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菩萨蛮·玉皇宫殿高无极

唐代 / 萨都剌

信回应过洞庭春。关河日日悲长路,霄汉年年望后尘。
事等和强虏,恩殊睦本枝。四郊多垒在,此礼恐无时。"
远吹流松韵,残阳渡柳桥。时陪庾公赏,还悟脱烦嚣。"
扫坛星下宿,收药雨中归。从服小还后,自疑身解飞。"
拂水斜纹乱,衔花片影微。卢家文杏好,试近莫愁飞。
"芳条得意红,飘落忽西东。分逐春风去,风回得故丛。
黄鸟当蚕候,稀蒿杂麦查。汗凉风似雪,浆度蜜如沙。
便着清江明月夜,轻凉与挂一身风。"
"独上黄坛几度盟,印开龙渥喜丹成。
"出关寒色尽,云梦草生新。雁背岳阳雨,客行江上春。
"何事荆台百万家,惟教宋玉擅才华。楚辞已不饶唐勒,
"官信安仁拙,书非叔夜慵。谬驰骢马传,难附鲤鱼封。
既用功成岁,旋应惨变舒。仓箱足可恃,归去傲吾庐。"
"举家忻共报,秋雪堕前峰。岭外他年忆,于东此日逢。
旧山诸隐沦,身在苦无身。莫锁白云路,白云多误人。
鹢舟时往复,鸥鸟恣浮沉。更想逢归马,悠悠岳树阴。"


菩萨蛮·玉皇宫殿高无极拼音解释:

xin hui ying guo dong ting chun .guan he ri ri bei chang lu .xiao han nian nian wang hou chen .
shi deng he qiang lu .en shu mu ben zhi .si jiao duo lei zai .ci li kong wu shi ..
yuan chui liu song yun .can yang du liu qiao .shi pei yu gong shang .huan wu tuo fan xiao ..
sao tan xing xia su .shou yao yu zhong gui .cong fu xiao huan hou .zi yi shen jie fei ..
fu shui xie wen luan .xian hua pian ying wei .lu jia wen xing hao .shi jin mo chou fei .
.fang tiao de yi hong .piao luo hu xi dong .fen zhu chun feng qu .feng hui de gu cong .
huang niao dang can hou .xi hao za mai cha .han liang feng si xue .jiang du mi ru sha .
bian zhuo qing jiang ming yue ye .qing liang yu gua yi shen feng ..
.du shang huang tan ji du meng .yin kai long wo xi dan cheng .
.chu guan han se jin .yun meng cao sheng xin .yan bei yue yang yu .ke xing jiang shang chun .
.he shi jing tai bai wan jia .wei jiao song yu shan cai hua .chu ci yi bu rao tang le .
.guan xin an ren zhuo .shu fei shu ye yong .miu chi cong ma chuan .nan fu li yu feng .
ji yong gong cheng sui .xuan ying can bian shu .cang xiang zu ke shi .gui qu ao wu lu ..
.ju jia xin gong bao .qiu xue duo qian feng .ling wai ta nian yi .yu dong ci ri feng .
jiu shan zhu yin lun .shen zai ku wu shen .mo suo bai yun lu .bai yun duo wu ren .
yi zhou shi wang fu .ou niao zi fu chen .geng xiang feng gui ma .you you yue shu yin ..

译文及注释

译文
刚抽出的花芽如玉簪,
我要向东奔入大海,即将离开古老的西秦。
现在这些酒已足够喝的了,姑且用它来麻醉一下自己吧。成群的鸡正在乱叫,客人来时,鸡又争又斗。
幸好知道已经秋收了,新酿的家酒虽未出糟,但已感到醇香美酒正从糟床汩汩渗出。
  元丰六年十一月初一,赵郡苏辙记。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
那岸上谁家游冶郎在游荡?三三五五躺在垂杨的柳阴里。
  蝜蝂是一种善于背东西的小虫。它在爬行中遇到东西,就抓取过来,仰起头背着它们。背负的东西越来越重,即使非常疲乏劳累也不停止。它的背很粗糙,因而物体堆积不会散落,最终被(bei)压倒爬不起来。有时人们可怜它,替它除去背上的物体。可是如果它还能爬行,就像原先一样抓取物体。它又喜欢往高处爬,用尽了它的力(li)气也不停止,直至跌落到地上摔死。  如今世上那些贪得无(wu)厌(yan)的人,见到钱财就不放过,用来增加他们的家产,不知道财货会成为自己的累赘,还只担心财富积聚得不够多。等到他们坏了事栽了跟头,有的被贬斥罢官,有的被流放到边远地区,这也够痛苦的了。一旦再被起用,他们仍不肯悔改(gai),成天想着提高自己的官位,增加自己的俸(feng)禄,而且变本加厉地贪取钱财,因而面临着从高处摔下来的危险,看到前人由于极力求官贪财而自取灭亡也不知引以为戒。即使他们的外形看起来庞大,他们的名义是人,可是智慧却和蝜蝂小虫一样。这也太可悲了!
楚国有个祭祀的官员,给手下办事的人一壶酒和酒具。门客们互相商量说:“几个人喝这壶酒不够,一个人喝这壶酒才有剩余。请大家在地上画蛇,先画成的人喝酒。”
在寒灯照射下睡醒时,更漏声已经滴断了,月光斜斜透过窗纸。我自许可在万里之外的战场封侯,但有谁能知道呢?我鬓发虽残败灰白,可我(在战场杀敌立功报效祖国的)心却并未死去!
凄凉叹息啊微寒袭人,悲怆啊去新地离乡(xiang)背井,坎坷啊贫士失官心中不平。
美丽的春光映入眼帘,春日东风总是将繁花吹散。几重烟雨朦胧,只有这些娇弱的花朵难以庇护。梦里总是时不时浮现起旧时故国的道路。春天反复无常,在那杜鹃泣血的地方,分不清落花染红的是春雨还是眼泪。
她生了我,却得不到我的服侍,母子二人终身忍受辛酸。人活在世上却无家可别,这老百姓可怎么当?
花开时节容易看到,一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀,愁坏了我这葬花的人。
  《易经》中的《泰》卦说:“上下交好通气,他们的志意就和同。”那《否》卦说:“上下阴隔,国家就要灭亡。”因为上面的意图能够通到下面,下面的意见能够传到上面,上下成为一个整体,所以叫做“泰”。如果下面的意见被阻塞,不能传到上面;上下之间有隔膜,虽然名义上有国家,裨上却没有国家,所以叫做“否”。

注释
⑼推手:伸手。遽(jù):急忙。
④石马:坟前接道两旁之石兽。
⑶土国:在国都服役。漕:地名。
[1]国子先生:韩愈自称,当时他任国子博士。唐朝时,国子监是设在京都的最高学府,下面有国子学、太学等七学,各学置博士为教授官。国子学是为高级官员子弟而设的。太学:这里指国子监。唐朝国子监相当于汉朝的太学,古时对官署的称呼常有沿用前代旧称的习惯。
185、错:置。
①苦空:佛教认为生老病死为四苦,又有“四大皆空”之说。《维摩经·弟子品》:“五受阴洞达空无所起,是苦义;诸法究竟无所有,是空义。” ②剑头唯一吷:《庄子·则阳》:“夫吹筦者,犹有嗃也;吹剑首者,吷而已矣。”意思是吹箫管能发出较大的声音,如吹剑环上的小孔,就只能发出细微的声音。
③帘:即竹帘,可以卷起,故称卷帘。
门下生:指学舍里的学生。

赏析

  统观全文,语言精练。其一字一句,均是文章的重要组成一部分,少一字会断章离义,多一字便画蛇添足。一个景物,仅仅四字,便描绘恰当,津津有味。清清楚楚,明明白白,一个心声一句话,不多也不少。“夕日欲颓”,势在必然。“沉鳞竞跃”,变化突然。分析文章结构,亦不失巧妙,杂而不乱,结合有序。
  从全诗来看,前两句写的是色,第三句写的是声;末句抒心中所感,写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情,进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余,末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟,让满孕之情在结尾处打个回旋,用拟想中的征人望乡的镜头加以表现,使人感到句绝而意不绝,在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功,就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体,将诗情、画意与音乐美熔于一炉,组成了一个完整的艺术整体,意境浑成,简洁空灵,而又具有含蕴不尽的特点。
  诗大体可分四段:首段八句写出师。其中前四句说战尘起于东北,将军奉命征讨,天子特赐光彩,已见得宠而骄,为后文轻敌伏笔。后四句接写出征阵容。旌旗如云,鼓角齐鸣,一路(yi lu)上浩浩荡荡,大模大样开赴战地,为失利时狼狈情景作反衬。“校尉”两句写抵达前线。羽书飞驰,见军情紧急;猎火照夜,说敌阵森严。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人来势凶猛,我军伤亡惨重,后四句说至晚已兵少力竭,不得解围。“山川萧条极边土”,说明战场地形是无险可凭的开阔地带,这正有利于胡骑驰突,故接写敌军如暴风骤雨之袭来。“战士”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌,不恤士卒,一面是拚死苦战,一面仍恣意逸乐。这是诗中最有揭露性的描写。大漠衰草、落日孤城的萧飒景象,为“斗兵稀”作衬托,同时写战斗一直持续到傍晚。“身当恩遇常轻敌”,正面点出损兵被围的原因,是诗的主旨。第三段八句写征人,思妇两地相望,重会无期。诗虽古体,多用偶句,此段因内容需要,而犹着意作对仗。又此诗平仄转韵,一般四句一转,独此段八句全用仄韵,与表现双方摇摇不安的心绪相适应。杀气成云,刁斗传寒,都是极力渲染悲凉气氛。末段四句,两句写战士在生还无望的处境下,已决心以身殉国。“岂顾勋”三字,仍是对将帅的讽刺。两句诗人感慨,对战士的悲惨命运深寄同情,诗以“至今犹忆李将军”作结,再次点明主题。盛唐时,殷璠评高适曰:“其诗多胸臆语,兼有气骨。”此诗确实可以作为代表。
  “谁知(shui zhi)万里客,怀古正踌蹰。”诗人来自蜀山之中,所以自称“万里客”,“谁知”,表现了诗人孤寂落寞的心境,“踌蹰”,指惆怅而徘徊。当诗人凭吊遗踪的时候,缅怀治世良材,有为的将帅以及像羊祜、诸葛亮那样永远为百姓思念的贤臣良相,更希望这样的贤圣,代代不绝。
  第七首诗主要描写的是山峦叠嶂,烽火遍布的边塞景(sai jing)观。用笔隐曲,语浅意深,余味不尽。
  全诗色彩不断变幻,景物描写十分清幽,语言含蓄委婉却不失韵味。“松月生夜凉,风泉满清听”两句是此诗名句。
  以上这一思索,理解的过程,可以使我们对这首诗巧妙的抒情艺术,有更深刻的体会。诗人在用逐层递进的追述,交代了背景之后,立即直抒胸臆,不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是,读者却必需经过一番认真的咀嚼,才能感受到这种特殊的心理状态,达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法,使作品用最省略的语言,获取了极为深远的艺术效果。
  “《候人》佚名 古诗”的形象是扛着戈扛着祋。显示出这位小吏,扛着武器,在道路上执勤的辛苦情貌。
  从艺术上看,这是一篇用传统碑文体裁写的杂感。或者说,是用杂感形式来发挥讽刺艺术力量的一篇碑文。因此,它不但具有杂感所要求的现实性、议论性、知识性和趣味性,更具有文学艺术上的典型性和形象性。具体地说,它大体上有以下几个特点:
  首二句领起望乡之意,以下六句写景,六句写情。诗人扣住题意,选取富有特征性的景物,将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去,皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐,在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍,参差皆可见”两句,便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思,这里兼取二义,描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景,可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集,又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注:既然全城飞甍都历历可见,那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景,却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久,但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
  《《西洲曲》佚名 古诗》在艺术上有以下三点值得注意。
  结句论述陈后主失国因由,诗人改用听觉形象来表达,在“千门万户成野草”的凄凉情景中,仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖红毡,缓歌曼舞的场面,不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的感叹。
  三、四两句,写“看水”时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句”(《瀛奎律髓》);清代纪昀赞为“名下无虚”(《瀛奎律髓评》);陈衍也说“的是名句”(《宋诗精华录》)。它妙在那里,宋代胡仔说:“似此等句,须细味之,方见其用意”(《苕溪渔隐丛话》)。
  “繖幄垂垂马踏沙”,写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗,“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子,给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样,那战马踩着沙地所发出的沙沙声,更衬托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色,就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象;而行军队伍的肃静不哗,正是反映了宗泽部队的纪律严明,有战斗力。
  第二、三章集中描摹放牧中牛羊的动静之态和牧人的娴熟技艺,堪称全诗写得最精工的篇章。“或降”四句写散布四近的牛羊何其自得:有的在山坡缓缓“散步”,有的下水涧俯首饮水,有的躺卧草间似乎睡着了,但那耳朵的陡然耸动、嘴角的细咀慢嚼,说明它们(ta men)正醒着。此刻的牧人正肩披蓑衣、头顶斗笠,或砍伐着柴薪,或猎取着飞禽。一时间蓝天、青树、绿草、白云,山上、池边、羊牛、牧人,织成了一幅无比清丽的放牧图景。图景是色彩缤纷的,诗中用的却纯是白描,而且运笔变化无端:先分写牛羊、牧人,节奏舒徐,轻笔点染,表现着一种悠长的抒情韵味。方玉润《诗经原始》叹其“人物并处,两相习自不觉两相忘”,正真切领略了诗境之幽静和谐。待到“麾之以肱,毕来既升”两句,笔走墨移间,披蓑戴笠的牧人和悠然在野的牛羊,霎时(sha shi)汇合在了一起。画面由静变动,节奏由缓而骤,牧人的臂肘一挥,满野满坡的牛羊,便全都争先恐后奔聚身边,紧随着牧人升登高处。真是物随人欲、挥斥自如,放牧者那娴熟的牧技和畜群的训习有素,只以“麾之”二语尽收笔底。
  诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括,抽取其中的一个片断:在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中,“霪雨霏霏,连月不开”,李隆基“夜雨闻铃断肠声”,写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时,唐军节节败退,安禄山“径截辎重,横攻士卒”,官军则“都尉新降,将军覆没。尸填巨港之岸,血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗?

创作背景

  这首诗是唐玄宗开元二十三年(735年)李白游洛城(即洛阳)时所作。洛阳在唐代是一个很繁华的都市,时称东都。当时李白客居洛城,大概正在客栈里,因偶然听到笛声而触发故园情,作此诗。

  

萨都剌( 唐代 )

收录诗词 (1481)
简 介

萨都剌 萨都剌(约1272—1355)元代诗人、画家、书法家。字天锡,号直斋。回族(一说蒙古族)。其先世为西域人,出生于雁门(今山西代县),泰定四年进士。授应奉翰林文字,擢南台御史,以弹劾权贵,左迁镇江录事司达鲁花赤,累迁江南行台侍御史,左迁淮西北道经历,晚年居杭州。萨都剌善绘画,精书法,尤善楷书。有虎卧龙跳之才,人称燕门才子。他的文学创作,以诗歌为主,诗词内容,以游山玩水、归隐赋闲、慕仙礼佛、酬酢应答之类为多,思想价值不高。萨都剌还留有《严陵钓台图》和《梅雀》等画,现珍藏于北京故宫博物院。

秋夜宴临津郑明府宅 / 杨理

"去岁曾游帝里春,杏花开过各离秦。偶先托质逢知己,
应怜有客外妻子,思在长生一顾中。"
"语别在中夜,登车离故乡。曙钟寒出岳,残月迥凝霜。
刀剑作锄犁,耕田古城下。高秋禾黍多,无地放羊马。
"我看岳西云,君看岳北月。长怀燕城南,相送十里别。
"碧瓦衔珠树,红轮结绮寮。无双汉殿鬓,第一楚宫腰。
擢第名重列,冲天字几双。誓为仙者仆,侧执驭风幢。"
金谷园无主,桃源路不通。纵非乘露折,长短尽随风。"


梁园吟 / 杨克恭

"宋玉平生恨有馀,远循三楚吊三闾。
西方像教毁,南海绣衣行。金橐宁回顾,珠簟肯一枨。
"十二峰前落照微,高唐宫暗坐迷归。
入云声渐远,离岳路由赊。归梦当时断,参差欲到家。"
涨江流水品,当道白云坑。勿以攻文捷,而将学剑轻。
骊岫飞泉泛暖香,九龙呵护玉莲房。平明每幸长生殿,不从金舆惟寿王。
"一色青松几万栽,异香薰路带花开。
"鸟觜撷浑牙,精灵胜镆铘。烹尝方带酒,滋味更无茶。


送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业 / 周九鼎

细腰争舞君沉醉,白日秦兵天上来。
"霜霰不凋色,两株交石坛。未秋红实浅,经夏绿阴寒。
"锦砾潺湲玉溪水,晓来微雨藤花紫。冉冉山鸡红尾长,
巨灵掌上月,玉女盆中泉。柱史息车看,孤云心浩然。
"黑眉玄发尚依然,紫绶金章五十年。三入凤池操国柄,
洛水桥边月如练。洛阳风俗不禁街,骑马夜归香满怀。
雾黑连云栈,风狂截海帆。石梯迎雨润,沙井带潮咸。
饮水方重刺史天。几曲艳歌春色里,断行高鸟暮云边。


甘州遍·秋风紧 / 马朴臣

殷勤莫使清香透,牢合金鱼锁桂丛。
"身没南朝宅已荒,邑人犹赏旧风光。芹根生叶石池浅,
雁惊起衰草,猿渴下寒条。来使黔南日,时应问寂寥。"
不须倚向青山住,咏雪题诗用意劳。"
朱轮皂盖蹉跎尽,犹爱明窗好读书。"
坐想黄河一曲流。日暮岂堪征妇怨,路傍能结旅人愁。
两行乡泪为君流。早驱风雨知龙圣,饿食鱼虾觉虎羞。
紫蒲低水槛,红叶半江船。自有还家计,南湖二顷田。"


货殖列传序 / 叶爱梅

带雨别僧衡岳回。芳樽稍驻落日唱,醉袖更拂长云开。
素腕撩金索,轻红约翠纱。不如栏下水,终日见桃花。
"朱丝弦底燕泉急,燕将云孙白日弹。
"古僧精进者,师复是谁流。道贵行无我,禅难说到头。
漫水任谁照,衰花浅自矜。还将两袖泪,同向一窗灯。
病来先忆楚江鱼。长闻季氏千金诺,更望刘公一纸书。
"月榭风亭绕曲池,粉垣回互瓦参差。侵帘片白摇翻影,
"画堂歌舞喧喧地,社去社来人不看。


酬乐天频梦微之 / 云表

折简能荣瘁,遣簪莫弃捐。韶光如见借,寒谷变风烟。"
今朝折得东归去,共与乡闾年少看。"
委寄崇推毂,威仪压控弦。梁园提彀骑,淮水换戎旃。
"仁祠写露宫,长安佳气浓。烟树含葱蒨,金刹映zv茸。
所愿边人耕,岁岁生禾黍。"
有女悲初寡,无男泣过门。朝争屈原草,庙馁莫敖魂。
"露浓如水洒苍苔,洞口烟萝密不开。残月色低当户后,
波月欺华烛,汀云润故琴。镜清花并蒂,床冷簟连心。


偶成 / 王人鉴

"江岸一相见,空令惜此分。夕阳行带月,酌水少留君。
气射繁星灭,光笼八表寒。来从云涨迥,路上碧霄宽。
水风初见绿萍阴。平郊不爱行增气,好井无疑漱入心。
"吾道成微哂,时情付绝言。凤兮衰已尽,犬也吠何繁。
骨肉凭书问,乡关托梦游。所嗟山郡酒,倾尽只添忧。"
野地初烧草,荒山过雪云。明年还调集,蝉可在家闻。"
梦魂空自畏波涛。独眠秋夜琴声急,未拜军城剑色高。
尝闻宓妃袜,渡水欲生尘。好借常娥着,清秋踏月轮。


伤心行 / 张琮

休官不到阙,求静匪营他。种药唯愁晚,看云肯厌多。
"废寺林溪上,颓垣倚乱峰。看栖归树鸟,犹想过山钟。
别到江头旧吟处,为将双泪问春风。"
"野步随吾意,那知是与非。稔年时雨足,闰月暮蝉稀。
幽景临溪寺,秋蝉织杼家。行程须过越,先醉镜湖花。"
"何处消长日,慈恩精舍频。僧高容野客,树密绝嚣尘。
"绿杨如发雨如烟,立马危桥独唤船。山口断云迷旧路,
篱落欹临竹,亭台盛间松。乱缘堪羡蚁,深入不如蜂。


仙人篇 / 曹坤

"我生求羽化,斋沐造仙居。葛蔓没丹井,石函盛道书。
"帝心忧虢俗,暂辍掖垣臣。疲瘵初承制,乡闾似得春。
欲开未开花,半阴半晴天。谁知病太守,犹得作茶仙。"
华表翘风未可期,变丁投卫两堪疑。应缘失路防人损,
"月白烟青水暗流,孤猿衔恨叫中秋。
瑶池罢游宴,良乐委尘沙。遭遇不遭遇,盐车与鼓车。
鸟鸣开郡印,僧去置禅床。罢贡金休凿,凌寒笋更长。
新荆棘路旧衡门,又驻高车会一尊。寒骨未沾新雨露,


满庭芳·汉上繁华 / 钱忠

明年未去池阳郡,更乞春时却重来。"
"寂寞高堂别楚君,玉人天上逐行云。
寒暑不惊心似僧。高树有风闻夜磬,远山无月见秋灯。
百川皆旱海长深。风标想见瑶台鹤,诗韵如闻渌水琴。
"东游谁见待,尽室寄长安。别后叶频落,去程山已寒。
有恨簪花懒,无聊斗草稀。雕笼长惨淡,兰畹谩芳菲。
上客远府游,主人须目明。青云别青山,何日复可升。"
皓然纤指都揭血,日暖碧霄无片云。含商咀徵双幽咽,