，以及献身改革理想的崇高精神，语气乐观，形象生动，极富艺术魅力。
末二句写虽然两人相隔得不远，但是却无法相见，犹如相隔千万里。“咫尺”，说明在诗人眼里，两人的心是很近的。“千里”，一个江南，一个江北，是地理上的距离。“家家”二字，对诗人是有刺激的，当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连，表现出捣衣声此起彼伏(bi fu)，连成一片，声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”，双双入耳，最后一句写得相当有分量。
结尾两句如横空出世，堪称“绝唱”，但同时又是构成全篇整体的关键一环(yi huan)；所以虽然“不”字重出，也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范，确属难能可贵。三是以景结情，余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情，结尾一笔跳开，描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几峰青山。这极其省净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间：或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水，或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山，或许湘灵和大自然熔为一体，年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事，或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟，永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切，都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说，恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
全诗通过紫、白牡(bai mu)丹的对比，赞美白牡丹的高洁，以花衬人，相得益彰。短短的一首七绝可谓含意丰富，旨趣遥深。可以说，在姹紫嫣红的牡丹诗群里，这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。
这首诗的意境异常清幽，还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们：事物是复杂的，不应片面地看问题，对待困难也是如此。在人们前进的道路上，要正视困难，勇往直前，“莫为轻阴便拟归”；在克服困难中迎来的美景，才更加赏心悦目，其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻，所以，这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
第三句突然由“鼠”写到“人”：“健儿无粮百姓饥。”官仓里的老鼠被养得又肥又大，前方守卫边疆的将士和后方终年辛劳的百姓却仍然在挨饿。诗人以强烈的对比，一下子就把一个令人触目惊心的矛盾展现在读者面前。面对这样一个人不如鼠的社会现实，第四句的质问就脱口而出了：“谁遣朝朝入君口？”至此，诗的隐喻意很清楚了。《官仓鼠》曹邺 古诗是比喻那些只知道吮吸人民血汗的贪官污吏；而这些两条腿的“大老鼠”所吞食掉的，当然不仅仅是粮食，而是从人民那里搜刮来的民脂民膏。尤其使人愤慨的是，《官仓鼠》曹邺 古诗作了这么多孽，竟然可以有恃无恐，这必定有人作后台。“谁遣朝朝入君口？”诗人故执一问，含蓄不尽。“谁”字下得极妙，耐人寻思。它有意识地引导读者去探索造成这一不合理现象的根源，把矛头指向了最高统治(tong zhi)者，主题十分鲜明。
“犹闻辞后主，不复卧南阳。”这两句由《武侯庙》杜甫 古诗写到诸葛亮，对诸葛亮的出山辅佐刘备以及后主，赞叹有加。诗人似乎还能听到诸葛亮作《出师表》辞别后主的声音，可他壮志未酬，病死军中，在也无法功成身退，回到故地南阳啊。上句“犹闻辞后主”，“辞后主”，蜀建兴五年（227年），诸葛亮出兵汉中，实行伐魏，临行上《出师表》，向后主刘禅辞行，告诫后主要亲君子，远小人，表明自己的一片忠贞之心。下句“不复卧南阳”是上句的继续，由于诸葛亮将一生献给蜀汉事业，在也不能回到他的躬耕之地南阳了。“南阳”，郡名，诸葛亮曾躬耕于此。“不复”二字，既写出了诸葛亮为报答刘备三顾之情，将一生献给蜀汉事业的伟大功业和奋斗精神；也表达了诗人对诸葛亮的赞叹之情和无法功成身退返故乡的惋惜之情。
诗的主要特点之一就是诉诸形象思维，它的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨，这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
创作背景
龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代，正是这样的时代，产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了，帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。他以其才华，起而议政“医国”，宣传变革，终因“动触时忌”，他于道光十九年己亥（1839）辞官南归，在途中写下三百一十五首《己亥杂诗》。这首诗是他在路过镇江时，应道士之请而写的祭神诗。
李湜( 未知 )
收录诗词 (5387) 首
简 介
李湜 李湜，哲宗元祐六年（一○九一），为荆南北路转运使兼知潭州。八年，知荆南（《续资治通鉴长编》卷四五四、四八一）。绍圣中知郑州（《宋会要辑稿》食货六三之一八七）。徽宗崇宁二年（一一○三），以元祐中弃地事追贬五官（同上书六八之八）。
清平乐·博山道中即事
"叶下湖又波，秋风此时至。谁知濩落心，先纳萧条气。
芳草供枕藉，乱莺助喧哗。醉乡得道路，狂海无津涯。
悲来四支缓，泣尽双眸昏。所以年四十，心如七十人。
"豫樟生深山，七年而后知。挺高二百尺，本末皆十围。
五年沙尾白头新。倅戎何事劳专席，老掾甘心逐众人。
"九江十年冬大雪，江水生冰树枝折。百鸟无食东西飞，
颜色有殊异，风霜无好恶。年年百草芳，毕意同萧索。
不饮一杯听一曲，将何安慰老心情。"
王充道送水仙花五十支
鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓，野象埋牙劚石矶。
此中无限相忧事，请为殷勤事事依。"
路溢新城市，农开旧废田。春坊幸无事，何惜借三年。"
览镜头虽白，听歌耳未聋。老愁从此遣，醉笑与谁同。
时来既若飞，祸速当如骛。曩意自未精，此行何所诉。
"阅水年将暮，烧金道未成。丹砂不肯死，白发自须生。
惆怅去年墙下地，今春唯有荠花开。"
闭门足病非高士，劳作云心鹤眼看。"
夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业
石帆何峭峣，龙瑞本萦纡。穴为探符坼，潭因失箭刳。
"官牛官牛驾官车，浐水岸边般载沙。一石沙，几斤重，
百王治乱悬心中。乃知天子别有镜，不是扬州百炼铜。"
闻君欲去潜销骨，一夜暗添新白头。
柘枝声引管弦高。酒钩送醆推莲子，烛泪粘盘垒蒲萄。
况是庭叶尽，复思山路寒。如何为不念，马瘦衣裳单。"
落后始知如幻身。空门此去几多地，欲把残花问上人。"
亦有陈平心，心计将何为。皤皤四先生，高冠危映眉。
病梅馆记
两地宁如一处苦。缚戎人，戎人之中我苦辛。
峥嵘白草眇难期，謥洞黄泉安可入。朱泚围兵抽未尽，
安身有处所，适意无时节。解带松下风，抱琴池上月。
龙吹过庭竹，鸾歌拂井桐。罗绡垂薄雾，环佩响轻风。
"雨送浮凉夏簟清，小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转，
吴王心日侈，服玩尽奇瑰。身卧翠羽帐，手持红玉杯。
雨潇潇兮鹃咽咽，倾冠倒枕灯临灭。倦僮唿唤应复眠，
"虫声冬思苦于秋，不解愁人闻亦愁。
忆母
一提支郡印，一建连帅旗。何言四百里，不见如天涯。
顾惟眇眇德，遽有巍巍功。或者天降沴，无乃儆予躬。
"我为同州牧，内愧无才术。忝擢恩已多，遭逢幸非一。
"郡中乞假来相访，洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤，
忽思公府内，青衫折腰吏。复想驿路中，红尘走马使。
如今所得须甘分，腰佩银龟朱两轮。"
谁知将相王侯外，别有优游快活人。"
"霭霭四月初，新树叶成阴。动摇风景丽，盖覆庭院深。
声声慢·寿魏方泉
为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画，苦愁频变本形容。"
雌一守命门，回九填血脑。委气荣卫和，咽津颜色好。
"昔作咸秦客，常思江海行。今来仍尽室，此去又专城。
晒篆看沙鸟，磨刀绽海鲛。罗灰修药灶，筑垛阅弓弰。
"好是清凉地，都无系绊身。晚晴宜野寺，秋景属闲人。
遇适尤兼恨，闻书喜复惊。唯应遥料得，知我伴君行。
"昔我十年前，与君始相识。曾将秋竹竿，比君孤且直。
属他人，诏赎赐还五代孙。俭存奢失今在目，
行香子·树绕村庄
昨来新拜右丞相，恐怕泥涂污马蹄。右丞相，
云何救根株，劝农均赋租。云何茂枝叶，省事宽刑书。
"雪中重寄雪山偈，问答殷勤四句中。
何处难忘酒，军功第一高。还乡随露布，半路授旌旄。
庾楼今夜月，君岂在楼头。万一楼头望，还应望我愁。"
八关净戒斋销日，一曲狂歌醉送春。酒肆法堂方丈室，
谁喻苍苍造物意，但与之材不与地。金张世禄原宪贫，
遥想六宫奉至尊，宣徽雪夜浴堂春。雨露之恩不及者，
夏日南亭怀辛大
失却东园主，春风可得知。"
今古虽云极，亏盈不易违。珠胎方夜满，清露忍朝晞。
霁丽床前影，飘萧帘外竹。簟凉朝睡重，梦觉茶香熟。
洞庭与青草，大小两相敌。混合万丈深，淼茫千里白。
每逢群盗息，或遇云雾披。但自高声歌，庶几天听卑。
"风软云不动，郡城东北隅。晚来春澹澹，天气似京都。
课责虽不同，同归非所宜。是以方寸内，忽忽暗相思。
落然身后事，妻病女婴孩。"
醉落魄·丙寅中秋
"怜君马瘦衣裘薄，许到江东访鄙夫。
从容尽日语，稠叠长年情。勿轻一盏酒，可以话平生。"
莫问华清今日事，满山红叶锁宫门。"
凭莺传语报李六，倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人，
妾死主意快，从此两无妨。愿信赤心语，速即白刃光。
双林添作几株松。方瞳应是新烧药，短脚知缘旧施舂。
门以招贤盛，家因好事贫。始知豪杰意，富贵为交亲。"
清晓趋丹禁，红樱降紫宸。驱禽养得熟，和叶摘来新。 圆转盘倾玉，鲜明笼透银。内园题两字，西掖赐三臣。 荧惑晶华赤，醍醐气味真。如珠未穿孔，似火不烧人。 杏俗难为对，桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚，皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足，金丸大小匀。偷须防曼倩，惜莫掷安仁。 手擘才离核，匙抄半是津。甘为舌上露，暖作腹中春。 已惧长尸禄，仍惊数食珍。最惭恩未报，饱喂不才身。
送梓州李使君
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手，赤绂金章尽到身。
清浅可狎弄，昏烦聊漱涤。最爱晓暝时，一片秋天碧。"
"昨夜凤池头，今夜蓝溪口。明月本无心，行人自回首。
寂寞讲堂基址在，何人车马入高门。
举目争能不惆怅，高车大马满长安。"
愿易马残粟，救此苦饥肠。"
愿君扫梁栋，莫遣蝼蚁附。次及清道涂，尽灭豺狼步。
清浅漪澜急，夤缘浦屿幽。直冲行径断，平入卧斋流。