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酒泉子·买得杏花

宋代 / 范当世

名画披人物,良书讨滞疑。兴来光不惜,欢往迹如遗。
"异壤同羁窜,途中喜共过。愁多时举酒,劳罢或长歌。
时菊芳仙酝,秋兰动睿篇。香街稍欲晚,清跸扈归天。"
碧涧长虹下,雕梁早燕归。云疑浮宝盖,石似拂天衣。
伯阳道德何涕唾,仲尼礼乐徒卑栖。"
后队咽笳箫,前驱严罕毕。辉光射东井,禁令横西秩。
踠足追奔易,长鸣遇赏难。摐金一万里,霜露不辞寒。"
斜影风前合,圆文水上开。十旬无破块,九土信康哉。"
树重岩籁合,泉迸水光浮。石径喧朝履,璜溪拥钓舟。
循庭喜三入,对渚忆双游。紫绂名初拜,黄缣迹尚留。
一弹再三叹,宾御泪潺湲。送君竟此曲,从兹长绝弦。"
时尽从物化,又免生忧扰。世间寿者稀,尽为悲伤恼。"
"温谷寒林薄,群游乐事多。佳人蹀骏马,乘月夜相过。
君臣已定兮君永无疆,颜子更生兮徒皇皇。
"公子正邀欢,林亭春未兰。攀岩践苔易,迷路出花难。
云疑作赋客,月似听琴人。寂寂啼莺处,空伤游子神。"
香随龙节下,云逐凤箫飞。暂住蓬莱戏,千年始一归。


酒泉子·买得杏花拼音解释:

ming hua pi ren wu .liang shu tao zhi yi .xing lai guang bu xi .huan wang ji ru yi .
.yi rang tong ji cuan .tu zhong xi gong guo .chou duo shi ju jiu .lao ba huo chang ge .
shi ju fang xian yun .qiu lan dong rui pian .xiang jie shao yu wan .qing bi hu gui tian ..
bi jian chang hong xia .diao liang zao yan gui .yun yi fu bao gai .shi si fu tian yi .
bo yang dao de he ti tuo .zhong ni li le tu bei qi ..
hou dui yan jia xiao .qian qu yan han bi .hui guang she dong jing .jin ling heng xi zhi .
wan zu zhui ben yi .chang ming yu shang nan .chuang jin yi wan li .shuang lu bu ci han ..
xie ying feng qian he .yuan wen shui shang kai .shi xun wu po kuai .jiu tu xin kang zai ..
shu zhong yan lai he .quan beng shui guang fu .shi jing xuan chao lv .huang xi yong diao zhou .
xun ting xi san ru .dui zhu yi shuang you .zi fu ming chu bai .huang jian ji shang liu .
yi dan zai san tan .bin yu lei chan yuan .song jun jing ci qu .cong zi chang jue xian ..
shi jin cong wu hua .you mian sheng you rao .shi jian shou zhe xi .jin wei bei shang nao ..
.wen gu han lin bao .qun you le shi duo .jia ren die jun ma .cheng yue ye xiang guo .
jun chen yi ding xi jun yong wu jiang .yan zi geng sheng xi tu huang huang .
.gong zi zheng yao huan .lin ting chun wei lan .pan yan jian tai yi .mi lu chu hua nan .
yun yi zuo fu ke .yue si ting qin ren .ji ji ti ying chu .kong shang you zi shen ..
xiang sui long jie xia .yun zhu feng xiao fei .zan zhu peng lai xi .qian nian shi yi gui .

译文及注释

译文
也知道你此时一定是一个人孤独地(di)坐在屋里,也知道你此时一定在思念我。
  伍员说:“万万不可!臣听说:‘树立品德,必须灌溉辛勤;扫除祸害,必须连根拔尽’。从前过国的浇,杀了斟灌又攻打斟鄩,灭了夏王相。相的妻子后缗方怀孕,从城墙的小洞里逃走,回到有仍,生了少康。少康后来做了有仍的牧正,他对浇恨极了,又能警惕戒备。浇派椒四处搜寻少康,少康逃奔有虞,在那里做了庖正,躲避祸害。虞思两个女儿嫁给他,封他在纶邑,有田一成,不过十里,有众一旅,不过五百。但他能布施德政,开始谋划,收集夏朝的余部,使其专心供职。他派女艾去浇那里刺探消息,派季舒去引诱浇的弟弟豷,终于灭亡过国和戈国,恢复夏禹的功业,祭祀夏的祖先,以配享天帝,维护了夏朝的天命。现在吴国不如过国,越国却大于少康,如果让越国强盛起来,吴国岂不就难办了吗(ma)?勾践这个人能够亲近臣民,注重施布恩惠。肯施恩惠,就不失民心;亲近臣民,就不会忽略有功之人。他与我国土地相连,世代有仇,现在我们战胜了他,不但不加以消灭,反而打算保全他,这真是违背天命而助长仇敌,将来后悔也来不及了!姬姓的衰亡,指日可待呀。我国处在蛮夷之间,而又助长仇敌,这样谋霸业,行不通啊!”吴王不听。伍员退下来,对人说:“越国用十年时间聚集财富,再用十年时间教育和训练人民,二十年后,吴国的宫殿怕要变成池沼啊!”
身居阳关万里外,不见一人往南归。
分成两方对弈各自进子,着着强劲紧紧相逼。
  齐国国王派遣使者去问候赵威后,书信还没有启封,威后就问使者说:“今年的年成好吗?老百姓好吗?齐王好吗?”使者不高兴,说:“下臣奉齐王的使命,出使到威后这里来,现在您不问齐王,反而先问年成和百姓,岂不是把贱的放在前面,把尊贵的放在后面吗?”威后说:“不是这样。假如没有收成,哪里有百姓?假如没有百姓,哪里有国君?因而有所问,能不问根本而问末节的吗?”  威后进而又问他说:“齐国有个处士叫钟离子,平安无事吗?这个人做人呀,有粮食的人给吃,没粮食的人也给吃;有衣服的人给穿,没有衣服的人也给穿。这是帮助国君抚养老百姓的人呀,为什么到今天不让他在位成就功业?叶阳子平安无事吗?这个人做人呀,怜悯那些无妻无夫的人,顾念抚恤那些无父无子的人,救济那些困苦贫穷的人,补助那些缺衣少食的人,这是帮助国君养育百姓的人,为什么到今天不让他在位成就功业?北宫氏的女儿婴儿子平安无事吗?她摘掉耳环等装饰品,到老不嫁,来奉养父母。这是带领百姓尽孝心的人,为什么到今天还不让她上朝呢?这两个处士没有成就功业,一个孝女也不上朝,靠什么来统治齐国,做百姓的父母呢?於陵的那个子仲还在吗?这个人做人呀,对上不向国君称臣,对下不治理他的家,也不愿同诸侯交往,这是带领百姓无所作为的人,为什么到今天还不杀掉呢?
文思教捷下笔成诗千首,飘零无依消愁(chou)唯酒一杯。
  因为人的寿命短促,虽然临觞作乐,也只(zhi)能悲歌慷慨,难以忘怀忧(you)愁。人生在人世间,就好像早晨的露珠一样,转瞬就会逝去。时间不会重新再来,花也不可能再次开放。苹只在春天绽放光彩,兰只在秋天发出芬芳。剩下的日子苦短难耐,过去的日子让人感到苦闷惆怅。人应当及时享乐,因与友人相会而快乐,以分别而感到悲伤。哪里会没有这样的人生感触,只是因为见到我的朋友而忘却忧愁了。我的酒肴十分美好,就让自己尽情地品尝享受吧!去吟咏短歌,及时取乐,而不至于荒废岁月。
我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了,我不再推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然有酒可喝再怎么样也得打起精神来,人生能有多长呢?
  吴王夫差在夫椒打败越军,报了槜(zhi)李之仇,趁势攻进越国。越王勾践带领披甲持盾的五千人守住会稽山,并派大夫文种,通过吴国的太宰嚭向吴王求和。吴王打算答应他。
边塞山口明月正在升起,月光先已照上高高城关。

注释
⑴《六朝事迹》:白杨路,图经云:县南十二里石山冈之横道是也。
奇绝:奇妙非常。
沉边:去而不回,消失于边塞。
⑼“张良”二句:据《史记·留侯世家》,张良怀抱着向强秦复仇的志向,在沂水桥上遇见黄石公,接受了《太公兵法》一编。后来,他辅佐汉高祖刘邦,立下了不朽之功。天下大定后,他不贪恋富贵,自请引退,跟着赤松子去学仙。这里作者以张良自比,暗示自己的才智和抱负。
15.旋反:旋,回;反,同“返”;旋反,回来,指从洛阳回去。徂:行
(12)亢:抗。

赏析

  诗的开篇便点明郊居的地方是在湘江岸边,孤零零的没有邻居,世俗的尘网难以束缚,人人自珍自重。永州地处偏荒,人口稀少,据《元和郡县图志》卷二十九记载,永州“元和初仅有户八百九十四”,环境(huan jing)宁静,但也冷清。诗的后六句描绘了卢少府城郊住处的安静祥和的景(de jing)致:莳芍傍柳,正是夏月;泉回路转,垂藤绿竹,环境清幽。主人十分热忱,设筵开樽,虚室以待。楚南民风有陈年老酒专待贵客的习俗,此风至今犹存。“国老”、“贤人”来了,打开陈年老酒,倾尽家有招待客人。出门碰上的是鹅儿戏客,看到的是鸥鸟相爱相亲。在这幅极具楚南风情的画卷中,既有淙淙的泉水、依依的杨柳、浅浅的卵石、垂挂的藤蔓、深绿的竹林,又有鹅儿的欢鸣、鸥鸟的爱语,还有陈年老酒的芳香,更有主客对饮时的笑语欢声。环境幽静,气氛祥和。
  接下来的两句诗,“晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象,用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法,极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下,开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅,进而强调眼前所见,当初在枝头上或含苞待放,或笑靥迎人的花瓣已经不但开败,“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”,那种惨状,那份凄凉,只要是有一分爱花的心思,哪怕是石头人见了也要落泪了,更不要说白居易面对此景又该做何感想了,这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中,黯然而止了。
  杜甫写此诗时,安史之乱未平。作者虽然避乱在四川,暂时得以“坦腹《江亭》杜甫 古诗”,到底还是忘不了国家安危的,因此诗的最后,就不能不归结到“江东犹苦战,回首一颦眉”,又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠闲恬适,骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。
  “善鉴万类”,就是能够鉴照万物;“清莹秀澈”,就是清洁光亮,秀丽澄澈;“锵鸣金石”,是水声铿锵鸣响,有金石般的声音;“漱涤万物”,就是洗涤世间万物;“牢笼百态”,就是包罗各种形态;“鸿蒙”,指宇宙形成前的混沌状态;“超鸿蒙”,等于说出世;“希夷”,指空虚寂静,不能感知的状态;“混希夷”,就是与自然混同,物我不分;“寂寥”,就是寂寞;“莫我知”,就是没有谁了解我。
  “凄凄”四句忽一笔宕开,言一般女子出嫁,总是悲伤而又悲伤地啼哭,其实这是大可不必的;只要嫁得一个情意专一的男子,白头偕老,永不分离,就算很幸福了。言外之意,自己今日遭到遗弃才最堪凄惨悲伤,这是初嫁女子无法体会到的滋味。作者泛言他人而暗含自己,辞意婉约而又见顿挫;已临决绝而犹望男方转变,感情沉痛而不失温厚。诚如清人张玉谷所评:“凄凄四句,脱节暗转,盖终冀其变两意为一心而白头相守也。妙在从人家嫁娶时凄凄啼哭,凭空指点一妇人同有之愿,不着已身说,而己身在里许。用笔能于占身分中,留得勾留之意,最为灵警。”(《古诗赏析》)堪称深得诗旨。
  这首诗载于《全唐诗》卷二百零一,是一首即兴口占而颇为别致的送行小诗。首句似即景信口道来,点明刘判官赴行军的季候(“五月”)和所向。“火山”即今新疆吐鲁番的火焰山,海拔四、五百米,岩石多为第三纪砂岩,色红如火,气候炎热。尤其时当盛夏五月,那是“火云满山凝未开,鸟飞千里不敢来”(《火山云歌送别》)的。鸟且不敢飞,无怪“行人少”了。所以此句还写出了火山赫赫炎威。而那里正是刘判官赴军必经之地。这里未写成行时,先出其路难行之悬念。
  优美悦耳的弦歌声一经传出,空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞,仿佛在俯首谛听;善于鼓瑟的湘娥与素女,也被这乐声触动了愁怀,潸然泪下。“空山”句移情于物,把云写成具有人的听觉功能和思想感情,似乎比“天若有情天亦老”(《金铜仙人辞汉歌》)更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合,互相补充,极力烘托箜篌声神奇美妙,具有“惊天地,泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”,用“赋”笔点出演奏者的名姓,并且交代了演奏的地点。前四句,诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法,另作精心安排,先写琴,写声,然后写人,时间和地点一前一后,穿插其中。这样,突出了乐声,有着先声夺人的艺术力量。
  秋夜,是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊,那是有一段路程的。他感到了凉意:不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动,大约也是纪实吧,但写来意境很美、很高。李煜词云:“归时休放烛花红,待踏马啼清夜月”(《木兰花·晓妆初了明肌雪》),是善于享乐的。虽然也写月夜归马,也很美,但境(dan jing)界则较卑。这一方面是严肃作息,那一方面却是风流逍遥,情操迥别,就造成彼此诗词境界的差异。露就是露,偏写作“月中清露”,这想象是浪漫的,理想化的。“月中清露”,特点在高洁,正是作者情操的象征。那一品“朝衣”,再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美,为诗中人物点上了一抹“高光”。
  牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然(ou ran)相遇人间世,合在增城阿姥家。”,首句点明在牛僧孺南墅中,偶然的机会,初次见到牡丹花,就如同遇到生命中“贵人”似的,无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界,在诗人看来,牡丹是日月精华的结晶,应栽天上,今日人间相逢,纯属“偶然”,所以一见到牛宅中牡丹,就作惊人语。首句破空雨入,诗人恍惚浸入仙境,跟前拟有灵光浮动。此句通过对牡丹花身价的高度估量,暗衬主人之高雅脱俗,一笔双,可见(ke jian)作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典,巧妙地描写出了牡丹重瓣,花瓣层层叠叠的形态。
  《鹧鸪》郑谷 古诗,产于我国南部,形似雌雉,体大如鸠。其鸣为“钩辀格磔”,俗以为极似“行不得也哥哥”,故古人常借其声以抒写逐客流人之情。郑谷咏《鹧鸪》郑谷 古诗不重形似,而着力表现其神韵,正是紧紧抓住这一点来构思落墨的。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是(jue shi):变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
  在艺术表现上,这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道:“其事何长!其言何简!”就是指这一点说的。全篇句句叙事,无抒情语,亦无议论语;但实际上,作者却巧妙地通过叙事抒了情,发了议论,爱憎十分强烈,倾向(qing xiang)性十分鲜明。寓褒贬于叙事,既节省了很多笔墨,又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”概括了双方的矛盾之后,便集中写“妇”,不复写“吏”,而“吏”的蛮悍、横暴,却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁,叙事中藏有不尽之意。一开头,只用一句写投宿,立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”,未写他何时归来;只写了“如闻泣幽咽”,未写泣者是谁;只写老妇“请从吏夜归”,未写她是否被带走;却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者:老翁已经归家,老妇已被捉走;那么,那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的,就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼,用了较短的篇幅,在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突,这是十分难能可贵的。

创作背景

  《《嘲鲁儒》李白 古诗》这首诗,大约作于开元末年李白移居东鲁不久,有人认为此诗作于开元二十五年(727年)。李白寓居的瑕丘,就是今天的兖州,其地距孔子故里曲阜不过数十里之遥,正是“盛产”儒生的地方。李白来到这里,见到大批“鲁儒”,一旦与之交接,心所鄙之,因此写诗以讽。

  

范当世( 宋代 )

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简 介

范当世 范当世(1854~1905))字无错,号肯堂,因排行居一,号伯子。原名铸,字铜士。江苏通州(今南通市)人。清末文学家、诗文名家、桐城派后期作家,也是南通市近代教育的主要倡导者和奠基人之一。光绪时入李鸿章幕府,常相与谈论政事,自负甚高,而终身坎坷。诗多沉郁苍凉之作,着有《范伯子诗文集》。2008年4月16日,“南通范氏诗文世家陈列馆”开馆。

送客之江宁 / 江如藻

北讨燕承命,东驱楚绝粮。斩龙堰濉水,擒豹熸夏阳。
伊我非真龙,勿惊疲朽质。"
喜得廊庙举,嗟为台阁分。故林怀柏悦,新幄阻兰薰。
当炉理瑟矜纤手。月落星微五鼓声,春风摇荡窗前柳。
凤台有清曲,此曲何人吹。丹唇间玉齿,妙响入云涯。
丈夫坎壈多愁疾,契阔迍邅尽今日。慎罚宁凭两造辞,
歌舞须连夜,神仙莫放归。参差随暮雨,前路湿人衣。
为君成此曲,因言寄友生。默语无穷事,凋伤共此情。"


邻里相送至方山 / 赵善涟

赫奕令德,仿佛睟容。再拜慌忽,遐想昊穹。"
企躅瞻飞盖,攀游想渡杯。愿陪为善乐,从此去尘埃。"
渭北清光摇草树,州南嘉景入楼台。"
"温液吐涓涓,跳波急应弦。簪裾承睿赏,花柳发韶年。
上才膺出典,中旨念分官。特以专城贵,深惟列郡安。
夙龄负奇志,中夜三叹息。拔剑斩长榆,弯弓射小棘。
庭虚麦雨润,林静蕙风薰。嵇驾终难仰,梁凫且自群。"
水冻草枯为一年。汉家甲子有正朔,绝域三光空自悬。


鹧鸪天·鹅湖寺道中 / 乔崇烈

"小暑夏弦应,徽音商管初。愿赍长命缕,来续大恩馀。
"胡风吹雁翼,远别无人乡。君近雁来处,几回断君肠。
日已暮,长檐鸟应度。此时望君君不来,
"陈焦心息尽,死意不期生。何幸光华旦,流人归上京。
水低寒云白,山边坠叶红。归舟何虑晚,日暮使樵风。"
檐牖飞花入,廊房激水通。猿鸣知谷静,鱼戏辨江空。
精意微绝简,从权讨妙棋。林壑为予请,纷霭发华滋。
翔禽鸣我侧,旅兽过我前。无人且无事,独酌还独眠。


流莺 / 高晫

"玉帛资王会,郊丘叶圣情。重广开环堵,至道轶金籝.
沉冥高士致,休浣故人过。前岭游氛灭,中林芳气和。
"归休乘暇日,馌稼返秋场。径草疏王彗,岩枝落帝桑。
谬接鹓鸿陪赏乐,还欣鱼鸟遂飞沉。"
轻尘依扇落,流水入弦危。勿顾林亭晚,方欢云雾披。"
景物纷为异,人情赖此同。乘槎自有适,非欲破长风。"
玉羽俄看二客旋。燕雀终迷横海志,蜉蝣岂识在阴年。
张乐临尧野,扬麾历舜州。中山献仙酤,赵媛发清讴。


好事近·中秋席上和王路钤 / 沈希颜

共荷神功万庾积,终朝圣寿百千年。"
渭浦明晨修禊事,群公倾贺水心铭。"
明镜羞窥兮向十年,骏马停驱兮几千里。
黄金不买汉宫貌,青冢空埋胡地魂。"
棘寺游三礼,蓬山簉八儒。怀铅惭后进,投笔愿前驱。
"城边路,今人犁田昔人墓。岸上沙,昔时江水今人家。
日暮钩陈转,清歌上帝台。"
垂露和仙药,烧香诵道经。莫将山水弄,持与世人听。"


解嘲 / 卢原

"绣林锦野,春态相压。谁家少年,马蹄蹋蹋。
卜筮俱道凤凰飞。星昴殷冬献吉日,夭桃秾李遥相匹。
菖蒲花生月长满。"
凌风一举君谓何。"
弹冠劳巧拙,结绶倦牵缠。不如从四皓,丘中鸣一弦。"
不愁寒无衣,不怕饥无粮。惟恐征战不还乡,
旧渥骖宸御,慈恩忝翰林。微臣一何幸,再得听瑶琴。"
云卷千峰色,泉和万籁吟。兰迎天女佩,竹碍侍臣簪。


一剪梅·咏柳 / 吴师正

黄沙一万里,白首无人怜。报国剑已折,归乡身幸全。
传唿法部按霓裳,新得承恩别作行。
"昨见春条绿,那知秋叶黄。蝉声犹未断,寒雁已成行。
"金榜扶丹掖,银河属紫阍。那堪将凤女,还以嫁乌孙。
汉使却回凭寄语,黄金何日赎蛾眉。
宿昔立功非重利。丹心素节本无求,长鸣向君君不留。
始谓调金鼎,如何掩玉泉。黄公酒炉处,青眼竹林前。
回瞻汉章阙,佳气满宸居。"


塞上曲送元美 / 董将

昔我芝兰契,悠然云雨疏。非君重千里,谁肯惠双鱼。"
黄金不买汉宫貌,青冢空埋胡地魂。"
垂藤扫幽石,卧柳碍浮槎。鸟散茅檐静,云披涧户斜。
"孝享云毕,维彻有章。云感玄羽,风凄素商。
高映龙门迥,双依玉井深。不因将入爨,谁谓作鸣琴。"
"啸侣入山家,临春玩物华。葛弦调绿水,桂醑酌丹霞。
乳鹊穿坛画,巢蜂触网丝。平生美容色,宿昔影中疑。
单于下阴山,砂砾空飒飒。封侯取一战,岂复念闺阁。"


送陈秀才还沙上省墓 / 华修昌

因风飘玉户,向日映金堤。驿使何时度,还将赠陇西。"
侍宴既过三爵,喧哗窃恐非仪。"
爰命有司,式遵前志。神其降灵,昭飨祀事。"
东蛮有谢氏,冠带理海中。自言我异世,虽圣莫能通。王卒如飞翰,鹏骞骇群龙。轰然自天坠,乃信神武功。系虏君臣人,累累来自东。无思不服从,唐业如山崇。百辟拜稽首,咸愿图形容。如周王会书,永永传无穷。睢盱万状乖,咿嗢九译重。广轮抚四海,浩浩如皇风。歌诗铙鼓间,以壮我元戎。
是时军两进,东拒复西敌。蔽山张旗鼓,间道潜锋镝。
趣闲鱼共乐,情洽鸟来驯。讵念昔游者,只命独留秦。
"夕阳黯晴碧,山翠互明灭。此中意无限,要与开士说。
玉酒仙垆酿,金方暗壁题。伫看青鸟入,还陟紫云梯。"


渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思 / 周子良

昔去梅笳发,今来薤露晞。彤驺朝帝阙,丹旐背王畿。
邑罕悬磬贫,山无挂瓢逸。施恩浃寰宇,展义该文质。
起予歌赤坂,永好逾白雪。维念剖竹人,无因执羁绁。"
云螭非易匹,月驷本难俦。(咏马,见《海录碎事》)
"清风阊阖至,轩盖承明归。云月爱秋景,林堂开夜扉。
"借问陇头水,终年恨何事。深疑呜咽声,中有征人泪。
花鸟争开斗鸭栏。佩胜芳辰日渐暖,然灯美夜月初圆。
怨咽前致辞,愿得中所悲。人间丈夫易,世路妇难为。