醉着
除却弄珠兼解佩，便随西子与东邻，是谁容易比真真。
范则冠而蝉有绥。
志气麃麃。取与不疑。"
绣画工夫全放却¤
夜长路远山复山。"
静见樵人恐是仙。翠木入云空自老，古碑横水莫知年。
"陇云暗合秋天白，俯窗独坐窥烟陌。楼际角重吹，
送寒终此夜，延宴待晨晖。"
临当相别烹乳鸡。今适富贵忘我为。"
"绝代佳人难得，倾国，花下见无期。一双愁黛远山眉，
泪沾红袖黦."
绝境越国。弗愁道远。"
醉着拼音解释:
chu que nong zhu jian jie pei .bian sui xi zi yu dong lin .shi shui rong yi bi zhen zhen .
fan ze guan er chan you sui .
zhi qi biao biao .qu yu bu yi ..
xiu hua gong fu quan fang que .
ye chang lu yuan shan fu shan ..
jing jian qiao ren kong shi xian .cui mu ru yun kong zi lao .gu bei heng shui mo zhi nian .
.long yun an he qiu tian bai .fu chuang du zuo kui yan mo .lou ji jiao zhong chui .
song han zhong ci ye .yan yan dai chen hui ..
lin dang xiang bie peng ru ji .jin shi fu gui wang wo wei ..
.jue dai jia ren nan de .qing guo .hua xia jian wu qi .yi shuang chou dai yuan shan mei .
lei zhan hong xiu yue ..
jue jing yue guo .fu chou dao yuan ..
译文及注释
译文
天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上(shang)，发出凄厉的哀鸣。
九死一生到达这被贬官所，默默地幽居远地好像潜逃。
飘荡放浪一无所遇啊，真愚昧不堪自找苦痛。
难忍耻辱起而伐桀，是谁挑起这场是非？
披衣倒屣出来和我相见，开怀谈笑站在柴门之前。
就像是秋天寒霜下的蒲柳，倏忽之间，老之将至，身已衰矣！
片刻云雾扫去显出众峰峦，抬头仰望山峰突兀插云空。
草木改变颜色将衰谢啊，树干萎黄好像就要枯朽。
从峡谷出来的时候时间还早，等到上船的时候天气已经晚了。
忧愁烦闷啊我失意不安，现在孤独穷困多么艰难。
不要想身外无数的事情，先饮尽眼前的不多的杯中物。其五
任(ren)何事物都有可观赏的地方。如有可观赏的地方，那(na)么都可使人有快乐，不必一定要是怪异、新奇、雄伟、瑰丽的景观。吃酒糟、喝薄酒，都可以使人醉，水果蔬菜草木，都可以充饥。以此类推，我到哪儿会不快乐呢？ 人们之所以要追求幸福，避开灾祸，因(yin)为幸福可使人欢喜，而灾祸却使人悲伤。人的欲望是无穷的，而能满足我们欲望的东西却是有限的。如果美好和丑恶的区别在胸中激荡，选取和舍弃的选择在眼前交织，那么能使人快活的东西就很少了，而令人悲哀的事就很多，这叫做求祸避福。追求灾祸，躲避幸福，难道是人们的心愿吗？这是外物蒙蔽人呀！他们这些人局限在事物之中，而不能自由驰骋在事物之外；事物本无大小之别，如果人拘于从它内部来看待它，那么没有一物不是高大的。它以高大的形象横在我们面前，那么我常常会眼花缭乱反复不定了，就象在缝隙中看人争斗，又哪里能知道谁胜谁负呢？因此，心中充满美好和丑恶的区别，忧愁也就由此产生了；这不令人非常悲哀吗！ 我从杭州调移到密州任知州，放弃了乘船的舒适快乐，而承受坐车骑马的劳累；放弃墙壁雕绘的华美漂亮的住宅，而蔽身在粗木造的屋舍里；远离杭州湖光山色的美景，来到桑麻丛生的荒野。刚到之时，连年收成不好，盗贼到处都有，案件也多不胜数；而厨房里空荡无物，每天都以野菜充饥，人们一定都怀疑我会不快乐。可我在这里住了一年后，面腴体丰，头发白的地方，也一天天变黑了。我既喜欢这里风俗的淳朴，这里的官吏百姓也习惯了我的愚拙无能。于是，在这里修整花园菜圃，打扫干净庭院屋宇，砍伐安丘、高密的树木，用来修补破败的房屋，以便勉强度日。 在园子的北面，靠着城墙筑起的高台已经很旧了，稍加整修，让它焕然一新。我不时和大家一起登台观览，在那儿尽情游玩。从台上向南望去，马耳、常山时隐时现，有时似乎很近，有时又似乎很远，或许有隐士住在那里吧？台的东面就是卢山，秦人卢敖就是在那里隐遁的。向西望去是穆陵关，隐隐约约象一道城墙，姜太公、齐桓公的英雄业绩，尚有留存。向北俯视潍水，不禁慨叹万分，想起了淮阴侯韩信的赫赫战功，又哀叹他不得善终。这台虽然高，但却非常安稳；这台上居室幽深，却又明(ming)亮，夏凉冬暖。雨落雪飞的早晨，风清月明的夜晚，我没有不在那里的，朋友们也没有不在这里跟随着我的。我们采摘园子里的蔬菜，钓取池塘里的游鱼，酿高粱酒，煮糙米，大家一边吃一面赞叹：“多么快活的游乐啊！” 这个时候，我的弟弟苏辙字子由恰好在济南做官，听说了这件事，写了一篇文章，并且给这个台子取名“超然”，以说明我之所以到哪儿都快乐的原因，大概就是在于我的心能超乎事物之外啊！
慈恩寺塔高超出穹庐似的青天之外，强劲的风吹得没有休止的时候。假若没有心胸开阔之人的胸怀，登上此楼反而会触景生情，生出许多忧愁。
一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿，说不清究竟是在东边，还是在西边，还是在南边，还是在北边。
其一
回望来时走的山间小路，山林苍苍茫茫一片青翠。
寂静孤单的春天将进入晚春，然而我却悲伤忧愁，万物兴盛，显出万物的自私。
注释
⑻世事：世务，世上的事。何足问：不值得一顾。何足，犹言哪里值得。《史记·秦本纪》：“（百里傒）谢曰：‘臣亡国之臣，何足问！’”
⑸点：点点、数，这里是形容词作动词用。
③“开口”句：摧颓，毁坏、废弃的意思。抱朴，保持纯洁的本性。
（8）夔（kuí）：传说是舜时的乐官。
（75）墨子回车：墨子主张“非乐”，不愿进入以“朝歌”为名的城邑。见《淮南子·说山训》。
⑶金波：形容月光浮动，因亦指月光。《汉书》卷二十二《礼乐志》：“月穆穆以金波”。颜师古注：“言月光穆穆，若金之波流也”。苏轼《洞仙歌》词：“金波淡，玉绳低转”。
（31）俟（sì）河清其未极：黄河水还没有到澄清的那一天。俟，等待。河，黄河。未极，未至。
赏析
序文大意是说：宋玉跟着楚襄王游云梦，宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事，并为他作了《高唐赋》之后，当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听，楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番，宋玉照办了。和《高唐赋》一样，这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说：“晡夕之后，精神悦忽，若有所喜，纷纷扰扰，未知何意，目色仿佛，若有所喜”了，这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说：“其始来也，耀乎若白日初出照屋梁；其少进也，皎若明月舒其光。须臾之间，美貌横生。晔兮如华，温乎如莹。五色并驰，不可殚形。详而视之，夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质，她是那样地神采焕发，摄人魂魄。她作用于人们的，不仅是视觉的痴迷，而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说：“其盛饰也，则罗纨绮缋盛文章，极服妙采照万方。振绣衣，被袿裳，秾不短，纤不长，步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容，婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落，韵节浏亮，读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句，形式新颖，被人称为“后来七言之祖。”
《《惠子相梁》佚名 古诗》这则故事，辛辣地讥讽了醉心于功名富贵者的嘴脸，表现了庄子对功名利禄的态度。故事发展出人意料，人物形成鲜明对照，比喻巧妙贴切，收到言简义丰的效果。
首句开门见山，点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中融为一体，越显出境界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带(rong dai)来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成(zao cheng)的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
“至高至明日月”，因为旁观者清，站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测；遥不可及，这个道理很浅显。这第三句，也许是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离，而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度，月亮借太阳的光，二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉，日月并举是向有的惯例，以此入诗，也无可挑剔。这个随口吟出的句子，在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲，不见得就好。而警(er jing)句之间穿插一个平凡的句子，恰有松弛心力，以便再度使之集中的调节功能，能为全诗生色。诗人作此句，应当是意在引出下句。
全诗构思巧妙，诗人描写了他两次路过胡城县的见闻，把这两次见闻写进诗中，构成对比，使主题更加鲜明醒目，这一对比，使人们清楚地看到朝廷的忠奸不分，官吏残暴无耻。害民的官吏反而高升了，封建社会的本质就在这对比中表现出来了。这首诗对后世的影响很大，清末的刘鹗在长篇小说《老残游记》中，写山东巡抚玉贤因害民升官的诗句“血染顶珠红”便是从这首诗的最后一句脱化而出的。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉(zhu liang)侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴(di)”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情。
四
三、四两句作了解说：随着时光的流逝，仕途渺茫，高官显爵已经没有希望了，而要想归隐成仙又可望而不可及。可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情，始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现，应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”的感慨；唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊：“行路难，行路难!多歧路，今安在?”在封建社会中，知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击，从而使他们感到前途未卜，世路艰难，对未来产生悲观失望情绪。
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。
《《惠子相梁》佚名 古诗》这则故事，辛辣地讥讽了醉心于功名富贵者的嘴脸，表现了庄子对功名利禄的态度。故事发展出人意料，人物形成鲜明对照，比喻巧妙贴切，收到言简义丰的效果。
首句开门见山，点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中融为一体，越显出境界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带(rong dai)来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成(zao cheng)的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
“至高至明日月”，因为旁观者清，站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测；遥不可及，这个道理很浅显。这第三句，也许是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离，而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度，月亮借太阳的光，二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉，日月并举是向有的惯例，以此入诗，也无可挑剔。这个随口吟出的句子，在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲，不见得就好。而警(er jing)句之间穿插一个平凡的句子，恰有松弛心力，以便再度使之集中的调节功能，能为全诗生色。诗人作此句，应当是意在引出下句。
全诗构思巧妙，诗人描写了他两次路过胡城县的见闻，把这两次见闻写进诗中，构成对比，使主题更加鲜明醒目，这一对比，使人们清楚地看到朝廷的忠奸不分，官吏残暴无耻。害民的官吏反而高升了，封建社会的本质就在这对比中表现出来了。这首诗对后世的影响很大，清末的刘鹗在长篇小说《老残游记》中，写山东巡抚玉贤因害民升官的诗句“血染顶珠红”便是从这首诗的最后一句脱化而出的。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉(zhu liang)侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴(di)”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情。
四
三、四两句作了解说：随着时光的流逝，仕途渺茫，高官显爵已经没有希望了，而要想归隐成仙又可望而不可及。可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情，始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现，应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”的感慨；唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊：“行路难，行路难!多歧路，今安在?”在封建社会中，知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击，从而使他们感到前途未卜，世路艰难，对未来产生悲观失望情绪。
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。
创作背景
可惜的是，《世说》一书刚刚撰成，刘义庆就因病离开扬州，回到京城不久便英年早逝，时年仅41岁，宋文帝哀痛不已，赠其谥号为“康王”。
苏履吉( 金朝 )
收录诗词 (6756) 首
简 介
苏履吉 苏履吉，乳名发祥，字其旋，号九斋，生于清干隆四十四年农历七月十三日（1779年8月25日），福建德化人。有《友竹山房诗草》七卷，补遗一卷，《友竹山房诗草续钞》七卷。
五柳先生传
晓露满红蓼，轻波飏白鸥。渔翁似有约，相伴钓中流。"
"帘卷池心小阁虚，暂凉闲步徐徐。芰荷经雨半凋疏。
红藕花香到槛频，可堪闲忆似花人，旧欢如梦绝音尘¤
北闱疏乞过南省，喜得司仍献纳存。两地精忠悬日月，百年魂梦绕干坤。白云秋杪连青琐，芳草春深即故园。回首明光曾补衮，尚馀封事耀君门。
卷帘愁对珠阁。"
不语低鬟幽思远，玉钗斜坠双鱼。几回偷看寄来书。
金堤堤上一林烟，况近清明二月天。
看取老僧齐物意，一般抛掷等凡花。
鲁共公择言
"皇祖诞庆，于昭于天。积德斯远，茂攸绪先。
我忆欢游无计奈，除却且醉金瓯。醉了醒来春复秋，我心事、几时休。"
舜授禹以天下。尚德推贤不失序。
翩翩堂前燕，冬藏夏来见。兄弟两三人，流宕在他县。故衣谁当补，新衣谁当绽。赖得贤主人，揽取为吾袒。夫婿从门来，斜柯西北眄。语卿且勿眄，水清石自见。石见何累累，远行不如归。
昼漏浑争一刻迟，玉京六月似秋时。箧中日日藏纨扇，说与班娘莫写诗。
雪色骅骝窈窕骑，宫罗窄袖袂能垂。驻向山前折杨柳，戏捻柔条作笛吹。
放出青天豁胸臆。黛花新染插天风，蓦吐中心烂银色。
陵园春雨梦思多，凤辇龙帏下禁坡。直北重关连朔漠，将军边事近如何。
念奴娇·插天翠柳
百家之说诚不祥。治复一。
古藓寒芜让品流，小斋多谢伴清幽。
蜀江波影碧悠悠，四望烟花匝郡楼。不会人家多少锦，春来尽挂树梢头。
徙倚高枝凌短鬓，摘来杯里注春愁。也知一别扬州去，他日相思洛水头。
"胡尘犯阙冲关，金辂提携玉颜。云雨此时萧散，
"帘拂疏香断碧丝，泪衫还滴绣黄鹂。上国献书人不在，
学道客，修养莫迟迟。光景斯须如梦里，
妇谒盛与。何以不雨至斯极也。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
"坎离干兑逢子午，须认取，自家根祖。地雷震动山头雨，
圣人生焉。方今之时。
"恩重娇多情易伤，漏更长，解鸳鸯。朱唇未动，
不将真性染埃尘，为有烟霞伴此身。带日长江好归信，博罗山下碧桃春。
深夜归来长酩酊，扶入流苏犹未醒。醺醺酒气麝兰和，
啼鸟似逐离歌，粉檀珠泪和¤
道傍花发野蔷薇，绿刺长条绊客衣。不及沙边水杨柳，叶间开眼望郎归。
游目四野外，逍遥独延伫。兰蕙缘清渠，繁华荫绿渚。佳人不在兹，取此欲谁与？巢居知风寒，穴处识阴雨。不曾远离别，安知慕俦侣？
晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗
"锦帐添香睡，金炉换夕薰。懒结芙蓉带，慵拖翡翠裙¤
输我一枝和晓露，真珠帘外向人斜。
帘幕尽垂无事，郁金香。"
写得鱼笺无限，其如花锁春晖。目断巫山云雨，
与君同饮金杯，饮馀相取徘徊。次第小桃将发，
恨恨君何太极，记得娇娆无力。独坐思量愁似织，
"符守分珪组，放情在丘峦。悠然造云族，忽尔登天坛。
六街晴色动秋光，雨霁凭高只易伤。一曲晚烟浮渭水，半桥斜日照咸阳。休将世路悲尘事，莫指云山认故乡。回首汉宫楼阁暮，数声钟鼓自微茫。
鹧鸪天·赏荷
竹疏斋殿迥，松密醮坛阴。倚云低首望，可知心。
吹笙鼓簧中心翱翔。
咸加尔服。兄弟具在。
黄帝术，玄妙美金花。玉液初凝红粉见，
庆云今已集，威凤莫惊飞。绮笔题难尽，烦君白玉徽。"
"国诚宁矣。远人来观。
至今无限盈盈者，尽来拾翠芳洲。最是簇簇寒村，遥认南朝路、晚烟收。三两人家古渡头。"
相送劳劳渚，长江不应满，是侬泪成许。
国风·齐风·鸡鸣
依然金谷在，宁免武昌偷。前路难回首，何须苦映楼。"
"绿槐阴里黄莺语，深院无人春昼午。画帘垂，金凤舞，
六街晴色动秋光，雨霁凭高只易伤。一曲晚烟浮渭水，半桥斜日照咸阳。休将世路悲尘事，莫指云山认故乡。回首汉宫楼阁暮，数声钟鼓自微茫。
惆怅秦楼弹粉泪。"
酒浮金屑。征云雨，调丝竹，此时难辍。欢极、
小大莫处。御于君所。
肌骨细匀红玉软，脸波微送春心。娇羞不肯入鸳衾，
山榴逼砌栽，山火一团开。尽日风兼雨，春渠拥作堆。
浪淘沙令·帘外雨潺潺
堪憎荡子不还家，谩留罗带结。帐深枕腻炷沉烟，
"平生愿，愿作乐中筝。得近玉人纤手子，
"琼枝玉树不相饶。薄云衣、细柳腰。一般妆样百般娇。眉眼细、好如描。
惊断碧窗残梦，画屏空。
"秋染青溪天外水，风棹采菱还。波上逢郎密意传。语近隔丛莲。
贫农值年凶，终岁常苦饥。贫女蚕不收，终年废机丝。无食夫婿事，无衣妾心悲。终朝掇柔桑，日暮心力罢。居然不成茧，何以慰我思。君不见金谷园中歌舞妾，金缕衣裳自盈箧。一朝祸起坠高楼，翠袖红衿如电灭。嗟嗟蚕妇莫忧寒。孟光身上无衣完。
讽咏虽知苦，推功靡极玄。聊书四十韵，甘责未精专。"
愁悴。枕簟微凉，睡久辗转慵起。砚席尘生，新诗小阕，等闲都尽废。这些儿、寂莫情怀，何事新来常恁地。"
卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋
未见王窦，徒劳漫走。
离鞍偎绣袂，坠巾花乱缀。何处恼佳人，檀痕衣上新。"
燕儿来也，又无消息。"
叶抽碧簟铺平地。含芳吊影争芬敷，绕云恨起山蘼芜。
绣衣独倚阑干，玉容似怯春寒。应待少年公子，
老石何年有，江头阅岁华。蜿蜒龙吸水，突兀象蹲沙。地轴资神禹，天工付女娲。归来银汉客，好与共空槎。
叶纤时。
除去菩萨，扶立生铁。
题随州紫阳先生壁
花枝人面难常见，青子小丛丛。韶华长在，明年依旧，相与笑春风。"
日映纱窗，金鸭小屏山碧。故乡春，烟霭隔，背兰釭¤
蕊中千点泪，心里万条丝。恰似轻盈女，好风姿。"
当时丹灶，一粒化黄金¤
长夜慢兮。永思骞兮。
"酋马渡泸水，北来如鸟轻。几年期凤阙，一日破龟城。
暖偎春雪。语丁宁，情委曲，论心正切。夜深、
圣人贵精。"