祝英台近·荷花
"姓字载科名，无过子最荣。宗中初及第，江上觐难兄。
"五字才将七字争，为君聊敢试悬衡。鼎湖菡萏摇金影，
贵如许郝，富若田彭。
"王室今如毁，仍闻丧我师。古容图得否，内院去无疑。
世有多解人，愚痴学闲文。不忧当来果，唯知造恶因。
"牡丹未及开时节，况是秋风莫近前。
只此功成三岛外，稳乘鸾凤谒诸仙。
"我本长殷周，遭罹历秦汉。四渎与五岳，名山尽幽窜。
湖水团团夜如镜，碧树红花相掩映。
"谢将清酒寄愁人，澄澈甘香气味真。
"与君咫尺长离别，遣妾容华为谁说。
祝英台近·荷花拼音解释:
.xing zi zai ke ming .wu guo zi zui rong .zong zhong chu ji di .jiang shang jin nan xiong .
.wu zi cai jiang qi zi zheng .wei jun liao gan shi xuan heng .ding hu han dan yao jin ying .
gui ru xu hao .fu ruo tian peng .
.wang shi jin ru hui .reng wen sang wo shi .gu rong tu de fou .nei yuan qu wu yi .
shi you duo jie ren .yu chi xue xian wen .bu you dang lai guo .wei zhi zao e yin .
.mu dan wei ji kai shi jie .kuang shi qiu feng mo jin qian .
zhi ci gong cheng san dao wai .wen cheng luan feng ye zhu xian .
.wo ben chang yin zhou .zao li li qin han .si du yu wu yue .ming shan jin you cuan .
hu shui tuan tuan ye ru jing .bi shu hong hua xiang yan ying .
.xie jiang qing jiu ji chou ren .cheng che gan xiang qi wei zhen .
.yu jun zhi chi chang li bie .qian qie rong hua wei shui shuo .
译文及注释
译文
而今往事实在(zai)难以重忆，梦魂归绕你住过的(de)闺楼。刻骨的相思如今只在，那芬芳的丁香枝上，那美丽的豆蔻梢头。
如今我故地重游，访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹，只有从前的秋娘，她的声价依然如故。我如今再吟词作赋，还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见，还有谁伴我在花园纵情畅饮，到城东漫步？欢情旧事都已随着天边飞逝的
如果时运不济，就跟我去练金丹吧。
那深沉哀怨的曲调，连坚硬的金石都为之感动、悲伤；那清亮高亢的乐音(yin)，穿透力是那样强劲，一直飞向那高远无垠的地方。
千对农人在耕地，
驻守(shou)的官员若不是自己的近亲；难免要变为豺狼踞此为非造反。
办事勤勉希望进用啊，但停滞不前徒自旁徨。
如花的宫(gong)女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
客愁像秋浦水一样不可量度，我乐行至大楼山以散心忧。站
我家有娇女，小媛和大芳。
“占卦(gua)要靠掌梦之官，上帝的命令其实难以遵从。”
匈奴还没有被灭亡，友人又像多功的魏绛一样从军保卫边疆。
整日可以听(ting)到笛(di)声、琴声，这是多么自在啊。
注释
奚（xī）：何。
②镇敛眉峰：双眉紧锁的样子。
玉漏，漏壶，古代的计时器。
(37)庶：希望。
⑴赤兔：骏马名。吕布的坐骑。
赏析
诗平中见奇，乐中怀哀。正如苏轼评柳诗所说：“而其美常在于酸醎之外，可以一唱而三叹也。”（《诗人玉屑卷之十五·柳曹仪》）
全诗艺术风格哀怨缠绵，而深情难已，已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”（刘熙载《艺概》）的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手，当属平常，可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段，可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨，诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上，“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先，家世孤苦，“沦贱艰虞多” （《安平公诗》），其高祖以来家境已衰落，祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永，不到十岁时，父亲去世。他随母还乡，过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道：“及衣裳外除，旨甘是急，乃占数东甸，佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外，他生活的晚唐时代动荡，藩镇割据，宦官擅权，朋党斗争，农民起义不断，而社会又讲究勋阀门第观念，而诗人自己“内无强劲，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子，而句句实写自己。“八岁偷照镜”，著一“偷”字，写出了其早熟，“长眉已能画”，写其早识。 “五岁诵经书，七岁弄笔砚”（《上崔华州书》），“十六著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间”（《（樊南）甲集序》），也是如此；接着十岁能做裙，十二岁弹筝，表明这个女子的慧心兰质，可接着却是十四未嫁，“十五泣春风”了，转向一层悲哀的境地。美质未遇良主，唯有相泣春风了。这种忧愁，王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”，可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如：“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人”（《回中牡丹为雨所败二首》）；看见早梅，也生悲慨：“为谁成早秀？不待作年芳”（《十一月中旬至扶风界见梅花》）；而当林花开放，正当其盛时，却又发出“重吟细把真无奈，已落犹开未放愁”（《即日》）的感叹；看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪，青楼扑酒旗”（《赠柳(zeng liu)》）的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树，他也会感到“一树碧无情”（《蝉》）。总的说来，李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
尾联，指出了向日葵向着太阳开放这一景象，也是有寄托的。看看那些像柳絮般随风转舵的小人，唯有那向阳怒放的葵花才值得尊敬。
这首诗四句一组，一组一意，通俗流畅，平淡自然，是诗人“满口而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽”（《贺方回乐府序》）的创作主张的体现。
此次齐桓公大会诸侯，与宋襄公、鲁僖公（按《史记》所载应该是鲁釐公）、卫文公、郑文公、许僖公、曹共公聚集在葵丘（在今河南兰考），周天子派使臣参加。当时周襄王身在洛邑主持祭祀，为了表示对齐桓公率各路诸侯尊奉王室的酬劳，他让使臣宰孔赴会并嘉奖，并破例赏赐给桓公胙，希望他一如既往。而齐桓公也是做足了姿态，要给与会诸侯其尊敬王室的印象。最重要的，这时已经是齐桓公称霸晚期，所谓强弓之末不穿鲁缟。他在位三十五年了，形势和他治齐的初期有了天壤之别：楚成王用子文、子玉扩张地域，独霸中南已使齐桓公无可奈何；秦穆公的国力也达鼎盛，用百里傒、蹇叔、孟明视，军事经济基础稳固，外交上又辅助重耳立国，俨然霸主(ba zhu)形象；有从亡的贤臣辅佐，晋文公的复兴也近在眼前；还有那位自命不凡的宋襄公。所以，齐桓公此(gong ci)时很是需要王室的欢心，才能较为长久地借助王室的威望，维系他这霸主的地位。
尾联，指出了向日葵向着太阳开放这一景象，也是有寄托的。看看那些像柳絮般随风转舵的小人，唯有那向阳怒放的葵花才值得尊敬。
从全诗的结构及内容来看，全诗373句1560字，是一首以四字句为基本格式的长诗，对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个（一说一百五十多个）问题，这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的，也有明知故问的，对许多历史问题的提问，往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬；对自然所提的问题，表现的是作者对宇宙的探索精神，对传说的怀疑，从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容，使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
“夕息抱影寐，朝徂衔思往。”晚上休息是孤零零地抱影而寐，早晨起来怀着悲伤又上路了。写出诗人的孤独、寂寞和忧伤。这些复杂感情的产生，固然是由诗人思念亲人，留恋故乡，大概也参杂了对前途的忧虑。前首诗说：“总辔登长路，呜咽辞密亲。借问子何之，世网婴我身。”呜咽辞亲，“世网”缠身，应该就是这种复杂感情的具体内容。清代刘熙载《艺概·文概》说：“六代之文丽才多而炼才少。有炼才焉，如陆士衡是也。”陆机文如此，其诗亦复如此，“夕息”二句可见其语言提炼功夫。这两句诗不仅对仗工整，而且动词“抱”“衔”的使用皆备极精巧，是陆诗中的佳句。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
全文以情驭笔，一气呵成，不假修饰，却又得结构之妙。文中以“轩昂磊落、突兀峥嵘”八个字推许曼卿，实可移来评此篇。正文第一段写名之不朽，是何等斩钉截铁！全然是劈空说起，有游龙出海之势。第二段写万古之空，却又将第一段全盘抹倒，非力挽山河的笔力，绝不(jue bu)能做到。前二段是放得开，末段却是收得紧，如一道闸门，将两条游龙紧紧关锁。正可见当时文坛巨匠的(jiang de)文字工夫。
据《唐诗纪事》卷二十记载，这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定，应该作成一首六韵十二句的五言排律，但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么，他说：“意思已经完满了。”这真是无话即短，不必画蛇添足。
该诗七言排律，历来作者罕传，唐人也不多作，号称集大成的杜甫也只三、四首，玄机此诗却也堪入作者之林
“走马红阳城，呼鹰白河湾。谁识(shui shi)卧龙客，长吟愁鬓斑。”讲述李白以诸葛亮自况感怀，自叹没有知己而因愁鬓斑。
全诗艺术风格哀怨缠绵，而深情难已，已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”（刘熙载《艺概》）的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手，当属平常，可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段，可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨，诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上，“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先，家世孤苦，“沦贱艰虞多” （《安平公诗》），其高祖以来家境已衰落，祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永，不到十岁时，父亲去世。他随母还乡，过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道：“及衣裳外除，旨甘是急，乃占数东甸，佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外，他生活的晚唐时代动荡，藩镇割据，宦官擅权，朋党斗争，农民起义不断，而社会又讲究勋阀门第观念，而诗人自己“内无强劲，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子，而句句实写自己。“八岁偷照镜”，著一“偷”字，写出了其早熟，“长眉已能画”，写其早识。 “五岁诵经书，七岁弄笔砚”（《上崔华州书》），“十六著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间”（《（樊南）甲集序》），也是如此；接着十岁能做裙，十二岁弹筝，表明这个女子的慧心兰质，可接着却是十四未嫁，“十五泣春风”了，转向一层悲哀的境地。美质未遇良主，唯有相泣春风了。这种忧愁，王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”，可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如：“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人”（《回中牡丹为雨所败二首》）；看见早梅，也生悲慨：“为谁成早秀？不待作年芳”（《十一月中旬至扶风界见梅花》）；而当林花开放，正当其盛时，却又发出“重吟细把真无奈，已落犹开未放愁”（《即日》）的感叹；看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪，青楼扑酒旗”（《赠柳(zeng liu)》）的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树，他也会感到“一树碧无情”（《蝉》）。总的说来，李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
尾联，指出了向日葵向着太阳开放这一景象，也是有寄托的。看看那些像柳絮般随风转舵的小人，唯有那向阳怒放的葵花才值得尊敬。
这首诗四句一组，一组一意，通俗流畅，平淡自然，是诗人“满口而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽”（《贺方回乐府序》）的创作主张的体现。
此次齐桓公大会诸侯，与宋襄公、鲁僖公（按《史记》所载应该是鲁釐公）、卫文公、郑文公、许僖公、曹共公聚集在葵丘（在今河南兰考），周天子派使臣参加。当时周襄王身在洛邑主持祭祀，为了表示对齐桓公率各路诸侯尊奉王室的酬劳，他让使臣宰孔赴会并嘉奖，并破例赏赐给桓公胙，希望他一如既往。而齐桓公也是做足了姿态，要给与会诸侯其尊敬王室的印象。最重要的，这时已经是齐桓公称霸晚期，所谓强弓之末不穿鲁缟。他在位三十五年了，形势和他治齐的初期有了天壤之别：楚成王用子文、子玉扩张地域，独霸中南已使齐桓公无可奈何；秦穆公的国力也达鼎盛，用百里傒、蹇叔、孟明视，军事经济基础稳固，外交上又辅助重耳立国，俨然霸主(ba zhu)形象；有从亡的贤臣辅佐，晋文公的复兴也近在眼前；还有那位自命不凡的宋襄公。所以，齐桓公此(gong ci)时很是需要王室的欢心，才能较为长久地借助王室的威望，维系他这霸主的地位。
尾联，指出了向日葵向着太阳开放这一景象，也是有寄托的。看看那些像柳絮般随风转舵的小人，唯有那向阳怒放的葵花才值得尊敬。
从全诗的结构及内容来看，全诗373句1560字，是一首以四字句为基本格式的长诗，对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个（一说一百五十多个）问题，这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的，也有明知故问的，对许多历史问题的提问，往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬；对自然所提的问题，表现的是作者对宇宙的探索精神，对传说的怀疑，从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容，使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
“夕息抱影寐，朝徂衔思往。”晚上休息是孤零零地抱影而寐，早晨起来怀着悲伤又上路了。写出诗人的孤独、寂寞和忧伤。这些复杂感情的产生，固然是由诗人思念亲人，留恋故乡，大概也参杂了对前途的忧虑。前首诗说：“总辔登长路，呜咽辞密亲。借问子何之，世网婴我身。”呜咽辞亲，“世网”缠身，应该就是这种复杂感情的具体内容。清代刘熙载《艺概·文概》说：“六代之文丽才多而炼才少。有炼才焉，如陆士衡是也。”陆机文如此，其诗亦复如此，“夕息”二句可见其语言提炼功夫。这两句诗不仅对仗工整，而且动词“抱”“衔”的使用皆备极精巧，是陆诗中的佳句。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
全文以情驭笔，一气呵成，不假修饰，却又得结构之妙。文中以“轩昂磊落、突兀峥嵘”八个字推许曼卿，实可移来评此篇。正文第一段写名之不朽，是何等斩钉截铁！全然是劈空说起，有游龙出海之势。第二段写万古之空，却又将第一段全盘抹倒，非力挽山河的笔力，绝不(jue bu)能做到。前二段是放得开，末段却是收得紧，如一道闸门，将两条游龙紧紧关锁。正可见当时文坛巨匠的(jiang de)文字工夫。
据《唐诗纪事》卷二十记载，这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定，应该作成一首六韵十二句的五言排律，但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么，他说：“意思已经完满了。”这真是无话即短，不必画蛇添足。
该诗七言排律，历来作者罕传，唐人也不多作，号称集大成的杜甫也只三、四首，玄机此诗却也堪入作者之林
“走马红阳城，呼鹰白河湾。谁识(shui shi)卧龙客，长吟愁鬓斑。”讲述李白以诸葛亮自况感怀，自叹没有知己而因愁鬓斑。
创作背景
王维与孟浩然是好朋友，两人志趣相投。孟浩然游京师，与王维长相往来，他的诗作也颇受王维称道。据王士源《孟浩然集序》：“开元二十八年（740年），王昌龄游襄阳，时浩然疾发背，且愈，得相欢饮。浩然宴谑，食鲜疾动，终於治城南园。”王维于当年以殿中侍御史知南选，开元二十九年春到襄阳时孟浩然已死，所以王维作此诗哭悼。
乔琳( 清代 )
收录诗词 (6561) 首
简 介
乔琳 乔琳（？－784年），太原（今山西太原）人，唐朝宰相。乔琳进士及第，历任成武县尉、监察御史、巴州司户、南郭县令、果绵遂三州刺史、大理少卿、怀州刺史等职，曾先后进入郭子仪、张献诚、鲜于叔明的幕府。唐德宗继位后，乔琳拜相，授御史大夫、同平章事，但无宰相之才，被罢为工部尚书。朱泚之乱时，乔琳随唐德宗出幸奉天，改任吏部尚书。兴元元年（784年），乔琳以老迈为由，与德宗分手，并削发为僧。但却被朱泚追回长安，授吏部尚书。朱泚败亡后，乔琳被处斩。欧阳修、宋祁着《新唐书》时，将其列入《叛臣传》。
秦楼月·楼阴缺
得者须由道力人。道力人，真散汉，酒是良朋花是伴。
"囊空心亦空，城郭去腾腾。眼作么是眼，僧谁识此僧。
顽直到海。一气抟束，万物无态。唯有吾庭前杉松树枝，
"犹来吴越尽须惭，背德违盟又信谗。宰嚭一言终杀伍，
宝阁排云称望仙，五云高艳拥朝天。
"纤纤软玉削春葱，长在香罗翠袖中。
已无心去即安禅。山门影落秋风树，水国光凝夕照天。
"渺渺三湘万里程，泪篁幽石助芳贞。
传言玉女·钱塘元夕
解佩时时歇歌管，芙蓉帐里兰麝满。晚起罗衣香不断，
三度过海，两度上汉。行至勒漠，命属柏君。
"路入松声远更奇，山光水色共参差。
晚立银塘阔，秋栖玉露微。残阳苇花畔，双下钓鱼矶。
逸翮思冥冥，潜鳞乐游泳。宗师许学外，恨不逢孔圣。
禅月堂临锦水开。西岳千篇传古律，南宗一句印灵台。
子如白玉颗皆圆。栽培全赖中宫土，灌溉须凭上谷泉。
"圣主何曾识仲都，可嗟社稷在须臾。
一百五日夜对月
"谁向兹来不恨生，声声都是断肠声。七千里外一家住，
"野哉汉阴叟，好古遂忘机。抱瓮诚亦勤，守朴全道微。
阔去都凝白，傍来尽带浑。经游闻舜禹，表里见干坤。
幡花宝盖满青川，祈祷迎来圣半千。莫道胜缘无影响，
金鼎开成一朵莲。列女擎乌当左畔，将军戴兔镇西边。
定起轮灯缺，宵分印月斜。了空如藏史，始肯会禅家。"
"瞻思不及望仙兄，早晚升霞入太清。手种一株松未老，
"白石路重重，萦纡势忽穷。孤峰擎像阁，万木蔽星空。
风雨
"我本长殷周，遭罹历秦汉。四渎与五岳，名山尽幽窜。
今日不如庭下竹，风来犹得学龙吟。"
"灯锁莲花花照罍，翠钿同醉楚台巍。
金屋玉堂开照睡，岂知萤雪有深功。"
此道真清气，前贤早白髭。须教至公手，不惜付舟枝。"
味不卑于乳，声常占得秋。崩腾成大瀑，落托出深沟。
近闻新拜命，鸾凤犹栖棘。劝君寄一枝，且养冥冥翼。
"牛得自由骑，春风细雨飞。青山青草里，一笛一蓑衣。
花非花
路入蓬莱山杳杳。相思一上石楼时，雪晴海阔千峰晓。"
"千峰映碧湘，真隐此中藏。饼不煮石吃，眉应似发长。
江楼曾见落星石，几回试发将军炮。别有寒雕掠绝壁，
领鞴驴汉子科决，待驾车汉子喜欢。"
今日又见民歌六七袴.不幸大寇崩腾来，孤城势孤固难锢。
清白比来谁见赏，怜君独有富人侯。"
"厌向人间住，逢山欲懒归。片云闲似我，日日在禅扉。
委积休闻竹，稀疏渐见鸿。盖沙资澶漫，洒海助冲融。
秋声赋
触类风骚远，怀贤肺腑衰。河桥送别者，二子好相知。"
直为勐风波滚骤，莫怪昌龄不下船。"
"大士宅里宿，芙蓉龛畔游。自怜□□在，子莫苦相留。
荒乱抛深隐，飘零远寓居。片云无定所，得力是逢渠。
若是不留千古恨，湘江何事竹犹斑。
遥望城隍处，惟闻闹喧喧。"
不堪西望西风起，纵火昆仑谁为论。
悟者子投母，迷应地是天。将来物外客，个个补丹田。
山中夜坐
"贺监旧山川，空来近百年。闻君与琴鹤，终日在渔船。
"锦溪光里耸楼台，师院高凌积翠开。深竹杪闻残磬尽，
"我行倦修坂，四顾无平陆。雨霁鸣鹰鹯，天寒聚麋鹿。
"尽日叹沉沦，孤高碣石人。诗名从盖代，谪宦竟终身。
"数年百姓受饥荒，太守贪残似虎狼。
"洪偃汤休道不殊，高帆共载兴何俱。北京丧乱离丹凤，
此时千里西归客，泗上春风得及耕。"
"法子出西秦，名齐漆道人。才敷药草义，便见雪山春。
谪仙怨·晴川落日初低
"病起见庭石，岂知经夏眠。不能资药价，空自作苔钱。
今日亲闻诵此经，始觉聚沙非小事。我昔曾游山与水，
乱雁鸣寒渡，飞沙入废楼。何时番色尽，此地见芳洲。"
应怀青塘居，蕙草没前墀。旧月照秋水，废田留故陂。
梁燕无情困，双栖语此时。（《春怨》）
心心缘经口缘字，一室寥寥灯照地。沈檀卷轴宝函盛，
致乱唯因酷吏来。刳剥生灵为事业，巧通豪谮作梯媒。
精里含精性命专。药返便为真道士，丹还本是圣胎仙。
阿房宫赋
月落三株树，日映九重天。良夜欢宴罢，暂别庚申年。
近效宜六旬，远期三载阔。
夕照背高台，残钟残角催。（《落照》）
辟蛇行者今何在，花里唯闻鸠鸟声。
高门傥无隔，向与析龙津。"
莫轻白云白，不与风雨会。莫见守羊儿，或是初平辈。
年年赏玩公卿辈，今委沟塍骨渐枯。"
郁郁山木荣，绵绵野花发。别后无限情，相逢一时说。"
竞渡歌
不知门下趋筵士，何似当时石解空。"
"遥遥行李心，苍野入寒深。吟待黄河雪，眠听绛郡砧。
箧中封禅书，欲献无由缘。岂乏晨风翼，翻飞到日边。"
"皇风扇祇树，至德茂禅林。仙华曜日彩，神幡曳远阴。
"正同高士坐烟霞，思着闲忙又是嗟。碧岫观中人似鹤，
古驿江云入，荒宫海雨飘。仙松添瘦碧，天骥减丰膘。
潮水来，岩头没。潮水去，矢口出。
八马回乘汗漫风，犹思往事憩昭宫。宴移玄圃情方洽，