秋夜独坐 / 冬夜书怀
如花年少一女子，身骑白鹤游青天。"
爱此不能行，折薪坐煎茗。"
"宸翰符玄造，荣题国子门。笔锋回日月，字势动干坤。
曾穷晋汉儒林传，龙虎虽多未足夸。"
"四面山形断，楼台此迥临。两峰高崒屼，一水下淫渗。
能来小涧上，一听潺湲无。"
村桥出秋稼，空翠落澄湾。唯有中林犬，犹应望我还。"
令下流如水，仁沾泽似膏。路喧歌五袴，军醉感单醪。
才分曙色第二鸣，旌旆红尘已出城。妇人上城乱招手，
色凝霜雪净，影照冕旒清。肃肃将崇礼，兢兢示捧盈。
秋夜独坐 / 冬夜书怀拼音解释:
ru hua nian shao yi nv zi .shen qi bai he you qing tian ..
ai ci bu neng xing .zhe xin zuo jian ming ..
.chen han fu xuan zao .rong ti guo zi men .bi feng hui ri yue .zi shi dong gan kun .
zeng qiong jin han ru lin chuan .long hu sui duo wei zu kua ..
.si mian shan xing duan .lou tai ci jiong lin .liang feng gao zu wu .yi shui xia yin shen .
neng lai xiao jian shang .yi ting chan yuan wu ..
cun qiao chu qiu jia .kong cui luo cheng wan .wei you zhong lin quan .you ying wang wo huan ..
ling xia liu ru shui .ren zhan ze si gao .lu xuan ge wu ku .jun zui gan dan lao .
cai fen shu se di er ming .jing pei hong chen yi chu cheng .fu ren shang cheng luan zhao shou .
se ning shuang xue jing .ying zhao mian liu qing .su su jiang chong li .jing jing shi peng ying .
译文及注释
译文
江边的城池好像在画中一样美丽，山色渐晚，我登上谢朓楼远眺晴空。两条江之间，一潭湖水像一面明亮的镜子；江上两座桥仿佛天(tian)上落下的彩(cai)虹。橘林柚林掩映在令人感到寒意的炊烟之中；秋色苍茫，梧桐也已经显得衰老。除了我还有谁会想着到谢朓北楼来，迎着萧飒的秋风，怀念谢先生呢？
现在我才回想起江南的好处来，当时年少风流，春衫飘举，风度翩翩。我骑着大马，斜靠小桥，满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
孟子的母(mu)亲，世人称她孟母。过去孟子小时候，居住的地方(fang)离墓地很近，孟子学了些祭拜之类的事。他的母亲说：“这个地方不适合孩子居住。”于是将家搬到集市旁，孟子学了些做买卖和屠杀的东西。母亲又想：“这个地方还是不适合孩子居住。”又将家搬到学宫旁边。孟子学习会了在朝廷上鞠躬行礼及进退的礼节。孟母说：“这才是孩子居住的地方。”就在这里定居下来了。
才闻渔父低声唱，忽听羁鸿哀声鸣。
老百姓从此没有哀叹处。
话已经说了很多，情意却没有尽头。回过头来仍说道：记得绿罗裙，无论走到何处都要怜惜芳草。
翠云红霞与朝阳相互辉映，
又在赶制冬天御寒的衣服了，白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。看来又一年过去了，我对故乡的思念也愈加凝重，愈加深沉。
病中为你的生日开筵，侧着身子斜靠在椅子上，慢慢倒酒(jiu)以细饮。
将来人们也会像当年的刘郎怀念贺监，遗憾没和我们坐在同时好表示内心崇敬。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它(ta)随春风要看春归向何处？
英雄打进牢狱门，天地也为你悲伤。
荒陇牧羊回来，茫茫草原已升暮烟。
注释
1.何许人：何处人。也可解作哪里人。许，处所。
20、暴涨：洪水。暴，突然（急、大）。
⑸“巨灵”两句：据《水经注·河水》引古语：“华岳本一山，当河，河水过而曲行。河神巨灵，手荡脚踏，开而为两，今掌足之迹，仍存华岩。”
⑴此诗《文苑英华》题作《陪侍御叔华登楼歌》，则所别者为李云（官秘书省校书郎)，李华(文学家)。李白另有五言诗《饯校书叔云》，作于某春季，且无登楼事，与此诗无涉。宣州：今安徽宣城一带。谢朓（tiǎo）楼：又名北楼、谢公楼，在陵阳山上，谢朓任宣城太守时所建，并改名为叠嶂楼。饯别：以酒食送行。校（jiào）书：官名，即秘书省校书郎，掌管朝廷的图书整理工作。叔云：李白的叔叔李云。
（9）美人赋：作者自注为“天宝末，有密采艳色者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”
①马上——指在征途或在军队里。
(14)明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。曹植《七哀诗》：“明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。”
子，古代对对方的尊称，表示“您”。
⑤悠悠：深长的意思。
赏析
《《卜居》屈原(qu yuan) 古诗》是《楚辞》篇名。王逸认为屈原所作﹐朱熹从其说。近世学者多认为非屈原作﹐但也还不能作定论。篇中写屈原被放逐﹐“三年不得复见”﹐为此心烦意乱﹐不知所从﹐就前去见太卜郑詹尹﹐请他决疑。屈原先述世道不清﹑是非善恶颠倒的一连串疑问﹐然后詹尹表示对这些疑问“龟策诚不能知事”﹐只好说“用君之心﹐行君之意”。显然﹐《《卜居》屈原 古诗》并非真的问卜决疑之作﹐只不过设为问答之语﹐以宣泄作者的愤世嫉俗之意而已。篇中多用譬喻﹐如“蝉翼为重﹐千钧为轻。黄钟毁弃﹐瓦釜雷鸣”等﹐形像鲜明﹐而且音节嘹亮﹐对比强烈﹐体现了激愤的情绪。就形式而言﹐《《卜居》屈原 古诗》全篇用对问体﹐凡提八问﹐重重叠叠而错落有致﹐决无呆板凝滞之感。后世辞赋杂文中宾主问答之体﹐实即滥觞于此。
李白诗歌向以浪漫主义著称于世，这首诗在运用传说、夸张及想象方面，虽也体现出来了这些特点，但基本上是以写实为主的。叙的是实事，写的是实景，抒的是实情，并运用对比、问答手法，将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来，达到了精湛的程度，这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
一般说来，序有两种，一种是书序，一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣，多放(duo fang)在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序，是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
“得不有”一句是理解整篇辞赋的关键，也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说：“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中，必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰：‘得不有大货之溺大氓者乎！’语极沉重，有关系。”
这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《《竹石》郑燮 古诗图》上。这首诗在赞美岩竹的坚韧顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。
全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
《《陈涉世家》司马迁 古诗》一文在写作上按事件的发展顺序记事。写起义过程，先写起义的原因和起义前的谋划，再写起义的爆发和发展，直至政权的建立，脉络非常清晰。在记述中，则采取了先因后果的写法。写起义的动机，则先写暴秦的严刑峻法；写起义的发生，则又先写将尉的残酷等等。都入情入理，有力地突出了起义的正义性。文中还通过典型细节的描写，对起义的过程、浩大的声势以及起义领袖的精神面貌，进行了较为充分的(fen de)展现，从而给人留下了深刻的印象。
西园是吴文英寓居苏州时所住的阊门外西园，在那里他曾多次与所恋的苏州歌妓幽会。所以感伤和怀念的地往往在此。这叠词是作者追叙在西园的又一段艳情。“吴宫”借指苏州某处，或者就是西园。他与苏州的恋人在垂柳掩映，湖岸横斜的“吴宫幽憩”，“晓岸参斜，露零沤起”暗示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席。“湘浪影”，是说竹簟花纹就像湘波之影。
其一，当时的河北是藩镇割据的地方，韩愈坚决主张削藩平镇，实现唐王朝的统一。因而在他看来，若有人跑到河北去投靠藩镇，那就是“从贼”，必须鸣鼓而攻之。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家，作者不禁仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
《蒿里》佚名 古诗在泰山下。迷信传说，人死之后魂魄归于《蒿里》佚名 古诗。歌的开头提出疑问：“《蒿里》佚名 古诗谁家地？”疑问的所以提出，在于下一句：“聚敛魂魄无贤愚。”人间从来等级森严，凡事分别流品，绝无混淆，似乎天经地义。所以诗人不解：这“《蒿里》佚名 古诗”究竟是怎样一个地方，那里为什么不分贤愚贵贱？人间由皇帝老子、王公大臣及其鹰犬爪牙统治，那么，这另一个世界，是“谁家”的天下，归谁掌管呢？人活着的时候绝无平等可言，死后就彼此彼此了，这到底是怎么一回事呢？
李商隐的无题，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画，以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超(dan chao)奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
唐宋以后，诗歌中提到梅花的，何止千首，就是专以梅花作为吟咏对象的诗词也非常多。各个诗人吟咏的角度，各人的风格各有不同，韵味各异，这样也就有着不同的欣赏点。
沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
李白诗歌向以浪漫主义著称于世，这首诗在运用传说、夸张及想象方面，虽也体现出来了这些特点，但基本上是以写实为主的。叙的是实事，写的是实景，抒的是实情，并运用对比、问答手法，将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来，达到了精湛的程度，这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
一般说来，序有两种，一种是书序，一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣，多放(duo fang)在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序，是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
“得不有”一句是理解整篇辞赋的关键，也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说：“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中，必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰：‘得不有大货之溺大氓者乎！’语极沉重，有关系。”
这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《《竹石》郑燮 古诗图》上。这首诗在赞美岩竹的坚韧顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。
全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
《《陈涉世家》司马迁 古诗》一文在写作上按事件的发展顺序记事。写起义过程，先写起义的原因和起义前的谋划，再写起义的爆发和发展，直至政权的建立，脉络非常清晰。在记述中，则采取了先因后果的写法。写起义的动机，则先写暴秦的严刑峻法；写起义的发生，则又先写将尉的残酷等等。都入情入理，有力地突出了起义的正义性。文中还通过典型细节的描写，对起义的过程、浩大的声势以及起义领袖的精神面貌，进行了较为充分的(fen de)展现，从而给人留下了深刻的印象。
西园是吴文英寓居苏州时所住的阊门外西园，在那里他曾多次与所恋的苏州歌妓幽会。所以感伤和怀念的地往往在此。这叠词是作者追叙在西园的又一段艳情。“吴宫”借指苏州某处，或者就是西园。他与苏州的恋人在垂柳掩映，湖岸横斜的“吴宫幽憩”，“晓岸参斜，露零沤起”暗示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席。“湘浪影”，是说竹簟花纹就像湘波之影。
其一，当时的河北是藩镇割据的地方，韩愈坚决主张削藩平镇，实现唐王朝的统一。因而在他看来，若有人跑到河北去投靠藩镇，那就是“从贼”，必须鸣鼓而攻之。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家，作者不禁仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
《蒿里》佚名 古诗在泰山下。迷信传说，人死之后魂魄归于《蒿里》佚名 古诗。歌的开头提出疑问：“《蒿里》佚名 古诗谁家地？”疑问的所以提出，在于下一句：“聚敛魂魄无贤愚。”人间从来等级森严，凡事分别流品，绝无混淆，似乎天经地义。所以诗人不解：这“《蒿里》佚名 古诗”究竟是怎样一个地方，那里为什么不分贤愚贵贱？人间由皇帝老子、王公大臣及其鹰犬爪牙统治，那么，这另一个世界，是“谁家”的天下，归谁掌管呢？人活着的时候绝无平等可言，死后就彼此彼此了，这到底是怎么一回事呢？
李商隐的无题，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画，以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超(dan chao)奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
唐宋以后，诗歌中提到梅花的，何止千首，就是专以梅花作为吟咏对象的诗词也非常多。各个诗人吟咏的角度，各人的风格各有不同，韵味各异，这样也就有着不同的欣赏点。
沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
创作背景
梁汾，就是顾贞观的别号。顾贞观也是清初著名的诗人，他一生郁郁不得志，早年担任秘书省典籍，因受人轻视排挤，忿而离职。李渔在《赠顾梁汾典籍》一诗中说：“镊髭未肯弃长安，羡尔芳容忽解官；名重自应离重任，才高那得至高官。”这表明，顾贞观的离任，实在是不得已的。纳兰性德在词里说：“蛾眉谣琢，古今同忌”，正是有所为而发。
释慧开( 元代 )
收录诗词 (4692) 首
简 介
释慧开 释慧开（一一八三～一二六○），号无门，俗姓梁，杭州（今属浙江）人。宁宗嘉定十一年（一二一八），入住湖州报因禅寺。后历住隆兴府天宁寺、黄龙崇恩寺、平江府灵岩显亲崇报寺、隆兴府翠岩广化寺，再住黄龙崇恩寺，镇江府焦山普济寺、平江府开元寺、建康府保宁寺、开山护国仁王寺。理宗淳祐七年（一二四七），入朝起居奉旨。景定元年（《西天目山志》作四年，误）卒，年七十八。为南岳下十八世，月林师观禅师法嗣。有《无门慧开禅师语录》二卷、《禅宗无门关》一卷，均收入《续藏经》。
夏花明
"高景争来草木头，一生心事酒前休。
按剑从沙漠，歌谣满帝京。寄言天下将，须立武功名。"
"旧业丛台废苑东，几年为梗复为蓬。
盘松国清道，九里天莫睹。穹崇上攒三，突兀傍耸五。
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰，一声寒玉振清辞。
耳同经剑阁，身若到天台。溅树吹成冻，邻祠触作灰。
今助欢娱飘酒杯。楚客难酬郢中曲，吴公兼占洛阳才。
佐以脯醢味，间之椒薤芳。老怜口尚美，病喜鼻闻香。
浣溪沙·五两竿头风欲平
断蓬在门栏，岂当桃李荣。寄食若蠹虫，侵损利微生。
池塘已长鸡头叶，篱落初开狗嵴花。（赠临平湖主人）
竟夕文昌知有月，可怜如在庾楼中。"
不堪今日望乡意，强插茱萸随众人。"
"宫鸦叫赤光，潮声入宫宫影凉。火华啼露卷横塘，
虚教远岫列窗间。忽惊歌雪今朝至，必恐文星昨夜还。
"重锦化为泥，翦刀误人事。夜裁远道书，翦破相思字。
墙高微见寺，林静远分山。吟足期相访，残阳自掩关。
大雅·公刘
旅梦心多感，孤吟气不平。谁为李白后，为访锦官城。"
茸长绿藓映，斑细紫苔生。不是见羁者，何劳如顿缨。"
"菊芳沙渚残花少，柳过秋风坠叶疏。堤绕门津喧井市，
我姑酌彼金罍，我与尔归醉乡去来。"
创置嗟心匠，幽栖得地形。常来劝农事，赖此近郊垧."
鹤毳变玄发，鸡肤换朱颜。前形与后貌，相去三十年。
"雨砌长寒芜，风庭落秋果。窗间有闲叟，尽日看书坐。
不知何日寂金闺。若逢海月明千里，莫忘何郎寄一题。"
浣溪沙·初夏
"往年六月蝉应到，每到闻时骨欲惊。
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥，小池初涸草侵沙。
"此女骨为土，贞名不可移。精灵閟何处，苹藻奠空祠。
砺吻矜先搏，张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉，海恨止番禺。
客舟耿孤灯，万里人夜语。漫流罥苔槎，饥凫晒雪羽。
洛堰鱼鲜供取足，游村果熟馈争新。诗章人与传千首，
光阴催老苦无情。凌烟阁上功无分，伏火炉中药未成。
"眼重朝眠足，头轻宿酒醒。阳光满前户，雪水半中庭。
渔歌子·荻花秋
带云犹误雪，映日欲欺霞。紫陌传香远，红泉落影斜。
"十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
樯烟离浦色，芦雨入船声。如疾登云路，凭君寄此生。"
下念草木年，坐家见重孙。举案馈宾客，糟浆盈陶尊。
萦丝光乍失，缘隙影才通。夕迷鸳枕上，朝漫绮弦中。
"主人家在龙池侧，水中有鱼不敢食。
制科场里旧将军。宫城烟月饶全占，关塞风光请半分。
灯前再览青铜镜，枉插金钗十二行。"
原隰荑绿柳
"促促急景中，蠢蠢微尘里。生涯有分限，爱恋无终已。
邓家无子不留金。人间荣耀因缘浅，林下幽闲气味深。
而嗟大事返，当起千里悔。谁为西楚王，坐见东城溃。"
"物华春意尚迟回，赖有东风昼夜催。寒缒柳腰收未得，
峨眉风景无主人，锦江悠悠为谁绿。"
闻韶知鼓舞，偶圣愿逡巡。比屋初同俗，垂恩击壤人。"
得罪除名谪海头，惊心无暇与身愁。
只愁花里莺饶舌，飞入宫城报主人。"
瀑布
梦短眠频觉，宵长起暂行。烛凝临晓影，虫怨欲寒声。
阳德比君子，初生甚微茫。排阴出九地，万物随开张。
"荷衣拭泪几回穿，欲谒朱门抵上天。
"戎容罢引旌旗卷，朱户褰开雉堞高。山耸翠微连郡阁，
唯虑郡斋宾友少，数杯春酒共谁倾。"
静对铅黄校玉书。漠漠禁烟笼远树，泠泠宫漏响前除。
我乡路三千，百里一主人。一宿独何恋，何况旧乡邻。
砧杵鸣孤戍，乌鸢下远汀。连波芳草阔，极目暮天青。
琐窗寒·玉兰
薤露歌连哭，泉扉夜作晨。吹笙今一去，千古在逡巡。"
"废宫深苑路，炀帝此东行。往事馀山色，流年是水声。
求达非荣己，修辞欲继先。秦城春十二，吴苑路三千。
宁愬羽觞迟，惟欢亲友会。欲知中圣处，皓月临松盖。"
拥流争拜见孩提。惭非杜母临襄岘，自鄙朱翁别会稽。
"采茶溪路好，花影半浮沉。画舸僧同上，春山客共寻。
飞光动旗帜，散响惊环珮。霜浓绣帐前，星流锦筵内。
虚洞闭金锁，蠹简藏鸟文。萝景深的的，蕙风闲薰薰。
暮春
流落正怜芳意在，砧声徒促授寒衣。"
"窗明帘薄透朝光，卧整巾簪起下床。背壁灯残经宿焰，
歌抄白雪乞梨园。朝惊云气遮天阁，暮踏猿声入剑门。
容膝有匡床，及肩才数堵。隙光非白驹，悬磬我无虞。
外府饶杯酒，中堂有绮罗。应须引满饮，何不放狂歌。
"露白月微明，天凉景物清。草头珠颗冷，楼角玉钩生。
应与幽人事有违。"
静户关松色，荒斋聚鸟群。朗吟声不倦，高传有遗文。"
宫词二首·其一
上位先名实，中兴事宪章。举戎轻甲胄，馀地取河湟。
"一从云水住，曾不下西岑。落木孤猿在，秋庭积雾深。
抽弦度曲新声发，金铃玉珮相瑳切。流莺子母飞上林，
"绝艺如君天下少，闲人似我世间无。
"甘露花香不再持，远公应怪负前期。青蝇岂独悲虞氏，
紫河车里丹成也，皂荚枝头早晚飞。
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭，真源长向性中看。
"星寥寥兮月细轮，佳期可想兮不可亲。云衣香薄妆态新，