洛阳女儿行
隐侯似病，创制规矩。 ——皎然
内翰好才兼好古，秋来应数到君家。"
后来邦国论心义，谁是君王出热人。"
北山更有移文者，白首无尘归去么。
几见金舆过上阳。洛水送年催代谢，嵩山擎日拂穹苍。
衰兰寂寞含愁绿，小杏妖娆弄色红。
谢豹声催麦陇秋，春风吹落猩猩血。"
莫使蹉跎恋疏野，男儿酬志在当年。"
"鹿马何难辨是非，宁劳卜筮问安危。
十载元正酒，相欢意转深。自量麋鹿分，只合在山林。
吴亡必定由端木，鲁亦宜其运不长。"
金波寒透水精帘，烧尽沈檀手自添。
后人新画何汗漫。 ——张希复"
洛阳女儿行拼音解释:
yin hou si bing .chuang zhi gui ju . ..jiao ran
nei han hao cai jian hao gu .qiu lai ying shu dao jun jia ..
hou lai bang guo lun xin yi .shui shi jun wang chu re ren ..
bei shan geng you yi wen zhe .bai shou wu chen gui qu me .
ji jian jin yu guo shang yang .luo shui song nian cui dai xie .song shan qing ri fu qiong cang .
shuai lan ji mo han chou lv .xiao xing yao rao nong se hong .
xie bao sheng cui mai long qiu .chun feng chui luo xing xing xue ..
mo shi cuo tuo lian shu ye .nan er chou zhi zai dang nian ..
.lu ma he nan bian shi fei .ning lao bo shi wen an wei .
shi zai yuan zheng jiu .xiang huan yi zhuan shen .zi liang mi lu fen .zhi he zai shan lin .
wu wang bi ding you duan mu .lu yi yi qi yun bu chang ..
jin bo han tou shui jing lian .shao jin shen tan shou zi tian .
hou ren xin hua he han man . ..zhang xi fu .
译文及注释
译文
电光闪闪，雷声轰鸣，山峰好像要(yao)被崩塌似的(de)(de)。
太史公说：我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》，这些书上说的太详细了！读了他们的著作，还想让人们了解他们的事迹，所以就编写了他们的合传。至于他们的著作，社会上已有很多，因此不再论述，只记载他们的佚事。
从前有一(yi)个人，一开始把粮食存放到了瓮中。一头骆驼偷吃了瓮中的粮食，结果头被卡在里面出不来了。因为骆驼的头出不来，这个人就为此事发愁。有一个老人来到见了就说：“你不要发愁，我教你一个能让骆驼头出来的方法。你把骆驼的头斩断，自然就能够出来了。”这个人听了随即就采纳了老人的意见，用刀把骆驼头斩断了。已经杀死了骆驼，进而又要把瓮打破才能取出粮食。这样行事的人，被后人所耻笑。
譬如河宗献宝之后穆王归天，唐玄宗再也不能去射蛟江中。
唐尧、虞舜、夏禹(yu)、商汤、周文王、周武王、周成王、周康王的时候，他们是多么地深爱着百姓、深切地替百姓担忧，而且用君子长者的态度来对待天下人。有人做了一件好事，奖赏他之余，又用歌曲赞美他，为他有一个好开始而高兴，并勉励他坚持到底；有人做了一件不好的事，处罚他之余，又哀怜同情他，希望他抛弃错误而开始新生。欢喜和忧伤的感情，同意和不同意的声音，见于虞、夏、商、周的历史书籍里。成王、康王死后，穆王继承王位，周朝的王道便开始衰落。然而穆王还是吩咐大臣吕侯，告诫他使用“祥刑”。他说的话忧愁却不悲伤，威严却不愤怒，慈爱而能决(jue)断，有哀怜无罪者的好心肠。因此，孔子把这篇《吕刑》选进《尚书》里。
容颜姿态姣好互相比并，真是风华绝代盖世无双(shuang)。
天津桥下的冰刚结不久，洛阳的大道上便几乎没了行人。
谁能料到妇女反而更有力气，顶着长竿犹自嫌轻，还要在上面顶个木山，叫人在山上翻滚歌舞。
南风适时缓缓吹啊，可以丰富万民的财物。
回来物是人非，我像烂柯之人，只能吹笛赋诗，空自惆怅不已。
时机容易失去，壮志难酬，两(liang)鬓已生白发。只好写文章品评风月，指点山川，建立另外一种“功名”。
人心失去体统，贼势腾起风雨。
还记得梦中来时的路是那么清晰地出现在眼前。我似乎还沉醉在江亭(ting)的歌舞之中。长辈面前一定有询问你的人，是为了诉说离别之后的心绪。
羞于学原宪，居住荒僻蓬蒿的地方。
吹起箫来打起鼓，欢乐过头哀伤多。
注释
（8）简册：指史籍。者，昭如日星。
⑸匡山：指四川彰明县（今江油县）境内的大匡山，李白早年曾读书于此。
②更：岂。
3 、督相：明代的大学士，相当于宰相职位。史可法为内阁大学士，故称督相。忠烈：为史可法死后福王所赠谥号。
（12）称物芳：指《离骚》中多用兰、桂、蕙、芷等香花芳草作比喻。
45、禽：古代对鸟兽的通称。一说通“擒”。
赏析
【其四】
李白从世俗的喧嚷中走出，来到山碧林翠的庐山屏风叠。“水舂云母碓，风扫石楠花”，就是(jiu shi)一幅精美的山水画，将行程添上几番神秘，几番秀气。诗人情感由(you)豪放变成和缓，表现出“万物皆出于机，皆入于机”的从自然而来，返归自然的艺术心态。所以他毫不晦隐地写道：“若恋幽居好，相邀弄紫霞。”
班固的《《西都赋》班固 古诗》与《东都赋》合称《两都赋》。此赋学习了司马相如的《子虚赋》、《上林赋》的结构方式，合二为一，又相对独立成篇。内容划分清楚，结构较为合理。从主导思想上说，他不在规模和繁华的程度上贬西都而褒东都，而从礼法的角度，从制度上衡量此前赞美西都者所述西都的壮丽繁华实为奢淫过度，无益于天下。《《西都赋》班固 古诗》写长安都城的壮丽宏大，宫殿之奇伟华美，后宫之奢侈淫靡，也极尽铺排之能事，使作者着实表现出了写骋辞大赋的才能。但结果却不是写得越奢华便越体现着作者对它的赞扬，而是折之以法度，衡之以王制。
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而(hua er)泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信(yin xin)全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
此诗所特需述者为颈联用典之瑕疵。“纯仁麦”为宋范纯仁事。范受父范仲淹之命，自苏州以舟运麦入丹阳，遇故人石曼卿缝亲(feng qin)之丧，扶柩返乡，途无资财，遂全船送之。一本“纯仁麦”作“王祥剑”，“王祥剑”为晋吕虔事。《晋书&S226;王祥传》等载，刺史吕虔有佩刀，工相之，以为必登三公，可服此刀。吕谓“苟非其人，刀或为害”，乃赠时为别驾之王祥。王佩之，后果为三公。李公于此二典或艰于选择，故有异文。此二事所言之麦、剑，借指故人之所赠虽不无其可，然纯仁麦系赠丧亲者，李公进京赶考，晋见父母，胡可授受此不吉之物？王祥剑而言“共赠”，亦甚不类。
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗，表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。作者自注：“喜崔明府相过”，简要说明了题意。
“惟念当离别，恩情日以新”二句既承上而言，说出了兄弟平时相处弥觉珍贵、离别后尤感痛苦的原因，又为下文对临别饯行、樽酒留人的描写预作交代。汉诗转折、联结高妙，浑然一体而不见针迹线痕，于此可悟。然而这二句的好处还不仅见之于它在全诗结构中所起的作用，更重(geng zhong)要的是它以浅显的语言，说出了一种人生中的宝贵体验：这就是当一个人要失去某件东西时，会超乎异常地体会到它的珍贵。人与物的关系是这样，人与人的关系更是这样。诗人正是在离别在即时，充分感受到了这一点。因此他在为将要远行的亲人饯别时，一再要以酒相赠，以酒留饮，以酒叙情。酒是消愁物，诗人当时的心情和行人当时的心情，都在这种赠别和留饮中表露无余。“鹿鸣”二句系化用《诗·小雅·鹿鸣》“呦呦鹿鸣，食野之萍。我有嘉宾，鼓瑟吹笙”之意，有兴起和借喻设筵饯别之妙；末四句状写赠别留饮情状，言近意远，词浅味浓。人至临别而以杯酒相赠，愿以此挽留片刻而畅叙平生之亲，此景此情不能不令人唏嘘。后代不少传诵千古的名句，如梁代江淹《别赋》中的“可班荆兮赠恨，唯尊酒兮叙悲”、唐代诗人王维《阳关曲》中的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”等，所写也正是这种景和这种情。
此首五绝巧妙而恰切地以《息夫人》王维 古诗的史事设喻，来描写卖饼人的妻子不忘旧爱。前两句写女子不慕眼前的宠幸，怀恋贫贱之交。以“莫以”、“难忘”构成一个否定的条件句，反衬出《息夫人》王维 古诗和息国君主旧日的恩情很深，显示了淫威和富贵并不能征服弱小者的心。后两句写被人夺志的哀怨，花虽美而泪眼相对，对在她身边的楚王却一言不发，进一步写出女子不为荣华富贵所迷惑的志向。
五六两句，由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜，由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正，越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远，格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明，而松树品性的价值也更加突现出来。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
这首诗的思想价值虽不高，艺术表现上却有特色。全篇写景、叙事、抒情，融为一体，境界开阔，色彩浓重，语言古朴苍劲，叙述自由灵活。篇幅不短，而能一韵到底，一气呵成。双句末尾多用三平调，少数收尾用“平仄平”，音节铿锵有力，重而不浮，颇具声势。
首章先从赞叹皇天伟大、天命难测说起，以引出殷命将亡、周命将兴，是全诗的总纲。次章即歌颂王季娶了太任，推行德政。三章写文王降生，承受天命，因而“以受方国”。四章又说文王“天作之合”，得配佳偶。五章即写他于渭水之滨迎娶殷商帝乙之妹。六章说文王又娶太姒，生下武王。武王受天命而“燮伐大商”，与首章遥相照应。七章写武王伐纣的牧野之战，敌军虽盛，而武王斗志更坚。最后一章写牧野之战的盛大，武王在姜尚辅佐之下一举灭殷。全诗时序井然，层次清楚，俨然是王季、文王、武王三代的发展史。
此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦，由表及里，层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字，从各个侧面描绘，突出了少妇的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。
李白从世俗的喧嚷中走出，来到山碧林翠的庐山屏风叠。“水舂云母碓，风扫石楠花”，就是(jiu shi)一幅精美的山水画，将行程添上几番神秘，几番秀气。诗人情感由(you)豪放变成和缓，表现出“万物皆出于机，皆入于机”的从自然而来，返归自然的艺术心态。所以他毫不晦隐地写道：“若恋幽居好，相邀弄紫霞。”
班固的《《西都赋》班固 古诗》与《东都赋》合称《两都赋》。此赋学习了司马相如的《子虚赋》、《上林赋》的结构方式，合二为一，又相对独立成篇。内容划分清楚，结构较为合理。从主导思想上说，他不在规模和繁华的程度上贬西都而褒东都，而从礼法的角度，从制度上衡量此前赞美西都者所述西都的壮丽繁华实为奢淫过度，无益于天下。《《西都赋》班固 古诗》写长安都城的壮丽宏大，宫殿之奇伟华美，后宫之奢侈淫靡，也极尽铺排之能事，使作者着实表现出了写骋辞大赋的才能。但结果却不是写得越奢华便越体现着作者对它的赞扬，而是折之以法度，衡之以王制。
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而(hua er)泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信(yin xin)全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
此诗所特需述者为颈联用典之瑕疵。“纯仁麦”为宋范纯仁事。范受父范仲淹之命，自苏州以舟运麦入丹阳，遇故人石曼卿缝亲(feng qin)之丧，扶柩返乡，途无资财，遂全船送之。一本“纯仁麦”作“王祥剑”，“王祥剑”为晋吕虔事。《晋书&S226;王祥传》等载，刺史吕虔有佩刀，工相之，以为必登三公，可服此刀。吕谓“苟非其人，刀或为害”，乃赠时为别驾之王祥。王佩之，后果为三公。李公于此二典或艰于选择，故有异文。此二事所言之麦、剑，借指故人之所赠虽不无其可，然纯仁麦系赠丧亲者，李公进京赶考，晋见父母，胡可授受此不吉之物？王祥剑而言“共赠”，亦甚不类。
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗，表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。作者自注：“喜崔明府相过”，简要说明了题意。
“惟念当离别，恩情日以新”二句既承上而言，说出了兄弟平时相处弥觉珍贵、离别后尤感痛苦的原因，又为下文对临别饯行、樽酒留人的描写预作交代。汉诗转折、联结高妙，浑然一体而不见针迹线痕，于此可悟。然而这二句的好处还不仅见之于它在全诗结构中所起的作用，更重(geng zhong)要的是它以浅显的语言，说出了一种人生中的宝贵体验：这就是当一个人要失去某件东西时，会超乎异常地体会到它的珍贵。人与物的关系是这样，人与人的关系更是这样。诗人正是在离别在即时，充分感受到了这一点。因此他在为将要远行的亲人饯别时，一再要以酒相赠，以酒留饮，以酒叙情。酒是消愁物，诗人当时的心情和行人当时的心情，都在这种赠别和留饮中表露无余。“鹿鸣”二句系化用《诗·小雅·鹿鸣》“呦呦鹿鸣，食野之萍。我有嘉宾，鼓瑟吹笙”之意，有兴起和借喻设筵饯别之妙；末四句状写赠别留饮情状，言近意远，词浅味浓。人至临别而以杯酒相赠，愿以此挽留片刻而畅叙平生之亲，此景此情不能不令人唏嘘。后代不少传诵千古的名句，如梁代江淹《别赋》中的“可班荆兮赠恨，唯尊酒兮叙悲”、唐代诗人王维《阳关曲》中的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”等，所写也正是这种景和这种情。
此首五绝巧妙而恰切地以《息夫人》王维 古诗的史事设喻，来描写卖饼人的妻子不忘旧爱。前两句写女子不慕眼前的宠幸，怀恋贫贱之交。以“莫以”、“难忘”构成一个否定的条件句，反衬出《息夫人》王维 古诗和息国君主旧日的恩情很深，显示了淫威和富贵并不能征服弱小者的心。后两句写被人夺志的哀怨，花虽美而泪眼相对，对在她身边的楚王却一言不发，进一步写出女子不为荣华富贵所迷惑的志向。
五六两句，由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜，由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正，越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远，格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明，而松树品性的价值也更加突现出来。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
这首诗的思想价值虽不高，艺术表现上却有特色。全篇写景、叙事、抒情，融为一体，境界开阔，色彩浓重，语言古朴苍劲，叙述自由灵活。篇幅不短，而能一韵到底，一气呵成。双句末尾多用三平调，少数收尾用“平仄平”，音节铿锵有力，重而不浮，颇具声势。
首章先从赞叹皇天伟大、天命难测说起，以引出殷命将亡、周命将兴，是全诗的总纲。次章即歌颂王季娶了太任，推行德政。三章写文王降生，承受天命，因而“以受方国”。四章又说文王“天作之合”，得配佳偶。五章即写他于渭水之滨迎娶殷商帝乙之妹。六章说文王又娶太姒，生下武王。武王受天命而“燮伐大商”，与首章遥相照应。七章写武王伐纣的牧野之战，敌军虽盛，而武王斗志更坚。最后一章写牧野之战的盛大，武王在姜尚辅佐之下一举灭殷。全诗时序井然，层次清楚，俨然是王季、文王、武王三代的发展史。
此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦，由表及里，层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字，从各个侧面描绘，突出了少妇的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。
创作背景
此诗作于庆历四年或之后。诗人被革职削籍为民后，于苏州修建沧浪亭，隐居不仕。《《夏意》苏舜钦 古诗》作于苏州隐居之时。
王磐( 元代 )
收录诗词 (6955) 首
简 介
王磐 王磐（约1470年～1530年）称为南曲之冠。明代散曲作家、画家，亦通医学。字鸿渐，江苏高邮人。少时薄科举，不应试，一生没有作过官，尽情放纵于山水诗画之间，筑楼于城西，终日与文人雅士歌吹吟咏，因自号“西楼”。所作散曲，题材广泛。正德间，宦官当权，船到高邮，辄吹喇叭，骚扰民间，作《朝天子·咏喇叭》一首以讽。着有《王西楼乐府》、《王西楼先生乐府》、《野菜谱》、《西楼律诗》。
留春令·画屏天畔
百氏六经，九流七略。 ——裴济
"咸怨刑科有党偏，耕夫无不事戎旃。
一声松径寒吟后，正是前山雪下时。"
青山得去且归去，官职有来还自来。"
"雨洗高秋净，天临大野闲。葱茏清万象，缭绕出层山。
细洒魂空冷，横飘目能眩。垂檐珂珮喧，zh瓦珠玑溅。 ——皮日休
幽咽疏通处，清泠迸入辰。渐平连杏岸，旋阔映楼津。
莫叹官资屈，宁论活计贫。平生心气在，终任静边尘。"
眼儿媚·迟迟春日弄轻柔
"懒向人前着紫衣，虚堂闲倚一条藜。虽承雨露居龙阙，
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
"伊商胡越尚同图，管蔡如何有异谟。
"兔窟穿成主再兴，辈流狐伏敢骄矜。
"一自梁园失意回，无人知有掞天才。
鸣琴化欲展，起草恋空频。今日都门外，悠悠别汉臣。"
"为儒早得名，为客不忧程。春尽离丹阙，花繁到锦城。
惟有门前鉴池水，春风不改旧时波。"
阮郎归·美人消息隔重关
"蹉跎春又晚，天末信来迟。长忆分携日，正当摇落时。
"几年乘兴住南吴，狂醉兰舟夜落湖。别后鹤毛描转细，
营外星才落，园中露已稀。伤心梁上燕，犹解向人飞。
迹灭尘生古人画， ——皎然
奖善犹怜贡，垂恩必不轻。从兹便提挈，云路自生荣。"
不知珠履三千外，更许侯嬴寄食无。"
"今夕拜新月，沈沈禁署中。玉绳疏间彩，金掌静无风。
"不假陶熔妙，谁教羽翼全。五金池畔质，百和口中烟。
寄左省杜拾遗
"林下茅斋已半倾，九华幽径少人行。不将冠剑为荣事，
谁问独愁门外客，清谈不与此宵同。 ——李益"
唇亡得无寒，舌在从何诉。辅车宜长依，发肤可增惧。
铃阁朝犹闭，风亭日已荒。唯馀迁客泪，沾洒后池傍。"
月回吴山树，风闻楚江鹄。因依兰蕙丛，采襭不盈掬。"
动时顷刻遍干坤。横天未必朋元恶，捧日还曾瑞至尊。
天子遍教词客赋，宫中要唱洞箫词。
"我爱陶靖节，吏隐从弦歌。我爱费征君，高卧归九华。
酹江月·驿中言别友人
天道无阿党，人心自覆倾。所以多迁变，宁合天地情。
"渺渺水连天，归程想几千。孤舟辞曲岸，轻楫济长川。
"近来诗思清于水，老去风情薄似云。
江畔送行人，千山生暮氛。谢安团扇上，为画敬亭云。
后先无错杂，能否立参差。次第教单进，宫商乃异宜。
兴阑犹举白，话静每思玄。更说归时好，亭亭月正圆。 ——王起"
"越艳荆姝惯采莲，兰桡画楫满长川。秋来江上澄如练，
自是枢机符造化，大罗天上曜三台。
渔翁
"碧洞幽岩独息心，时人何路得相寻。养生不说凭诸药，
黄云萧关道，白日惊沙尘。虏寇有时猎，汉兵行复巡。
乱飘金谷风多。悠悠旋逐流水，片片轻粘短莎。
他年倘遂平生志，来着霞衣侍玉皇。"
散漫疏还密，空濛断复连。竹沾青玉润，荷滴白珠圆。 ——白居易
旁有双耳穿，上有孤髻撑。或讶短尾铫，又似无足铛。 ——刘师服
三山顶上无人处，琼树堪巢不死乡。"
况是青云知己在，原思生计莫忧贫。"
春游南亭
"天爵休将儋石论，一身恭俭万邦尊。赌将金带惊寰海，
深红浅绿状不得，日斜池畔香风来。红能柔，绿能软，
泛彩池塘媚，含芳景气融。清晖谁不挹，几许赏心同。"
自古登高尽惆怅，茱萸休笑泪盈巾。"
"郡清官舍冷，枕席溅山泉。药气来人外，灯光到鹤边。
"游女泛江晴，莲红水复清。竞多愁日暮，争疾畏船倾。
"天淡雨初晴，游人恨不胜。乱山啼蜀魄，孤棹宿巴陵。
卷帘只爱荆峰色，入座偏宜郢客吟。 ——崔逵
南岐人之瘿
按部况闻秋稼熟，马前迎拜羡并儿。"
曲项琵琶催酒处，不图为乐向谁云。"
嘉言写清越，愈病失肬肿。 ——孟郊
惠化成观俗，讴谣入赋诗。同欢王道盛，相与咏雍熙。"
"天竺胡僧踏云立，红精素贯鲛人泣。细影疑随焰火销，
对枕暮山碧，伴吟凉月孤。前贤多晚达，莫叹有霜须。"
苍黄徒尔为，倏忽何可测。篙之小难制，戙之独有力。
残春犹可赏，晚景莫相催。 ——刘禹锡
满江红·中秋夜潮
"点点渔灯照浪清，水烟疏碧月胧明。
渔家侵叠浪，岛树挂残晖。况入湖湘路，那堪花乱飞。"
"吴中烟水越中山，莫把渔樵谩自宽。
"秋染棠梨叶半红，荆州东望草平空。
如画海门支肘望，阿谁家卖钓鱼船。"
榜挂临江省，名题赴宅筵。人求新蜀赋，应贵浣花笺。"
投金渚畔春杨柳，自此何人系酒船。"
阑药凋红艳，庭槐换绿阴。风光徒满目，云雾未披襟。 ——白居易
昭君怨·送别
万姓焚香惟顶礼，瑞云随伞入宫闱。
破却长安千万家。天纵秾华刳鄙吝，春教妖艳毒豪奢。
缓步寻珠网，高飞上画梁。长安频道乐，何日从君王。"
七色花虬一声鹤，几时乘兴上清虚。"
丹掖列鹓鹭，洪炉衣狐貉。摛文挥月毫，讲剑淬霜锷。 ——李正封
城狐与社鼠，巧佞谁从庇。奴颜与婢膝，丑直谁从媚。
欲游蟠桃国，虑涉魑魅乡。徐市惑秦朝，何人在岩廊。
萍解深可窥，林豁遥在瞩。 ——崔子向