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国风·邶风·新台

两汉 / 陈衍

旷然多慊登楼意,永日重门深掩关。"
嘉瓜引蔓长,碧玉冰寒浆。东陵虽五色,不忍值牙香。
"青冢前头陇水流,燕支山上暮云秋。
溢目看风景,清怀啸月华。焰樵烹紫笋,腰簟憩乌纱。
水浮秋烟沙晓雪,皎洁无风灯影彻。
五月半间看瀑布,青城山里白云中。"
分明十二楼前月,不向西陵照盛姬。"
旧文去岁曾将献,蒙与人来说始知。"
殊忆好僧招不及,夜来仓卒锁严城。"
杏花唼喋青头鸡。微红奈蒂惹峰粉,洁白芹芽穿燕泥。
云阔烟深树,江澄水浴秋。美人何处在,明月万山头。
山光临舜庙,河气隔王畿。甚积汤原思,青青宿麦肥。"


国风·邶风·新台拼音解释:

kuang ran duo qian deng lou yi .yong ri zhong men shen yan guan ..
jia gua yin man chang .bi yu bing han jiang .dong ling sui wu se .bu ren zhi ya xiang .
.qing zhong qian tou long shui liu .yan zhi shan shang mu yun qiu .
yi mu kan feng jing .qing huai xiao yue hua .yan qiao peng zi sun .yao dian qi wu sha .
shui fu qiu yan sha xiao xue .jiao jie wu feng deng ying che .
wu yue ban jian kan pu bu .qing cheng shan li bai yun zhong ..
fen ming shi er lou qian yue .bu xiang xi ling zhao sheng ji ..
jiu wen qu sui zeng jiang xian .meng yu ren lai shuo shi zhi ..
shu yi hao seng zhao bu ji .ye lai cang zu suo yan cheng ..
xing hua sha die qing tou ji .wei hong nai di re feng fen .jie bai qin ya chuan yan ni .
yun kuo yan shen shu .jiang cheng shui yu qiu .mei ren he chu zai .ming yue wan shan tou .
shan guang lin shun miao .he qi ge wang ji .shen ji tang yuan si .qing qing su mai fei ..

译文及注释

译文
  蓬莱仙山上(shang)一株株干枯老树托着苍苍茫茫的乱云,禾黍行管高低不齐,山孤(gu)野兔游窜纷纭,处处断碑残垣,空留下陈旧古迹,满目只见一片黄尘。东晋败亡后再也难寻找书圣王羲之,西施去(qu)世后从此再不见绝代佳人,看大海总是烟气朦胧,听(ting)不到杜鹃鸟啼叫,天地间不见一丝春意留存。
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远,闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里,村南巷北的人们远远地打着招呼互话短长。
昨夜和人相约,时间缓缓流淌,已经深夜。一轮新月挂在天际,周围寥寥几颗孤星。夜色将近,人未眠,在这三更时分(fen),所有人都睡下,寂静无声的夜里,老鼠悉悉索索的声音令我焦虑不安。
我与他相遇后,李白非常理解我的洒脱不羁,我也十分欣赏他的坦(tan)荡胸怀。
在开国初年,有个乔山人善于弹琴。他弹琴的指法很精湛,曾经得到过高人传授。他常常在荒山野岭,多次地弹奏,使飞鸟凄凉,使鹘鸟寒冷,一起应和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国,在旅店独自弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了(liao)琴音,非常感动,不禁感叹惋惜。(曲子)已经弹奏完了,(乔山人)叹息道:“我弹琴大半辈子,没想(xiang)到在这里遇见了知音!”(乔山人)敲门问她,老妇人说道:“我的丈夫活着的时候,是把弹棉花当作职业的。现在听见你在这里弹的琴声,极像我老伴弹棉花的声音罢了!"乔山人一句话都没说地走开了。
我再把成千辆车子聚集,把玉轮对齐了并驾齐驱。
离去时又像清晨的云彩无处寻觅。
怎么渡,怎么渡?(最终)惊起水边满滩鸥(ou)鹭。
人们各有自己的爱好啊,我独爱好修饰习以为常。
简朴的屋子何必求大,只要够摆床铺就能心安。
四五位村中的年长者,来慰问我由远地归来。
  谪居龙场呵遇到孔子在陈绝粮般的困境,我的随从们都有不满的表现。好在这到处的荒坡亦可开荒垦田,农具也还容易筹办。当地的农人多是刀耕火种,学习模仿也很方便。趁现在春天还没有过去,赶快种好这几亩田。难道仅仅是为吃口饱饭,待丰收了还要用它请客设宴。收割遗下的颗粒就留给乌雀吧,多余下来的粮食散发给穷困人家。明天早晨就的带着农具去垦荒,山间寒冷易结冰霜莫误了时光。
我坐在潭边的石上垂钓,水清澈心境因此而悠闲。

注释
⑼月:一作“日”。
13.脉脉(mò mò):默默地用眼神或行动表达情意。
庄有恭:清朝人,官至刑部尚书。
⑺衰鬓:年老而疏白的头发。斑:指黑发中夹杂了白发。
(11)清月:清朗的月光。出岭:指清 月从山岭那边升上来。夜深月出,说明这是下弦月。扉(fei非):门。光入扉:指月光穿过门户,照时室内。
⑧秦淮:即秦淮河。是长江下游流经今南京市区的一条支流。据说是秦始皇为疏通淮水而开凿的,故名秦淮。秦淮一直是南京的胜地,南唐时期两岸有舞馆歌楼,河中有画舫游船。
②若耶溪:在今浙江绍兴市南。

赏析

  《瞻卬》所提出的问题,既可以从史书中得到印证,又可以补充史书记载的疏露与不足。周幽王宠幸褒姒、荒政灭国的主要史实是:自从幽王得到褒姒,宠爱不已,荒淫无度,不理朝政。一是为买千金一笑动用烽火台,诸侯以为敌寇侵扰前来救驾受骗气愤而回,多次戏弄后失信于诸侯,从此不再来勤王。二是重用佞人虢石父,此人“为人佞巧,善谀,好利”,“国人皆怨”(《史记·周本纪》语)。三是欲废申后及太子宜臼,而以褒姒为后、以褒姒子伯服为太子,因而激怒申后勾结西夷、犬戎攻周,杀幽王而灭西周。《瞻卬》所反映的内容较信史更为广泛、具体而深刻,诗中列数周幽王的恶行有:罗织罪名,戕害士人;苛政暴敛,民不聊生;侵占土地,掠夺奴隶;放纵罪人,迫害无辜;政风腐败,纪纲紊乱;妒贤嫉能,奸人得势;罪罟绵密,忠臣逃亡。全面而形象地将一幅西周社会崩溃前夕的历史画面展现在了读者面前。
  这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”,完全从侧面着笔。它写馆娃宫,仅仅用一个“绮”字状“阁”,用一个“飘”字写“香”,这样,无须勾画服饰、相貌,一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影,便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽,由山上直飘下太湖,那位迷恋声色的吴王何沉浸其中,不能自拔,以至对越王的复仇行动,连做梦也没有料到,就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”,省去越王卧薪尝胆等过程,单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”,指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓,即凌晨。吴王志满意得,全无戒备。越军出其不意进袭,直到爬上姑苏台,吴人方才发觉。一夜之间,吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
  题称“南陵道中”,没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看,理解为水程似乎切当一些。
  颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国,暮雨千家薜荔村”,这两句既对仗工整,又写景壮丽。秋风暮雨之中,诗人眺望远方,只见湘江两岸,满目所见,尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔,煞是美丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》:“新亭俯朱槛,嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”,本已极言其多、其盛,再加上“万里”和“千家”的修饰语,则显得更加幅员辽阔(kuo),展现出一片广阔无边的花海和绿色原野,面对这样的壮丽景色,诗人的心境也不由得更加开阔了。
  论人必须顾及“全人”,讲诗也必须顾及全诗。如果寻章摘句,再加抑扬,反而会失去真实。
  首联实写眼前,稍露惆张;次联预言今后,情调陡转;三联写旅途情况,凄苦不堪;尾联劝友人立功,文势高扬。全诗先扬后抑,跌宕有致,胸襟抱负,令人钦佩。
  这首诗采用赋的手法,铺陈叙述,诗句娓娓而来,似怨似诉,深刻表现了诗人的凄凉心境。
  首六句为第一层。成王利用天命告戒群臣,由于他的天子身份,因而很自然地具有居高临下的威势。“天维显”、“命不易”,形式上为纯客观的叙述,目的则在于强调周王室是顺承天命的正统,群臣必须牢记这点并对之拥戴服从。对群臣的告戒在“无曰”以下三句中表达得更为明显,其中“陟降”只能是由周王室施加于群臣的举措,而“日监在兹”与其说是苍天的明察秋毫,不如说是强调周王室对群臣不轨行为的了如指掌,其震慑的意旨不言而喻。
  “素娥惟与月,青女不饶霜。”二句清怨凄楚,别开意境。同是月下赏梅,作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹,把梅花比作风姿姣好的美人;也没有抒写“月中霜里斗婵娟”(《霜月》)一类的颂词,赞美(zan mei)梅花傲霜的品格;而是手眼独出,先是埋怨“素娥”的“惟与月”,继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里,嫦娥让月亮放出清光,并不是真的要给梅花增添姿色,就是没有梅花,她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮,并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的,而是想用霜冻来摧折梅花,所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点,少下些霜。一种难言的怨恨,淡淡吐出,正与作者身世感受相映照。
  造谣之所以有效,乃在于谣言总是披着一层美丽的外衣。恰如英国思想家培根所说:“诗人们把谣言描写成了一个怪物。他们形容它的时候,其措辞一部分是美秀而文雅,一部分是严肃而深沉的。他们说,你看它有多少羽毛;羽毛下有多少只眼睛;它有多少条舌头,多少种声音;它能竖起多少只耳朵来!”古人称造谣诬陷别人为“罗织罪名”,何谓“罗织”,此诗一开始说:“萋兮斐兮,成是贝锦”,就是“罗织”二字最形象的说明。花言巧语,织成的这张贝纹的罗锦,是非常容易迷惑人的,特别是对不长脑壳的国君。
  第五段通过“吊祭”的场面,进一步对造成“蒸民”骨肉离散的战争作了血泪控诉。“苍苍蒸民,谁无父母”几句,作者从人道主义出发,用铺排的句式,反诘的语气,气盛(qi sheng)言宜地对“开边意未已”的统治者发出了“苍苍蒸民”“杀之何咎”的质问。接着又袭用汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前,子斗伤于后,老母、寡妻饮泣巷哭,遥设虚祭,想魂乎万里之外”的文义,点化出“布奠倾觞,哭望天涯”,悲怆凄凉的吊祭场面。面对着这“天地(tian di)为愁,草木凄悲”的惨状,联想到“从古如斯”的一幕幕悲剧,提出了“守在四夷”的主张。结尾点明全文的主旨,与上文相呼应,极为巧妙有力。
  从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望,到眼前凄清、悲凉的秋景,到情绪的爆发而狂歌号泣,从叙述、描绘到抒情,从外在动作形态,进入到情绪的深处,很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造,动作性鲜明,感情浓烈,可谓形神兼备,给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说:“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来,这一评价是有一定依据的。
  4、虚实相益,以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景:叶落声寒,水动风凉;三、四句写引发想象:黑夜明灯,童观蟋斗。所见所闻,或明或暗,虚实相映。满耳秋声,满目秋夜,满怀乡情。实中有虚,寓虚于实,言寥寥而意无尽!
  “寒月摇轻波,流光入窗户。”目光由远及近,由外及于内,由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云:“压树早鸦飞不散,到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云:“影闭重门(zhong men)静,寒生独树秋。鹊惊随叶散,萤远入烟流。”则是由近至远了。
  写景诗,许多诗人往往爱从视觉落笔,如唐代诗人李白的:“危楼高百尺”(《夜宿山寺》),贾岛的“松下问童子”(《寻隐者不遇》)。曾公亮却避开这种传统的写法,另辟蹊径,独出机杼,从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”,所以围绕“宿”字展开。睡在寺里,房间中自然不可能有云雾,所谓“枕中云气”,当是长江水汽会在高处,令人觉得空气很湿,甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上,感受到枕中微湿,自然联想起长江之浩瀚,甚至误以为自己身处云峰之间。接着,诗人又写床底穿来的江水之声,那阵阵惊涛,仿佛狂风席卷山谷,招起无数苍松摇撼助威,其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”,点明诗人已经就寝,紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”,语出杜甫《诸将五首》之五:“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字,恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”,用“万”写“壑”,极尽形容,从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想,是通过感官来证实它存在,虽然没有具体的肯定,逼真感很强,尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”,一在枕上,一在床下,都反映了江水之猛劲;而感觉到云气,凝听到松涛,也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景,对仗工稳,用笔细腻,文字跌宕生姿。
  《《秦妇吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时,民间就广有流传,并被制为幛子悬挂;作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”,与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世,盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗,在三唐歌行中亦为不二之作”(俞平伯)的(《秦妇吟》韦庄 古诗),却厄运难逃。由于政治缘故,韦庄本人晚年即讳言此诗,“他日撰家戒,内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子,以此止谤”(《北梦琐言》)。后来此诗不载于《浣花集》,显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名,不见其诗。至近代,《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟,真乃天幸。
  颔联写送别的情景,仍紧扣“悲”字。“路出寒云外”,故人沿着这条路渐渐远离而去,由于阴云密布,天幕低垂,依稀望去,这路好像伸出寒云之外一般。这里写的是送别之景,但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。这一笔是情藏景中。“寒云”二字,下笔沉重,给人以无限阴冷和重压的感觉,对主客别离时的悲凉心境起了有力的烘托作用。友人终于远行了,留在这旷野里的只剩诗人自己,孤寂之感自然有增无已。偏偏这时,天又下起雪来了,郊原茫茫,暮雪霏霏,诗人再也不能久留了,只得回转身来,挪动着沉重的步子,默默地踏上风雪归途。这一句紧承上句而来,处处与上句照应,如“人归”照应“路出”,“暮雪”照应“寒云”,发展自然,色调和谐,与上句一起构成一幅完整的严冬送别图,于淡雅中见出沉郁。
  鬓发已白的夫妇,活泼天真的孩子;似雪的梨花,朦胧的柳树;还有荆门上的犬吠,茅茨上的燕语,一幅天然的没有任何雕饰的美丽画卷:人与人和谐,物与物相融,各安其位,自然和谐。更有意思的是那桑柘树上荡着秋千的孩子,梳着发髻,插着花枝,闲适、快乐,却被我这路人吸引,她好奇的顾盼,眸子里的疑问,只因我在摇头晃脑地吟诗。江山一片秀,温暖在心头。这是作者眼中的美,不仅美在景,更是美在一片和谐的人间之情。作者用清丽的笔法、温和的色彩,表现出曲中人陶然忘机的情怀和一片生机盎然的农家生活情趣。[4]  

创作背景

  中国古代散文学会常务理事朱世英则从有关《《雁门太守行》李贺 古诗》这首诗的一些传说和材料记载推测,认为此诗可能是写朝廷与藩镇之间的战争。李贺生活的时代藩镇叛乱此伏彼起,发生过重大的战争。如史载,元和四年(809年),王承宗的叛军攻打易州和定州,爱国将领李光颜曾率兵驰救。元和九年(814年),他身先士卒,突出、冲击吴元济叛军的包围,杀得敌人人仰马翻,狼狈逃窜。

  

陈衍( 两汉 )

收录诗词 (5669)
简 介

陈衍 陈衍(1856~1937),近代文学家。字叔伊,号石遗老人。福建侯官(今福州市)人。清光绪八年(1882)举人。曾入台湾巡抚刘铭传幕。二十四年,在京城,为《戊戌变法榷议》十条,提倡维新。政变后,湖广总督张之洞邀往武昌,任官报局总编纂,与沈曾植相识。二十八年,应经济特科试,未中。后为学部主事、京师大学堂教习。清亡后,在南北各大学讲授,编修《福建通志》,最后寓居苏州,与章炳麟、金天翮共倡办国学会,任无锡国学专修学校教授。

奉陪封大夫九日登高 / 中易绿

"潼关地接古弘农,万里高飞雁与鸿。桂树一枝当白日,
行处便吟君莫笑,就中诗病不任春。"
鱼龙方簸荡,云雨正喧阗。想赭君山日,秦皇怒赫然。
可怜万里堪乘兴,枉是蛟龙解覆舟。"
许鹤归华顶,期僧过石桥。虽然在京国,心迹自逍遥。"
以剥我庐。酸伤顾望,若践丘墟。帝曰念嗟,朕日南顾。
"高人游息处,与此曲池连。密树才春后,深山在目前。
徒欲心存阙,终遭耳属垣。遗音和蜀魄,易箦对巴猿。


菩萨蛮·玉皇宫殿高无极 / 崇甲午

"从京去容州,马在船上多。容州几千里,直傍青天涯。
"兰膏爇处心犹浅,银烛烧残焰不馨。好向书生窗畔种,
"松下有琴闲未收,一灯高为石丛留。诗情似到山家夜,
故巢迷碧水,旧侣越丹霄。不是无归处,心高多寂寥。"
"江莎渐映花边绿,楼日自开池上春。
分明十二楼前月,不向西陵照盛姬。"
慷慨资元老,周旋值狡童。仲尼羞问阵,魏绛喜和戎。
留侯功业何容易,一卷兵书作帝师。"


菩萨蛮·题画 / 义访南

此来闲望更何有,无限清风生客衣。"
湘水美人远,信陵豪客多。唯凭一瓢酒,弹瑟纵高歌。"
雏虎如凭怒,漦龙性漫驯。封崇自何等,流落乃斯民。
苹末看无状,人间觉有功。因今委泥者,睹此忘途穷。"
得官殊未喜,失计是忘愁。不是无心速,焉能有自由。
山鸟一声人未起,半床春月在天涯。"
"游子新从绝塞回,自言曾上李陵台。
芳尊有酒无人共,日暮看山还独归。"


青青水中蒲三首·其三 / 蓓欢

门外萧郎白马嘶。星汉渐移庭竹影,露珠犹缀野花迷。
集仙殿与金銮殿,可是苍蝇惑曙鸡。
"池寒柳复凋,独宿夜迢迢。雨顶冠应冷,风毛剑欲飘。
虽向东堂先折桂,不如宾席此时同。"
日暮独寻荒径归。山影暗随云水动,钟声潜入远烟微。
晚花红艳静,高树绿阴初。亭宇清无比,溪山画不如。
曲终飞去不知处,山下碧桃春自开。"
霁河千里晓横银。红蕖影落前池净,绿稻香来野径频。


国风·召南·野有死麕 / 令狐雨筠

"客喜非实喜,客悲非实悲。百回信到家,未当身一归。
茶炉天姥客,棋席剡溪僧。还笑长门赋,高秋卧茂陵。"
风前千片雪,镜里数茎丝。肠断青山暮,独攀杨柳枝。"
樽香轻泛数枝菊,檐影斜侵半局棋。休指宦游论巧拙,
飏天与瘴海,此去备沿历。珍重春官英,加餐数刀帛。"
"从京去容州,马在船上多。容州几千里,直傍青天涯。
"北固岩端寺,佳名自上台。地从京口断,山到海门回。
清禁漏闲烟树寂,月轮移在上阳宫。"


论诗三十首·十三 / 南宫庆芳

野寺门多闭,羌楼酒不赊。还须见边将,谁拟静尘沙。"
桂寝青云断,松扉白露新。万方同象鸟,举恸满秋尘。"
羌管促蛮柱,从醉吴宫耳。满内不扫眉,君王对西子。
"复壁交青琐,重帘挂紫绳。如何一柱观,不碍九枝灯。
"玉貌潘郎泪满衣,画罗轻鬓雨霏微。红兰委露愁难尽,
有恨秋来极,无端别后知。夜阑终耿耿,明发竟迟迟。
隋帝宫荒草,秦王土一丘。相逢好大笑,除此总云浮。"
远含鸡舌过新丰。鱼游沸鼎知无日,鸟覆危巢岂待风。


王昭君二首 / 慕容燕燕

缇幕深回互,朱门暗接连。彩虬蟠画戟,花马立金鞭。
无端有寄闲消息,背插金钗笑向人。"
或谑张飞胡,或笑邓艾吃。豪鹰毛崱屴,勐马气佶傈。
"格格水禽飞带波,孤光斜起夕阳多。湖西山浅似相笑,
绿水棹云月,洞庭归路长。春桥垂酒幔,夜栅集茶樯。
静语莺相对,闲眠鹤浪俱。蕊多劳蝶翅,香酷坠蜂须。
"新正圆月夜,尤重看灯时。累塔嫌沙细,成文讶笔迟。
未免被他褒女笑,只教天子暂蒙尘。"


鹧鸪天·当日佳期鹊误传 / 东初月

"原西居处静,门对曲江开。石缝衔枯草,查根上净苔。
弊庐道室虽邻近,自乐冬阳炙背闲。"
水接三湘暮,山通五岭春。伤离与怀旧,明日白头人。"
"松根满苔石,尽日闭禅关。有伴年年月,无家处处山。
"毛羽敛愁翠,黛娇攒艳春。恨容偏落泪,低态定思人。
"中天白云散,集客郡斋时。陶性聊飞爵,看山忽罢棋。
"姮娥捣药无时已,玉女投壶未肯休。
雨凉烟树月华新。檐前漱晓穹苍碧,庭下眠秋沆瀣津。


沁园春·丁巳重阳前 / 环丁巳

鄱阳农事劝今秋。道心生向前朝寺,文思来因静夜楼。
愿得化为红绶带,许教双凤一时衔。"
古人尽向尘中远,白日耕田夜读书。"
玉籍标人瑞,金丹化地仙。赋成攒笔写,歌出满城传。
东道违宁久,西园望不禁。江生魂黯黯,泉客泪涔涔。
一顷豆花三顷竹,想应抛却钓鱼船。"
月和风翠动,花落瀑泉飞。欲剪兰为佩,中林露未晞。"
"池色似潇湘,仙舟正日长。燕飞惊蛱蝶,鱼跃动鸳鸯。


读陆放翁集 / 蒙庚辰

人岂无端别,猿应有意哀。征南予更远,吟断望乡台。"
"新柳间花垂,东西京路岐。园林知自到,寝食计相思。
清韵岳磬远,佳音湖水澄。却思前所献,何以豸冠称。"
招得片魂骑匹马,西风斜日入秋原。"
"寒窗灯尽月斜晖,佩马朝天独掩扉。清露已凋秦塞柳,
正是玉人肠断处,一渠春水赤阑桥。
若无江氏五色笔,争奈河阳一县花。"
"绿云多学术,黄发竟无成。酒纵山中性,诗留海上名。