首页 古诗词 近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部

近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部

清代 / 张缵

"名臣不世出,百工之所求。况乃非常器,遭逢兴运秋。
"洛阳风景实堪哀,昔日曾为瓦子堆。
"成周文酒会,吾友胜邹枚。唯忆刘夫子,而今又到来。 ——裴度
"长羡闲居一水湄,吟情高古有谁知。石楼待月横琴久,
幕府才方急,骚人泪未干。何时王道泰,万里看鹏抟。"
"身比秋荷觉渐枯,致君经国堕前图。层冰照日犹能暖,
皎皎珠同净,漂漂梗共流。洁容无变染,圆知有谦柔。
只有天涯二老身。乘醉几同游北内,寻芳多共谒东邻。
着却貂裘将采药,任他人唤作渔师。"
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节,书裙多是为奇童。
"风揭洪涛响若雷,枕波为垒险相隈。
献画符中旨,推诚契上玄。愿将班固笔,书颂勒燕然。"
"洛下因归去,关西忆二龙。笠漫河岸雪,衣着虢城钟。
雕镌匠意苦多端,翠帽朱衫巧妆饰。长安斗酒十千酤,
"九十日秋色,今秋已半分。孤光吞列宿,四面绝微云。
步步劳山屐,行行蹑涧霓。迥临天路广,俯眺夕阳低。


近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部拼音解释:

.ming chen bu shi chu .bai gong zhi suo qiu .kuang nai fei chang qi .zao feng xing yun qiu .
.luo yang feng jing shi kan ai .xi ri zeng wei wa zi dui .
.cheng zhou wen jiu hui .wu you sheng zou mei .wei yi liu fu zi .er jin you dao lai . ..pei du
.chang xian xian ju yi shui mei .yin qing gao gu you shui zhi .shi lou dai yue heng qin jiu .
mu fu cai fang ji .sao ren lei wei gan .he shi wang dao tai .wan li kan peng tuan ..
.shen bi qiu he jue jian ku .zhi jun jing guo duo qian tu .ceng bing zhao ri you neng nuan .
jiao jiao zhu tong jing .piao piao geng gong liu .jie rong wu bian ran .yuan zhi you qian rou .
zhi you tian ya er lao shen .cheng zui ji tong you bei nei .xun fang duo gong ye dong lin .
zhuo que diao qiu jiang cai yao .ren ta ren huan zuo yu shi ..
cai bi cheng long lv shui kong .ai zhu zhi ying lian zhi jie .shu qun duo shi wei qi tong .
.feng jie hong tao xiang ruo lei .zhen bo wei lei xian xiang wei .
xian hua fu zhong zhi .tui cheng qi shang xuan .yuan jiang ban gu bi .shu song le yan ran ..
.luo xia yin gui qu .guan xi yi er long .li man he an xue .yi zhuo guo cheng zhong .
diao juan jiang yi ku duo duan .cui mao zhu shan qiao zhuang shi .chang an dou jiu shi qian gu .
.jiu shi ri qiu se .jin qiu yi ban fen .gu guang tun lie su .si mian jue wei yun .
bu bu lao shan ji .xing xing nie jian ni .jiong lin tian lu guang .fu tiao xi yang di .

译文及注释

译文
伸颈远望还是只能回到房间,眼泪沾湿了衣裳。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒,春天已经来临,不知这种美酒你到底酿造了多少呢?
壮士之躯埋闭在幽深墓道,勇猛之志只得填充在棺木中。
  苦相身为女子,地位十分卑微。而男子刚出生就被重视,父母就希望他能立下大志,建功立业,光耀门楣。苦相身为女子生来就不被家里珍视。长大以后,她只能居于深院,大门不出,二门不迈。一旦来了客人,就得躲藏起来,羞于见(jian)人。到了出嫁的年纪,她含着眼泪远嫁异地。出嫁后,她就像雨滴从(cong)云层落下,从此便成了别家的人。在婆(po)家她总是低着头,表现得很和顺,也不敢随便说话。对公婆、丈夫等的跪拜没(mei)有数,对婢妾也要如同庄严的客人那(na)样敬重。幸好她与丈夫情投意合,只是二人如天上的牛郎织女星,不能常常相聚。而且女子之于丈夫,也只是如葵藿仰望阳光那样,尊卑悬绝,永远和丈夫处于不平等的地位。男子一旦变了心,就把各种的罪名都(du)强加到女子的身上。随着女子容颜老去,丈夫对她的情意也已不再有,又有了新欢。往昔她与丈夫,像形和影一样不能分离,如今彼此却如胡与秦,相隔万里。即使胡秦之地的人,时而也有相见的时候,但她与丈夫却如天上的参星和辰星,永不相见。
天啊,不要让这一轮圆月照得我这离家的人无法安眠。面对满月,孤身一人,心中的那个她在哪儿呢?月宫里,只有桂树的影子斑斑驳驳,无人赏看。
东西南北四方土地,哪边更长哪边更多?
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起,清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
  庆历四年的春天,滕子京被降职到巴陵郡做太守。到了第二年,政事顺利,百姓和乐,各种荒废的事业都兴办起来了。于是重新修建岳阳楼,扩大它原有的规模,把唐代名家和当代人的诗赋刻在它上面。嘱托我写一篇文章来记述这件事情。  我观看那巴陵郡的美好景(jing)色,全在洞庭湖上。它连接着远处的山,吞吐长江的水流,浩浩荡荡,无边无际,一天里阴晴多变,气象千变万化。这就是岳阳楼的雄伟景象。前人的记述(已经)很详尽了。虽然如此,那么向北面通到巫峡,向南面直到潇水和湘水,降职的官吏和来往的诗人,大多在这里聚会,(他们)观赏自然景物而触发的感情大概会有所不同吧?  像那阴雨连绵,接连几个月不放晴,寒风怒吼,浑浊的浪冲向天空;太阳和星星隐藏起光辉,山岳隐没了形体;商人和旅客(一译:行商和客商)不能通行,船桅倒下,船桨折断;傍晚天色昏暗,虎在长啸,猿在悲啼,(这时)登上这座楼啊,就会有一种离开国都、怀念家乡,担心人家说坏话、惧怕人家批评指责,满眼都是萧条的景象,感慨到了极点而悲伤的心情。  到了春风和煦,阳光明媚的时候,湖面平静,没有惊涛骇浪,天色湖光相连,一片碧绿,广阔无际;沙洲上的鸥鸟,时而飞翔,时而停歇,美丽的鱼游来游去,岸上的香草和小洲上的兰花,草木茂盛,青翠欲滴。有时大片烟雾完全消散,皎洁的月光一泻千里,波动的光闪着金色,静静的月影像沉入水中的玉璧,渔夫的歌声在你唱我和地响起来,这种乐趣(真是)无穷无尽啊!(这时)登上这座楼,就会感到心胸开阔、心情愉快,光荣和屈辱一并忘了,端着酒杯,吹着微风,那真是快乐高兴极了。  唉!我曾经探求古时品德高尚的人的思想感情 ,或许不同于(以上)两种人的心情,这是为什么呢?(是由于)不因外物好坏和自己得失而或喜或悲。在朝廷上做官时,就为百姓担忧;在江湖上不做官时,就为国君担忧。这样来说在朝廷做官也担忧,在僻远的江湖也担忧。既然这样,那么他们什么时候才会感到快乐呢?他们一定会说:“在天下人忧之前先忧,在天下人乐之后才乐”。唉!没有这种人,我同谁一道呢 ?  写于庆历六年九月十五日。
一望无垠的沙滩上,潮水涌上来了,像一道白色的长虹;我猜想,是不是瑶台仙人,失手把玉杯中的琼浆泼向了人间,如此奔腾汹涌。
我虽爱好修洁严于责己,早晨被辱骂晚上又丢官。

注释
(86)犹:好像。
②常与死为伍:经常有死的危险。伍,伴。
⑴十七日:农历八月十七、十八是钱塘江潮最为壮观的日子,潮水最大的日子。
39.因:于是,就。
144. 为:是。

赏析

  前两句写雨后初晴的景色,后两句的景物描写是有寄托的。第三句的含意是:我不是因风起舞的柳絮,意即决不在政治上投机取巧,随便附和;我的心就像葵花那样向着太阳,意即对皇帝忠贞不贰。诗人托物言志,笔法委婉含蓄。
  诗以追述隋兵灭陈的史事发端,写南朝最后一个小朝廷,在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年,隋军攻陷金陵,《玉树后庭花》曲犹未尽,金陵却已末日来临,隋朝大军直逼景阳宫外,城防形同虚设,陈后主束手就擒,陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始,全诗以此发端,可谓善抓关键。
  另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书,好酒,每醉后,号呼狂走,索笔挥洒,变化无穷,若有神助”(《杜臆》卷一)。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后,豪情奔放,绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严,在显赫的王公大人面前,脱下帽子,露出头顶,奋笔疾书,自由挥洒,笔走龙蛇,字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”,这是何等的倨傲不恭,不拘礼仪!它酣畅地表现了张旭狂放不羁,傲世独立的性格特征。
  精美如画,是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人,而且以画外的诗人自我形象,令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟,触动诗人的思绪;这青山独归的灵澈背影,勾惹诗人的归意。耳闻而目送,心思而神往,正是隐藏在画外的诗人形象。他深情,但不为离别感伤,而由于同怀淡泊;他沉思,也不为僧儒殊途,而由于趋归意同。这就是说,这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀,因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过:“凡是富于表情的作品可以同时富于景色,只要它具有尽可能具有的表情,它也就会有足够的景色。”(《绘画论》)此诗如画,其成功的原因亦如绘画,景色的优美正由于抒情的精湛。
  词的上片用“问神京何在?”“天地凭谁整?”将政治形势与面临的任务摆出,并以救棋局为例生动地说明应采取补救措施。下片则针对现状中存在的问题,发出第三问:“毕竟中原谁定?”同时,表明自己的态度与痛苦、愁闷之情。“幕府文书”,指前方军事长官所发出的公文:“玉关烽火”,代指前线军中的消息。现在虽都“暂送平安信”,前方暂告平安无事,但战乱未停,占事未休,蒙古人正在窥伺江南,这种平静安宁只是一种假象,是火山爆发前的安宁。然而,当朝权贵不理睬收复失地的主张,不招用抗战人才,却在压抑民气,因此,作者在“满地干戈犹未戢”之后发出“毕竟中原谁定”之问,其声颇带悲凉气氛,表现了一个爱国者为国家生死存亡的忧愁,同时,也暗含自己不可推卸的责任感。表面上,“毕竟中原谁定”一句与上片的“天地凭谁整”文义略同,但这不是简单的重复,而是在“天地凭谁整”基础上的词意递进,同时加深思想感情。“便欲凌空,飘然直上,拂拭山河影”。这里作者借拂拭月亮表现澄清中原和重整河山的强烈愿望。“倚风长啸,夜深霜露凄冷”为最后两句,改换角度,表现作者愤激满胸的情怀。尽管作者幻想“飘然直上”,去扫除黑暗,但无法摆脱污浊可憎的现实的约束。由于理想与现实的矛盾不可调和,不禁使人抑郁难耐,迸发的感情受到压抑,于是“倚风长啸”,倾吐悲愤怨气。“夜深霜露凄紧”则透露出严酷的时代氛围。结尾仍是扣人心弦发人深省的。
  诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,显示出一种动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景。诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑。
  俗话说:“上供神吃,心到佛知。”这些普普通通的祭品和繁琐的礼仪,却蕴积着人们的寄托和希冀,因而围绕祭祀的一切活动都无比虔诚、圣洁、庄重,正如《左传·隐公三年》所说:“苟有明信,涧溪沼沚之毛,蘋蘩蕰藻之菜,筐筥錡釜之器,潢污行潦之水,可荐于鬼神,可羞于王公。”因此,诗人不厌其烦,不惜笔墨,层次井然地叙写祭品、祭器、祭地、祭人,将繁重而又枯燥的劳动过程描写得绘声绘色。
  清代王士禛说:“咏物之作,须如禅家所谓不粘不脱,不即不离,乃为上乘。”(《带经堂诗话》)此诗全篇(quan pian)八句,纯用白描,篇中不着一个“柳”字,却句句写柳。而且,仔细玩味(wan wei),又会发觉它们既是写柳,又象是在写人,字里行间,仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影,风流韵致,婀娜多情,非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人,也许就是诗人的情人,由于某种原因,他们分离了。咏柳即咏人,对柳之爱怜不舍,即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此,亦彼亦此,不即不离,正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”(《玉溪生诗集笺注》),大旨是不(shi bu)错的。
  《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后,把豪门贵族的糜烂生活,绘出三幅图画:富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状,后一幅是动态,都写得色彩秾丽,生动逼真,而在篇末,“岂知”一转,翻出新意,揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实,扩展、深化了主题思想。
  眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象,使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景:荷叶、罗裙,一色裁成,芙蓉似脸,脸似芙蓉,三人一队,五人一群,溪声潺潺,笑语连连。“越溪”即若耶溪,在浙江绍兴,是当年西施浣纱的地方,这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下,以往日的欢乐反衬出此时的愁苦,使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事,然而揭开字句的帷幕,却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
  “若识二草心,海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度:夫君啊!假如为妾的有二心的话,那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧!
  颈联“于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤:杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛,“夜出游山放之,光遍岩谷”;在江都也放萤取乐,还修了个“放萤院”。另一个是栽柳:白居易在《隋堤柳》中写道:“大业年中炀天子,种柳成行夹流水;西至黄河东至淮,绿影一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪;南幸江都恣佚游,应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来,于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔,深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”,这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟,只有“腐草”而已;更深一层的含意是,杨广为了放萤夜游,穷搜极捕,弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”,渲染了亡国后的凄凉景象。

创作背景

  《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年(1027)作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使,违反了刘太后的旨意,加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙,被御史弹劾,以刑部侍郎贬知宣州,此词即在途中所作。

  

张缵( 清代 )

收录诗词 (7266)
简 介

张缵 (499—549)南朝梁范阳方城人,字伯绪。张缅弟。年十一,尚梁武帝女。起家秘书郎,好学善文,与琅邪王锡齐名。梁武帝大同二年,位吏部尚书,能选拔寒门才士,为时所称。迁湘州刺史,在政四年,流人自归,州境大安。太清二年,官平北将军、宁蛮校尉。后为岳阳王萧察所害。有《鸿宝》及文集,皆佚。

人月圆·春日湖上 / 李雰

凤凰声里过三年。秦无旧俗云烟媚,周有遗风父老贤。
"曲突徙薪不谓贤,焦头烂额飨盘筵。
"仿佛三株植世间,风光满地赤城闲。
汀洲一篇,风流寡对。 ——汤衡
云白寒峰晚,鸟歌春谷晴。又闻求桂楫,载月十洲行。"
谩图西子晨妆样,西子元来未得如。"
"江州楼上月明中,从事同登眺远空。
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙,永别灯笼赴锁闱。


南中荣橘柚 / 裘万顷

贱迹虽惭滞,幽情忍使辜。诗成天外句,棋覆夜中图。
短烬不禁挑,冷毫看欲折。 ——陆龟蒙
宝祚河宫一向清,龟鱼天篆益分明。
取进心甘钝,伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪,客鬓白新茎。
傥居要地门,害物可堪说。网成虽福己,网败还祸尔。
"密云郊外已回秋,日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁,
复此萍蓬二十秋。今朝得侍王侯宴,不觉途中妾身贱。
仙鸟却回空说梦,清朝未达自嫌身。


西湖杂咏·夏 / 许宏

闲中滋味更无过。谿桥树映行人渡,村径风飘牧竖歌。
休浣情自高,来思日云未。 ——潘述"
堂内月娥横剪波,倚门肠断虾须隔。"
石沈辽海阔,剑别楚山长。会合知无日,离心满夕阳。
青山得去且归去,官职有来还自来。"
"至尊尊贵异人间,御膳天厨岂等闲。
旧诗传海峤,新冢枕江湄。遗稚呜呜处,黄昏绕繐帷。"
"孤猿锁槛岁年深,放出城南百丈林。


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅 / 胡瑗

菲茸共舒晴。类招臻倜诡, ——韩愈
"桂冷香闻十里间,殿台浑不似人寰。
"失乡迁客在天涯,门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信,
"宿露依芳草,春郊古陌旁。风轻不尽偃,日早未晞阳。
后来画品列名贤,唯此二人堪比肩。人间是物皆求得,
缘情既密,象物又真。 ——潘述
"寒风萧瑟楚江南,记室戎装挂锦帆。倚马未曾妨笑傲,
"华省支残俸,寒蔬办祭稀。安坟对白阁,买石折朱衣。


误佳期·闺怨 / 钱行

陈谋不信怀忧惧,反间须防却害身。"
才闻此戏身先到。理人似爱长行心,天下安平多草草。
"只为曹侯数贵人,普天黔首尽黄巾。
三株树下青牛饭。鸿胧九阙相玉皇,钧天乐引金华郎。
华毂苦嫌云路隔,衲衣长向雪峰何。 ——皎然"
"移却松筠致客堂,净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨,
或有异人来间生。匡山处士名称朴,头骨高奇连五岳。
霓裳曲罢君王笑,宜近前来与改名。


长相思令·烟霏霏 / 彭纲

书名寻雪石,澄鼎露金沙。锁合眠关吏,杯寒啄庙鸦。
小人与君子,利害一如此。"
若论万国来朝日,比并涂山更较多。
旋栽新竹满庭除。倾壶待客花开后,煮茗留僧月上初。
对景却惭无藻思,南金荆玉卒难酬。"
未敢重芳席,焉能弄彩笺。 ——陆羽
昔年同受主人恩。石头城下春潮满,金柅亭边绿树繁。
盛烈传彝鼎,遗文被乐章。君臣知己分,零泪乱无行。


忆江南·歌起处 / 刘存业

平生五字句,一夕满头丝。把向侯门去,侯门未可知。"
在昔宫闱僭,仍罹羿浞殃。牝鸡何譈ca,猘犬漫劻勷。
均赋乡原肃,详刑郡邑康。官箴居座右,夙夜算难忘。"
露寒紫藟结新愁,城角泣断关河秋。谪仙欲识雷斧手,
搀抢如云勃,鲸鲵旋自曝。倦闻金鼎移,骤睹灵龟卜。
资忠履孝,阅礼敦诗。明德惟馨,自天祐之。 ——汤衡"
"莎草放茵深护砌,海榴喷火巧横墙。
"秋是忆山日,禅窗露洒馀。几悬华顶梦,应寄沃洲书。


伤仲永 / 钟骏声

形夺场驹洁,光交月兔寒。已驯瑶草别,孤立雪花团。
别离呜咽乱泉声。休将巢许争喧杂,自共伊皋论太平。
满洞烟霞互陵乱,何峰台榭是萧闲。"
"蜀道波不竭,巢乌出浪痕。松阴盖巫峡,雨色彻荆门。
"熊罴先兆庆垂休,天地氤氲瑞气浮。李树影笼周柱史,
食尽者饭翻,增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮,
仙翁上升去,丹井寄晴壑。山色接天台,湖光照寥廓。 玉洞绝无人,老桧犹栖鹤。我欲掣青蛇,他时冲碧落。
"陶公归隐白云溪,买得春泉溉药畦。夜静林间风虎啸,


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 彭炳

"又是秋残也,无聊意若何。客程江外远,归思夜深多。
"西塞名山立翠屏,浓岚横入半江青。
诚知阡陌近,无奈别离频。 ——皇甫曾
羽书惊沙漠,刁斗喧亭障。关塞何苍茫,遥烽递相望。
悠悠方寸何因解,明日江楼望渺瀰。"
曙鸟啼馀翠,幽人爱早芳。动时垂露滴,攀处拂衣香。
风伯如何解回怒,数宵樯倚碧芦烟。
"寒灯耿耿漏迟迟,送故迎新了不欺。往事并随残历日,


琐窗寒·寒食 / 王野

下直无他事,闲游恣逸情。林僧开户接,溪叟扫苔迎。
韶光今已输先手,领得蠙珠掌上看。"
"地籁风声急,天津云色愁。悠然万顷满,俄尔百川浮。
"月坠西楼夜影空,透帘穿幕达房栊。流光堪在珠玑列,
珠玑影冷偏粘草,兰麝香浓却损花。(《春园宴》)
马嘶驼陌上,鹢泛凤城隈。色色时堪惜,些些病莫推。 ——裴度
月过疏帘夜正凉。菱镜也知移艳态,锦书其奈隔年光。
砌觉披秋草,床惊倒古琴。更闻邻舍说,一只鹤来寻。"