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尾犯·甲辰中秋

先秦 / 蒋确

"近见头陀伴,云师老更慵。性灵闲似鹤,颜状古于松。
坐久吟方罢,眠初梦未成。谁家教鹦鹉,故故语相惊。"
平生本多思,况复老逢春。今日梅花下,他乡值故人。
每年盐利入官时,少入官家多入私。官家利薄私家厚,
雄为光电烻,雌但深泓澄。龙怒有奇变,青蛇终不惊。
真谛成知别,迷心尚有云。多生沉五蕴,宿习乐三坟。
别路环山雪,离章运寸珠。锋铓断犀兕,波浪没蓬壶。
得意言语断,入玄滋味深。默然相顾哂,心适而忘心。"
生前不欢乐,死后有馀赀。焉用黄墟下,珠衾玉匣为。"
此地三回别故人。樱桃花,来春千万朵,
莫笑风尘满病颜,此生元在有无间。
烟花云幕重,榴艳朝景侵。华实各自好,讵云芳意沉。
"新雪满前山,初晴好天气。日西骑马出,忽有京都意。
"天下无正声,悦耳即为娱。人间无正色,悦目即为姝。
隔墙榆荚撒青钱。前时谪去三千里,此地辞来十四年。
"紫粉笔含尖火焰,红胭脂染小莲花。
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。


尾犯·甲辰中秋拼音解释:

.jin jian tou tuo ban .yun shi lao geng yong .xing ling xian si he .yan zhuang gu yu song .
zuo jiu yin fang ba .mian chu meng wei cheng .shui jia jiao ying wu .gu gu yu xiang jing ..
ping sheng ben duo si .kuang fu lao feng chun .jin ri mei hua xia .ta xiang zhi gu ren .
mei nian yan li ru guan shi .shao ru guan jia duo ru si .guan jia li bao si jia hou .
xiong wei guang dian shan .ci dan shen hong cheng .long nu you qi bian .qing she zhong bu jing .
zhen di cheng zhi bie .mi xin shang you yun .duo sheng chen wu yun .su xi le san fen .
bie lu huan shan xue .li zhang yun cun zhu .feng mang duan xi si .bo lang mei peng hu .
de yi yan yu duan .ru xuan zi wei shen .mo ran xiang gu shen .xin shi er wang xin ..
sheng qian bu huan le .si hou you yu zi .yan yong huang xu xia .zhu qin yu xia wei ..
ci di san hui bie gu ren .ying tao hua .lai chun qian wan duo .
mo xiao feng chen man bing yan .ci sheng yuan zai you wu jian .
yan hua yun mu zhong .liu yan chao jing qin .hua shi ge zi hao .ju yun fang yi chen .
.xin xue man qian shan .chu qing hao tian qi .ri xi qi ma chu .hu you jing du yi .
.tian xia wu zheng sheng .yue er ji wei yu .ren jian wu zheng se .yue mu ji wei shu .
ge qiang yu jia sa qing qian .qian shi zhe qu san qian li .ci di ci lai shi si nian .
.zi fen bi han jian huo yan .hong yan zhi ran xiao lian hua .
.bu yu ren jing jie .si men kai xiang shan .mu zhong han niao ju .qiu yu bing seng xian .

译文及注释

译文
故园的今天正是元宵节,我却在荒村独坐寂寞冷清。
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
我相信,家中的亲(qin)人今天会相聚到深夜,还应该(gai)谈论着(zhuo)我这个远行人。
人生是既定的,怎么能成(cheng)天自怨自哀。
梦想和思念沉重地压在心头,笼中的鸟儿却不能自由的翱翔。
你看这六幅描摹南朝往事的画中,枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
纣王赐他亲子肉酱,西伯心痛告祭于天。
今天我重又记起,和她分别时她泪水涟(lian)涟,罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采,日(ri)上三竿也懒得起床,长向人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁不见(jian)到来,也不见骏马将人带回,她只有掩上院门锁住春景。空白伫立高楼,整天倚遍栏杆,度过那静寂漫长的时辰。
在这种凄苦潦倒心绪支配下,百无聊赖,我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样,家蓄歌儿舞女,我只好到歌妓深院里去听了。
一个蓬头发蓬乱、面孔青(qing)嫩的小孩在河边学钓鱼,侧着身子坐在草丛中,野草掩映了他的身影。
她倚着大门,凝望着来往的行人,盼望着她丈夫的到来。她的夫君到长城打仗去了,至今未回。长城那个地方可是一个苦寒要命的地方,夫君你可要保重啊。
白日正在天心,照耀宇宙,照亮了你对明主的忠诚之心。
快上西楼赏月(yue),担心中秋月有浮云遮挡,不够明朗。请美人吹笛,驱散浮云,唤出明月。月夜的天地一片清凉洁爽,刚经玉斧修磨过的月亮,又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥,孤冷凄寂时有没有愁恨?应该有很多白发。
  赤阑桥同芳香的繁华街市笔直连接,笼罩街市的细柳娇弱无力。金碧辉煌的楼阁直上青空,花映晴日,隔着帘帷透过红影,黄衫贵少骑着飞奔的白马,日日寻花问柳,系马在青楼下。两眼醉朦胧,在闹市上横冲直撞旁若无人,正午风吹花香,散入马蹄扬起的暗尘。
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸碌碌无为。应恭谨从事忠于职守,与正直之士亲近伴随。神灵就会听到这一切,从而赐你们洪福祥瑞。

注释
(50)不以物喜,不以己悲:不因为外物(好坏)和自己(得失)而或喜或悲(此句为互文)。以,因为。
蝼螘:蝼蚁。螘,同“蚁”。
①日长:春分之后,白昼渐长。《春秋繁露》:“春分者,阴阳相半也。故昼夜均而寒暑平。”
游:交往。
(3)景慕:敬仰爱慕。
⑶浦(pǔ)口:江湖会合处。浦,水滨。
108.怐愗(kou4 mao4扣茂):愚昧。

赏析

  诗人如同一位业务娴熟的导游,指引读者从登山所处的不同位置,不同的视角欣赏泰山千姿百态的奇景,可谓步步佳境。攀爬十八盘,登上寓天门,过天街,至极顶,“凭崖览八极,目尽长空闲”,才真的进入“如出天地间”的大境界了。东攀日观峰,“登高望蓬瀛”,“海色动远山”,诗人看到的是“海水落眼前,天光遥空碧”,日观峰下的“云海”连接洋洋东海,与泰山融为一体,极写泰山之阔大。伫崖北眺,只见“黄河从西来,窈窕入远山”。李白这里没有用摹写“黄河万里触山动,洪波喷流射东海”(《西岳云台歌送丹丘子》),“黄河西来决昆仑,咆哮万里触龙门”(《公无渡河》)那样壮大奔放的笔势,而是以线纹式的绘画手法表现了黄河的另一种“窈窕”姿态。这既有黄河下游平缓铺流的真实依据,也是从视觉形象上反衬出泰山之高。诗人抬头平视,丛峦迭嶂之上“长松入霄汉,远望不盈尺”,虽是写远望视点之实,却绘出了泰山“平远”奇逸之景。俯瞰脚下,则是“千峰争攒聚,万壑绝凌历”,自下登山所仰见的万千巨大峰峦,从这极顶望下去,却变得像人头“攒聚”在—起,而条条涧谷更显得深不可测,令人大有“登泰山而小天下”的感受。值此,诗人“精神似飞扬”,“如出天地间”,身心完全融化在无垠宇宙之中,神思驰骋,襟怀浩荡,不禁张开双臂,“天门一长啸”。这长啸令群峰震撼,这长啸令云雾顿开,这长啸令“万里清风来”。至此,一位逸态凌云、吐纳天地精华的诗仙屹立泰山极巅的傲岸形象跃然纸上。一千多年过去,李白“天门一长啸,万里清风来”便成了泰山山顶的一大人文景观,令后人登此也要或有所体悟,或附庸风雅地“长啸”一次了。
  诗的前半感慨宋玉生前怀才不遇,后半则为其身后不平。这片大好江山里,还保存着宋玉故宅,世人总算没有遗忘他。但人们只欣赏他的文采辞藻,并不了解他的志向抱负和创作精神。这不符宋玉本心,也无补于后世,令人惘然,所以用了“空”字。就像眼前这巫山巫峡,使诗人想起宋玉的两篇赋文。赋文的故事题材虽属荒诞梦想,但作家的用意却在讽谏君主淫惑。然而世人只把它看作荒诞梦想,欣赏风流艳事。这更从误解而曲解,使有益作品阉割成荒诞故事,把有志之士歪曲为无谓词人。这一切,使宋玉含屈,令杜甫伤心。而最为叫人痛心的是,随着历史变迁,岁月消逝,楚国早已荡然无存,人们不再关心它的兴亡,也更不了解宋玉的志向抱负和创作精神,以至将曲解当史实,以讹传讹,以讹为是。到如今,江船经过巫山巫峡,船夫们津津有味,指指点点,谈论着哪个山峰荒台是楚王神女欢会处,哪片云雨是神女来临时。词人宋玉不灭,志士宋玉不存,生前不获际遇,身后为人曲解。宋玉悲在此,杜甫悲为此。前人说“言古人不可复作,而文采终能传也”,恰好与杜甫的原意相违背。
  这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇,与浙江省东阳市不远,这首诗大约是他在这段期间所作的。
  《《七发(qi fa)》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的(fu de)特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  在五言绝句中,像这首诗这样描写场面如此壮阔,声势如此浩大的作品,并不多见。前两句对仗工整,在严整中收敛力量;后两句改为散句,将内敛的力量忽然一放,气势不禁奔涌而出。这一敛一放,在极少的文字中,包孕了极为丰富的内容,显示出强大的力量。
整体把握  这首诗大约是天宝(唐玄宗年后,742~756)初年,李白第一次到长安时写的。《《蜀道难》李白 古诗》是他袭用乐府古题,展开丰富的想象,着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川,并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。
  此诗寥寥数笔就把一个清心寡欲的好官吏刻画得栩栩如生。犹以“毫挥鲁邑讼,目送瀛洲云”两句把王少府的精干清高表现无遗。
  所以当诗之第二章,竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗,曾不容刀”的夸张复叠时,便不会再令人感到吃惊或可笑,反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思,也催发了读诗者一起去大胆想像:夸张之荒谬已被情感之认同所消解,现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象,当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影,而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河,化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了。
  至此,作者的羞愤痛切之情已酝酿充分,于是爆发出一句热骂:“更无一个是男儿!”“更无一个”与“十四万人”对比,“男儿”与前面“妾”对照,可谓痛快淋漓。“诗可以怨”,其实岂但可怨而已,这里已是“嬉笑怒骂,皆成文章”了。
  这里诗人用的是“广角镜头”,展示了全幅山水的大的印象。之后,开始摇镜头、调整焦距,随着读者的眼光朝画面推进,聚于一点:“惊涛汹涌向何处,孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋,飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”,在整个画面中真是渺小了,但它毕竟是人事啊,因此引起诗人无微不至的关心:在这汹涌的波涛中,它想往哪儿去呢?何时才回去呢?这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的,但诗人感到它的不动不旋,并非因为它是画船,而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故,是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”(《李思训画长江绝岛图》),从不动见动,令人称妙;李白此处写画船则从不动见能动,别是一种妙处。以下紧接一问:这样信船放流,可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢?那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己,航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时,画与真,物与我完全溶合为一了。
  贾谊在赋中对屈原的遭遇表示的深切悼惜,其实就是对自身处境的伤感,因为两人经历有着太多的相似之处,他是将自己心中的愤慨不平与屈原的忧愁幽思融汇在一起,以表达对世间贤人失意、小人得志这种不公平状况的极大不满。不过,在感情一致的前提下,贾谊并不赞同屈原以身殉国的行动。他认为尽管环境恶劣,也应当顽强地活下去,自己虽然将居住在卑湿的长沙,或许因此而不能长寿,但仍不愿去自尽。
  这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗,《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是,诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像,作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看,构成诗篇全境的,除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外,还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地,这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时,诗人又把两者浑然融化,《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体,共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨,是人类活动最丰富的时刻,是万物复苏、生机勃勃的时刻,本诗即以此为景色发展的线索。因此,《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据,取得极为和谐的统一。
  第二句写雨:白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花,乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点,有声有色。一个“未”字,突出了天气变化之快;一个“跳”字,一个“乱”字,写出了暴雨之大,雨点之急。
  描述鹤鸣九皋的壮观是为了叙述远大的志向,咏叹蹒跚帝苑的困窘是为了抒发满胸的愤懑。《南史·齐本纪》称萧道成“喜怒不形于色,深沉静默,常有四海之心”,《《群鹤咏》萧道成 古诗》正为佐证。诗人自比高洁美善的白鹤,艺术上是成功的,但实际上萧道成是一只凶猛的鹰隼,深藏韬晦,骁勇强悍。借镇压诸王之乱而钳制朝廷,一旦时机成熟,便毫不犹豫地夺取帝位。
  全诗十二句,奔腾顿挫而又飘扬含茹。首起六句,一气贯注,到须如蝟毛磔“一句顿住,”黄云陇底白云飞“一句忽然飘宕开去,”未得报恩不得归“一句,又是一个顿挫。以下掷笔凌空,忽现辽东小妇,一连两句似与上文全无干涉,”今为羌笛出塞声“一句用”今“字点醒,”羌笛“、”出塞“又与上文的”幽燕“、”辽东“呼应。最后用”使我三军泪如雨“一句总结,把首句的少年男儿包涵在内,挽住上面的突接,全首血脉豁然贯通。寥寥短章之中,能有这样尺幅千里之势,这在李颀以前的七言古诗中是没有的。
  这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼,明朗通脱,语言浅近平易,无艰涩造作之态的特色。
  使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父,则是无礼。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上,又指出友人“无礼”。一步紧逼一步,把友人通到了无以言对的狼狈境地,以至最后不得不“惭”而“下车(xia che)引之”。由于这些对话具有鲜明的个性特征,因此,虽然只有短短几句,也可以看出元方—陈太丘性格的折光,是多么聪颖仁慧、知书达理。

创作背景

  根据裴斐编的《李白年谱简编》,此诗作于公元754年(唐玄宗天宝十三载)李白五十四岁时。当时李白与魏万别后,游宣城(今属安徽省)、南陵(今属安徽省)、秋浦(今安徽省贵池县),并登黄山。在游黄山时,李白对黄山胜景给予的高度赞美。在他的好友温处士将归黄山白鹅峰旧居时,李白将黄山美景描绘成此诗赠别。

  

蒋确( 先秦 )

收录诗词 (5544)
简 介

蒋确 蒋确,初名介,字于石,号石鹤,江苏华亭人。诸生。

赠黎安二生序 / 枚癸

"石矶江水夜潺湲,半夜江风引杜鹃。
时时自吟咏,吟罢有所思。苏州及彭泽,与我不同时。
"自知清冷似冬凌,每被人唿作律僧。
有鸟有鸟名鹦鹉,养在雕笼解人语。主人曾问私所闻,
何似苏州安置处,花堂栏下月明中。"
"有吏夜叩门,高声催纳粟。家人不待晓,场上张灯烛。
檐间清风簟,松下明月杯。幽意正如此,况乃故人来。
半卷寒檐幕,斜开暖阁门。迎冬兼送老,只仰酒盈尊。"


柳梢青·灯花 / 相冬安

柳恽在江南,只赋汀洲诗。谢安入东山,但说携蛾眉。
"前月发京口,今辰次淮涯。二旬四百里,自问行何迟。
恁君与向游人道,莫作蔓菁花眼看。"
唯有思君治不得,膏销雪尽意还生。"
"见月连宵坐,闻风尽日眠。室香罗药气,笼暖焙茶烟。
自问老身骑马出,洛阳城里觅何人。"
檐宇夜来旷,暗知秋已生。卧悲衾簟冷,病觉支体轻。
物少尤珍重,天高苦渺茫。已教生暑月,又使阻遐方。


少年游·玉壶冰莹兽炉灰 / 公孙晓萌

解怪还家晚,长将远信呈。说人偷罪过,要我抱纵横。
精洁沾戒体,闲淡藏禅味。从容恣语言,缥缈离文字。
扣门与我别,酤酒留君宿。好去采薇人,终南山正绿。"
"忆君我正泊行舟,望我君应上郡楼。
翕然声作疑管裂,诎然声尽疑刀截。有时婉软无筋骨,
台中元侍御,早晚作郎官。未作郎官际,无人相伴闲。"
"经时苦炎暑,心体但烦倦。白日一何长,清秋不可见。
"众心爱金玉,众口贪酒肉。何如此溪翁,饮瓢亦自足。


无题·万家墨面没蒿莱 / 张廖付安

世间大有虚荣贵,百岁无君一日欢。"
鲛绽酆城剑,虫凋鬼火书。出闻泥泞尽,何地不摧车。"
"刘兄文高行孤立,十五年前名翕习。是时相遇在符离,
直至晓来犹妄想,耳中如有管弦声。"
自负因自叹,人生号男儿。若不佩金印,即合翳玉芝。
痛饮年深肺损伤。吴郡两回逢九月,越州四度见重阳。
"卯时偶饮斋时卧,林下高桥桥上亭。松影过窗眠始觉,
既可畅情性,亦足傲光阴。谁知利名尽,无复长安心。"


代别离·秋窗风雨夕 / 茆困顿

怕寒放懒不肯动,日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭,
闻道阴平郡,翛然古戍情。桥兼麋鹿蹋,山应鼓鼙声。
承明长短君应入,莫忆家江七里滩。"
四郊铺缟素,万室甃琼瑶。银榼携桑落,金炉上丽谯。
朝有宴饫暮有赐。中人之产数百家,未足充君一日费。
"自惭拙宦叨清贵,还有痴心怕素餐。或望君臣相献替,
千声万声无了时。应到天明头尽白,一声添得一茎丝。"
"香火多相对,荤腥久不尝。黄耆数匙粥,赤箭一瓯汤。


青玉案·庭下石榴花乱吐 / 司马丹丹

六尺须头见尚惊。减粟偷儿憎未饱,骑驴诗客骂先行。
终夜清景前,笑歌不知疲。长安名利地,此兴几人知。"
"山邮花木似平阳,愁杀多情骢马郎。
"捉捕复捉捕,莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴,豺狼妨道路。
"微雨洒园林,新晴好一寻。低风洗池面,斜日拆花心。
密视枢机草,偷瞻咫尺颜。恩垂天语近,对久漏声闲。
始服沙陀虏,方吞逻逤戎。狼星如要射,犹有鼎湖弓。
料得孟光今日语,不曾春尽不归来。"


题画 / 淳于志贤

"仲夏斋戒月,三旬断腥膻。自觉心骨爽,行起身翩翩。
何处送春曲江曲。今年杜鹃花落子规啼,送春何处西江西。
宋沇尝传天宝季,法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来,
徐徐炎景度,稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清,巾裳亦轻健。
"自笑今朝误夙兴,逢他御史疟相仍。
泥金刻玉,与秦始皇。周公傅说,何不长宰相。老聃仲尼,
柳误啼珠密,梅惊粉汗融。满空愁淡淡,应豫忆芳丛。"
凝情看丽句,驻步想清尘。况是寒天客,楼空无主人。"


忆少年·飞花时节 / 司马永顺

"前月发京口,今辰次淮涯。二旬四百里,自问行何迟。
师从庐山洞,访旧来于斯。寻君又觅我,风驭纷逶迤。
莫学衔环雀,崎岖谩报恩。"
每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧,吴郡春游并马行。
"四十未为老,忧伤早衰恶。前岁二毛生,今年一齿落。
"日长昼加餐,夜短朝馀睡。春来寝食间,虽老犹有味。
哭罢持此辞,吾将诘羲文。"
小榼酤清醑,行厨煮白鳞。停杯看柳色,各忆故园春。"


中山孺子妾歌 / 羊舌迎春

犬吠村胥闹,蝉鸣织妇忙。纳租看县帖,输粟问军仓。
"平生早游宦,不道无亲故。如我与君心,相知应有数。
"花落鸟嘤嘤,南归称野情。月宜秦岭宿,春好蜀江行。
花前下鞍马,草上携丝竹。行客饮数杯,主人歌一曲。
昨来遇弥苦,已复云离巘.秋草古胶庠,寒沙废宫苑。
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和,亦应得尽生生理。"
寻觅诗章在,思量岁月惊。更悲西塞别,终夜绕池行。
因谗得罪配陵来。老母啼唿趁车别,中官监送锁门回。


三槐堂铭 / 乾艺朵

"帝子吹箫逐凤凰,空留仙洞号华阳。
"新授铜符未着绯,因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠,
一部清商伴老身。饱食安眠消日月,闲谈冷笑接交亲。
系缆怜沙静,垂纶爱岸平。水餐红粒稻,野茹紫花菁。
怅望武丘路,沉吟浒水亭。还乡信有兴,去郡能无情。"
道州民,老者幼者何欣欣。父兄子弟始相保,
雨师习习洒,云将飘飘翥。四野万里晴,千山一时曙。
虚明见深底,净绿无纤垢。仙棹浪悠扬,尘缨风斗薮。