首页 古诗词 奉赠韦左丞丈二十二韵

奉赠韦左丞丈二十二韵

明代 / 方陶

妾身重同穴,君意轻偕老。惆怅去年来,心知未能道。
地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。
客来伤寂寞,我念遗烦鄙。心迹两相忘,谁能验行止。"
用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。
上心念下民,惧岁成灾凶。遂下罪己诏,殷勤告万邦。
忆昨元和初,忝备谏官位。是时兵革后,生民正憔悴。
门前车马路,奔走无昏晓。名利驱人心,贤愚同扰扰。
万里路长在,六年身始归。所经多旧馆,大半主人非。
"因下疏为沼,随高筑作台。龙门分水入,金谷取花栽。
醉翁向朝市,问我何官禄。虚言笑杀翁,郎官应列宿。"
双阙龙相对,千官雁一行。汉庭方尚少,惭叹鬓如霜。"
有时看月夜方闲。壶中天地干坤外,梦里身名旦暮间。
愧捧芝兰赠,还披肺腑呈。此生如未死,未拟变平生。"
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
岩鸟共旅宿,草虫伴愁吟。秋天床席冷,夜雨灯火深。
峡猿亦何意,陇水复何情。为入愁人耳,皆为肠断声。
"贺上人回得报书,大夸州宅似仙居。厌看冯翊风沙久,
畏老老转迫,忧病病弥缚。不畏复不忧,是除老病药。
"岂是交亲向我疏,老慵自爱闭门居。


奉赠韦左丞丈二十二韵拼音解释:

qie shen zhong tong xue .jun yi qing xie lao .chou chang qu nian lai .xin zhi wei neng dao .
di yu chen xiang yuan .ren jiang jing gong you .fan tan ling dian jing .chen pu yue sheng gou .
ke lai shang ji mo .wo nian yi fan bi .xin ji liang xiang wang .shui neng yan xing zhi ..
yong lai xin po fa ru si .cui shen yi lao yuan duo shi .bao zhu shen en zai ji shi .
shang xin nian xia min .ju sui cheng zai xiong .sui xia zui ji zhao .yin qin gao wan bang .
yi zuo yuan he chu .tian bei jian guan wei .shi shi bing ge hou .sheng min zheng qiao cui .
men qian che ma lu .ben zou wu hun xiao .ming li qu ren xin .xian yu tong rao rao .
wan li lu chang zai .liu nian shen shi gui .suo jing duo jiu guan .da ban zhu ren fei .
.yin xia shu wei zhao .sui gao zhu zuo tai .long men fen shui ru .jin gu qu hua zai .
zui weng xiang chao shi .wen wo he guan lu .xu yan xiao sha weng .lang guan ying lie su ..
shuang que long xiang dui .qian guan yan yi xing .han ting fang shang shao .can tan bin ru shuang ..
you shi kan yue ye fang xian .hu zhong tian di gan kun wai .meng li shen ming dan mu jian .
kui peng zhi lan zeng .huan pi fei fu cheng .ci sheng ru wei si .wei ni bian ping sheng ..
dong ting yu qing cao .da xiao liang xiang di .hun he wan zhang shen .miao mang qian li bai .
yan niao gong lv su .cao chong ban chou yin .qiu tian chuang xi leng .ye yu deng huo shen .
xia yuan yi he yi .long shui fu he qing .wei ru chou ren er .jie wei chang duan sheng .
.he shang ren hui de bao shu .da kua zhou zhai si xian ju .yan kan feng yi feng sha jiu .
wei lao lao zhuan po .you bing bing mi fu .bu wei fu bu you .shi chu lao bing yao .
.qi shi jiao qin xiang wo shu .lao yong zi ai bi men ju .

译文及注释

译文
脚上这一双夏天(tian)的(de)破凉鞋,怎么能走在满地的寒霜上?可怜我这双纤细瘦弱的手,又怎么能替别人缝制衣裳?做完后还要提着衣带衣领,恭候那女主人来试穿新装。
昌(chang)言考进士科目的时候,我才只有(you)几岁,还没开始学习。回忆当年我跟一群孩子在父亲身边嬉戏玩耍,昌言也在旁边,还曾拿来枣儿栗子给我吃;两家住得很近,又因为是亲戚的缘故,所以彼此十分亲昵。昌言应考进士科目,一天比一天出名。我后来渐渐长大,也稍稍懂得要读书,学习句逗、对对子、四(si)声格律,结果没有学成而废弃了(liao)。昌言听说我废弃了学习,虽然没有说我什么,而细察他的意思,是很遗憾的。后来过了十多年,昌言进士及第,考中第四名,便到各地去做官,彼此也就断了音讯(xun)。我日益成长壮大,能够感到悔恨了,便痛改前非而恢复学习。又过了几年,我游历京城,在汴京遇见了昌言,便彼此慰劳,畅叙平生以来的欢乐。拿出文章十多篇,昌言看了很高兴(xing),并且夸我写得好。我学习开始晚,又没有老师指导,虽天天作文,内心一直(zhi)十分惭愧;等听到昌言的话后,于是颇为自喜。到现在又十多年过去了,再次来到了京城,而昌言已经身居两制,他作为朝(chao)廷使者,要出使到万里以外的那些强悍不屈服的契丹朝廷,要树立大旌旗,跟随的骑士多达几百骑,送行的车辆有上千辆,走出京城大门情绪慷慨激昂。我自思忖,孩童时代见到昌言在先父身旁,那时怎么会料想他会走到这一步了?一个人富贵起来并不奇怪,而我对昌言的富贵特别有所感触啊!大丈夫活着不去当将军,能当名使臣,用口舌辞令在外交上战胜敌人就足够了。前些年彭任跟随富弼公出使契丹,曾对我说:“出了国境之后,住宿在驿亭。听到披甲战马几万骑驰聘而过,宝剑和长矛互相撞击,整夜不绝于耳,跟随之使臣惊慌失色。等到天亮了,只见道路上的马蹄印了,心中的余悸还难平息,好像心要跳出来似的。”大凡契丹用来向中国炫耀武力的手段,多为这类事情。中国去的使者,没有识透他们这类手段,因之而有的人甚至震惊害怕到哑口无言,让外族人嗤笑。唉!这是多么的没有思考力啊!古代奉春君刘敬出使到冒顿去,壮士大马都藏起来不让看见,因此才有平城的战役。现在的匈奴(契丹),我是深知他们没有什么能力与作为的。孟子说:“面对诸侯国君的谈话,就得藐视他。”更何况对待外族呢!请把上述的话权作临别赠言吧。
明媚的春光,艳丽的花朵,能够支撑几时。一朝被狂风吹去,再也无处寻觅。
穆王御马巧施鞭策,为何他要周游四方?
只说生活困苦,求人收他做奴伢!
美丽的飞阁高接云天,远远地连着西城。
  请问:一杯酒与身后名誉,哪一件重要?身后名当然重要。但是,现今是人间万事都是本末倒置,毫发常常是重的,而泰山却倒很轻。最悲伤也没有比生离死别更悲伤的,最欢乐也没有比结识了一个志同道合的新朋友更欢乐的。这是古今以来儿女的常情。富贵不是我谋求的事,还是回到带湖的家去,与我早已订立过同盟的老朋友白鸥聚会的好。
沾白盐饮美酒,人生不得意也要尽欢,别学周朝的夷齐品行高洁,不食周粟,我拿着皇上的金子买酒喝。
大家坐在这里如同楚囚一样悲怨,谁真正为国家的命运着想。
我将远离京城在他乡久留,真怀念那些已停办的欢乐宴会。
在这兵荒马乱的时候,能够活着回来,确实有些偶然。
独自悲愁最能伤人啊,悲愤郁结终极又在何处!

注释
零落:漂泊落魄。
⑷苏小:即苏小小,为南朝钱塘名妓。西湖冷桥畔旧有苏小小墓。
⑵半轮秋:半圆的秋月,即上弦月或下弦月。
234. 则:就(会)。
(22)“王出”句:谓永王出师巡行江南。按,巡行。三江五湖,指东南方的三条江及太湖流域的湖泊。
⑹兰台:汉代藏图书秘籍的宫观,这里借指诗人供职的秘书省。类:类似。转:一作“断”。

赏析

  这里的耿耿星河、铜壶滴漏,都是共景。而在这一景色下,诗人运用了并行的写法:这里人刚起床,正准备早朝哩;而那里,皇帝们早已过了鸡鸣埭了。两组镜头并行:这里正从容盥漱;而那里,飞奔的马群把尘土踢得老高,奔得很急。这两组平行的镜头,是能说明很多的问题的。至少读者会想到这些宵衣旰食的大臣们,当他们早朝扑了一个空时(shi),那种(na zhong)耸肩摊手、摇头咋舌,一幅无可奈何的样子,也就可以感到这个国家是一个什么样子了。
  “法酒(jiu)调神气,清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒,有的纯系纵情享乐,有的是为了消忧,诗人饮酒则是为了“调神气”,即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵,寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅,而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”,应该勤奋工作,勇于为人;取法“鹤仪形”,应该进德修身,心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝,无政可从。这种主观与客观的矛盾,使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴,既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神,又是诗人娱情悦志、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱,从写形的角度来看,是相反的,矛盾的;而从写神的角度来看,又是相成的,统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法,形神兼备地写出了诗人的美好情操。
  此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵,此移太白歌行于七律内者";方东树评析说:"起四句且叙且写,一往浩然,五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云:"坡公之外又出此一种绝高之风骨,绝大之境界,造化元气发泄透矣。"细吟此诗,当知无愧。
  “河曲智叟笑而止之曰:‘甚矣,汝之不惠。以残年余力,曾不能毁山之一毛,其如土石何?’”
  前十句主要是抒情。接下去,则转为叙事,而无处不关人世感慨。随着二十年岁月的过去,此番重来,眼前出现了儿女成行的景象。这里面当然有倏忽之间迟暮已至的喟叹。“怡然”以下四句,写出卫八的儿女彬彬有礼、亲切可爱的情态。诗人款款写来,毫端始终流露出一种真挚感人的情意。这里“问我来何方”一句后,本可以写些路途颠簸的情景,然而诗人只用“问答乃未已”一笔轻轻带过,可见其裁剪净炼之妙。接着又写处士的热情款待:菜是冒着夜雨剪来的春韭,饭是新煮的掺有黄米的香喷喷的二米饭。这自然是随其所有而具办的家常饭菜,体现出老朋友间不拘形迹的淳朴友情。“主称”以下四句,叙主客畅饮的情形。故人重逢话旧,不是细斟慢酌,而是一连就进了十大杯酒,这是主人内心不平静的表现。主人尚且如此,杜甫心情的激动,当然更不待言。“感子故意长”,概括地点出了今昔感受,总束上文。这样,对“今夕”的眷恋,自然要引起对明日离别的慨叹。末二句回应开头的“人生不相见,动如参与商”,暗示着明日之别,悲于昔日之别:昔日之别,今幸复会;明日之别,后会何年?低回深婉,耐人玩味。
  最后抒发愁绪:“吏情更觉沧洲远,老大徒伤未拂衣。”这一联是说:只因为微官缚身,不能解脱,故而虽老大伤悲,也无可奈何,终未拂衣而去。这里,以“沧洲远”、“未拂衣”,和上联的“纵饮”、“懒朝”形成对照,显示一种欲进既不能,欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意,毕生坎坷,但“致君尧舜上,再使风俗淳”的政治抱负始终如一,直至逝世的前一年(769年),他还勉励友人“致君尧舜付公等,早据要路思捐躯”(《暮秋枉裴道州手札率尔遣兴》),希望以国事为己任。可见诗人之所以纵饮懒朝,是因为抱负难展,理想落空;他把自己的失望和忧愤托于花鸟清樽,正反映出诗人报国无门的苦痛。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  文同主张画竹之前,必须先对于竹子有深入细致的观察了解,再经过反复的酝酿、构思,心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象,然后研墨伸纸作画,手不停挥,一气呵成,一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程,也就是形象思维的过程,是符合艺术创作的规律的。
  元稹这首诗的一、二句,也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流,万树桃花掩映,已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉,楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近,敷色自浅人深,焦点渐次凸现,为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画,画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融,就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
  回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子的别离之怨,同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐,起坐弹鸣琴”(阮籍《咏怀》),写女主人公夜间弹琴(瑟)抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”,那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴(瑟)”了。不过,写得极含蓄,几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛,音乐的意境与感染力,曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方,就像是因瑟声的动人引来,又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后,万籁俱寂,惟见月照高楼,流光徘徊。弹奏者则如梦初醒,怅然若失。这样理解,诗的抒情气氛似乎更浓一些,题面与内容也更相称一些。
  颔联的“白发”令人滋生出老境的颓唐,但是在“青灯”之下,却别有一番意韵。有位哲人曾说过“书籍是少年的食物,它使老年人快乐”。所以儿时读书是有滋有味的,早生华发的陆游如今在青灯的陪伴下,仿佛重又回到儿时,享受着读书的快乐。此联写室内夜读,晓畅平易,精炼自然,亲切有味,是全诗最精彩的两句。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白(yi bai)”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原,结尾写《渔父》佚名 古诗,都着墨不多而十分传神;中间采用对话体,多用比喻、反问,生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看,在楚辞中,唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体,与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人,拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》),在文体演变史上,《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。

创作背景

  纵观子鱼所论句句中肯,切于要害,无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才,明珠暗投,沦落于襄公之溜下而湮一世苦学,岂不惋惜。

  

方陶( 明代 )

收录诗词 (1491)
简 介

方陶 方陶,字柳村,汉川人。诸生。有《醉菊亭诗钞》。

咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作 / 李贞

唯向诗中得珠玉,时时寄到帝乡来。"
文章卓荦生无敌,风骨英灵殁有神。
"夜上九潭谁是伴,云随飞盖月随杯。
"晚景函关路,凉风社日天。青岩新有燕,红树欲无蝉。
昔有荣先生,从事于其间。今我不量力,举心欲攀援。
柔鬟背额垂,丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉,轻红拂花脸。
自吾得此心,投足无不安。体非导引适,意无江湖闲。
自吾谪江郡,漂荡三千里。为感长情人,提携同到此。


声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字 / 张道符

风亭立久白须寒。诗成暗着闲心记,山好遥偷病眼看。
由兹六气顺,以遂万物性。时令一反常,生灵受其病。
蛮馆四方犀入苑。秣以瑶刍锁以金,故乡迢递君门深。
恋君不去君须会,知得后回相见无。"
"弄玉潜过玉树时,不教青鸟出花枝。
渐绽胭脂萼,犹含琴轸房。离披乱剪彩,斑驳未匀妆。
坐念行心思古今。菟裘不闻有泉沼,西河亦恐无云林。
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶,舞鬟摆落茱萸房。


五律·挽戴安澜将军 / 谭大初

七年囚闭作笼禽,但愿开笼便入林。幸得展张今日翅,
红凝舞袖急,黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝,无肠与君断。"
何处生春早,春生冰岸中。尚怜扶腊雪,渐觉受东风。
斋时往往闻钟笑,一食何如不食闲。"
锦鞲臂花隼,罗袂控金羁。遂习宫中女,皆如马上儿。
"金谷园中黄袅娜,曲江亭畔碧婆娑。老来处处游行遍,
莫近红炉火,炎气徒相逼。我有两鬓霜,知君销不得。
一麋丽龟绝报赛,五鹿连柱难支梧。高兴独因秋日尽,


乌夜啼·石榴 / 叶圣陶

玉柱剥葱手,金章烂椹袍。此时无一醆,何以骋雄豪。
背有九五飞天龙。人人唿为天子镜,我有一言闻太宗。
园菜迎霜死,庭芜过雨荒。檐空愁宿燕,壁暗思啼螀。
"闻君泽畔伤春草,忆在天门街里时。
对此欲留君便宿,诗情酒分合相亲。"
"漫漫潮初平,熙熙春日至。空阔远江山,晴明好天气。
怅望悲回雁,依迟傍古槐。一生长苦节,三省讵行怪。
一缄疏入掩谷永,三都赋成排左思。自言拜辞主人后,


咸阳值雨 / 无可

忽想西凉州,中有天宝民。埋殁汉父祖,孳生胡子孙。
传癖今应甚,头风昨已痊。丹青公旧物,一为变蚩妍。"
县道分行百里春。朱绂洛阳官位屈,青袍长水俸钱贫。
五字枪鏦动珮环。玉韵乍听堪醒酒,银钩细读当披颜。
杜甫陈子昂,才名括天地。当时非不遇,尚无过斯位。
"我为同州牧,内愧无才术。忝擢恩已多,遭逢幸非一。
但是人家有遗爱,就中苏小感恩多。"
官优有禄料,职散无羁縻。懒与道相近,钝将闲自随。


郊园即事 / 李以龙

诏借当衢宅,恩容上殿车。延英开对久,门与日西斜。
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴,除官递互掌丝纶。
"幽独辞群久,漂流去国赊。只将琴作伴,唯以酒为家。
昔愁凭酒遣,今病安能饮。落尽秋槿花,离人病犹甚。"
少府无妻春寂寞,花开将尔当夫人。"
欲去复裴回,夕鸦已飞鸣。何当重游此,待君湖水平。"
正被黄牛旋,难期白帝下。我在平地行,翻忧济川者。
腻剃新胎发,香绷小绣襦。玉芽开手爪,酥颗点肌肤。


壬辰寒食 / 秦鉅伦

空尽天年御槽活。当时邹谚已有言,莫倚功高浪开阔。
"野性爱栽植,植柳水中坻。乘春持斧斫,裁截而树之。
"太原一男子,自顾庸且鄙。老逢不次恩,洗拔出泥滓。
林下遥相忆,尊前暗有期。衔杯嚼蕊思,唯我与君知。"
河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"
十年生计复何如。使君滩上久分手,别驾渡头先得书。
"孟夏清和月,东都闲散官。体中无病痛,眼下未饥寒。
贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。


八声甘州·记玉关踏雪事清游 / 李黄中

瑰奇填市井,佳丽溢闉阇.勾践遗风霸,西施旧俗姝。
小于潘岳头先白,学取庄周泪莫多。
非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯,求天叩地持双珙。
"壮日苦曾惊岁月,长年都不惜光阴。
老去虑渐息,年来病初愈。忽喜身与心,泰然两无苦。
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久,烟霄得路去何迟。
"林下春将尽,池边日半斜。樱桃落砌颗,夜合隔帘花。
已怆朋交别,复怀儿女情。相兄亦相旧,同病又同声。


望江南·咏弦月 / 金启汾

巷南唯有陈居士,时学文殊一问来。
僻性慵朝起,新晴助晚嬉。相欢常满目,别处鲜开眉。
"托质依高架,攒花对小堂。晚开春去后,独秀院中央。
吾道本迂拙,世途多险艰。尝闻嵇吕辈,尤悔生疏顽。
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。
鱼鸟为徒侣,烟霞是往还。伴僧禅闭目,迎客笑开颜。
黔娄固穷士,妻贤忘其贫。冀缺一农夫,妻敬俨如宾。
应是世间贤圣物,与君还往拟终身。"


丑奴儿近·博山道中效李易安体 / 祖铭

髻鬟峨峨高一尺,门前立地看春风。(《李娃行》,
白草堂檐短,黄梅雨气蒸。沾黏经汗席,飐闪尽油灯。
共笑篮舁亦称使,日驰一驿向东都。"
有酒慵不酌,无异尊常空。有琴慵不弹,亦与无弦同。
暗插轻筹箸,仍提小屈卮。本弦才一举,下口已三迟。
碧云合处佳人来。酡颜一笑夭桃绽,清吟数声寒玉哀。
檐漏移倾瓦,梁欹换蠹椽。平治绕台路,整顿近阶砖。
饮败肺常渴,魂惊耳更聪。虚逢好阳艳,其那苦昏懵。