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七夕二首·其二

唐代 / 商采

"先生居处僻,荆棘与墙齐。酒好宁论价,诗狂不着题。
古寺随僧饭,空林共鸟归。壶中驻年药,烧得献庭闱。"
严恭七月礼,哀恸万人心。地感胜秋气,天愁结夕阴。
端州江口连云处,始信哀猿伤客心。"
"来从千山万山里,归向千山万山去。
"不知仙客占青春,肌骨才教称两旬。俗眼暂惊相见日,
晴分功利几千家。谋成既不劳人力,境远偏宜隔浪花。
"补天残片女娲抛,扑落禅门压地坳。霹雳划深龙旧攫,
冠剑低昂蹈舞频,礼容尽若君臣事。愿言小仙艺,
敢辞携绿蚁,只愿见青娥。最忆阳关唱,真珠一串歌。"
雨水浇荒竹,溪沙拥废渠。圣朝收外府,皆是九天除。"
赋感邻人笛,诗留夫子墙。延年如有作,应不用山王。
踊跃徒标异,沈潜自可钦。何当得成器,待叩向知音。"
"我尝听师法一说,波上莲花水中月。不垢不净是色空,
"夜梦上嵩山,独携藜杖出。千岩与万壑,游览皆周毕。
山中白云千万重,却望人间不知处。"
阊阖凉生六幕风。湘女怨弦愁不禁,鄂君香被梦难穷。
斜日庭前风袅袅,碧油千片漏红珠。"
"临坛付法十三春,家本长城若下人。


七夕二首·其二拼音解释:

.xian sheng ju chu pi .jing ji yu qiang qi .jiu hao ning lun jia .shi kuang bu zhuo ti .
gu si sui seng fan .kong lin gong niao gui .hu zhong zhu nian yao .shao de xian ting wei ..
yan gong qi yue li .ai tong wan ren xin .di gan sheng qiu qi .tian chou jie xi yin .
duan zhou jiang kou lian yun chu .shi xin ai yuan shang ke xin ..
.lai cong qian shan wan shan li .gui xiang qian shan wan shan qu .
.bu zhi xian ke zhan qing chun .ji gu cai jiao cheng liang xun .su yan zan jing xiang jian ri .
qing fen gong li ji qian jia .mou cheng ji bu lao ren li .jing yuan pian yi ge lang hua .
.bu tian can pian nv wa pao .pu luo chan men ya di ao .pi li hua shen long jiu jue .
guan jian di ang dao wu pin .li rong jin ruo jun chen shi .yuan yan xiao xian yi .
gan ci xie lv yi .zhi yuan jian qing e .zui yi yang guan chang .zhen zhu yi chuan ge ..
yu shui jiao huang zhu .xi sha yong fei qu .sheng chao shou wai fu .jie shi jiu tian chu ..
fu gan lin ren di .shi liu fu zi qiang .yan nian ru you zuo .ying bu yong shan wang .
yong yue tu biao yi .shen qian zi ke qin .he dang de cheng qi .dai kou xiang zhi yin ..
.wo chang ting shi fa yi shuo .bo shang lian hua shui zhong yue .bu gou bu jing shi se kong .
.ye meng shang song shan .du xie li zhang chu .qian yan yu wan he .you lan jie zhou bi .
shan zhong bai yun qian wan zhong .que wang ren jian bu zhi chu ..
chang he liang sheng liu mu feng .xiang nv yuan xian chou bu jin .e jun xiang bei meng nan qiong .
xie ri ting qian feng niao niao .bi you qian pian lou hong zhu ..
.lin tan fu fa shi san chun .jia ben chang cheng ruo xia ren .

译文及注释

译文
残月西落,翡翠绣屏昏暗,更漏声依依倾诉,说尽人间天上事,相思深情只有相爱人心知。
每(mei)个人的出生都一定有自己的价值和意义,黄金千两(就算)一挥而尽,它也还是能够再得来。
我愿在南野际开垦荒地,保持着拙朴性归耕田园。
人生能有多长时间,想想那良辰美景,好像刚刚做了一场梦一样。命运的好坏是由前生而定的,何必要自己苦苦操劳呢。邀请宾客朋友玩赏,喝酒唱歌,暂且喝个酩酊大(da)醉,任凭它日月轮转,来往像穿梭。
你是神明的太守,深知仁心爱民。
世上的人都爱成群结伙,为何对我的话总是不听(ting)?”
细细算来,一年春光已过了三分之二。绿荫(yin)浓浓,红花重重,依然是往年的情景。庭院中,杨柳依依,帘幕里吹拂着暖风。有个人正在忧心忡忡,满面憔悴。
深夜梦回楼台(tai)朱门紧锁,宿酒醒后帘幕重重低垂(chui)。去年的春恨涌上心头时,人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨中双双翱飞。
昨天夜里雨点虽然稀疏,但是风却劲吹不停,我酣睡一夜,然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女,外面的情况如何,她只对我说:“海棠花依旧如故”。知道吗?知道吗?应是绿叶繁茂,红花凋零。
台阶下的草丛也有了点点露水珠。
但是楚王(wang)被(bei)鞭尸的耻辱发生且达极限,庙堂墓地上也长满了荒草。
茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,思乡的忧愁盈满心怀。
宓妃仗着貌美骄傲自大,成天放荡不羁寻欢作乐。
妻子和孩子们没想到我还活着,愣了好一会儿才喜极而泣。

注释
(4)乃祖:你的祖父。瓜州:地名,在今甘肃敦煌西。
(14)躄(bì):跛脚。
⑹蟾宫:月宫,月亮。唐以来称科举及第为蟾宫折桂,因以指科举考试。
(7)疾恶如仇:痛恨
13.抶(chì)而仆之:谓将其打倒在地。抶,击。仆,使仆倒。
羁情:指情思随风游荡。
试梅妆:谓试着描画梅花妆。
⑶扑地:遍地。
⑧供断:供尽,无尽地提供。东阳:南朝梁沈约,曾东阳守。
⑴菽(shū):大豆。

赏析

  五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物,年逝觉已催。”运,即一年四季的运转。随着时间的运行,四季的更迭,一切景物(jing wu)都不能长留,人的年岁也迅速消逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗(shi)之夜,感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨,是自屈原的“日月忽其不淹兮,春与秋其代序。惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”的慨叹以来,历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中,这种人命易逝的感慨也经常出现,成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起,更重要(yao)的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托,这种感慨并不流于低沉的哀吟,而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
  这首诗有新意,有名句,有“道前人所未道”之处,至于通篇结构严密,层次繁多,对诗歌语言的发展,很有作用。尤其是二、三两联,意新语工,都是前四字写景,后三字写意,边叙边议,有浓郁的情趣。
  “《深院》韩偓 古诗”之“深”,似乎不仅是个空间的观念,而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景:庭院内,黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  “春与青溪长”,伴随山路有一道曲折的溪水,其时正当春暖花开,山路悠长,溪水也悠长,而一路的春色又与溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢?因为沿着青溪一路走,一路上都看到繁花盛草,真是无尽春色源源而来。青溪行不尽,春色也就看不尽,似乎春色也是悠长的了。
  综上所述,该词所写的思妇伤春怨别,乃是熟之又熟的传统题材,似乎别无新意。但细加吟咏,又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思,为情造文,有独到之处。词人在这篇什不长的词调中,有意用“往昔”和“现在”交错的布局,一波三折,使欲抒的情致得以深化,得以完足。在这曲折的布局中,又着意于对比手法的运用,以往衬今、以热衬冷,使所抒的情致,更见强烈。在运用对比手法时,又善于抓住重点细节精心刻画,使所抒的情致,更加突出。凡此种种,一如现代电影蒙太奇的种种手法,可以看出赵汝茪词作结构精细,运笔纤巧的风格。
  三四两句紧接一二句:“不为困穷宁有此?只缘恐惧转须亲。”“困穷”,承上第二句;“此”,指扑枣一事。这里说明杜甫十分同情体谅穷苦人的处境。陕西民歌中唱道:“唐朝诗圣有杜甫,能知百姓苦中苦。”说的正是杜甫。以上四句,一气贯串,是杜甫自叙以前的事情,目的是为了启发吴郎。
  《《始安秋日》宋之问 古诗》诗,是他晚期的作品,感情真挚动人。艺术风格迥异于早年的应制诗。这首诗所写的山水景物,个性鲜明,是诗人在独特环境中的独特感受,给读者以新颖的美感。
  甘露寺在镇江北固山巅,濒临大江,因此这首诗着力描绘地势,在构思时,不用实笔,全通过想象,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气,次句写山谷的松声,末两句写长江的风采。一句诗一个画面,全诗浑成合美。诗中有画,景中有情。
  李商隐好用典故。宋魏庆之《诗人玉屑》卷七云:“李商隐诗好积故实。”他爱把古人罗致笔下,自由驱使,不问时代先后,都可以在他的诗境中同时出现。“管乐有才真不忝,关张无命欲何如”,此题所咏乃诸葛亮,则此联对句中的关羽、张飞为其同时人,是今;管仲是春秋时人,乐毅是战国时人,远在三国之前,是古。用事以古今成对,出句以古人比拟诸葛亮,对句实写诸葛亮同时人关、张,即以古对今,以虚对实,而且对得极为自然。其所以如此,是因为诸葛亮“每自比于管仲、乐毅”(《三国志·蜀书·诸葛亮传》),故以管仲、乐毅直指诸葛亮便是很自然的事了,所以所谓“管乐”可以说虽“古”犹“今”,虽“虚”犹“实”,与关、张对举,可称为“奇”,然而却又不足为奇。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演(ci yan)进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如(zhong ru)临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  诗题中的“杜拾遗”,即杜甫。岑参与杜甫在公元757年(至德二年)至758年(乾元元年)初,同仕于朝;岑任右补阙,属中书省,居右署;杜任左拾遗,属门下省,居左署,故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人,既是同僚,又是诗友,这是他们的唱和之作。诗人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语,表达了一代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
  “天门中断楚江开,碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山(men shan)夹江对峙,江水穿过天门山,水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目,总写天门山,着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想:天门两山本来是一个整体,阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击,才撞开了“天门”,使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似:“巨灵(河神)咆哮擘两山(指河西的华山与河东的首阳山),洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下,楚江仿佛成了有巨大生命力的事物,显示出冲决一切阻碍的神奇力量,而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水,又反(you fan)过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙,浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时,激起回旋,形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌,那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”,解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明,但不是诗,更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》:“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来。黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”,同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景,但作为一首七言古诗,写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
  “释子吾家宝,神清慧有余。”俗话说“一子出家,七祖升天”,家里有一人出家,冥冥中上下几代,周围几族都要沾光,当然是“吾家宝”了。作为怀素大师而言,从小就是“神清慧有余”的。
  青年时代曾以兼济天下为己任的白居易,慷慨创作了大量为民请命,使权贵显臣“变色”、“切齿”、“扼腕”的新乐府诗。因触动了权贵的利益,在仕途上遭到了接二连三的打击后,他被迫选择了全身避害、乐天安命的“中隐”之路。公元824年(穆宗长庆四年),五十三岁的白居易开始谋求分司东都的闲职。到公元829年(文宗大和三年),终于如愿以偿,太子宾客分司东都的诏令颁发了。省分知足的白居易自此不再以政事为念,终日以诗酒弦歌为乐。在洛阳度过了他的晚年。于是大量“皆寄于酒,或取意于琴,闲适有余,游乐不暇”的闲适诗代替了讽喻诗。《《宴散》白居易 古诗》一诗正作于这个时期。白居易分司东都后,在洛阳的履道里和新昌坊购置了私宅,并有园林胜景,过着闲适的生活。在《自题小园》一诗中说:“亲宾有时会,琴酒连夜开。”可见家居小宴接连不断。《《宴散》白居易 古诗》诗写的就是一次平常的家庭宴会。“小宴追凉散,平桥步月回”,这次小宴,正值夏秋之交的一个夜晚,宴会之时,残暑未尽。《宴散》白居易 古诗之后,诗人送走客人,信步庭园,踏着月色,身受着习习的凉风,分外怡人。诗人尽情地领略着这凉爽的秋气。踏着美丽的月色,才觉得今晚的小宴结束得正是时候,似乎是“追凉”而散似的。不然,错过了此时此刻的良宵美景,岂不是太可惜了。一个“追”字,道出了诗人《宴散》白居易 古诗步月平桥,沉浸在这新秋之夜的惬意心情。

创作背景

  王昌龄在中进士前曾与孟浩然交游多年,友情非常深厚,二人数年同用一个笔砚。王昌龄被贬岭南路经襄阳时,专门去看望了病中的孟浩然,孟浩然作此诗送他。

  

商采( 唐代 )

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简 介

商采 商采,字云衣,浙江山阴人。诸生罗萼青室。有《花间草》、《绿窗草》。

闻梨花发赠刘师命 / 隋恩湛

樽前迎远客,林杪见晴峰。谁谓朱门内,云山满座逢。"
"命合终山水,才非不称时。冢边空有树,身后独无儿。
却愁仙处人难到,别后音书寄与谁。"
洛客最闲唯有我,一年四度到平泉。"
月锁千门静,天高一笛凉。细音摇翠佩,轻步宛霓裳。
自从造得滩声后,玉管朱弦可要听。"
"路绝空林无处问,幽奇山水不知名。
鞍马皆争丽,笙歌尽斗奢。吾师无所愿,惟愿老烟霞。


减字木兰花·空床响琢 / 庾信

灵芝破观深松院,还有斋时未起人。"
"三十年持一钓竿,偶随书荐入长安。
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马,蜀妓如花坐绕身。
"宫楼一曲琵琶声,满眼云山是去程。
美人手暖裁衣易,片片轻云落剪刀。"
"远客那能返故庐,苍梧埋骨痛何如。
愿得春风吹更远,直教愁杀满城人。"
竟日多无食,连宵不闭门。斋心调笔砚,唯写五千言。


至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御 / 李贽

散满萝垂带,扶疏桂长轮。丹青写不尽,宵梦叹非真。
"行寻春水坐看山,早出中书晚未还。
闻道善才成朽骨,空馀弟子奉音徽。南谯寂寞三春晚,
萧索感心俱是梦,九天应共草萋萋。"
弟侄意初定,交朋心尚惊。自从经难后,吟苦似猿声。"
一片黑云何处起,皂罗笼却水精球。"
迹似萍随水,情同鹤在田。何当功业遂,归路下遥天。"
"斗石类岩巘,飞流泻潺湲。远壑檐宇际,孤峦雉堞间。


太常引·客中闻歌 / 许古

长忆穷冬宿庐岳,瀑泉冰折共僧闻。"
夜深起凭阑干立,满耳潺湲满面凉。
鱼虾集橘市。(以下并《海录碎事》)
红叶闲飘篱落迥,行人远见草堂开。"
破险更祠宇,凭高易庙垣。旧基绝仄足,新构忽行鹓.
愁态莺吟涩,啼容露缀繁。殷勤问前事,桃李竟无言。"
"绮陌千年思断蓬,今来还宿凤城东。瑶台钟鼓长依旧,
请君休说长安事,膝上风清琴正调。"


陈遗至孝 / 鲁仕能

独有贤人崇孝义,伤心共咏蓼莪诗。"
斜峰信天插,奇洞固神辟。窈窕去未穷,环回势难极。
方丈若能来问疾,不妨兼有散花天。"
"屈原死处潇湘阴,沧浪淼淼云沉沉。蛟龙长怒虎长啸,
知君少壮无几年,莫爱闲吟老松月。"
"仁圣天子神且武,内兴文教外披攘。以德化人汉文帝,
"鬻骆马兮放杨柳枝,掩翠黛兮顿金羁。
向峰回雁影,出峡送猿声。何似琴中奏,依依别带情。"


相见欢·金陵城上西楼 / 杨适

"老来生计君看取,白日游行夜醉吟。陶令有田唯种黍,
"清蝉暂休响,丰露还移色。金飙爽晨华,玉壶增夜刻。
"石抱龙堂藓石干,山遮白日寺门寒。
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷,亲友因诗道姓名。
"晦叔坟荒草已陈,梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪,
"知君饯酒深深意,图使行人涕不流。
肴盘列兮答神,神摆渔篁兮降拂窣窣.
人生随处堪为乐,管甚秋香满鬓边。"


东风第一枝·倾国倾城 / 苏清月

一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰,年光唯与老相侵。
菱花争向匣中开。孤光常见鸾踪在,分处还因鹊影回。
宿客几回眠又起,一溪秋水枕边声。"
"剑客不夸貌,主人知此心。但营纤毫义,肯计千万金。
"何事离怀入梦频,贫居寂寞四无邻。诗因韵险难成律,
"涪江江上客,岁晚却还乡。暮过高唐雨,秋经巫峡霜。
不知待得心期否,老校于君六七年。"
"远郭日曛曛,停桡一访君。小桥通野水,高树入江云。


过湖北山家 / 支遁

酒用林花酿,茶将野水煎。人生知此味,独恨少因缘。"
空山流水远,故国白云深。日夕谁来哭,唯应猿鸟吟。"
"白道行深云,云高路弥细。时时天上客,遗路人间世。
"房传往世为禅客,王道前生应画师。我亦定中观宿命,
出门看反照,绕屋残熘滴。古路绝人行,荒陂响蝼蝈。
"丛木开风径,过从白昼寒。舍深原草合,茶疾竹薪干。
散类如虹气,轻同不让尘。凌空还似翼,映润欲成鳞。
鹿门才子不再生,怪景幽奇无管属。"


宿迁道中遇雪 / 綦革

"已作绿丝笼晓日,又成飞絮扑晴波。
不是寻医药,非干送别离。素书传好语,绛帐赴佳期。
叠叠葬相续,土干草已绿。列纸泻壶浆,空向春云哭。"
"君咏风月夕,余当童稚年。闲窗读书罢,偷咏左司篇。
瞪虚凝兮览回杨。语神欢兮酒云央,望吾侯兮遵赏事。
照灼花丛两相得。渔歌惊起飞南北,缭绕追随不迷惑。
徒用千金酬一饭,不知明哲重防身。"
"霏微着草树,渐布与阶平。远近如空色,飘飏无落声。


鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗 / 林鸿

应是无机承雨露,却将春色寄苔痕。"
"龙楼寄引簪裾客,凤阙陪趋朔望朝。疏受杜门期脱屣,
竹径通邻圃,清深称独游。虫丝交影细,藤子坠声幽。
"野寺孤峰上,危楼耸翠微。卷帘沧海近,洗钵白云飞。
"精庐残夜景,天宇灭埃氛。幽磬此时击,馀音几处闻。
"春溪几回葛花黄,黄麝引子山山香。蛮女不惜手足损,
好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古,画鹤厅前白露寒。
兔迹贪前逐,枭心不早防。几添鹦鹉劝,频赐荔支尝。