酒泉子·长忆观潮
眼前便是神仙事，何必须言洞府间。"
明月客肠何处断，绿槐风里独扬鞭。"
越山重叠越溪斜，西子休怜解浣纱。
"德星摇此夜，珥耳满重城。杳霭烟氛色，飘飖砧杵声。
长卿只为长门赋，未识君臣际会难。"
夜来江上秋无月，恨不相逢在雪天。"
"富者非义取，朴风争肯还。红尘不待晓，白首有谁闲。
时蝗适至）
馆空吟向月，霜曙坐闻更。住久谁相问，驰羸又独行。"
"徒劳悲丧乱，自古戒繁华。落日狐兔径，近年公相家。
酒泉子·长忆观潮拼音解释:
yan qian bian shi shen xian shi .he bi xu yan dong fu jian ..
ming yue ke chang he chu duan .lv huai feng li du yang bian ..
yue shan zhong die yue xi xie .xi zi xiu lian jie huan sha .
.de xing yao ci ye .er er man zhong cheng .yao ai yan fen se .piao yao zhen chu sheng .
chang qing zhi wei chang men fu .wei shi jun chen ji hui nan ..
ye lai jiang shang qiu wu yue .hen bu xiang feng zai xue tian ..
.fu zhe fei yi qu .pu feng zheng ken huan .hong chen bu dai xiao .bai shou you shui xian .
shi huang shi zhi .
guan kong yin xiang yue .shuang shu zuo wen geng .zhu jiu shui xiang wen .chi lei you du xing ..
.tu lao bei sang luan .zi gu jie fan hua .luo ri hu tu jing .jin nian gong xiang jia .
译文及注释
译文
挽起的衣袖可见她的手，洁白的手腕上戴(dai)着金色的手镯。
小《小星》佚名 古诗辰光(guang)幽幽，原来那是参和柳。天还未亮就出征，抛撇香衾与暖裯。命不如人莫怨尤。
山河荒芜多萧条满目凄凉到边土，胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。
我感到悲楚凄清，微酒入肠浅醉又醒。积郁的愁情，比诗篇抒写的更加沉重。记得沿着楸树茂盛的大道乘马奔行，手持雕弓，施展百步穿杨的技能，这些往事休再论评。重阳节朝廷传赐下一枝紫萸，有谁的梦魂曾到故国园陵？任凭着乌纱帽随风吹去，要让老天知道，斑白的华发已如此丛生，我感慨长歌呵(he)涕泪交进。
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
上林苑有离宫三十六所，离宫高耸入云，楼台和天相连。月亮在高楼之间架空的通道上流转。美人在烟雾迷茫中带着点点愁绪。自从失宠之后，恩情渐渐淡(dan)了，桃李似乎也在春风中为美人今日的孤寂而伤怀。君王的恣意享乐什么时(shi)候才到尽头，好让他的车驾早日回到汉宫之中。想象中皇帝的车驾绕着太阳的轨道疾驰行进，锦旗在朝日的彩虹间飘扬。皇帝亲自去细柳营和甘泉宫检阅军队。不知当今的皇帝能不能像周文王那样起用在渭水河畔垂钓的老人，也不知道君王是否能向襄野牧童询问治国之道。真期望能够有那一天，能够和皇帝共宴，归来其乐无穷。
面对秋菊，难于饮到陶渊明喝的美酒；登上高楼；惭愧缺少王粲那样的才能。
你我无心攀附，奸佞诽谤忠(zhong)臣；
凄凉的大同殿，寂寞的白兽闼。
那深翠色的黛眉，使萱草相形失色；那火红的裙裾，让五月的石榴花嫉妒。
我已来到了水边，我的仆人还落后在坡上（回头看，因为坡陡，以致他好像在树梢上一样）。
想当初我自比万里长城， 立壮志为祖国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜， 盼北伐盼恢复都成空谈。
从小丧父早年就客游外乡，多经磨难我与你相识太迟。
注释
（77）自力：自我努力。
16、任：责任，担子。
空桑林：桑林因秋来落叶而变得空旷、稀疏。
簪缨：当时官僚贵族的冠饰，这里代指他们本人。
2.戍鼓：戍楼上的更鼓。戍，驻防。
僻（pì）：偏僻。
5.收拾去：指日落时《花影》苏轼 古诗消失，好像被太阳收拾走了。
“愿见”句：傅介子，西汉时北地人，曾斩楼兰王头，悬之北阙。杜甫意在湔雪国耻，故愿见能有这种人物。
赏析
绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
第二天立秋，第一天照镜子，不言而喻，有悲秋的意味。诗人看见自己两鬓花白如雪，苍老了。但他不惊不悲，而是平静淡漠，甚至有点调侃自嘲。镜中的面容，毕竟只表现过去的经历，是已知的体验。他觉得(jue de)自己活着，这就够了，身外一切往事都可以一笔勾销，无须多想，不必烦恼，就让它留在镜子里。但是，镜外的诗人要面对第二天，走向前途，不知该怎么办。他觉得后一天恰同前一日。过去无成而无得，将来正可无求而无失。何况时光无情，次日立秋，秋风一起，万物凋零，自己的命运也如此，不容超脱，无从选择，只有在此华发之年，怀着一颗被失望凉却的心，去面对肃杀的秋风，接受凋零的前途。这自觉的无望，使他从悲哀而淡漠，变得异常冷静而清醒，虽未绝望，却趋无谓，置一生辛酸于身外，有无限苦涩在言表。这就是此诗中诗人的情怀。
这首绝句含蓄深沉而又富于变幻。前两句一起一承，一因一果，好像比较平直。但着一“怕”字，风波顿起，情趣横生。后面两句围绕着“怕”字作进一步的解说，使意境更加开拓明朗。这样写，前后连贯，浑然一体。其中“《为有》李商隐 古诗”“无端”等语委婉尽情，极富感染力。
《新唐书.文艺传》载王昌龄左迁龙标尉（古人尚右，故称贬官为左迁），是因为“不护细行”，也就是说，他的得罪贬官，并不是由于什么重大问题，而只是由于生活小节不够检点。在《芙蓉楼送辛渐》中，王昌龄也对他的好友说：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”即沿用鲍照《白头吟》中“清如玉壶冰”的比喻，来表明自己的纯洁无辜。李白在听到他不幸的遭遇以后，写了这一首充满同情和关切的诗篇，从远道寄给他，是完全可以理解的。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
诗以“《野望》杜甫 古诗”为题 ，是诗人跃马出郊时感伤时局、怀念诸弟的自我写照。
暮春三月，春色(chun se)渐褪。面对纷纷扬扬的杨花，诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情，描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿，赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老，红英落尽绿尚早”，北斗星斗柄南指，冬去春来，大地回春。开头跳过初春、仲春，直指春暮花稀，逼近题意。“韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好。”韶风，和风。当红稀绿少之时，是垂杨弄春之际。诗人移情韶风，以“无所依”、“偏惜”，将和风写得情意绵绵。以物拟人，跌荡有致。诗歌由春暮引出春风，再引到垂杨，却还没有触及杨花，看似开门见山、拍合诗题，却又琵琶半遮，小作掩映。
首句为地理环境，异域，有别于内地，且在阴山之外；孤城雪海，竟然为沙漠之中的一块绿地。次句为气候环境，轮台之夏和秋季很短，夏季听不见蝉鸣，秋季看不见大雁，一不留神便进入冬季。三句为居住环境，住用毡帐，不防雨。结尾为总结感叹，茫茫万里辽阔之轮台，拜拜在这呆了三年。能看出来，岑参此时有些伤感，不知是对此西域轮台不满意，还是因为未能建功立业长叹息。
梅妻鹤子的来历：林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。
“风劲角弓鸣”，未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风而益振(zhen)。“角弓鸣”三字已带出“猎”意，能使人去想象那“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎，待声势俱足，才推出射猎主角来：“将军猎渭城”。这发端的一笔，胜人处全在突兀，能先声夺人。
这首小诗，用朴素的语言写一次久别重逢后的离别。通篇淡淡着笔，不作雕饰，而平淡中蕴含深深的情味，朴素中自有天然的风韵。
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志，别具情韵的咏竹诗。
全诗以自叙和抒情为主，真挚感人；写景只是三，四两句，既是实写，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。
此诗以叙事起，以绘景结，中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾，使通篇圆转流畅，同时又以“独悲”二字统领全诗，在整个意境空间中灌注伤今悲古的悲怆凄凉之气，与其五律诗的“高华雄浑”形成迥然不同的风格，这种风格为后人极推崇，宋人范晞文说：“用物而不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，当学者许浑而已。”（《对床夜语》）可见许浑七律，在唐朝诗人中，是占有很高地位的，此诗亦可以证明这一点。
原来，北魏时，拓跋辉出任万州刺史，从信都到汤阴的路上，因为需要润滑车轮的角脂，派人到处生截牛角，吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传，牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”，是这牧童挥鞭时随(shi sui)口说出来的。这话对无知的牛来说，当然无异“弹琴”，可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
“黯然销魂(xiao hun)者，唯别而已矣”！人虽已经离去，情却常难断绝。因此就有了“杨柳岸、晓风残月”的凄伤，有了“才下眉头、却上心头”的无奈。此诗即借一位妻子真切的内心独白，抒写了这种难以言传的离情别意。
第二天立秋，第一天照镜子，不言而喻，有悲秋的意味。诗人看见自己两鬓花白如雪，苍老了。但他不惊不悲，而是平静淡漠，甚至有点调侃自嘲。镜中的面容，毕竟只表现过去的经历，是已知的体验。他觉得(jue de)自己活着，这就够了，身外一切往事都可以一笔勾销，无须多想，不必烦恼，就让它留在镜子里。但是，镜外的诗人要面对第二天，走向前途，不知该怎么办。他觉得后一天恰同前一日。过去无成而无得，将来正可无求而无失。何况时光无情，次日立秋，秋风一起，万物凋零，自己的命运也如此，不容超脱，无从选择，只有在此华发之年，怀着一颗被失望凉却的心，去面对肃杀的秋风，接受凋零的前途。这自觉的无望，使他从悲哀而淡漠，变得异常冷静而清醒，虽未绝望，却趋无谓，置一生辛酸于身外，有无限苦涩在言表。这就是此诗中诗人的情怀。
这首绝句含蓄深沉而又富于变幻。前两句一起一承，一因一果，好像比较平直。但着一“怕”字，风波顿起，情趣横生。后面两句围绕着“怕”字作进一步的解说，使意境更加开拓明朗。这样写，前后连贯，浑然一体。其中“《为有》李商隐 古诗”“无端”等语委婉尽情，极富感染力。
《新唐书.文艺传》载王昌龄左迁龙标尉（古人尚右，故称贬官为左迁），是因为“不护细行”，也就是说，他的得罪贬官，并不是由于什么重大问题，而只是由于生活小节不够检点。在《芙蓉楼送辛渐》中，王昌龄也对他的好友说：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”即沿用鲍照《白头吟》中“清如玉壶冰”的比喻，来表明自己的纯洁无辜。李白在听到他不幸的遭遇以后，写了这一首充满同情和关切的诗篇，从远道寄给他，是完全可以理解的。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
诗以“《野望》杜甫 古诗”为题 ，是诗人跃马出郊时感伤时局、怀念诸弟的自我写照。
暮春三月，春色(chun se)渐褪。面对纷纷扬扬的杨花，诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情，描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿，赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老，红英落尽绿尚早”，北斗星斗柄南指，冬去春来，大地回春。开头跳过初春、仲春，直指春暮花稀，逼近题意。“韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好。”韶风，和风。当红稀绿少之时，是垂杨弄春之际。诗人移情韶风，以“无所依”、“偏惜”，将和风写得情意绵绵。以物拟人，跌荡有致。诗歌由春暮引出春风，再引到垂杨，却还没有触及杨花，看似开门见山、拍合诗题，却又琵琶半遮，小作掩映。
首句为地理环境，异域，有别于内地，且在阴山之外；孤城雪海，竟然为沙漠之中的一块绿地。次句为气候环境，轮台之夏和秋季很短，夏季听不见蝉鸣，秋季看不见大雁，一不留神便进入冬季。三句为居住环境，住用毡帐，不防雨。结尾为总结感叹，茫茫万里辽阔之轮台，拜拜在这呆了三年。能看出来，岑参此时有些伤感，不知是对此西域轮台不满意，还是因为未能建功立业长叹息。
梅妻鹤子的来历：林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。
“风劲角弓鸣”，未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风而益振(zhen)。“角弓鸣”三字已带出“猎”意，能使人去想象那“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎，待声势俱足，才推出射猎主角来：“将军猎渭城”。这发端的一笔，胜人处全在突兀，能先声夺人。
这首小诗，用朴素的语言写一次久别重逢后的离别。通篇淡淡着笔，不作雕饰，而平淡中蕴含深深的情味，朴素中自有天然的风韵。
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志，别具情韵的咏竹诗。
全诗以自叙和抒情为主，真挚感人；写景只是三，四两句，既是实写，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。
此诗以叙事起，以绘景结，中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾，使通篇圆转流畅，同时又以“独悲”二字统领全诗，在整个意境空间中灌注伤今悲古的悲怆凄凉之气，与其五律诗的“高华雄浑”形成迥然不同的风格，这种风格为后人极推崇，宋人范晞文说：“用物而不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，当学者许浑而已。”（《对床夜语》）可见许浑七律，在唐朝诗人中，是占有很高地位的，此诗亦可以证明这一点。
原来，北魏时，拓跋辉出任万州刺史，从信都到汤阴的路上，因为需要润滑车轮的角脂，派人到处生截牛角，吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传，牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”，是这牧童挥鞭时随(shi sui)口说出来的。这话对无知的牛来说，当然无异“弹琴”，可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
“黯然销魂(xiao hun)者，唯别而已矣”！人虽已经离去，情却常难断绝。因此就有了“杨柳岸、晓风残月”的凄伤，有了“才下眉头、却上心头”的无奈。此诗即借一位妻子真切的内心独白，抒写了这种难以言传的离情别意。
创作背景
周武王姬发在祖先及父王姬昌所开创的周部族基业的基础上，在吕尚（姜子牙）、周公旦的辅佐下，联合周围众多部族，伐殷兴周，并于牧野一战，取得了彻底的胜利。然后又大封诸侯，以屏藩西周王朝。其功业，是彪炳千秋的。《诗经》中有许多篇章歌颂和赞美了他，也是符合历史真实的。
侯遗( 近现代 )
收录诗词 (6768) 首
简 介
侯遗 侯遗，字仲遗（《金陵诗徵》卷五。《至顺镇江志》卷一九作仲逸），句容（今属江苏）人。隐居茅山，创书院，教授生徒，积十馀年，自营粮食。仁宗天圣二年（一○二四），王随知江宁府，奏请于茅山斋粮所剩庄田内给三顷充书院赡用，从之。明弘治《句容县志》卷六有传。
浪淘沙慢·晓阴重
"楚天空阔月成轮，蜀魄声声似告人。
只知抱杵捣秋砧，不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤，
今日红儿自堪赋，不须重唱旧来词。
莫把新诗题别处，谢家临水有池台。"
昨日诏书犹漏缺，未言商也最能诗。
红儿若向隋朝见，破镜无因更重寻。
牛羊送日独归村。灞陵散失诗千首，太华凄凉酒一樽。
一僧归晚日，群鹭宿寒潮。遥听风铃语，兴亡话六朝。"
宴散
岁寒焉在空垂涕，覆水如何欲再收。"
一醉卧花阴，明朝送君去。
"反刃相酬是匹夫，安知突骑驾群胡。
莫起陶潜折腰叹，才高位下始称贤。"
落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段，钱圆谁把买花声。
春漏怀丹阙，凉船泛碧伊。已虚西阁位，朝夕凤书追。"
一笑不能忘敌国，五湖何处有功臣。"
闲出黄金勒，前飞白鹭鹚。公心外国说，重望两朝推。
醉花阴·黄花谩说年年好
只合封题寄列侯。学卷晓冰长怕绽，解铺寒水不教流。
分香多是畹中兰。虽饶百卉争先发，还在三春向后残。
"外邑官同隐，宁劳短吏趋。看云情自足，爱酒逸应无。
特立珪无玷，相思草有兰。二年春怅望，不似在长安。"
"半年江上怆离襟，把得新诗喜又吟。多病似逢秦氏药，
"盛德已图形，胡为忽构兵。燎原虽自及，诛乱不无名。
菊露凄罗幕，梨霜恻锦衾。此生终独宿，到死誓相寻。
"忆昔长安落第春，佛宫南院独游频。灯前不动惟金像，
蝶恋花·醉别西楼醒不记
"疏雨从东送疾雷，小庭凉气净莓苔。卷帘燕子穿人去，
孤光自有龙神护，雀戏蛾飞不敢侵。"
论材何必多，适用即能神。托交何必深，寡求永相亲。
"昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。
"骄马锦连钱，乘骑是谪仙。和裙穿玉镫，隔袖把金鞭。
"吕望当年展庙谟，直钩钓国更谁如。
"相逢多是醉醺然，应有囊中子母钱。（下见《海录碎事》）
霭霭随春动，忻忻共物荣。静宜浮竞息，坐觉好风生。
狡童
受降城外虏尘空。旗缝雁翅和竿袅，箭捻雕翎逐隼雄。
"中和节后捧琼瑰，坐读行吟数月来。只叹雕龙方擅价，
蠲疾寒甘露，藏珍起瑞烟。画工飞梦寐，诗客寄林泉。
直钩犹逐熊罴起，独是先生真钓鱼。"
故侯何在泪汍澜。不唯济物工夫大，长忆容才尺度宽。
公瑾窘饥求子敬，一言才起数船归。"
"南游曾去海南涯，此去游人不易归。白日雾昏张夜烛，
官自三台追起家。匹马有期归辇毂，故山无计恋桑麻。
送魏万之京
日近韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。
若教得似红儿貌，占却君恩自不疑。
风摇瓶影碎，沙陷履痕端。爽极青崖树，平流绿峡滩。
挂衣岚气湿，梦枕浪头舂。只为少颜色，时人着意慵。"
帝诵嘉莲表，人吟宝剑诗。石渠流月断，画角截江吹。
松桧君山迥，菰蒲梦泽连。与师吟论处，秋水浸遥天。"
"鹿巾藜杖葛衣轻，雨歇池边晚吹清。
"忆眠时，春梦困腾腾。展转不能起，玉钗垂枕棱。
清明二首
"何年话尊宿，瞻礼此堂中。入郭非无路，归林自学空。
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿，一泓银水冷琼杯。
烟外桡声远，天涯幽梦回。争知江上客，不是故乡来。
"流年五十前，朝朝倚少年。流年五十后，日日侵皓首。
德音兼与后人传。自从受赐身无力，向未酬恩骨肯镌。
"才拙道仍孤，无何舍钓徒。班虽沾玉笋，香不近金炉。
披缁学佛应无分，鹤氅谈空亦不妨。"
"濯水经何日，随风故有人。绿衣犹偪画，丹顶尚迷真。
忆王孙·番阳彭氏小楼作
迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠，年年长占断春光。
高爱危峰积，低愁暖气融。月交都浩渺，日射更玲珑。
金陵客路方流落，空祝回銮奠酒卮。"
清境渐深官转重，春时长是别人来。"
已共此山私断当，不须转辙重移文。"
鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策，除夜相催也课诗。
"拥鼻悲吟一向愁，寒更转尽未回头。绿屏无睡秋分簟，
一抹浓红傍脸斜，妆成不语独攀花。
水仙子·渡瓜洲
应念衔恩最深者，春来为寿拜尊前。"
彩缕回文出，雄芒练影浮。叶依花里艳，霜向锷中秋。
除却祖师心法外，浮生何处不堪愁。"
"入境风烟好，幽人不易传。新居多是客，旧隐半成仙。
旧斋一带连松竹，明月窗前枕上闻。"
"子密封侯岂所宜，能高德义必无为。
嗟余索米无人问，行避霜台御史骢。"
只有退耕耕不得，茫然村落水吹残。"
忆秦娥·花似雪
裴筠娶箫楚公女，便擢进士，隐诗云云）
还缘不及红儿貌，却得生教入楚宫。
蕲水苍生莫相羡，早看归去掌丝纶。"
欲过金城柳眼新。粉壁已沈题凤字，酒垆犹记姓黄人。
"游子离魂陇上花，风飘浪卷绕天涯。
商洛山高无客归。数只珍禽寒月在，千株古木热时稀。
"官小任还重，命官难偶然。皇恩轻一邑，赤子病三年。
"紫檀衣且香，春殿日尤长。此地开新讲，何山锁旧房。