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祝英台近·荷花

唐代 / 张树培

汹汹城喷海,疏疏屋漏星。十年穷父子,相守慰飘零。"
"鄠郊陪野步,早岁偶因诗。自后吟新句,长愁减旧知。
"高名向己求,古韵古无俦。风月抛兰省,江山复桂州。
好寺松为径,空江桂作桡。野香花伴落,缸暖酒和烧。
稻粱且足身兼健,何必青云与白云。"
"筇竹岩边剔翠苔,锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨,
蒲桃锦是潇湘底,曾得王孙价倍酬。"
荀家因敢谒头龙。手扶日月重轮起,数是干坤正气钟。
"见说西川景物繁,维扬景物胜西川。青春花柳树临水,
鞭鞘所拂三千里,多少诸侯合避骢。"
老大逢知少,襟怀暗喜多。因倾一尊酒,聊以慰蹉跎。"


祝英台近·荷花拼音解释:

xiong xiong cheng pen hai .shu shu wu lou xing .shi nian qiong fu zi .xiang shou wei piao ling ..
.hu jiao pei ye bu .zao sui ou yin shi .zi hou yin xin ju .chang chou jian jiu zhi .
.gao ming xiang ji qiu .gu yun gu wu chou .feng yue pao lan sheng .jiang shan fu gui zhou .
hao si song wei jing .kong jiang gui zuo rao .ye xiang hua ban luo .gang nuan jiu he shao .
dao liang qie zu shen jian jian .he bi qing yun yu bai yun ..
.qiong zhu yan bian ti cui tai .jin jiang bo leng xi qiong gui .lei lei jie zhuan cang long gu .
pu tao jin shi xiao xiang di .zeng de wang sun jia bei chou ..
xun jia yin gan ye tou long .shou fu ri yue zhong lun qi .shu shi gan kun zheng qi zhong .
.jian shuo xi chuan jing wu fan .wei yang jing wu sheng xi chuan .qing chun hua liu shu lin shui .
bian qiao suo fu san qian li .duo shao zhu hou he bi cong ..
lao da feng zhi shao .jin huai an xi duo .yin qing yi zun jiu .liao yi wei cuo tuo ..

译文及注释

译文
万里长风,送走行行秋雁。面对美景,正可酣饮高楼。
因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。
天色已(yi)晚,整理轻舟向长满杜衡的(de)岸边(bian)靠拢。在盛产鱼米的水路驿站,放下白色的船帆(fan)。面对傍晚的天空,明朗的天色如同晴朗的白昼,江水澄静,皎月耀光。怎堪听从那遥远的村落传来的悠悠羌笛声,引起离开家园和亲人的离人无限(xian)悲伤。此时,感到自己就如同水中之(zhi)萍、风中之梗,过着漂荡不定的生活,马上要过年了,思绪却纷繁复杂。
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返,
我难以入睡,频频倾听银签之声,又重新(xin)点起红烛,让屋室一片光明,突然想到年华飞逝,如东去流水,令我不觉心惊。告别旧岁,迎接新春,无需多久,新的一年又会来临。而今我年老体衰,怎能象往日那样通宵畅饮?想要等候新年不睡,又怕寒气难挡。我轻轻放下酒樽,致谢那梅花,陪伴着我私语低吟。邻家的姑娘已试穿春衣,美丽的发上戴着好看的头饰。蜂腰形的翡翠透明灵气,燕股形的宝钗嵌金光闪闪。春风引起人们的春情,也令人芳情难以幽禁。人地青春哪能年年美好,不妨尽情地游乐吧,趁着现在大好的光阴。好好地去享受生活,游览那些斜阳辉映的美丽景象吧。
远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处,也会因为少我一人而生遗憾之情。
此处一别,远隔黄河淮河,云山杳杳千万重。
翠绿的树林围绕着村落,苍青的山峦在城外横卧。
我姑且抒发一下少年的豪情壮志,左手牵着黄犬,右臂擎着苍鹰,戴着华美鲜艳的帽子,穿着貂皮做的衣服,带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意,我要像孙权一样,亲自射杀猛虎。
只能看见每晚从海上升起,谁能知道早晨在云间隐没。
  屈原死了以后,楚国有宋玉、唐勒、景差等人,都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直言进谏。在这以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
一条蛇羞于再与龙蛇相处,宁愿干死在荒凉的原野上。
独自悲愁最能伤人啊,悲愤郁结终极又在何处!
  崔篆是汉族人,当时担任郡守,那时是王莽改制的时候,他的党羽遍及各个地方,用严厉(li)的刑法杀害许多无罪的人。崔篆在他所在的县看到牢狱人满为患。忍不住流泪叹道:“唉,刑罚法律残酷凶狠,竟到了这种地步!这些人都是什么罪!”(崔篆)于是为他们平反,放出来两千多人。他的僚属们都十分害怕,纷纷叩头求他说:“你确实是仁慈的人,然而如今只有你是仁德的人,恐怕要后悔吧?”。崔篆慨然,说:“如果杀了我一人而能救出2000多人,这是我的心愿啊!我有什么可后悔的呢?”僚属们沉默不知如何回应。
若是长在秦楼边的话,简直能作弄玉的媒人了。

注释
<3>“封爵之誓”,汉高祖封侯时有约誓,欲使功臣所得爵位世代相传。誓词以丹色刻写在铁券上,即所谓“丹书铁券”。 
③青袍白马:此和《洗兵行》中所用不是一个意思。这里指的是幕府生活。庾信《哀江南赋》:“青袍如草,白马如练。”东汉《张湛传》:帝见湛,辄言白马生且又谏矣。
⑷纷:世间的纷争。
⑴闻夜漏:这里指夜深。
9.木难:碧色珠,传说是金翅鸟沫所成。
07、憩(Qi)、说(shuì税):通“税”,休憩,止息。
⑷飞镜:飞天之明镜,指月亮。甘子布《光赋》:“银河波曀,金颸送清,孤圆上魄,飞镜流明”。李白《把酒问月》诗:“皎如飞镜临丹阙,绿烟灭尽清辉发。”

赏析

  诗以明媚的自然春景开头,但由于诗人晚年浪迹天涯,光景无多,前途渺茫,只得作诗自苦,慨叹当时没有知己,这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来,景与情似乎极不相称,但却显得深刻悲痛,更具艺术感染力。
  《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》通篇就是写了一个“愚”字。从“予以愚触罪”,到“以愚辞歌愚溪”,充分表达了一个遭受重重打击的正直士大夫的愤世嫉俗之情,同时,对封建社会的黑暗统治,也进行了有力的控诉。
  最后一层也是诗的结尾。正在少妇思绪纷繁、矛盾重重之时,传来了布谷鸟(拨谷)的叫声。布谷鸟五月飞鸣,鸣声如唤“行不得也哥哥”。“行不得也哥哥”,这既是少妇对驾舟欲行的丈夫的劝阻,也是少妇内心里的自责。然而,千里之外的丈夫听不到拨谷的叫声与爱妻的呼(de hu)唤,此时此刻,少妇只得徒然叹道:“奈妾何!”全诗写到这里,戛然而止,有曲终声不尽之妙。
  该诗最后两句写到:“如何连晓语,一半是思乡。”此景此地,此时此情,一旦梦醒,自然会心情激动,睡意全无,打开开心的话匣,套套不觉一直说到天亮,说的是故乡河阳老家都是他最最思念的地方。该诗另一半想必是他回朝后,要大展宏图,实现他不懈追求的宏愿。[6] 该诗情景相融,浑然一体,主题明朗,语序流畅,是历代中华诗词中一枝独秀的奇花。
  全诗清新雅致,风格与作者一贯诗风有异。
  “《从军行》明余庆 古诗”是个乐府诗题,以前介绍卢思道的“《从军行》明余庆 古诗”时就提起过。据《乐府题解》的说法,“‘《从军行》明余庆 古诗’皆军旅苦辛之辞”,所以明诗与卢诗的共同点都在于述说了军旅之苦辛。他们的不同之处是在写法和着意上,卢诗求细,多至七言28句,不但写战事细腻,写家人对征人的思念也细腻,最后着意于汉夷间的民族和好,表明对战争的厌恶及对和平的向往;明诗求简,仅仅五言八句,一二两句写边关报警、汉师出征,三至六句概述战事的胜利和边地战场的寒苦,最后两句寄托着胜利后对敌方的处置方式的设想----象汉代那样建立专门的城堡、属地和户籍民事组织,把对方有效的控制管理起来。
  首句写猎场的情境:原野上猎火熊熊燃烧,四周围静悄悄的。一个“静”字,传出画面之神,烘托猎前肃穆的气氛,由此可以想见从猎人员屏气静息,全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态,与下文猎射时和猎射后的动态,成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡,笔墨简捷精炼,衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛,一见猎鹰,吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖,活现出野雉惊惶逃窜的窘态,与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”,就索然无味了。两句是猎射前的情景。
  当他身处一次打鱼的热闹场合中,他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料:其一,叙述渔民的命运,尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况,缩小网眼,捕捉情感的渔利;其二,侧重于渔民捕鱼技艺的描写,细说每一个步骤,将人与鱼的关系条分缕析;其三,以这场打鱼的活动为背景,观察失鱼之后水塘的失色,以及由此及彼,波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩:将上述三种写作思路扭结在一起,再顺势推出那最动人心弦的主旋律。
  白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作,不为文而作”(《新乐府序》);又说,“文章合为时而著,歌诗合为事而作”(《与元九书》)。这首诗完全体现了他的这种理论主张,既不为艺术而艺术,又不为自我而艺术。诗中反映(fan ying)出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟,表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神,以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想,激动人心。
  这些道理,如果直接写在诗里,就变成论文了;真正的诗,是要通过形象来表现的。所以接着四句,作者还是写人物活动和自然景观,而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到,自己在庭园中随意地采摘菊花,无意中抬起头来,目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”,这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态,也是山的静穆而自(er zi)在的情味,似乎在那一瞬间,有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出,融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山,飘绕着一层若有若无的岚气,在夕阳的照耀下,显出不可名状的美,而成群的鸟儿,正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美,它不会像世俗中的人那样焦虑不安,那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了,生命在那一刻达到了完美的境界。
  “鶗鴂昨夜鸣,蕙草色已陈”,在这里,诗人用屈原诗意,以鶗鴂已鸣,芳草色陈,比喻盛时已过,年岁渐高,抱负难以施展;流露出对岁月,实际是对自身处境的深深忧虑。诗的最后两句在上文的基础上,又进一步说明自己的处境:岁月已晚,而自己仍在异乡漂泊奔波。“远行”二字呼应题目“山行”,表现此行之遥远艰辛,同时暗示出远行奔波之毫无成就。诗人所疲于山行的原因,就在诗的这四句中说明了;而“苦辛”二字则为“《暮秋山行》岑参 古诗”作了总的归结。 将暮秋景色与山行所感紧密结合,使之相互衬托,从而突出了诗人倦于仕途奔波的心境。其中写山色四句,语句清新自然,描绘生动传神,意境幽远凄清,与全诗格调极为和谐。
  唐宫内万灯齐明,舞衲联翩,歌声入云,有鸟瞰式全景、有特写武近景,场面壮观,气象恢宏。
  贾岛是唐代的著名的苦吟诗人,长于五言律诗,集中五言律诗也最多。他的律诗,字斟句酌,排比工整,常有佳句,耐人寻味。如“秋风吹渭水,落叶满长安”、“长江人钓月,旷野火烧风”、“鸟宿池边树,僧敲月下门”等,或气象雄浑,或情景幽独,颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外,他写得好的律诗并不多,这是由于他过于醉心词句的琢磨,往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗,虽然对仗工整,却有雕琢的痕迹,不够自然,缺乏动人的情怀,使人读后,留不下完整的印象。倒是他的一些绝句,无意求工,写得自然、朴素,别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
  “烧高烛”遥承上文的“月转廊”,这是一处精彩的对比,月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了,那般刻薄寡恩,竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛,为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字,极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护,其实也不禁流露出些许贬居(bian ju)生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱,哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了,就向衰败迈进了一步,尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤,但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态,没有谁可以阻挠。
  这首诗运用了暗喻的手法,首二句写著压的红罗总是追逐新颖的花样,就好像别的女子总是一个比一个动人。绣着秦吉了花纹的轻纱染上了迷人的酒曲一样的嫩色,你不要说纱太薄,因为只有这样的纱才是最好的。正是因为亡妻韦丛典雅淡泊,贤惠端庄,诗人才把她比作经纬稀疏的纱布才是最好的,这固然是元稹对妻子的偏爱之词。却也只有深情者才能才能表现出这种天长地久的真挚。
  此诗采用了写书的风格,白描的写法,真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实,这首诗是当之无愧的。
  “仑廪无宿储,徭役犹未已”在前面铺叙农忙之后,突然转笔写到农夫的无粮与徭役之苦,笔墨虽朴实,但同情之意流注其间,此二句可使读者纵观封建社会农夫被压迫之惨状。
  有了前两句的铺垫,很自然地引出了下面两句:“千磨万击还坚劲,任尔东西南北风”。这首诗里竹有个特点,它不是孤立的竹,也不是静止的竹,而是岩竹,是风竹。在作者郑板桥的诗画中,竹往往是高尚品行和顽强意志的象征,而风则往往是恶势力的代表,如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句,又如:“一阵狂风倒卷来,竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事,岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动,坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态,可以说全诗的意境至此顿然而出。这时(zhe shi)挺立在我们面前的已不再是几杆普通的竹子了,我们感受到的已是一种顽强不息的生命力,一种坚韧不拔的意志力,而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。
  首联切题,写出冬天的景色,说北风呼啸,吹走了飞雪,但天色仍然是阴沉晦暗,黄昏时,阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义,似乎直写所见,细细品味,仍可见烹炼之工。诗写的是初冬,所以枝上仍有黄叶,这些残存的黄叶,经受北风的劲吹,终于纷纷坠下,又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象,被诗人拈出,就觉得分外传神。一个“拥”字,把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领,宋陆游《老学庵笔记》说:“韩子苍诗喜用‘拥’字,如‘车骑拥西畴’,‘船拥清溪尚一樽’之类,出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系,但也由此可见,韩驹善于琢磨字义,能把同一个字用在不同场合,都非常熨帖。
  以下,作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光。“廿二日天稍和”几句,状写天气和心(he xin)情。一个“和”字,既写天气的和暖,也透露出作者心情的解冻,于是立即同几位朋友出东直门,到满井去。“高柳夹堤,土膏微润”,是出郊所见;一个“局促室内,欲出不得”的人,忽然来到野外,看到堤岸两旁高高的柳树,闻到滋润的泥土芳香,心头不禁漾出一股春天的喜悦。他四望郊原,一片空阔,快活的心情就像脱笼之鸟之样,飞向那辽阔的春天原野。“若脱笼之鹄”,鹄就是天鹅,这是着力描写从局促困居的境况下解脱出来的喜悦。

创作背景

  宋神宗元丰五年(1082),当时苏轼贬官在黄州,因读石延年《红梅》诗引起感触,遂作《红梅》诗三首。稍后,作者把其中一首改制成词,即取调名《《定风波·红梅》苏轼 》。

  

张树培( 唐代 )

收录诗词 (1427)
简 介

张树培 字君厚,廪先生。

东门行 / 竹雪娇

未识重溟远,先愁一叶飞。衔泥在他日,两两占春晖。"
訏谟之规何琐琐。"
"远俗只凭淫祀切,多年平子固悠悠。
"南北东西似客身,远峰高鸟自为邻。
不扣权门扣道门。窥砚晚莺临砌树,迸阶春笋隔篱根。
"害物伤生性岂驯,且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血,
"每闻别雁竞悲鸣,却叹金笼寄此生。早是翠襟争爱惜,
"豫州军败信途穷,徐庶推能荐卧龙。


责子 / 拓跋艳兵

阴妖冷孽成何怪,敢蔽高天日月明。"
拖紫腰金不要论,便堪归隐白云村。更无名籍强金榜,
"庭户萧条燕雀喧,日高窗下枕书眠。只闻留客教沽酒,
若缀寿阳公主额,六宫争肯学梅妆。"
"造华峰峰异,宜教岳德谦。灵踪载籍古,怪刃刺云尖。
晚带鸣虫急,寒藏宿鹭愁。故溪归不得,凭仗系渔舟。"
"才开便落不胜黄,覆着庭莎衬夕阳。只共蝉催双鬓老,
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖,奸雄何足数王敦。


大道之行也 / 勤尔岚

定难输宸算,胜灾减御粱。皇恩思荡荡,睿泽转洋洋。
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁,
"善高天外远,方丈海中遥。自有山神护,应无劫火烧。
寒鸦闪闪前山去,杜曲黄昏独自愁。"
王猷旧宅无人到,抱却清阴盖绿苔。"
夜半酒醒凭槛立,所思多在别离中。
书密偷看数,情通破体新。明言终未实,暗祝始应真。
汉廷高议得相如。贵分赤笔升兰署,荣着绯衣从板舆。


送日本国僧敬龙归 / 边雁蓉

"时来时去若循环,双阖平云谩锁山。只道地教秦设险,
酒薄恨浓消不得,却将惆怅问支郎。"
"中路行僧谒,邮亭话海涛。剑摇林狖落,旗闪岳禽高。
云垂方觅鹤,月湿始收琴。水石南州好,谁陪刻骨吟。"
"一叶飘然夕照沈,世间何事不经心。几人欲话云台峻,
"一岁几盈亏,当轩重此期。幸无偏照处,刚有不明时。
"天畔峨嵋簇簇青,楚云何处隔重扃。落花带雪埋芳草,
兴亡在德不在鼎,楚子何劳问重轻。"


念奴娇·天丁震怒 / 赫连鑫

舍却青娥换玉鞍,古来公子苦无端。
骇浪摇空阔,灵山厌渺漫。那堪更回首,乡树隔云端。"
醉后青山入意多。田子莫嫌弹铗恨,宁生休唱饭牛歌。
"点点渔灯照浪清,水烟疏碧月胧明。
"花低池小水泙泙,花落池心片片轻。酩酊不能羞白鬓,
"盛德已图形,胡为忽构兵。燎原虽自及,诛乱不无名。
贪怜璧马迷香饵,肯信之奇谕齿寒。"
高阁烟霞禅客睡,满城尘土世人忙。(游法华寺)


游春曲二首·其一 / 曹己酉

山薮师王烈,簪缨友戴颙.鱼跳介象鲙,饭吐葛玄蜂。
飞盖寂寥清宴罢,不知簪履更谁存。"
故人书自日边来。杨花慢惹霏霏雨,竹叶闲倾满满杯。
"爱子从烹报主时,安知强啜不含悲。
"明时应不谏,天幕称仙才。聘入关中去,人从帝侧来。
"碧溪潋潋流残阳,晴沙两两眠鸳鸯。柳花无赖苦多暇,
"尔来中酒起常迟,卧看南山改旧诗。
只如花下红儿态,不藉城中半额眉。


苏台览古 / 士曼香

"一夜清风动扇愁,背时容色入新秋。
药非因病服,酒不为愁倾。笑我于身苦,吟髭白数茎。"
项王足底踏汉土,席上相看浑未悟。"
"自小僻于诗,篇篇恨不奇。苦吟无暇日,华发有多时。
"何以保孤危,操修自不知。众中常杜口,梦里亦吟诗。
勉汝言须记,闻人善即师。旅中无废业,时作一篇诗。"
安羡仓中鼠,危同幕上禽。期君调鼎鼐,他日俟羊斟。"
问人寻寺僻,乞食过街慵。忆到曾栖处,开门对数峰。"


承宫樵薪苦学 / 和悠婉

"忆昔争游曲水滨,未春长有探春人。
"九重城外家书远,百里洲前客棹还。
东迁西去俱无计,却羡暝归林上鸦。"
竹房侵月静,石径到门平。山下尘嚣路,终年誓不行。"
我拜师门更南去,荔枝春熟向渝泸。"
"疏竹漏斜晖,庭间阴复遗。句成苔石茗,吟弄雪窗棋。
有书供读且资身。便均情爱同诸弟,莫更生疏似外人。
九重先觉冻云开。阴冰莫向河源塞,阳气今从地底回。


一剪梅·堆枕乌云堕翠翘 / 太叔屠维

"他人岂是称才术,才术须观力有馀。兵乱几年临剧邑,
盘蹙陵阳壮,孤标建邺瞻。霁馀堪洗目,青出谢家檐。"
却假青腰女剪成,绿罗囊绽彩霞呈。
"曾听豪家碧玉歌,云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影,
君听月明人静夜,肯饶天籁与松风。"
星辰长似太平年。谁家一笛吹残暑,何处双砧捣暮烟。
"五千里外三年客,十二峰前一望秋。
"五粒青松护翠苔,石门岑寂断纤埃。水浮花片知仙路,


季梁谏追楚师 / 歧丑

二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"
竹院逢僧旧曾识,旋披禅衲为相迎。"
如今冷笑东方朔,唯用诙谐侍汉皇。"
"羁栖亲故少,远别惜清才。天畔出相送,路长知未回。
得向晓窗闲挂玩,雪蓑烟艇恨无遗。"
"内殿谈经惬帝怀,沃州归隐计全乖。数条雀尾来南海,
"放逐非多罪,江湖偶不回。深居应有谓,济代岂无才。
"移壁回窗费几朝,指镮偷解博红椒。