首页 古诗词 清明呈馆中诸公

清明呈馆中诸公

先秦 / 胡延

可惜班皮空满地,无人解取作头冠。"
"萝襟蕙带竹皮巾,虽到尘中不染尘。每见俗人多惨澹,
出路船为脚,供官本是奴。(《赠盐官主人》)
慰老资歌笑,销愁仰酒浆。眼看狂不得,狂得且须狂。"
只愁拍尽凉州破,画出风雷是拨声。"
双油拥上宰,四海羡临邛。先路声华远,离京诏旨重。
劝年少,乐耕桑。使君为我剪荆棘,使君为我驱豺狼。
待时当命侣,抱器本无心。倘若无知者,谁能设此音。"
旧里千山隔,归舟百计同。药资如有分,相约老吴中。"
"片玉寄幽石,纷纶当代名。荆人献始遇,良匠琢初成。
"邀侣以官解,泛然成独游。川光初媚日,山色正矜秋。
勿谓地偏。足以容膝,足以息肩。有堂有庭,有桥有船。
"玉关西路出临洮,风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树,
飞沈皆适性,酣咏自怡情。花助银杯气,松添玉轸声。


清明呈馆中诸公拼音解释:

ke xi ban pi kong man di .wu ren jie qu zuo tou guan ..
.luo jin hui dai zhu pi jin .sui dao chen zhong bu ran chen .mei jian su ren duo can dan .
chu lu chuan wei jiao .gong guan ben shi nu ...zeng yan guan zhu ren ..
wei lao zi ge xiao .xiao chou yang jiu jiang .yan kan kuang bu de .kuang de qie xu kuang ..
zhi chou pai jin liang zhou po .hua chu feng lei shi bo sheng ..
shuang you yong shang zai .si hai xian lin qiong .xian lu sheng hua yuan .li jing zhao zhi zhong .
quan nian shao .le geng sang .shi jun wei wo jian jing ji .shi jun wei wo qu chai lang .
dai shi dang ming lv .bao qi ben wu xin .tang ruo wu zhi zhe .shui neng she ci yin ..
jiu li qian shan ge .gui zhou bai ji tong .yao zi ru you fen .xiang yue lao wu zhong ..
.pian yu ji you shi .fen lun dang dai ming .jing ren xian shi yu .liang jiang zhuo chu cheng .
.yao lv yi guan jie .fan ran cheng du you .chuan guang chu mei ri .shan se zheng jin qiu .
wu wei di pian .zu yi rong xi .zu yi xi jian .you tang you ting .you qiao you chuan .
.yu guan xi lu chu lin tao .feng juan bian sha ru ma mao .si si yuan zhong wu zhu shu .
fei shen jie shi xing .han yong zi yi qing .hua zhu yin bei qi .song tian yu zhen sheng .

译文及注释

译文
端着酒杯赏花时又想起了杜陵家几个弟弟,寒食时,杜陵这一带已是(shi)野草青青了。
此时山间飘起了紫气,应是验证了真人回还。
  秋雨淅淅沥沥地下个不停,夹杂着蟋蟀的哀鸣(ming),仿佛织布机梭在来往穿行,织出了我(wo)那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况,即使我告诉伊人,恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师,独自一人对着一盏荧荧秋灯,怎能不百愁俱生,那丝丝白发,怎能不再添几茎?
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘,御厨络绎不绝送来海味(wei)山珍。
南风清凉阵阵吹啊,可以解除万民的愁苦。
  现在各地的军阀官僚一个个如同吃人的野兽——猰貐,阴险残暴。我却是驺虞样的猛虎,羞与合流,目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而方圆才几十米,我却可以象姜太公和俪食其一样,斡旋处置游刃有余。别看他们力可拔山的外表,我要去除他们却只需要两三个桃子,知道晏婴杀公孙接、田开疆,古冶子等三人的故事吗?其关键是要利用他们之间的矛盾,别硬碰硬的乱整。我可是去探过安禄山的虚实(shi),他手下根本没有象剧孟一样的智谋之士,匹夫一个,根本成不了什么大事。
诗是我家祖辈相(xiang)传的事业,而人们以为这只是世间寻常的父子情。
  巫山之长有七百里,巴水的水流弯曲,曲折颇多。行在巴水之上,不断有阵阵悠扬的笛声传来,声调时高时低,两岸的猿啼不断,断了还续。
  时光悄逝,栏菊枯败溪边桐叶飘去。只留下苦酒一杯,伴着疏月凄风。离愁别恨,又能与谁诉说?且把一腔愁绪,消磨在绿酒之中。只盼佳期到,那时一定要他细看,衣袖上点点泪痕。
柳色深暗
他天天把相会的佳期耽误。

注释
⑦“西湖正如西子”二句:苏轼诗“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”
06、拜(Ba):扒。
离席:离开座位。
⑸新声:新的歌曲。
雅言:正确的言论,正言,合理的意见。
(76)别方:别离的双方。
(1)都邑:指东汉京都洛阳。永:长。久:滞。言久滞留于京都。
吾何患焉:我还怕什么呢。中国古代的许多思想家都认为浩然正气对于人身有无所不能的巨大力量。
20、不患寡而患不均,不患贫而患不安:意思是“不担忧贫困而担忧分配不均,不担忧人(东西)少而担忧社会不安定”。患,忧虑,担心。寡,少。

赏析

  诗的标题“哭”字,表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情,使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照(xie zhao),也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯(xi guan)文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分,尽管着墨无多,但作者抓住景物的基本特征,既有具体描绘,又传示空间布局整体性的和谐,从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象,兼以岸石、竹木,三者各具风姿、自成一趣。作者写石,不写其排列的错落有致,却突出其形状的“欹嵌盘曲”,以其怪异造成幽峭感,以其不整齐与相抵的流水互为映衬,化静为动。作者写水,不写其涓涓细流,却突出水波冲击岩(ji yan)石的迂回激荡,使溪水富有动势。描写竹树,不表现其枝繁叶茂,却写其浓荫相叠,营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体,赋予环境鲜明的特征:宁静而有生气,和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
  有了前两句的铺垫,很自然地引出了下面两句:“千磨万击还坚劲,任尔东西南北风”。这首诗里竹有个特点,它不是孤立的竹,也不是静止的竹,而是岩竹,是风竹。在作者郑板桥的诗画中,竹往往是高尚品行和顽强意志的象征,而风则往往是恶势力的代表,如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句,又如:“一阵狂风倒卷来,竹枝翻回向天开。扫云(sao yun)扫雾真吾事,岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动,坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态,可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的竹子了,我们感受到的已是一种顽强不息的生命力,一种坚韧不拔的意志力,而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  末句从对面着墨,引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类,但绿珠对权势的反抗是那样刚烈,相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语,也无对息妫的一字贬词,只是深情一叹:“可怜金谷坠楼人!”然而褒贬俱在此中,令人觉得语意深远。此外,直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌,而诗人把指责转化为对于强者的颂美,不但使读者感情上容易接受,也使诗意升华到更高的境界。它意味着:软弱的受害者诚然可悯,还不及敢于以一死抗争者令人钦敬。
  作为一名生活在宫廷中的女性,徐惠的诗作多数与宫闱题材有关,唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容,起笔高扬,富于气势。正如苏者聪先生评价的那样:“自拔于陈言之外,别出机杼,而为耳目一新之词。虽是应制之作,却写得气势雄浑,意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格,展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受,实属难得。
  母爱是人类最伟大、最无私的情感,但古诗中表现这一题材的作品却不很多,最著名的当属孟郊的《游子吟》,说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心,与孟诗有异曲同工之妙。
  综观全诗,既未明言送别之事,又无送别场景的刻意描绘,更无送别诗中所常见的诸如思念、忧伤、凄凉等感情色彩强烈的词语出现。然而,诗人在送别时的复杂心绪——理解、担忧、伤感、劝勉等还是隐伏予作品之中,只要细心寻绎,便不难发现它。最后两句,“悬知倚门望,遥识老莱衣”,一写诗人,一写友人,活脱脱地反映出二人形象。
其一
  如果说,首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情,那么,面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣,诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中,人物活动也好,自然景色也好,并不是客观事物的简单摹拟,而是经过诗人心灵的感应和过滤,染上了鲜明的主观色彩,体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静,万事不关心”的王维来说,置身于这世外桃源般的辋川山庄,真可谓得其所哉了,这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。
  最后四句总括全诗。“楼船若鲸飞,波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句,写出了唐军的威武雄壮,同时又笼括第三层六句,唐军船队满载着士兵和他们的豪情壮志,浩浩荡荡直奔落星湾(今鄱阳湖西北),再入长江而去。“此曲不可奏,三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调,全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句,笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦,此时不可再奏这样的曲子了,不然士兵们定会更加触动思乡之情,在悲苦欲绝中鬓发皆白。
  诗中不见人物姿容与心理状态,而作者似也无动于衷,只以人物行动来表达含义,引读者步入诗情的最幽微之处,所以能不落言筌,为读者保留想象的余地,使诗情无限辽远,无限幽深。所以,这首诗体现出了诗家“不著一字,尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情,这很常见,也很容易;以抒情的笔调来写人,这很少见,也很难。

创作背景

  这首诗是唐玄宗开元二十三年(735年)李白游洛城(即洛阳)时所作。洛阳在唐代是一个很繁华的都市,时称东都。当时李白客居洛城,大概正在客栈里,因偶然听到笛声而触发故园情,作此诗。

  

胡延( 先秦 )

收录诗词 (3553)
简 介

胡延 胡延,字长木,号砚孙,成都人。光绪乙酉优贡,历官江安粮储道。有《兰福堂诗集》。

早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕 / 高斌

岸阔湖波溢,程遥楚岫微。高秋期再会,此去莫忘机。"
有法将心镜,无名属性通。从来乐幽寂,寻觅未能穷。"
因隳画一法,且逐随时利。流品极蒙尨,网罗渐离弛。
"西南山最胜,一界是诸天。上路穿岩竹,分流入寺泉。
撼珮骄骢弄影行。觅匠重装燕客剑,对人新按越姬筝。
客来不用唿清风,此处挂冠凉自足。"
今朝惆怅红尘里,惟忆闲陪尽日眠。"
不堪今日望乡意,强插茱萸随众人。"


金陵驿二首 / 到洽

"昔陪天上三清客,今作端州万里人。
"老住香山初到夜,秋逢白月正圆时。
"见说南行偏不易,中途莫忘寄书频。凌空瘴气堕飞鸟,
玉管倾杯乐,春园斗草情。野花无限意,处处逐人行。
长覆有情人。"
去岁冬至日,拜我立我旁。祝尔愿尔贵,仍且寿命长。
泼醅新酒试尝看。僧来乞食因留宿,客到开尊便共欢。
顾眺匪恣适,旷襟怀卷舒。江海淼清荡,丘陵何所如。


十五从军行 / 十五从军征 / 何麒

"落叶寒拥壁,清霜夜沾石。正是忆山时,复送归山客。
为问蓬莱近消息,海波平静好东游。"
仙家若有单栖恨,莫向银台半夜游。"
回飘清唳九霄闻。好风顺举应摩日,逸翮将成莫恋群。
"野竹自成径,绕溪三里馀。檀栾被层阜,萧瑟荫清渠。
密扶纤干夏阴繁。故山手种空怀想,温室心知不敢言。
万家闺艳求此时。碧空露重彩盘湿,花上乞得蜘蛛丝。"
天与出家肠,一食斋不饥。麻履踏雪路,与马不肯骑。


浣溪沙·夜夜相思更漏残 / 梁蓉函

金铃衬鹘羽毛寒。皂貂拥出花当背,白马骑来月在鞍。
今日重来门巷改,出墙桐树绿婆娑。"
桥山突兀在其左,荒榛交锁寒风愁。神仙天下亦如此,
"泉眼高千尺,山僧取得归。架空横竹引,凿石透渠飞。
好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古,画鹤厅前白露寒。
瘦颈隆肩碧眼生,翰林亲赞虎头能。
霜仗迎秋色,星缸满夜辉。从兹磐石固,应为得贤妃。"
渡壑缘槎险,持灯入洞穷。夹天开壁峭,透石蹙波雄。


渔家傲·反第一次大“围剿” / 卞梦珏

"药力资苍鬓,应非旧日身。一为嵩岳客,几葬洛阳人。
周旋君量远,交代我才偏。寒日严旌戟,晴风出管弦。
山深松翠冷,潭静菊花秋。几处题青壁,袈裟溅瀑流。"
"掌上恩移玉帐空,香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠,
我生亦何事,出门如飞蓬。白日又黄昏,所悲瑶草空。
杜鹃啼咽花亦殷,声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树,
雪户掩复明,风帘卷还落。方持数杯酒,勉子同斟酌。"
自知毛骨还应异,更请孙阳仔细看。"


楚天遥过清江引·有意送春归 / 倪黄

"五城初罢讲,海上忆闲行。触雪麻衣静,登山竹锡轻。
"苍生应怪君起迟,蒲轮重辗嵩阳道。
纡馀带竹村,蚕乡足砧杵。塍泉落环珮,畦苗差纂组。
料得白家诗思苦,一篇诗了一弹琴。"
"赤府从军美,儒衣结束轻。凉飙下山寺,晓浪满关城。
"婵娟本家镜,与妾归君子。每忆并照时,相逢明月里。
"岭上白云朝未散,田中青麦旱将枯。
不见夜花色,一尊成暗酒。匣中苔背铜,光短不照空。


望海楼 / 姚勉

坑降嬴政在,衣锦人望替。宿昔见汉兵,龙蛇满旌棨。
祥云绕毛发,高浪开咽喉。但可感神鬼,安能为献酬。
"洛下攻诗客,相逢只是吟。夜觞欢稍静,寒屋坐多深。
上位先名实,中兴事宪章。举戎轻甲胄,馀地取河湟。
"蕙草春已碧,兰花秋更红。四时发英艳,三径满芳丛。
"闲上津桥立,天涯一望间。秋风波上岸,旭日气连山。
上参差而下卼臲,曾何足以少安。嘻,君其听哉:
"宫女三千去不回,真珠翠羽是尘埃。


一剪梅·堆枕乌云堕翠翘 / 王殿森

"每日河南府,依然似到家。杯尝七尹酒,树看十年花。
妓接谢公宴,诗陪荀令题。舟同李膺泛,醴为穆生携。
"露白风清庭户凉,老人先着夹衣裳。
"万里南方去,扁舟泛自身。长年无爱物,深话少情人。
宝月独照琉璃宫。解空长老莲花手,曾以佛书亲指授。
今到白家诗句出,无人不咏洛阳秋。"
行人竞说东西利,事不关心耳不闻。"
定拟秋凉过南崦,长松石上听泉声。"


八六子·倚危亭 / 周燮祥

老监姓名应在壁,相思试为拂尘看。"
绿宜春濯足,净可朝漱齿。绕砌紫鳞游,拂帘白鸟起。
未尝一步而相舍。虽有佳子弟、良友朋,扶危助蹇,
如何闭向深笼里,一种摧颓触四隅。
高才何必贵,下位不妨贤。孟简虽持节,襄阳属浩然。
"年年到此日,沥酒拜街中。万户千门看,无人不送穷。
此生无了日,终岁踏离筵。何计因归去,深山恣意眠。"
"交阯同星座,龙泉佩斗文。烧香翠羽帐,看舞郁金裙。


七哀诗三首·其三 / 秦仲锡

"独在山阿里,朝朝遂性情。晓泉和雨落,秋草上阶生。
外户凭云掩,中厨课水舂。搜泥时和面,拾橡半添穜.
夜清更彻寺,空阔雁冲烟。莫怪多时话,重来又隔年。"
万国哭龙衮,悲思动蛮貊。自此千秋节,不复动金石。
"朱审偏能视夕岚,洞边深墨写秋潭。
夹岸罗密树,面滩开小亭。忽疑严子濑,流入洛阳城。
昼而兴,夜而寝;无浪喜,无妄忧;病则卧,死则休。
窈窕垂涧萝,蒙茸黄葛花。鸳鸯怜碧水,照影舞金沙。